第三章 zine 長期駐店與流動的衍伸：從書店到新興活動 . 49
第三節 臺灣 zine 新興活動
回看臺灣小誌相關市集，2013 年夏天 Not Big Issue 小誌 / 獨立刊物市集；
2016 年秋天草率季 Taipei Art Book Fair；2017 年春天 Zineday Taiwan，這三個活 動基本年年舉辦，剛好個別分開季節，小誌作者的出攤機會上升。書店部份，2013 年前後田園城市生活風格書店和 mangasick 開始接受寄賣小誌，陸續 2015 年荒 花書店、2016 年朋丁書店等店內都能看見小誌。以上來看，小誌的流通歷經多年
28 Mangasick 網店，取自 https://mangasickxox.waca.store/
拓展趨於廣泛，小誌市集和活動卻持續不定期地在都市角落冒出新芽，這節將以 小誌交換會和誌小觀園為例，來討論小誌市集近年來的變形。
一、 跳脫市集：2017 成立的小誌交換會
目的：用小誌做免費交流，順便吃喝＋聽音樂，請以輕鬆心情參加!
剪貼｜詩集｜散文｜圖文｜插畫｜攝影｜雜記｜漫畫
不設有任何形式的門檻，就算只是想讓心血來潮的想法做成一本小刊 物，不管是用什麼方法摺紙、裝訂、幾頁
只要尚未大量印製，單本製作成本８０元以下 都歡迎帶來與其他人交換，越不精緻越歡迎哦！29
不需要攤位費用，類型不限，可和朋友們一起報名一攤 攤位人數2 人為上限，但作品不限數量，需自備桌子及椅子 不過，此活動是以免費交換刊物為主
所以如果賺不到錢，請多見諒30
2017 年 11 月，在臺北麟光捷運站附近的蓮子聚集約 100 人31，他們正參加第一 屆「Zinexchange 小誌交換活動」，現場共有 13 攤，但這並非單純的小誌市集。
29 由過去 x 未來 多提無用和宇宙通訊 Space Communications 主辦，Zinexchange 小誌交換活 動，臉書活動頁面，2017 年 11 月 4 日，取自
https://www.facebook.com/events/113651742622802/
30 過去 x 未來 多提無用，Zinexchange 小誌交換活動，臉書活動頁面，2017 年 9 月 26 日，
取自
https://www.facebook.com/NFXNP/photos/gm.127387107915932/1595784143822167/?type=3&theate r
31 蓮子的空間介紹：「Art/Studio/Music/Recording/Visual/Performance/Design/Creative
Projects/Event Planning/Meeting」蓮子 Children of Lotus，臉書粉絲專頁關於，擷取時間 2019 年 6 月 26 日，取自 https://www.facebook.com/pg/childrenoflotus/about/?ref=page_internal
pampamliu 訪談筆記，2019 年 5 月 7 日 。
門票端看參加者是否為創作者，創作者帶兩本以上自己的小誌就可免費進場，讀 者則是給付一百元，而現場備有紙和筆隨時歡迎讀者立刻製作小誌變身成作者。
創作者一本留用給主辦提供的桌子來展示，另一本則是按現場抽籤與對應的創作 者交換小誌。在這裡，金錢並非最主要的交易媒介，帶越多自己的小誌，越能收 集更多小誌。
從活動規定看到「不設有任何形式的門檻」、「單本製作成本 80 元以下」的 條件可見主辦想向大家推廣小誌容易製作的特質，而活動時間是 2017 年，小誌 仍然渴求更多的創作者加入。活動主辦方有兩位，分別是過去 x 未來 多提無用
（以下以創作者pampamliu 稱呼）和宇宙通訊 Space Communications，兩人都是 小誌作者。小誌沒有形式門檻，自然對創作者的技藝沒有一定要求，因此說服大 眾加入創作非常有實踐的可行性。
一開始會想要做這個活動是因為覺得現在小誌市集活動報名費越來越 貴，而且也未必遇得到喜歡自己作品的人，更重要的是很多人其實都有 想過動手做自己的刊物，但是在許多小誌露出的場合看到得卻是越發精 緻的作品，這樣的一個幻象使很多人認為做刊物的門檻很高，所以這個 活動希望能夠啟發有想要做些什麼但一直被壓力鬼擋牆的人。
單純喜歡小誌的人也可以看到各式各樣不同主題的刊物，那不是很好 嗎？32
這是2018 天下第一小誌交換大會的成立宣言。小誌市集雖然有金錢交易但商業 利益並非主要目地，高價的攤位費會勸退新手或是讓人放棄出攤。另外，此文有 提到即使出攤也可能遇不到讀者的窘境，降低小誌市集的交流性；越精緻的小誌
32 2018 天下第一小誌交換大會，臉書活動頁面，擷取時間 2019 年 6 月 27 日，取自 https://www.facebook.com/events/2040407672844186/
讓新手和有動念創作小誌的人膽怯發表自己的小誌，無疑是減少小誌的多元性。
2017 年活動規定中提到「越不精緻越歡迎」，這個條件暗示在當時小誌已經有越 走越精緻的風向，甚至在2019 年活動頁面上直接改成「越粗糙越歡迎」，並且附 加「就是不需太高級的」的說明33，可以推論臺灣小誌中仍有一派精緻的小誌仍 會讓人誤認小誌有既定的專業形象。因此小誌交換會的存在即是繼續打破這個框 架，解放小誌不被設限的精神。
圖 7 2018 天下第一小誌交換大會主視覺
資料來源：２０１８天下第一小誌交換大會臉書活動頁面，2013 年 6 月 10 日
小誌交換活動從 2017 年第一屆開始有四位駐場 DJ，瓢蟲樂團的神經病阿 姨、兩星半、和pampamliu 和靈子同學，前三位都玩過臺灣獨立音樂並創作音樂 相關的小誌，後者是刺青師；2018 年 DJ 群有 BB 彈樂團的許珮，何東洪、Bazöoka 樂團的 VIC 和格林威治天文臺。小誌交換活動的現場音樂有從黑膠到非常次文 化的BL 廣播劇，面向十分多元，照顧到不同領域的小誌作者。由於小誌創作不 求專業，也不是隸屬於特定族群才能製作的作品，因此小誌作者來自四面八方，
33 2019 小誌交換 Zinexchange VOL.3，臉書活動頁面，擷取時間 2019 年 6 月 27 日，取自 https://www.facebook.com/events/431244577449642/
彼此的連結性不一定很高，透過多樣的背景音樂可以增加小誌作者對於活動的認 同感，也彰顯出小誌場中沒有固定在中心價值的氣質。
二、 中南部發跡：2018 年小搗蛋市集
在一幢古屋的二樓，喜愛搗蛋的小生物正忙著佈置準備，祕密的籌備著 他們的私房市集，並悄悄發出了徵集攤位的訊息！以小誌和紙本為主的 市集，現在就等著妳／妳一起來參加這個奇妙的盛會！！！34
2018 年 9 月，第一屆小搗蛋市集在臺南一間名為搞搞居的香氛店開張，一共聚 集12 個攤位，其中 10 個是小誌刊物攤。主辦者是蛋君工作室，他們本身是小誌 作者，也是臉書社團小誌振興社的管理員。比起北部已經行之有年的小誌市集，
小搗蛋市集規模雖然不大，但卻是臺灣南部少見的小誌市集。
小誌市集最主要目的不是商業營利，而是建立一個小誌社群的交流平臺。即 使活動發生在臺灣最繁榮的臺北，其活動收益能打平成本已經算順利的結果，為 何願意在與小誌文化相對陌生的臺南舉辦？以下是蛋君工作室的看法：
雖然臺北小誌市集很多，但攤位變化不大，很多都是類似的攤。而由於 交通住宿問題南北創作者也很難互相流通，如此一來此類活動不會更加 進步，這都是很難解決的問題。35
蛋君工作室位於臺南，2016 年創作截至 2019 年累積超過 10 本小誌創作，多次 北上參加小誌活動。2018 年 4 月在臉書成立小誌振興社，截至 2019 年已達 1024
34 小搗蛋市集，活動時間 2018 年 9 月 15 日，取自
https://www.facebook.com/events/507690576360135/?active_tab=about
35 蛋君工作室訪談筆記，2019 年 6 月 27 日。
人加入。36他們將小誌推廣分作三個階段，第一階段是成立社團，從社團目的可 知希望能連結臺灣小誌作者共享在城市游擊發生的小誌活動資訊，同時也不定期 更新臺灣小誌的書訊，擴大以往只能在市集面對面或是追蹤特定作者才能知道書 訊的交流層面；第二階段是2018 年 6 月舉辦小誌講座「音樂雜誌收藏血淚史」
邀請樂評人馬瓜來分享收藏音樂紙本雜誌的熱愛；第三階段即是舉辦小搗蛋市集，
在臺灣南部營造一個小誌作者與讀者見面的實體聚會。
2019 年第二屆小搗蛋市集の愛的禮讚增加 50 元門票暨兌換劵，現場支持小 誌攤位。小誌雖然是來源於作者對於出版的熱情，市集的目的是為了推廣小誌和 增加創作者的曝光率，但單方面燃燒作者和平臺對於小誌生態並不健康。即使明 明知道創作小誌難以有大量的商業收益，但沒有讀者的收入支持會降低創作下一 本的動力，就算不考量創作時間和心力，印刷成本是一定要金錢支出的項目，因 此談論小誌無法迴避其商業性。蛋君認為南部的小誌環境不比已經發展一段時間 的臺北成熟，市集考量租金和移動成本，雖然小搗蛋市集表面上有打平金錢成本，
但其實忽略計算籌辦心力和時間，而且現處於推廣期，為了吸引更多人成為小誌 讀者，門票目前很難提高。南部的小誌活動仍需注意其發展。
36 小誌振興社，擷取時間 2019 年 7 月 17 日，取自 https://www.facebook.com/groups/215351095881920/
第四章 zine 類美學的形成：體制外的發聲行 動
前兩章我們談到臺灣小誌勢力大起，調查了關於小誌活動與書店流通等的歷 史演變與分布情形，討論了2000 年起臺灣小誌至今的生態。本章將著重於臺灣 小誌的文本美學表現，分析要點旨在側重兩個觀察點：什麼是小誌與一般出版品 相異的獨有特質？小誌忠實地反應次文化社群的聲音，其乘載的次文化如何影響 社會或挑戰既有的出版體制？
從小誌的內容與形式來看，小誌的種類龐雜到甚至難以定義它的長相，其題 材涉及小說、漫畫、短文、攝影、插畫、評論等等創作類型，甚至在一本小誌就 會綜合複數的表現手法，無法清楚地歸類它的種類。零散又多元的出版特質是小 誌打破以往同一本書主打單一種創作類型的限制，因此本文不以創作類型來分類 小誌。
面對廣雜海量的小誌，本章以小誌的背後形成的精神將小誌分做三類：作品 小誌、龐克小誌和合輯小誌。第一節作品小誌，本文的定義是個人視小誌作為創 作的發表平臺，整本書從內容到出版設計都能感受到作者強烈的創作意圖與風格 展現。比起正式精裝的作品集，該類小誌更能看讀出作者如何更自由地發揮出版 的可能性；第二節龐克小誌，由龐克樂迷積極地為自己找一件事來參與龐克文化，
內容除了音樂評論和訪問樂團，也記錄龐克精神下對社會的關懷行動；第三節合
內容除了音樂評論和訪問樂團，也記錄龐克精神下對社會的關懷行動；第三節合