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第三章 《第八號交響曲》樂曲分析

第二節 第二樂章

降B 大調,2/4 拍,詼諧的稍快板(Allegretto scherzando),速度標示為 e=

88,沒有發展部的奏鳴曲式(Sonata form without development)結構。樂團編制

為長笛2 部、雙簧管 2 部、單簧管 2 部、低音管 2 部、法國號 2 部、定音鼓以及

(Symphony No. 6 in F Major, op. 68)中第四樂章「暴風雨」(Gewitter. Sturm.)

38,樂章開頭由木管呈現出如鐘擺「Ta-Ta-Ta...」聲響39可說是令聽眾最具印象的動

38 劉岠渭 製作。貝多芬《第八號交響曲》。「古典經典導聆 DVD」。財團法人樂賞音樂教

育基金會發行,2013。

39 George Grove. Beethoven and His Nine Symphonies. p. 293.

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機之一,而這主題可以從貝多芬於1812 年春季某次晚宴中為梅采爾(Johann

Mälzel 1772-1838)先生所創作的一首卡農(Canon)合唱曲中發現40,樂曲帶有

詼諧色彩且速度上標示著稍快板(Allegretto)也讓此曲成為沒有慢板樂章的交響

曲。

【譜例3-2-1】

40 此曲歌詞翻譯為:「滴答,親愛的梅澤爾,再會了,算拍子的指揮家,偉大的節拍

機。」

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一、 呈示部(Exposition)

開始由木管群以甚弱奏(pp)與持續斷奏(sempre staccato)演奏出如鐘擺

滴答聲的a 動機頑固節奏,隨後第一小提琴、帶入了包含 b 動機的第一主題旋

律,第二小提琴以撥奏(pizz.)帶入降 B 大調 I 級分解和弦,中提琴於第 3 小節

加入來增加音響的厚度,低音群則於第3 小節第二拍處演奏上行音型,回應著第

一主題旋律的前句,第一主題旋律的後句則於第5 小節由第一小提琴帶入,此處

的撥奏(pizz.)也改為第二小提琴、中提琴同時進入,低音聲部於第 7 小節同樣

以上行音型回應著旋律主題,此些設計相當富有趣味性、貌似疑問未能獲得解

答。第9 小節忽然從甚弱奏跳至甚強奏(ff),此小節僅有長笛、第一、二小提

琴、中提琴於第二大拍正拍有標上突強音(sf),與其餘聲部掛留音的甚強奏

(ff)有著些微的時間差,製造出兩聲如玩笑的巨大驚喜後隨即轉回弱奏,並以

低音聲部、第一小提琴開始演奏著b 動機互相追逐,直至第 14-16 小節處將兩次

的突強奏(sf)標在 b 動機的第一顆音符上,破壞了從一小節待起拍進入的律動

感,突強奏後旋即漸弱至甚弱奏(pp),於第 18 至 19 小節處使用 8 度音配置

(Octave displacement)手法將 b 動機分配給弦五部,管樂頑固的 a 節奏動機加上

弦樂的b 動機持續漸強,導入由第一、二小提琴、中提琴演奏於 F 大調上第二主

題旋律,低音聲部此時仍頑固的演奏著b 動機。第 23 及 25 小節出現了甚強奏

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(ff)快速且密集的 64 分音符的演奏,為本樂段兩處最強奏的地方,隨後於第 26

28 持續漸弱(dim.)更顯得帶有相當玩笑、諷刺的意味,第 29 小節處第二拍

處由木管群帶出了結束句主題,絃樂部第30 小節處的回應承襲開頭第一小提琴

的對話性質,第二句則將配器順序顛倒改由絃樂部先才換木管聲部,第34 至 39

小節回歸第一主題中的b 動機,從單簧管與低音管愈趨密集的演奏加上力度變化

(cresc.- dim.),將音樂如重新旋緊的發條逐漸推往再現部。

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【譜例 3-2-2】

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【譜例 3-2-3】

【譜例 3-2-4】

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二、 再現部(Recapitulation)

再現部一如樂章開頭木管群演奏著降B 大調 I 級分解和弦,並由第一小提琴

帶出第一主題旋律,看似與前段相雷同的處理卻在第44 小節處開始發生變化,

不僅未向先前第4 小節時借用 g 小調的和弦,於調性上保持在大調上,但在第一

小提琴弦律上卻出現變奏的手法,原先呈示部第2 小節處僅第二小提琴得撥奏,

於第44 小節處中提琴提早加入,並且在相同的音高下交錯演奏增添幾分嬉鬧的

情境,第二主題於第50 小節由絃樂部演奏,相較前段不同則增加木管群的回

應,使此段的第二主題較前方多了4 個小節才抵達快速 64 分音符的甚強奏

(ff),此段落第 63 小節處的結束句主題也變化為木管群先行演奏才由絃樂部回

應,與前段結束句的配器相互顛倒置換,而在準備導入尾奏前的第63 至 72 小節

處一樣以b 動機為主軸且愈趨密集,僅在配器上新增了長笛、雙簧管一同演奏。

【譜例3-2-5】

三、 尾奏(Coda)

此樂段可以說是整個樂章中最能表現詼諧(Scherzo)表情的地方,要在短短

一拍中從甚弱奏(pp)瞬間提升至齊奏的甚強奏(ff),第 73 小節處低音聲部帶

有b 動機節奏的上行音型進入,緊接由木管群回應變附加如鐘擺得 a 動機頑固節

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奏,第一小提琴則隨即相當唐突的插入貫穿全曲的b 動機,最後的 3 個小節

(mm. 79-81)由絃樂部由密集的 6 連音與木管部 a 動機逐漸增強至甚強奏(ff)

在降B 大調主音上結束。

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