第一段落

【譜例4-1】《幽默曲》第一段落(A)，a 段主題

【譜例4-2】《幽默曲》以卡農方式進行的主題

另外，在旋律音域上的使用也使音樂表現更為緊湊，開頭主題為級進的旋律 進行，但在第 8 小節開始音程擴張為三度，之後繼續運用相同音型的旋律中，更 擴張為六度的進行，並且在17 小節加上了重音以及漸慢的記號強調重音的記號，

增加了樂曲的張力(譜例 4-3)。在 a 段中，音樂的織度沒有任何地改變，但是舒曼 加快曲子速度達到音樂張力的改變。尾奏(mm. 28-36)加上了「更加活潑的」(Etwas lebhafter) 的情緒術語，配合上左手低音聲部半音級進的進行，使樂曲的進行自然 的達到速度加快的感覺，在節奏上也不同於之前以二分音符為主的型態，轉以附 點節奏和切分音節奏進行，使曲子的進行更加的輕快、活潑。從33 小節之後，每 一小節都標示漸慢的記號，和聲進行也不在降 B 大調上，降 B 大調的主音在 35 小節出現之後，借用了降B 小調的 iv 級和絃，而降 G 的音就是 a 段主題升 F，由 內聲部一串音階式下行呈現出來，藉由同音異名的手法轉換和聲色彩。最後的 I

級和絃停留在降B 大調的三音(D)，才確立了降 B 大調。(譜例 4-4)。

【譜例4-3】《幽默曲》主題音程的擴張

【譜例4-4】《幽默曲》速度加快的主題

整個 b 段充滿著輕快、活潑的感覺，主要為波卡舞曲(Polka dance)節奏

( )主導此段落。³⁹ 全段以三聲部為主，最高聲部為主旋律，內聲部則是十 六分音符的伴奏節奏型。在這個類似舞曲風格的段落中，較為特別的是樂句的呈 現。以基本的四小節為一樂句，但舒曼以 3+1 小節不規則的形式，在每一樂句的

39 波卡舞曲(polka dance)是一種源自於波西米亞地區的舞曲，舞曲多為快速的二拍子 形式。在十九世紀成為舞會中最盛行的舞曲之一。

最後一個小節，使用與下一樂句開頭相同的旋律，以強(f)的力度呈現，產生樂句 結束就是另一樂句開頭的錯覺(譜例 4-5)。接下來則是運用 a 段主題動機同音異名 (升 F 等於降 G)轉調樂段(mm. 49-56)。在降 B 大小調的交替使用下，借用了降 B 小調的iv 級，以上行三度快速轉調(降 B 大調→降 D 大調→F 大調)(譜例 4-6)。

【譜例4-5】《幽默曲》第一段落(A)，b 段主題

【譜例4-6】《幽默曲》以上行三度轉調呈現 b 段主題

在77 小節的地方，波卡舞曲的節奏有一點小小的變化，加上了重音和切分音 使得節奏感更為強烈。舒曼借用了降B 小調的減七和絃，造成降 B 大小調同時存

在的感覺，也具有更豐富的和聲色彩(譜例 4-7)。

40 Erika Reiman, Schumann’ s Piano Cycle and the Novels of Jean Paul(Rochester:

University of Rochester Press, 2004), 179.

【譜例4-8】《幽默曲》第一段落(A)，c 段主題

【譜例4-9】《幽默曲》重複相同節奏的樂段

【譜例4-10】《幽默曲》卡農方式進行的新旋律

120 小節之後，右手則轉變成三連音的方式，雙手以三對四的節奏進行，變得 更加複雜。直到 c 段主題再現之前的樂段(mm. 120-180)都是以相同的節奏形態持 續進行，c 段後半部改以半音級進的模進方式，在力度上也運用弱(p)到強(f)的漸 強，藉著不穩定的半音進行，使得音樂的張力更加的明顯(譜例 4-11)。

【譜例4-11】《幽默曲》第一段落(A)，c 段低音半音級進主題

在回到b’段的過程中，舒曼將降 B 大調 IV 級的三音降半音(降 G)，轉為不符 合此段落的調性(降 E 小調)，這令人聯想到《幽默曲》一開始的兩個音(升 F 和 G)，

舒曼利用同音異名的方式(升 F 等於降 G)，不斷地在曲子中運用此手法，增添和聲 色彩。另外，將原本的波卡舞曲節奏增值為三連音，樂曲因為節奏的關係自然地 漸慢而回到舞曲形式的b’段 (譜例 4-12)。筆者認為舒曼則是想利用不同的調性安 排打破段落之間的關聯性，雖然最後還是回到 b’段，但在尚未肯定樂曲段落的發 展之前，他所使用的特殊和聲進行，不但使聽者感到困惑，以及對於接下來段落 的呈現有無限的想像空間。

【譜例4-12】《幽默曲》第一段落(A)，c 段主題再現

b’段在尾奏(mm. 231-238)的部分，將 b 段主題動機反覆進行，在漸慢記號(m.

233)標示下，將原本為波卡節奏的 b 段主題增值為三連音後，再次使用了 a 段主題 動機(升 F 和 G)，緩緩地進入寧靜、簡單的 a’ 段。最後結束的部分，利用原本的 節奏型態，再次使用了升F 和降 G 同音異名的方式，巧妙轉換和聲進行(降 B 大調

→G 小調→降 B 小調→降 B 大調)。整個 a’段的再現當中，符合了 a 段開頭給人寧

靜、簡單的風格，並且隨著旋律線條以漸慢且漸弱，逐漸的消失寧靜的氛圍當中，

達到音樂情緒上無限的距離(譜例 4-13)。

【譜例4-13】《幽默曲》第一段落(A)，a’段主題