從 17 世紀中葉開始，維也納開始著迷於歌劇。最早的史料為 1667 年，奧地 利國王雷歐波德一世(Emperor Leopold I)和西班牙公主瑪格麗塔(Iafanta Margherita) 的結婚慶典2，上演貝爾塔里(Antonio Bertali, ca. 1605-1669)3的歌劇芭蕾
(Opéra-ballet)4《空氣和水的戰爭》(La contesa dell'aria e dell'acqua)，璀璨奪目的排 場呈現了皇室奢華。此劇共有五幕 66 景，場面相當華麗精緻，動用許多佈景及換 幕的機械設備，演出人員除了管弦樂團、歌手與合唱團外，還包含了大型的芭蕾 舞團，這次演出成功的使維也納為義大利歌劇而瘋狂。
奧地利哈布斯堡王朝(House of Habsburg)5對歌劇的支持，形成維也納民眾對於 歌劇的狂熱，王朝的君主大多支持歌劇，並擁有專屬的皇家歌劇團，聘請御用作 曲家、劇作家、改編作家、抄譜員、歌手和樂團，所製作的歌劇主要供王公貴族 欣賞，但也對一般民眾開放。新的歌劇不斷推陳出新，蔚為潮流，也吸引了許多
2 Sadie, Stanley (Ed.), The New Grove Handbooks in Music- History of Opera. UK: The Macmillan Press Ltd., 1989, 29.
3 義大利作曲家，出生於維洛那(Verona)，因奧地利國王費迪南二世(Emperor Ferdinand II)聘任，成為奧地利宮廷音樂家。
4 17 世紀盛行法國的巴洛克歌劇種類之一，不同於盧利(Jean-Baptiste Lully, 1632-1687) 的法國悲劇，其包含了更多舞蹈音樂，劇情也不是源於古典希臘神話，還能夠容許喜劇元 因男嗣斷絕，奧地利分支與洛林家族(House of Lorraine)聯姻，創建哈布斯堡-洛林皇朝 (Habsburg-Lorraine)。
義大利和德國作曲家、歌手、舞台設計和樂團成員，其中包含著名的歌劇作曲家 葛路克(Christoph Willibald Gluck)6。
在十八世紀後期，葛路克旅居於維也納和巴黎。相較於拉摩(Jean-Philippe
Rameau)7的作品，葛路克的歌劇更具原創性，帶動了歌劇改革。葛路克反對當時 歌劇過度使用花腔樂段和裝飾奏，以致於樂曲冗長，葛路克提昇了語言、詩和戲 劇的重要性，再一次重現希臘戲劇的質樸與力量。葛路克最重要的作品為 1762 年 的《奧菲歐與幽麗狄契》(Orfeo ed Euridice)與 1767 年《艾契斯特》(Alceste)。《奧 菲歐與幽麗狄契》已可見改革的初步行動，但具體實踐改革原則的作品是《艾契
的作曲家不只有葛路克一人，但真正付諸行動的卻只有他。葛路克成功的抓準了 家齊馬洛沙(Domenico Cimarosa, 1749-1801)在拿坡里芳多劇院(Teatro del Fondo)就 職演出的歌劇所做成。8依照宮廷的需求，海頓多仰賴其他作曲家對於劇情內容的 判斷，或是相似的創作背景之劇本，挑選為大眾所接受的討喜劇目。海頓或許因 不擅於歌劇這個曲種，及對自身能力的不確定，使他很少在歌劇中，出現的實驗
8 Porter, Andrew. “Problem of Production and Performance Practice” in Haydn studies : proceedings of the International Haydn Conference, Washington, D.C., 1975 ed. Jens Peter Larsen, Howard Serwer, James Webster, (New York : W.W. Norton, c1981) 332-IV.
性的創新手法，進而禁錮了其在歌劇中所意欲表達的音樂思想。
義大利歌劇在德國受歡迎，但德國作曲家自己也寫作許多加入對白的「歌唱 劇」(Singspiel)。從 15、16 世紀開始，德國已出現歌唱劇，這種民間戲劇原是在普 通對白中加入簡單的歌曲。到 1627 年舒次(Heinrich Schutz, 1585-1672)9寫作第一部 德國歌劇《達芙妮》(Dafne)後，德國創作的歌劇才相繼在德奧地區上演。十八世 紀歌唱劇的作曲家有泰雷曼(G. P. Telemann, 1681-1767)和葛拉溫(K. H. Graun,
1704-1759)兩人，和義大利正歌劇(Opera seria)10相對，在歐洲各國間出現了以通俗 輕快為主的歌劇，影響了後世德語地區的歌劇創作。但是義大利歌劇中華麗的聲
特(Christian Fürchtegott Gellert)11、克洛史托克(Friedrich Gottlieb Klopstock)、懷瑟
(Christian Felix Weiße)、布格(Gottfried August Bürger)、艾先布爾格(Johann Joachim Eschenburg) 12等人的詩作譜曲，豐富了海頓的藝術歌曲與神劇音樂。
11 德國詩作家，卡爾‧飛利浦‧艾曼紐‧巴哈、海頓與貝多芬皆曾以其文學作品譜寫
成樂曲。
12葛列特、懷瑟、布格和艾先布爾格的詩作皆出現於海頓的藝術歌曲中，1801 年創作
的神劇《四季》中包含葛列特與布格的詩作各一。
第三章 約瑟夫‧海頓生平與作曲風格
克(Johann Mathias Franck)將海頓帶到海恩堡(Hainburg)接受正規的音樂教育。在海 恩堡擔任學校校長的法朗克，讓六歲的海頓接受各種密集而嚴格的課程，1740 年 卡爾‧喬治‧路特(Karl George Reutter)初任維也納史蒂芬大教堂(Stephansdom)唱詩 班指揮，到海恩堡招募成員，透過神父的介紹，海頓優美的歌聲被指揮所肯定，13 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982), 8-II