踏板使用

在舒曼的鋼琴作品中，踏板的使用也是相當重要的一環。制音踏板(Damper Pedal)的使用往往可以輔助樂句的圓滑，也具有留住低音以及維持和聲的功能。而 柔音踏板(Soft Pedal；una corda)的使用，雖然可以減弱音量，但其主要的功能在於 變化音色。在《幽默曲》中，舒曼只標示出制音踏板採下的記號，大部份沒有標

輕，突顯與前一小節力度的對比。另外，演奏者彈奏斷奏應將踏板放開，突顯圓 滑奏和斷奏不同的音樂語法(譜例 5-6)。

【譜例5-5】《幽默曲》第一段落(A)，a 段主題

【譜例5-6】《幽默曲》第一段落(A)，b 段主題

第四段落(D)c 段音樂激昂的氣氛一直持續到 853 小節後，情緒急轉直下，音 色的處理上也要更加的柔和，剛開始的兩小節(mm. 854-855)只需要由手指轉換音 色，856 小節可以加上柔音踏板的輔助，將弱(p)到最弱(pp)變化明顯呈現，達到改 變音色的效果(譜例 5-7)。

【譜例5-7】《幽默曲》第四段落(D)，c 段尾奏

多旋律線條的樂段中，踏板的處理必須要更加謹慎。第三段落(C)的 a 段，以 高音聲部為主要旋律，內聲部為另一副旋律，兩個聲部之間互相模仿的旋律進行，

如果持續踩住踏板，旋律線條無法清楚呈現。筆者建議盡量以手指將旋律線圓滑 的彈奏，踏板只需要踩在拍子的正拍上即可，隨著和聲的進行轉為明顯，可以依 照旋律以及和聲的進行加長踏板的長度(譜例 5-8)。

【譜例5-8】《幽默曲》第三段落(C)，a 段主題

第四段落(D)a 段的尾奏(mm. 683-692)，筆者建議可以加上柔音踏板使音色變 化更加的細膩。旋律線條在兩聲部之間互相模仿，建議在內聲部旋律進入的時候 制音踏板要放開，緊接著在第二拍後半為外聲部新的旋律進入時，再踩下踏板，

利用這樣的方法不僅可清楚將兩個聲部的旋律線條清楚呈現之外，也可以鞏固和 聲進行的感覺(譜例 5-9)。

【譜例5-9】《幽默曲》第四段落(D)a 段尾奏

第五段落(E)的 a 段主題是以半音級進的方式進行，不適合利用一個踏板將全 部的旋律踩在一起。演奏者應該利用不同手指將旋律線盡量彈圓滑，只有在真的 無法連貫起來的部分輕輕踩一下踏板即可(譜例 5-10)。在這個地方只是單純的旋律 進行，不需要和聲的支撐，若使旋律線條轟然一片的話，也失去了旋律線條流動 的感覺。以 a 段主題動機發展的樂段(mm. 876-885)，剛開始只需要輕踩踏板，隨 著音量的增加，踏板可以漸漸加深，擴張音樂的張力(譜例 5-11)。

【譜例5-10】《幽默曲》第五段落(E)，a 段主題

【譜例5-11】《幽默曲》第五段落(E)，a 段主題動機發展樂段

在演奏鋼琴時，演奏者常需要藉由踏板的輔助達到更多音樂的效果，例如：

加強和聲的效果、強調特殊節奏，或是將旋律線條表現得更加優美等。因此，在 踏板的運用上必須要更加小心，演奏者應該也需要藉著多方的嘗試和聆聽，調整 每個樂段的踏板深淺。對於曲子有了踏板的基本使用概念之後，再依照不同的鋼 琴、場地稍作調整，雖然必須要靠演奏者仔細聆聽之後調整踏板的使用，因為這 些不同的外在環境，讓彈奏鋼琴增添了更多的樂趣！

第六章 結語

個性小品的曲式結構簡單，多半為單一樂章、二或三段體所構成的，每一首

己心中的靈感寫下另他又哭又笑的作品，在段落的安排上就會顯得較為鬆散，但

效率。在詮釋與彈奏上，可以歸納為三個部分：第一點就是在於段落性格以及速

也使得和聲的色彩更加的豐富。對筆者而言，舒曼作品更困難的是在於段落之間 速度以及音樂術語的掌握，如何將舒曼樂曲中真正的音樂意境表現出來，這是需 要多加揣摩和練習的地方。在這次的研究當中，筆者透過更深入的了解舒曼以及 他的作品，越是深入的研究，更加的著迷於舒曼作品中那多變又極具幻想色彩的 音樂風格。希望經由本文的研究，能夠讓更多人想要進一步的了解舒曼以及他那 複雜、多變的內心世界！

參考書目 樂譜

Schumann, Clara. Romances, Op. 11. Florida: Masters Music Publications Inc., 1998.

Schumann, Robert. Klavierwerke II. Leipzig: VEB Breitkopf & Härtel Musikverlag.

__________. Klavierwerke Band I. München: G. Henle Verlag, 1977.

__________. Klavierwerke Band II. München: G. Henle Verlag, 1987.

__________. Klavierwerke Band III. München: G. Henle Verlag, 1988.

中文書目

Chissell, Joan.《舒曼：鋼琴曲》 (Schumann Piano Music)。台北：全音樂譜出版社，

1988。

Dowley, Tim.《舒曼》 (Schumann)。朱健慧 譯。台北：智庫文化，1995。

Ostwald, Peter.《魔鬼的顫音：舒曼的一生》 (Schumann: The Inner Voices of a Musical Genius)。張海燕 譯。台北：高談文化事業有限公司，2000。

英文書目

Brown, Thomas Alan. The Aesthetics of Robert Schumann. Westport: Greenwood Press, 1975.

Chissell, Joan. Schumann. London: J. M. Dent & Sons Ltd., 1967.

Daverio, John. Robert Schumann: herald of a ‘New Poetic Age’. Oxford: Oxford University Press, 1997.

Gillespie, John. Five Centuries of Keyboard Music. New York: Dover Publication, Inc., 1965.

Gordon, Stewart. A History of Keyboard Literature. New York: Schirmer Books, 1996.

Kirby, F. E. . Music for Piano. Cambridge: Amadeus Press, 1995.

Maxwell, Carolyn and William DeVan, eds. Schumann Solo Piano Literature. New York:

Maxwell Music Evaluation, 1984.

Plantinga, Leon. Romantic Music. New York: W. W. Norton & Company, 1984.

Reiman, Erika. Schumann's Piano Cycles and the Novels of Jean Paul. Rochester:

University of Rochester Press, 2004.

Rosen, Charles. The Romantic Generation. Cambridge: Harvard University Press, 1995.

Schumann, Robert. On Music and Musicians. Edited by Konrad Wolff. Translated by Paul Rosenfeld. Berkeley: University of California Press, 1983.

__________. Schumann on Music. Translated and edited by Henry Pleasants. New York:

Dover Publications, Inc., 1965.

Taylor, Ronald. Robert Schumann. New York: Universe Books, 1982.

Todd, R. Larry, eds. Schumann and his World. New Jersey: Princeton University Press, 1994.

期刊

Kerbs, Harald. “Robert Schumann’s Metrical Rivisions” Music Theory Spectrum 19(1997): 35-54.

Lippman, Edward A.. “Theory and Practice in Schumann’s Aesthetics.” Journal of the American Musicological Society 17(1964): 310-345.