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第五章 結論-繪畫的恥感與美學
無論是主體對於違背道德原則，或為他者否定性評價，在前諸章節之所 論證可知：「恥感」作為一種自覺意識，以至於畏懼之心理體驗，在藝術創 作中，反而成為極端的性靈昇華(Sublimation)要素；普爾茲所認為由攝影術 呈現的裸像，讓觀者認定「女性身體是一種美學的與色情藝術的物體」180， 將色情意象由新古典時期的男體，轉向為中產階級男性所喜好的女體，是「法 國文化的一次轉變」，181則是顯示恥感隨社會演進，中產消費主體的倫理觀 念，亦隨之改變，如下圖所示：
180 約翰‧普爾茲（John Pultz）原著，李文吉譯，《攝影與人體》（Photography and the Body），
（台北：遠流，2005），53。
181 約翰‧普爾茲（John Pultz）原著，李文吉譯，《攝影與人體》（Photography and the Body），
（台北：遠流，2005），53。
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(Robert C. Solomon，1942~2007) 認為：「個人本體核心價值，使西方思想之 理型與國家正當性相容，人性本善的理想，替換了舊世界的『原罪觀』，據182 Robert C. Solomon, A Passion for Wisdom: A Vary Brief History of Philosophy ( Oxford:
Oxford University Press, 1997), 85.
“ ...the central Westren ideal of individual autonomy was rendered compatible with the legitimacy of the state, and the ideal of the natural goodness of humanity replaced the age-old of ‘original’ human sin. Then came the American and Franch Revolution.”
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與早期基督教徒的顧慮不同，它（《草地上的午餐》）沒有任何宗教動 機，也與貞節和異教崇拜無關。它更像是一個非比尋常虛假門面裡的 必要部份。在這個門面之後，十九世紀的社會革命足以進行其自我調 節。研究分析證明，原先預期由體面肉身隱藏、似乎將充滿相互矛盾 變異的未完成密碼，有其統合於上的目的，此目的即逃避現實。183 在十九世紀的學院體系，與混亂的時代社會背景，以及個人心理的重重壓力 之下，畫家所創造的恥感圖像，無異是逃避現實的曼陀羅，以另一種迷亂的 形式遁入極端自我的世界，完成自我使命與心理上的自我完整，如下圖所示：
183 Kenneth Clark, The Nude: A Study in Ideal Form（New Jersey：Princeton University Press, 1972）, 161.
“ Unlike the scruples of the early Christians, it had no religious motive and was not connected with a cult of chastity. Rather it seems to have been a necessary part of that enormous façade behind which the social revolution of the nineteenth century could adjust itself. The unwritten code of physical respectability that was then produced seems at first to be full of
inconsistencies, but analysis proves it to have had one overriding aim, to avoid the coarseness of truth.”
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184 Jean-Claude Bologne , Histoire de la pudeur（Paris: Hachette Littérature, 1986）, 15.
“ La honte de sa nudité est nées à une époque où se montrer nu était signe de faiblesse（comme au Moyen Age）ou de ridicule（au XIXe siècle）. La mode aujourd’hui veut que la littérature, les arts, la publicités se soient affranchis de la pudeur corporelle：elle a donc disparu du domaine artistique, tandis que la vie quotidienne en fait encore grand usage.”
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185 Georges Bataille, La littérature et le mal（Paris: Gallimard, 1990）, 13.
“ L’érotisme est, je crois, l’approbation de la vie jusque dans la mort.”
業師阮若缺教授指導筆者閱讀巴塔耶關於色情慾望的論著，巴塔耶迂迴行文的作品非常 難以純文字的角度直接理解，但若以某種圖象形式，或藝術創作本源分析的方式解釋藝 術家的創作心態， 卻有一語以貫通思想精髓的巨大力量。這難以理解的一段法文在作
為畫作中恥感意識之源的結論似有某種穿透力：「approbation」有「認可」、「鑑定」或「讚
揚」的字意。在此對阮教授的關鍵提點致謝。
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【圖1】Gustave Courbet，《酣睡》（Le sommeil），1866
【圖2】Gustave Courbet，《世界之源》（L’origine du monde），1866
【圖3】 Manet，《草地上的午餐》（Le déjeuner sur l’herbe），1863
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【圖4】Titian 的《田園音樂會》（Fête champêtre），autour 1510
【圖5】Manet，《奧林匹亞》（Olympia），1865
【圖6】Louis-Emilie Pinel de Grandchamp，《愛蜜娜，東方的回憶》（Emina, souvenir d’orient），1879
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【圖7】Frederick Goodall，《閨房內的曙光》（Une nouvelle lumière dans le haren），1884
【圖8】Paul-Louis Bouchard，《出浴圖》（Après le bain），1894
【圖9】Edouard Debat-Ponsan，《按摩與大浴池場景》（Le massage, scène de Hammàm），1883
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【圖10】Pablo Picasso，《自畫像以及在馬內的奧林匹亞床邊的沙巴斯提亞》
（Autoportrait avec Sebastià Junyer Vital au chevet de l’Olympia de Manet），1903
【圖11】Gauche：Paolo Uccello，《女性肖像》（Ritratto Femminile），1456 Droite：Antonio Pollaiolo，《女性側身像》（Ritratto di Giovane Donna），1947
【圖12】Gustav Klimt，《橫臥的半裸像》（Demi-nu couché），1904
【圖13】Gustav Klimt，素描，1907
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【圖14】Gustav Klimt，素描，1909-10
【圖15】Gustav Klimt，《交握著雙手的裸體》（Nu avec les mains étreintes），
1912-13
【圖16】Gustav Klimt，《躺著的女性》（Femme étendue），1914
【圖17】Gustav Klimt，《開腿坐的女子》（Femme assise avec des cuisses ouvertes），1916-17
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【圖18】Klimt，《黛娜》（Danae），1907-8
【圖19】Klimt，《莉達》（Leda），1907
【圖20】Gauche：Klimt，《水蛇 I》（Les serpents d’eau I），1904-1907 Droite：Klimt，《水蛇 II》（Les serpents d’eau II），1907
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【圖21】Gustav Klimt，素描，1914
【圖22】Gustav Klimt，《愛侶》（Amants），1914
【圖23】Klimt，性象徵式自畫像，1900
【圖24】Klimt，《流動之水》（Eau mouvante），1907，局部放大
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【圖25】Gauche：Klimt，《茱蒂斯 I》（Judith I），1901 Droite：Klimt，《茱蒂斯 II》（Judith II），1908
【圖26】Gauche：Klimt，《吻》（Le baiser），1907-1908
Droite：Klimt，《艾蒂兒畫像之一》（Portrait de l'Adèle Bloch-Bauer），1907
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【圖27】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-portrait），1882
【圖28】Henri de Toulouse-Lautrec，《在紅磨坊：一個粗野的人！一個真正 粗野的人！》（Au Moulin-Rouge: un rude! Un vrai rude!），1893
【圖29】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-portrait），1885
【圖30】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-portrait），1896
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【圖31】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-caricature），1882
【圖32】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-caricature），1899
【圖33】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-caricature, monte sur un pinceau)，1882
【圖34】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-caricature)，1885
【圖35】Henri de Toulouse-Lautrec，《裸身的羅特列克》（Lautrec nu)，1892
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【圖36】Henri de Toulouse-Lautrec，《席雷朗葡萄園浸水除蟲工作》（La submersion des vignes à Celeyran)，1882
【圖37】Henri de Toulouse-Lautrec，羅特列克與莉莉．格蘭尼爾的諷刺畫，
1888
【圖38】Henri de Toulouse-Lautrec，自畫像（Auto-portrait），1889
【圖39】Picasso，《小驢與母驢》（Âne et mulet）， 1893~1894
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【圖40】Pablo Picasso，自畫像（Auto-portrait），1903
【圖41】Pablo Picasso，《兩個人及一隻貓》（Deux figures et un chat），1902
【圖42】Pablo Picasso，《戴寶石項鍊的高級妓女》，（Courtisane au collier de gemmes），1901
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【圖43】Pablo Picasso，dessins érotiques sur des cartes，撲克牌上的色情圖 畫，1903
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【圖44】Peter Paul Rubens，《掠奪魯奇帕斯的女兒們》（L'enlèvement des filles de Leucippus），1615-1618
【圖45】Pablo Picasso，《夜裡女孩引導著失明的米諾特》（Minotaure aveugle guidé par une fillette dans la nuit），de La Suite Vollard，1956
【圖46】Pablo Picasso，《米諾特撫抱一個睡著的人》（Minotaure caressant une dormeuse），de La Suite Vollard，1933
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【圖47】Pablo Picasso，《牧神揭開女人的幃幕》（Faune dévoilant une femme），de La Suite Vollard，1936
【圖48】Pablo Picasso，《熱情的米諾特與女希神》（Minotaure amoureux d'une femme-Centaure），de La Suite Vollard，1933
【圖49】Pablo Picasso，《多拉及米諾特》（Dora et le Minotaure），1936
【圖50】Pablo Picasso，《伴隨著米諾特的酒神巴克斯》（Scène Bacchique au Minotaure），de La Suite Vollard，1933
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【圖51】Pablo Picasso，《手執酒杯的米諾特》（Minotaure, une coupe à la main），de La Suite Vollard，1933
【圖52】Gauche：Pablo Picasso，《睡著的女人》（Le rêve），1932 Droite：Pablo Picasso，《閱讀的女人》（La lecture），1932
【圖53】Pablo Picasso，螺旋活頁速寫本，Carnet de croquis，1962
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【圖54】Pablo Picasso，《女子與猴子》（La femme au singe），1954
【圖55】Pablo Picasso，《小丑和面具》（Clown au masque），1954
【圖56】Pablo Picasso，《年輕女子及猴子》（Femme et singe），1954
【圖57】Pablo Picasso，《戴面具的情人》（L'amour masqué），1954
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【圖58】Pablo Picasso，《猴子與面具》（Le singe et le masque），1954
【圖59】Pablo Picasso，《老男人想著他的年輕時光：坐在馬戲團馬背上的 小男孩及女人》（Vieil homme pensant à sa jeunesse：garçon sur un cheval de cirque et femmes），de Séries 347，1968
【圖60】Pablo Picasso，《拉斐爾與弗爾納麗娜 XXII：帶著虛情假意微笑的 教皇在其中》（Raphael et la Fornarina VIII：Le Pape entre avec un sourire patelin），de Séries 347，1968
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【圖61】 Pablo Picasso，《拉斐爾與弗爾納麗娜 XXII：米開朗基羅在床下》
（Raphael et la Fornarina XXII：Michel-Ange sous le lit），de Séries
347，1968
【圖62】Pablo Picasso，《拉斐爾與弗爾納麗娜 XVI：教皇總是坐在他冥想 的便桶上》（Raphael et la Fornarina XVI：Le Pape est toujours sur son pot songeur），de Séries 347，1968
【圖63】Pablo Picasso，《拉斐爾與弗爾納麗娜 XII：在扶手椅上，教皇感到
【圖63】Pablo Picasso，《拉斐爾與弗爾納麗娜 XII：在扶手椅上，教皇感到