第二段落

第二段落(B)則以 G 小調為主，整個大段落的曲式結構為三段體加上尾奏 (a-b-a’-coda)的形式，下列為此段落的曲式分析表(表 4-3)：

【表4-3】《幽默曲》第二段落(B)曲式結構分析表： 謹速度」(Wie außer Tempo)的樂段(mm. 289-313)，主題的重拍落在十六分音符第二 個音，改以切分音節奏進行。除了原本級進的旋律之外，與右手旋律錯開的左手 和聲進行，獨自發展為另一個新的旋律(譜例 4-15c)。雖然不同於「內心之聲」的 旋律，但在音樂上都產生匆忙、情緒交雜的感覺，因此筆者認為這是另外一個舒 曼展現出「內心之聲」的新音型。

【譜例4-14】《浪漫曲》開頭旋律

【譜例4-15】

(a) 《幽默曲》第二段落(B)，「內心之聲」

(b) 《幽默曲》改變重音位置的「內心之聲」

(c)《幽默曲》「內心之聲」新的音型加上左手新旋律

之後的樂段(mm. 298-320)利用「不需嚴謹速度」左手新旋律的節奏動機以增 值(八分音符→四分音符)的方式不斷的擴張。右手的節奏動機是來自於開頭的十六 分音符，並且以跨小節線的方式進行，使用相同的節奏型態延伸出「越來越快速 的」的樂段，就像原本壓抑在心中的情感終究傾巢而出，轉為熱情、奔放的感覺 表現(譜例 4-16a)。以左手新旋律延伸的樂段直到降 B 大調 V 級後停止(m. 336)，

伴隨著以左手半音級進的旋律出現，將a 段帶入澎湃、燦爛的尾聲(譜例 4-16b)。

【譜例4-16】《幽默曲》左手新旋律 (a)《幽默曲》左手新旋律節奏動機

(b)左手新旋律後接入以左手半音級進的新旋律

以快速音群進行的 a 段，飛快地在降 B 大調上結束。緊接著精神抖擻、像進 行曲般的 b 段主題，以附附點的節奏型態出現，音樂織度轉變為以卡農的方式進 行(譜例 4-17)。在調性上，以上行三度的方式轉到 D 小調上，之後又轉到上行五 度的 A 小調，使樂曲的氣氛隨著調性的改變更加激昂。406 小節之後就以雙手齊 奏的方式呈現旋律，樂曲的進行也趨於緩和，隨著節奏形態改以每一小節為附點 節奏出現，使得音樂進行更為緊湊，提升了樂曲的張力直達423 小節高潮部分(譜 例4-18)。激昂的情緒在 G 小調 V 級的附屬減七和絃下行中漸漸平息下來，並且利 用D 的八度持續音預告著 G 小調即將再現，439 小節之後 D 音依然持續進行，接 著升F 的音在高音聲部響起，這次則是伴隨著漸慢記號緩緩地進入另一段落(譜例 4-19)。

【譜例4-17】《幽默曲》第二段落(B)，精神抖擻、像進行曲般的 b 段主題

【譜例4-18】《幽默曲》以齊奏方式呈現進行曲般的主題

【譜例4-19】《幽默曲》延長 G 小調屬音(D)預告再現 a 段主題

a’段的旋律，舒曼將 a 段主題左手旋律增值，使用像聖詠的手法再現，這樣的 安排使得旋律所呈現出來的感覺更加的平靜、莊嚴(譜例 4-20)，終於在 483 小節又 回復到先前三聲部的音樂進行，「內心之聲」又再次出現。499 小節之後，在調性 上轉回降 B 大調上，運用先前的樂段的旋律進行，重複兩次相同的旋律，就像冥 想式反覆的思考，並且停留在降B 大調的 V 級和絃上，彷彿就像若有所思的沉浸 在疑惑的世界般(譜例 4-21)。慢板(Adagio)出現的尾奏(mm. 505-513)轉變為以聲部 之間模仿的主題，第一樂句的主題由內外聲部共同完成，第二樂句進行到左手內 聲部，使音響更為溫暖。下行旋律的進行，使得整個音樂情緒更為平和、安寧。(譜 例4-22)。

【譜例4-20】《幽默曲》第二段落(B)，聖詠方式再現 a 段主題

【譜例4-21】《幽默曲》重複相同旋律

【譜例4-22】《幽默曲》第二段落(B)，a’段尾奏