第三段落

【譜例4-23】《幽默曲》第三段落(C)，a 段主題

【譜例4-24】《幽默曲》第三段落(C)，接入 a 段主題樂段

以兩個聲部互相卡農的方式出現的新主題，則是將新主題更加緊湊的呈現。

將降B 大調和 C 小調最基本的 V7-I 級的和聲進行，製造出兩個樂句級進的效果。

再現的a 段主題以四聲部對位的卡農方式進行，旋律線條更加飽和(譜例 4-25)。

【譜例4-25】《幽默曲》出現卡農的新主題

「間奏曲」(Intermezzo)是以十六分音符級進的方式進行，快速的在鍵盤上來 回的飛奔著(譜例 4-26a)。這樣的設計不禁想起《狂歡節》中，為了諷刺帕格尼尼 困難高超的技巧(譜例 4-26b)，而在加入一段炫技的間奏曲，利用左手大跳以及雙 手不同時出現的重音，增加了〈帕格尼尼〉的演奏難度。「間奏曲」在技巧上並不 困難，只是在柔和、如歌似的 a 段主題結束之後，突然改變音樂的氣氛為以輕快 的十六分音符進行。兩者之間的關聯性，就在於與前一段落音樂氣氛的轉換，使 聽者抽離前一段的情緒，之後再回到先前的段落。

b 段主題以一連串來回級進的十六分音符構成，聲部間對話的感覺依然存在於 主題中。對位手法的使用比起 a 段更為豐富，以內聲部進行的主題開始是以三度 的對位方式進行，加上轉移至外聲部以八度卡農方式的主題進行，以及內聲部和 低音聲部五度的模仿，都使b 段的主題更加有趣。

【譜例4-26】

(a)《幽默曲》第三段落(C)，b 段主題

(b)《狂歡節》中〈帕格尼尼〉

不像a 段在降 B 大調和 G 小調之間游移不定，b 段的和聲進行非常的簡單，

使用降 B 大調 V-I 級的進行串連整個段落。在 581 小節開始旋律線條產生變化，

將原先右手的旋律線條轉移到左手以半音級進的新旋律，之前在鍵盤上不斷來回 進行的十六分音符則轉為以右手彈奏運用八度的方式呈現，在調性上也呈現較不 穩定的狀態(譜例 4-27)。直到 593 小節以降 E 大調再現開頭主題節奏達到 b 段的高 潮之後，接回到降 B 大調的 b 段主題。在最後以重複開頭節奏的模式進入此段落 的尾聲，降B 大調 I 級和絃出現在內聲部，級進的音樂進行中，I 級和絃並沒有給 予肯定的答案。底音停留在降B 大調的屬音(F)上，隨著漸慢的記號 b 段最後停在 V7 和絃上，並在重返 a 段的樂句前，短暫的解決到降 B 大調的 I 級(譜例 4-28)。

回到a’段主題後，原本可以在 639 小節 G 小調 I 級和絃上結束第三段落(C)，藉著 漸慢記號將速度轉為慢板(Adagio)後，運用兩聲部卡農的形式延伸樂句，並且在 G 小調正格終止上結束(譜例 4-29)。

【譜例4-27】《幽默曲》左手半音級進的新主題

【譜例4-28】《幽默曲》第三段落(C)，b 段尾奏

【譜例4-29】《幽默曲》第三段落(C)，尾奏