第二章 貝多芬生平與音樂創作
第二節 維也納時期
治逝世，傷心不已的貝多芬遂於4 月 20 日便打道回府返回波昂，這段期間回歸宮
廷更積極創作並爭取任何發表機會，藉宮廷職務之便結識許多貴族，其中華德斯坦
公爵（Ferdinand von Waldstein, 1762-1823）更成為其第一位贊助者，爾後更著手創
作了鋼琴曲《華德斯坦》（Piano Sonata No. 21, in C major, Op. 53, Waldstein.）提贈
予之。
第二節 維也納時期
一、 維也納初期（1792-1803）
1792 年 11 月貝多芬離開科布倫茲（Koblenz）前往當時音樂、政治中心的大
城市維也納，此行目的主要是藉華德斯坦伯爵推薦信，向海頓（Franz Joseph Haydn,
1732-1809）拜師學習，但這趟學習旅程並不甚愉快，從留下來多達 250 張諸多粗
糙錯誤的對位法練習稿，上頭鮮少有海頓訂正筆跡，部分已訂正處也鮮有錯誤；
1794 年海頓應邀前往倫敦便將這位學生介紹給阿爾布雷茲貝格（Johann Georg
Albrechtzberger, 1736-1809）來繼續學習，同時也向奧國宮廷樂長薩里耶利（Antonio
Salieri, 1750-1825）學習戲劇音樂，過程中貝多芬重新開始了小提琴課程，並與樂
團首席舒彭齊格（Ignaz Schuppanzigh, 1776-1830）10開始每週三次的學習；1795 年
10 拉祖莫夫斯基的樂團首席，其於 1808 年創立的 Razumovsky 弦樂四成奏團被認為世界第
一隻專業重奏樂團。
10
於李希諾夫斯基親王（Prince Karl von Lichnowsky, 1756-1814）府邸一個私人音樂
晚會，首演了出版編號第一號的鋼琴三重奏（Op. 1）11，樂曲自海頓（Franz Joseph
Haydn, 1732-1809）前往倫敦後即著手進行修改，演出前更大肆在《維也納日報》
刊登了三次廣告，爾後與阿塔里亞出版社（Artaria）簽約以每本一達克特12金幣售
出，據學生費迪南・里斯（Ferdinand Ries, 1801-1805）的自述中：
「作品⼀演奏完畢，反響⾮凡。海頓也說了許多應景的讚美詞，但末了，他勸⾙多
變奏曲（Variation），及一首名為《雙助奏眼鏡二重奏》（Duet with Two Obbligato
Ezeglasses）的嬉鬧作品。也約於此時期逐漸感受到耳朵的不適；1799 年創作了著
名鋼琴奏鳴曲《悲愴》（Piano Sonata, No. 8, in c minor, Op. 13, Pathé
tique.）；1800
年於皇家帝國宮廷劇院為國王舉行盛大音樂會中，《降E 大調七重奏》（Septet in
13 Oscar George Sonneck,《貝多芬其人其事》（Beethoven Impressions of Contemporaries），
張冕 譯，p. 71.
11
E-flat major, Op. 21）、《第一號交響曲》（Symphony No. 1 in C Major, Op. 21）等
作品首次亮相；1801 年受宮廷之邀譜寫的舞劇《普羅米修斯的創造》（Die Geschopfe
des Prometheus, Op. 43）更是紅極一時，首次名揚海外事業銳不可擋。然而；於 6
月份一封寄給重返波昂居住的好友韋格勒（Franz Gerhard Wegeler, 1756-1848）的
信件中寫到：
「最近三年來我聽⼒變得越來越壞……我不斷染上腹瀉，也因此飽受衰弱之
苦。法蘭克14試著⽤藥調整我的體質，並⽤杏仁油治療我的⽿朵，但是……我的聽
⼒變得更糟了，且肚⼦跟以前⼀樣。這就是我到去年秋天的狀態，有時候我感到⾮
常絕望……。」15
這些打擊之下使其於1802 赴維也納西北方的海利根城（Heiligenstadt）休養，期間
寫下表露情感的「海利根城遺書」（The Helilgenstadt Testament），雖然此時的貝
多芬距臨床證明的「全聾」仍有數年時間，但他亦展現超凡創作能力，如第14 號
鋼琴奏鳴曲《月光》（Piano Sonata No. 14 in c- sharp minor, Mondscheinsonate. Op.
27）、小提琴奏鳴曲《克羅采》（Sonata for Violin and Piano No. 9, in A Major. Kreutzer.
Op. 47）、其中《第二號交響曲》（Symphony No. 2 in D Major, Op. 36.）中第一樂
章（富生命力的快板），更表達出對生命、幸福的渴望，絲毫不受陰鬱心境影響。
14 約翰・法蘭克醫生（Dr. Johann Frank），當時維也納總醫院院長。
15 dmund Morris. 李維拉 譯《於是，命運來敲門：貝多芬傳》（Beethoven the Universal Composer）。p. 113.
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二、 維也納中期（1803-1815）
此時期可以說為貝多芬創作全盛時期，初來乍到維也納不到十年間，已經席捲
全歐洲，聲譽已與海頓、莫札特並列，從 1803 年夏天一份來自巴黎埃哈（Erard）
公司的鋼琴送到了貝多芬府邸可以印證，也約於此時思考著創作一首提獻予第一
執政時期「波拿巴」的作品，初秋時這部交響作品儼然成形，並用鋼琴彈奏了其中
片段予學生里斯（Ferdinand Ries, 1799-1806）聆聽，於里斯家書自序中說道：「他
誓⾔那是他到⽬前為⽌最偉⼤的作品……我相信到時候演奏當下，天地都會為之
震動。」16，1804 年 6 月初這首《偉大的波拿巴交響曲》同洛布科維茲親王（Prince
Joseph Franz von Lobkowitz, 1772-1816）管弦樂團進行首次排練，幾天後，得知拿
破崙（Napoléon Bonaparte, 1769-1821）稱帝的貝多芬便氣急敗壞的擦拭去總譜上
標題，將名稱改寫為至今眾所皆知的《英雄交響曲》（Sinfonia Eroica），從其草
稿本中更令人震驚發現，寫作如此龐大樂曲的時刻，仍能同步處理著清唱劇《基督
在橄欖山》（Christus am Ölberge），以及未來出現於第四號鋼琴協奏曲、第五、
六號交響曲類似聲波圖的圖樣速記。1803 至 1808 年間尚有作品如：《第四號鋼琴
協奏曲》（Piano Concerto No. 4 in G Major, Op. 58）、《小提琴協奏曲》（Violin
Concerto in D Major, Op. 61）兩首情感豐富之作；《第四號交響曲》（Symphony No.
16 Edmund Morris. 李維拉 譯。p. 135.
13
4 in B-flat Major, Op. 60）、《柯里奧蘭》序曲（Coriolan, Op. 62）、《艾格蒙》序
曲（Egmont, Op. 84）、鋼琴奏鳴曲《熱情》（Appassionata, Op. 57）、《第五號交
響曲－命運》（Symphony No. 5 in c minor, Op. 67）、《第六號交響曲－田園》
溫泉小鎮度假休養時，於此地與文學家歌德（Johann Wolfgang von Goethe,
1749-1832）見面，此些時間更創作出為海頓逝世而作的鋼琴奏鳴曲《告別》（Piano Sonata
Das Lebewohl , Op. 81a）、《第五號鋼琴協奏曲－皇帝》（Piano Concerto No. 5 in
E flat Major, Op. 73, “Emperor”）、《第七號交響曲》（Symphony NO. 7 in A Major,
Op. 92）、《第八號交響曲》（Symphony No. 8 in F Major, Op. 93）、《威靈頓勝
利》（Wellination’s Victory, Op. 91, also called “Battle Symphony” ）、《小提琴奏
17 貝多芬屏棄這組精湛的夏康舞曲，甚至沒有將它列入作品及編號。
14
鳴曲》（Op. 96），其中《第七號交響曲》獲得的成功使得一眾王親貴族爭先向其
致敬，更視其為音樂之聖，但在這些光鮮亮眼的創作後，直至1817 年底貝多芬創
作驟減，近乎沒有任何作品問世，這個沈澱期可視為之後創作風格上轉換前的過渡
期，但自1814 年起維也納社會逐漸將目光轉至社會政治上，音樂風氣也開始轉移
至義大利風格上，大眾尤其喜愛作曲家羅西尼（Gioachino Antonio Rossini,
1792-1868），使貝多芬逐漸受到冷落、邊緣化。
三、 維也納後期（1815-1827）
1815 年秋天，與貝多芬最親密的親戚卡斯帕・范・貝多芬（Kaspar van
Beethoven）逝世，留下一名姪子小卡爾（Karl van Beethoven），對家人有極深責
任感的貝多芬花費近一年時間為爭奪監護權不惜於法院奔走、中斷創作，最終雖
於1816 年勝訴，成為年僅九歲小卡爾的唯一監護人，並將其送入維也納高級私
立住宿學校學習18，但最終，兩人相處不甚愉快，過於嚴苛的管教導致小卡爾叛
逆的性格，成年後由於自殺未遂便投奔軍旅藉此躲避貝多芬的管教。1816 年的維
也納也是古典音樂史上重要的轉捩點之一，大眾更喜愛充滿花俏、附點節奏的義
大利風格，貝多芬以往的贊助者也相繼離世，拉祖莫夫斯基（Count Andrey
Kirillovich Razumovsky, 1752-1836）被召回俄國並帶走了四重奏成員，魯道夫大
18 吉安納塔西歐學校（Giannatasio Institute）。
15
公（Rudolph Johann Joseph Rainier ,Archduke of Austria, 1788-1831） 患上消化不
良正，對進入教會一事顯出強烈興趣，逐漸對藝術喪失興趣，洛布科維茲親王於
年底去世，也宣告著維也納最後一個私人性質的樂團被迫解散，此時一批年輕新
生代音樂家正逐漸竄起，21 歲的韋伯（Carl Maria Friedrich Ernst von Weber,
1786-1826）正創作著充滿魅力的《魔彈射手》（Der Freischütz）、19 歲的舒伯特
（Franz Seraphicus Peter Schubert, 1797-1828）剛寫出富日耳曼風格的《魔王》
（Erlkönig），雖然貝多芬有著驚人的創作力，但仍為理性時代下的產物，據樂評
家保羅・亨利・蘭（Paul Henry Lang）寫道：「在⾃由與獨特個⼈⾵格中，仍維持
組織⼒與說服⼒。」19，至1818 年耳聾狀況已到必須使用「對話簿」才能與人交
流的境地，這位孤獨、陰鬱暴躁、多疑的偉人此刻仍未向命運低頭，靠著強大意
志力分別創作出五首鋼琴奏鳴曲、六首弦樂四重奏、D 大調莊嚴彌撒曲（Missa
Solemnis in D Major Op. 123）、獻給安東妮・布宜塔諾（Antonie Brentano）的
《33 首迪亞貝里變奏曲》（Thirty-three Variations on a Waltz by Diabelli）、《第九號
交響曲－合唱》等著作。
1826 年時年 56 歲的貝多芬健康每況愈下，嚴重的肺炎、胸膜炎使瓦儒醫生
（Dr. Ignaz Wawruch）必須為其進行手術來治療，三個月間接受了三次手術後於
19 Edmund Morris. 李維拉 譯。p. 222.
16
1827 年 3 月份立下遺囑：「我親愛的姪子卡爾・范・貝多芬，為我所有財產唯一
且完全的繼承人。」，3 月 26 日傍晚時刻陰沈厚雲下的維也納，一位偉人瞪大雙
眼並舉起緊緊握拳的右手於轟然雷聲的伴隨下與世長辭，3 月 29 日由銅管樂隊與
合唱班於送葬隊伍前端，八位宮廷樂長拉著罩棺的斤布，與22 位頭戴大禮帽的
隊伍與維也納數萬群眾夾道目送下前往韋靈墓園（Währing cemetery），結束這充
滿病痛、不幸的生活背景，以自身苦難譜寫而成的樂曲終成為永傳後世的不朽樂
章。