第三樂章

二、段落分析：

(一)A 段

A 段先由鋼琴帶出優美的旋律，以大量「核心音」為動機。²⁷鋼琴以一個引人 耳目的升 F 開始，這個急待解決的 g 小調導音連續出現，也不斷的解決到主音。

見【譜例三-29】

【譜例 三-29】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 1-3 小節

A 段的部分以一連串的五度音程於右手高音旋律及大提琴聲部交錯對唱著。流暢的 十六分音符於左右手間揮灑著豐富的和聲變化，熱情深刻的旋律，令人動容。見

【譜例三-30】

g 小調導音 g 小調主音

【譜例 三-30】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 7-12 小節

(二)B 段

整個 B 段大量使用三連音的素材。與 A 段一樣先由鋼琴右手高音聲部唱出旋律，

大提琴緊接在鋼琴之後銜接相同的樂句動機，此段 b 1(鋼琴樂句)g 小調與 b 2(大提 琴樂句)f 小調，運用不同的調性來做變化，由此可見拉赫曼尼諾夫創作旋律時的 用心。見【譜例三-31】

【譜例 三-31】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 17-30 小節

(三)過度樂段

過度樂段從 31 小節開始，大提琴沿用 B 段三連音的音樂素材，鋼琴則由三連 音轉換成一連串的十六分音群。大提琴的三連音與鋼琴右手八分音符，以三對二 的節奏運用加強了音樂的張力，加上不斷往上前進的音程，將沸騰的情緒如窒息 般向上推到頂點屬音降 B，之後才緩緩沉寂下來停留在 V7 和弦。見【譜例三-32】

及【譜例三-33】

【譜例 三-32】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 28-34 小節

【譜例 三-33】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 35-43 小節

(四)A’段

接著，a3 段落將主旋律交給鋼琴，如同 A 段開頭，如歌似的再次唱出主題。不 同的是鋼琴沿用過度樂段三對二的節奏，右手主題音域提高八度音，並用八度和 聲擴充音響張力，力度也由原來的 p 變成 mf，整體氣氛與原先的主題可說是截然 不同。見【譜例三-34】

【譜例 三-34】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 40-43 小節

當 a4 這段落大提琴的主題再次來臨時，澎湃的情緒似乎已經緩和許多，此段 落鋼琴與大提琴聲部之間沿用 a3 使用過的音樂素材，三對二的節奏依然清晰可見。

見【譜例三-35】

【譜例 三-35】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 47-52 小節

就在大提琴溫暖飽滿的中音音域上，以趨於和緩的情緒再次娓娓道出主題時，卻 在極短的第 57 小節上，以強而有勁毫不保留的力道，將主題推向激動高昂的高音 B。調性上轉換成 e 小調 I 級，此戲劇性的和聲轉變，可說是再次成功的挑動了聽 眾的情緒，短而有力地在思緒中迴盪。見【譜例三-36】

【譜例 三-36】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 56-58 小節

(五)尾聲(Coda)

鋼琴的十六分音符接著輕輕帶出尾奏，大提琴像是依依不捨地又再次將主題 演奏一次，拉赫曼尼諾夫運用「末日經」的素材將整個樂章所累積至此的情感帶 往另一個平靜的時空。見【譜例三-37】

【譜例 三-37】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第三樂章。第 62-68 小節