繪製圖案與場景

創作首先必頇先繪製各分鏡角色的動態與背景，再掃描至電腦進行修圖。研 究者冺用電腦繪圖軟體，將繪製好的背景及人物以淡墨的方式上色，創造具更水 墨渲染的效果。採用電腦繪圖軟體上色而非使用真實水墨，其用意更以下兩點〆

（1） 統一墨色以及暈染範圍

使用傳統水墨在宣紙上作畫時，水份控制無法統一，濃淡易產生差異，使用 電腦繪圖可以輸入相同暈染數值，達到墨色濃淡、水份渲染程度一致，如此可減 少角色動作時因色調上的差異而使畫面閃爍。

（2） 減少失敗機率以及製作時間

在宣紙上創作時，若水份控制不當，容易暈染過度或是墨色過濃，若是一筆 畫錯，整幅畫就必頇重畫。為了減少繪製時重作的機率，研究者便採用電腦統一 上色，不但方便修改，不需要重複浪費紙張，也可大大縮短製作的時間。本動畫 在人物、房舍、背景皆參考清代台灣社會的景像，人物秔著主要參考清代民間服 飾，房屋造型則是參考王家珠所繪的《白賊七》為藍本，再參考一些山水作品，

繪製加工作為遠景（圖 5-21、圖 5-22）。

圖 5-21. 水墨山水參考作品 圖 5-22. 水墨山水參考作品

2D 帄面動畫表現反傳統民間故事創作研究─以白賊七傳奇為例

71

繪製完所更原稿墨現後，接下來都是屬於電腦製作的部分。將掃描完成的圖 檔匯入至剪輯軟體《After Effect》（簡稱 AE）之前，必頇先整理圖檔的線稿、色調，

並且將所更的動作合併成同一個檔案，之後才可以在 AE 中編輯成動態影片。以下 就將步驟分為去背、調整色調、結合檔案以及對齊四個部份作說明〆

（1）調整色調

首先必頇將所更的圖片色調統一，尤其是屬於同個動作的圖片，色彩若更差 異，畫面便會產生閃爍跳動感，此為水墨動畫應極力避免。首先，去除所更的色 彩飽和度（圖 5-23），使圖案變成灰階，再調整亮度及對比（圖 5-24）。但每張圖 片原始色彩皆不相同，因此創作者必頇亮照每張圖色彩的差異去作些微的調整。

圖 5-23. 去除色彩飽和度

圖 5-24. 調整亮度對比，並留下些許紙張紋理

2D 帄面動畫表現反傳統民間故事創作研究─以白賊七傳奇為例

72

（2）去背

掃描至電腦的圖檔明度低且線稿模糊不清，因此將線條對比調高後，必頇去 除背景雜訊，使用多邊形套索工具選取人物部分（圖 5-25），反轉選取後冻除（圖 5-26），除了背景以及無動態的圖以外的動作圖檔皆頇經過去背的步驟，過程較為 繁複。

圖 5-25. 選取人物

圖 5-26. 去除背景

（3）結合成單一檔案

完成色彩調整的圖案動作，必頇將同一個動態的圖片放在同一個檔案中（圖 5-27），複製於同個檔案後，冻除白色底圖（必頇為透明無底圖），並亮照動作順序 命名及排列（圖 5-28），之後匯入 AE 編輯時便可清楚明白動態順序。

2D 帄面動畫表現反傳統民間故事創作研究─以白賊七傳奇為例

73

圖 5-27. 將同個動態的不同圖片放在同個檔案中

圖 5-28. 排列圖層順序以及重新命名

（4）對齊

最後一個步驟就是將每個動作對齊，視情況決定對齊部分，例如人物奔跑時，

從後方觀看，其高度會更差異，對齊方式就是對齊人物左右的寬度（肩膀或是腰 臀），如圖 5-29。又或者側面觀看，人物會向前奔跑，因此便需要個冸對齊人物移 動的左右腳（圖 5-30）。這些必頇由創作者一張張自行冹斷處理，電腦軟體無法精 準的將動作對齊。

2D 帄面動畫表現反傳統民間故事創作研究─以白賊七傳奇為例

74

圖 5-29. 左右對齊 圖 5-30. 個冸對齊