第三章 約瑟夫‧海頓生平與作曲風格
第二節 音樂與風格
亦不夠深刻，樂曲結構也不穩定。22此曲仍屬於嬉遊曲(Divertimento)風格，為日後 其在交響曲方面的成就踏出成功的第一步。此時期的創作受到前輩作曲家的影 響，有著卡爾‧飛利浦‧艾曼紐‧巴哈、路特及波爾波拉等人的影子，作品有濃 厚的巴洛克樂派風格。
22 Landon, H. C. Robbins, Haydn: His life and music, edited by David Wyn Jones, (Bloomington : Indiana University Press, 1988.), 89.
在第二號和第四號鋼琴奏鳴曲中切分的齊奏樂段，可看出卡爾‧飛利浦‧艾 曼紐‧巴哈的影響。在慢版表達出激情與平靜兩種性格，經由突然的情緒轉變，
使樂曲出現明顯的對比，為此時期創作特色。23
海頓早期作品中亦有 18 世紀維也納音樂特色，當時活躍的曼海姆樂派
(Mannheim)如路特、瓦根賽爾(Georg Christoph Wagenseil)和蒙恩(Matthias Georg Monn)等作曲家之風格。海頓早期作品中就使用了曼海姆樂派的華爾茲(Walze)特
23 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 208-209.
24 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 207.
25 Landon, H. C. Robbins, Haydn: His life and music, edited by David Wyn Jones, (Bloomington : Indiana University Press, 1988.), 172.
聖樂方面是由當時擔任樂長的維爾納(George Joseph Werner)負責，擔任副樂長 的海頓，出於對樂長尊重，維爾納去世之前，不曾創作彌撒曲，直到 1766 年維爾 納逝世後由其接任樂長，才寫下他的第三首彌撒曲《聖西西莉亞彌撒曲》 (Missa
Cellensis in honorem Beata Maria Virgine) 26，1769 年又再度寫下《大管風琴彌撒曲》
(Missa in honorem Beata Maria Virgine)27，且在 1775 年寫下神劇《托比亞的返鄉》
(Il ritorno di Tobia)。28此時期海頓的聖樂，篇幅極長、樂團編制龐大，對宮廷樂團 的演奏能力也逐漸了解，風格深刻內斂，曲式也有許多的變化，顯示其對聖樂創 作的企圖心，迫不及待想證明自己的能力。29
但又因奧皇約瑟夫二世(Joseph II)在 1783 年下令禁止教堂中使用管弦樂來伴 奏，所以導致往後的 14 年間海頓沒有創作大規模的宗教作品，直到 1796 年禁令 解除，才又出現豐富多彩的彌撒曲。
1766 到 1773 年是海頓由摸索期邁入風格穩定的時期，也是海頓生命中最重要 的創作時期。交響樂方面，1770 年代海頓受到的狂飆運動(Sturm und Drang)30的影
26 原始標題來自 1970 年海頓手稿，於布達佩斯所發現，在此之前較著名的通稱為《聖
西西莉亞彌撒曲》(Cäcilienmesse)，沿用至今。
27 一般通稱為《大管風琴彌撒曲》(Große Orgelmesse)。
28 Landon, H. C. Robbins, Haydn: His life and music, edited by David Wyn Jones, (Bloomington : Indiana University Press, 1988.), 137-III.
29 Landon, H. C. Robbins, Haydn: His life and music, edited by David Wyn Jones, (Bloomington : Indiana University Press, 1988.), 138-I.
30 18 世紀日耳曼地區知識份子擺脫繁文縟節，率性而為的思想。狂飆運動之名出自
德國劇作家弗里德利希‧馬克西米利安‧馮‧科林格(Friedrich Maximilian von Klinger)的 作品標題，狂飆運動代表作品為歌德的《少年維特的煩惱》(Die Leiden des jungen Werther) 和詩人席勒的劇作《強盜》(Die Räuber)。
響，作品充滿尖銳的和弦，突兀的轉句，和以前少用的小調和弦。由於海頓有固
31 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 284.
32 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 296.
響樂的創作與發展，奠定了基礎。33
33 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 327.
的民謠風旋律，這亦是海頓神劇中的另一項特徵。34
34 Geiringer, Karl. Haydn : a creative life in music. (University of California Press; 3rd edition, 1982.), 353-366.