迴旋奏鳴曲式概論 ......................................................... 錯誤! 尚未定義書籤。

第二主題(副部)不像奏鳴曲式有較大規模的發展。

二、 呈示部中，第一主題在第二主題(副部)出現後即將再出現一次。

三、 發展部大多採用 2-3 段，音樂素材獨立，各方面來說較第一、二主題來的 對比性大。

四、 樂章中沒有冗長的前奏，卻不論主題是否有第四次的出現而有結尾，是 迴旋奏鳴曲式的典型現象。

若由這些觀點，筆者認為第四樂章可歸類為「迴旋奏鳴曲式」，因為第四樂章 主題 A(第一主題)有重複三次以上，並且在 B 段之後以鋼琴再次呈現第一主題之後，

進入 C 段，C 段的三個段落長達 93 小節，最後尾奏也分為兩段。所以將第四樂章 歸類為「迴旋奏鳴曲式」分析。

第二節 第一樂章

《g 小調大提琴奏鳴曲》共有四個樂章，第一及第二樂章大致以小調為創作主 體，充滿憂鬱緊張的色調，第三樂章開始情緒轉變成溫暖，到第四樂章的歡欣鼓 舞。調性色彩漸層式的由晦暗至光明。

第一樂章：緩板至中庸的快板(Lento-Allegro moderato)，4/4 拍，g 小調，奏鳴 曲式。

一、 段落分析

大提琴唱出感性旋律的同時，鋼琴卻以強勢的十六分音符節奏緊湊的貫穿。見【譜 例三-2】

【譜例 三-2】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章 第一主題。第 17-20 小節

主題於第一次出現後，馬上又再次重複，這次是以大提琴的主旋律加入一些經 過音變化而成，鋼琴的部分幾乎維持不變。見【譜例三-3】

【譜例 三-3】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第一主題經過音變化。第 26-35

小節。

第一主題出現兩次之後，經過 17 小節的連接段落，大提琴以半音動機向上進 行，使音樂帶有強烈的前進感。【譜例三-4】

【譜例 三-4】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。過門，第 36-52 小節。

直到屬音 D 之後到達頂點轉弱。大提琴與鋼琴以反覆相同的音為動機，並且於 屬音上停止，製造了懸疑性的伏筆。見【譜例三-5】

【譜例 三-5】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 50-52 小節。

第二主題的旋律由鋼琴帶入，以一個下行小二度音程降 B-A 開始。主題旋律僅 限於一個八度的範圍內，在音階般的下行之後又上行到開始的音符，但音樂情感 卻如此動人。二度音程的動機在此依然清晰。

在音樂的轉變上，第二主題與第一主題並無對立關係。在調性關係上，第二主題 在 D 大調與 d 小調不斷交替的音列中，像是由「調式」構成的一段旋律般，洋溢 著豐富的變化。見【譜例三-6】

【譜例 三-6】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第二主題，第 53-57 小節。

(三)發展部

在反覆記號之後，發展部開始，作者以二度音程上行將情緒逐漸轉為略帶緊 張的氣氛。整個發展部分成數個段落，每個段落採用不同調性及元素，並且基於 幾個比較短的動機；這些動機在每個小節不斷演繹上行音程的結果構成具有相當 強度及感染力的緊湊氛圍。

第一段落鋼琴和大提琴以相同的節奏動機與旋律交錯進行，展開緊張的氣氛。見

【譜例三-7】

【譜例 三-7】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 94-106 小節。

發展部第二段，半音動機繼續沿用之外，大提琴四分音符為主的單純結構，

與鋼琴充滿張力地一連串的十六分音符、三連音，以及跳躍音程的複雜、有著鮮

明地對比。見【譜例三-8】及【譜例三-9】

【譜例 三-8】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 107-117 小節

【譜例 三-9】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 118-158 小節

發展部的第三段，鋼琴運用了兩種性格截然不同的節奏半音動機，增加更多的 緊張感與對比。見【譜例三-10】

【譜例 三-10】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 161-166 小節

最後，鋼琴以強烈的節奏動機密集地出現，為再現部的來臨作出預告。見【譜 例三-11】

【譜例 三-11】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 188-191 小節

(四)再現部

再現部的第一主題與第二主題皆回到 g 小調的調性。其音樂素材與呈式部相同，

長度為呈式部的一半。中間並沒有任何的停頓的緊接著發展部展開再現部的第一 主題。以緊湊的短小篇幅出現後，就以模進手法擴展，與先前呈式部的第一主題 並不完全相同。見【譜例三-12】

【譜例 三-12】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 188-197 小節

與呈式部不一樣的是，拉赫曼尼諾夫以「末日經」為動機，做一連串的模進，

讓樂曲呈現一種失控的狀態，令人緊張莫名。見【譜例三-13】

【譜例 三-13】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 186-204 小節

(五)尾聲

最後的尾聲依然有上行二度音程動機的影子。在大提琴的聲部中，先以圓滑的 四分音符唱著旋律，接著換八分音符的斷奏。見【譜例三-14】

【譜例 三-14】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 281-285 小節

然而最後運用頑固的三連音雙音加上一個強而有勁的 ff 撥弦結束，似乎預告著第 二樂章的動機與連結。最後兩小節，鋼琴以上行二度音：導音解決到主音 F＃-G，

加上最後三個節奏動機，都與樂章開頭相呼應。見【譜例三-15】

【譜例 三-15】《拉赫曼尼諾夫 g 小調大提琴奏鳴曲》，第一樂章。第 290-294 小節