第二章 臺灣 zine 類起源與歷史：世界－臺灣－世界
第三節 2016 年以後連結國際的小誌活動
2016 年 5 月 21 日和 22 日，第四屆 Not Big Issue 小誌 / 獨立刊物市集落幕 後，並暫停市集兩年，但臺灣小誌的市集並沒有隨之停歇，分別在臺北 2016 年 秋季和2017 年春季新立兩個與小誌相關的市集：草率季 Taipei Art Book Fair 和 ZINE DAY Taiwan。
兩者的共通點是國際小誌的攤位數占比提高，市集明顯定位將臺灣刊物創作 者與國際接軌，促進彼此交流。雖然2015 年第三屆 Not Big Issue 小誌 / 獨立刊
69 「嗨我們是 SUPER ADD （中文名：超級注意力不集中） 是一個做裝置藝術的組織，主要 活動是不定期舉辦「Super ADD 裝置趴」；另外也會繼續做沒有組織的事 例如胡搞瞎搞搞破 壞、搬運大型裝置在街上晃來晃去、躲蟑螂、玩家用桌球喝酒遊戲、中二魔導士的野兔祭壇
⋯⋯不知不覺就已經 6 年了，竟然做了不少作品與展覽還有活動，嗯大海真是一望無際啊」
Super Add，臉書專頁關於，擷取時間 2019 年 5 月 28 日，
https://www.facebook.com/pg/superadd.art/about/?ref=page_internal
物市集也有來自美國、日本、韓國、香港、中國的小誌70，其市集性質偏向是臺 灣國內小誌作者的重要聚會。
2016 年 10 月 21 日和 22 日於北投的空場藝術聚出現臺灣第一個藝術書市集
「草率季 Taipei Art Book Fair」，綜合小誌、獨立書店、出版社等攤位數直達 50 個71，與Not Big Issue 小誌 / 獨立刊物市集累積四屆的 46 攤相近，發展到 2018 年第三屆攤位數更是突破160 攤。2016 年活動兩天共有 16 組音樂表演72，與小 誌相關的刊物市集與音樂仍有關聯性；除了佔地170 坪的市集之外，主辦方還準 備兩項「讀者客房服務」──真人有聲書 LIVE 和假手代翻書 LIVE 圖書放映室73， 即使參加者在會場角落片刻休息時，也可以沉浸在滿滿出版品的氣氛之中。2017 年2 月 25 日和 26 日，來自日本大阪レトロ印刷 JAM 的臺灣分店 RETRO 印刷 JAM 發生了「ZINE DAY Taiwan 2017」，兩天攤位部分有異，共計 49 攤。值得注 意的是會場不是一般的活動租賃空間，而是於 RETRO 印刷 JAM 二樓，第一次 前來的參加者也能透過活動認識影印店。
70 張宗舜和邱璽民對談，〈獨冊 2016 - ZINE issue 本與冊的日常雜談 & Not Big Issue 小誌〉，
臺北村落之聲，2016 年 9 月 2 日，取自 https://www.urstaipei.net/article/20085
71 草率季 Art Book Fair & More_[海綿做的・2016] 官方網站，擷取時間 2019 年 6 月 22 日，取 自http://polymer.tw/2016/10/01/%E8%8D%89%E7%8E%87%E5%AD%A3-art-book-fair-sponge/
72 草率季 Art Book Fair & More_[海綿做的・2016] ，臉書活動頁面。擷取時間 2019 年 6 月 20 日，取自https://reurl.cc/MKe1k
73 草率季 Art Book Fair & More_[海綿做的・2016] 官方網站，擷取時間 2019 年 6 月 22 日，取 自http://polymer.tw/2016/10/01/%E8%8D%89%E7%8E%87%E5%AD%A3-art-book-fair-sponge/
圖 5 第一屆草率季「讀者客房服務」：真人有聲書 LIVE
資料來源：草率季 Taipei Art Book Fair ，臉書專頁，2016 年 10 月 21 日
本節將以這兩個活動做討論，草率季 Taipei Art Book Fair 和 ZINE DAY Taiwa 兩者都是主辦者有意營造臺灣小誌與外國小誌並容的活動，使得臺灣小誌 市集逐漸不再只是圈內人才知道的資訊，做大小誌圈與出版、藝術等圈等連結，
來梳理臺灣小誌幾年來從本土走入世界後的模樣。
一、臺灣與國際大串聯：2016 年創立的草率季 Taipei Art Book Fair
如果可以草莽率性，誰想要一本正經。74
這句話是草率季 Taipei Art Book Fair 的核心標語，三年來會場氣氛也真顛覆了一
74 草率季 Art Book Fair & More_[海綿做的・2016] 官方網站，擷取時間 2019 年 6 月 22 日，取 自http://polymer.tw/2016/10/01/%E8%8D%89%E7%8E%87%E5%AD%A3-art-book-fair-sponge/
般展覽正經、有秩序的既定想像。首先，攤位擺放的刊物不論是小誌或是藝術書 都生猛地衝擊讀者的視覺喊美學；再來是會場布置也別有用心，2016 年主題是 無理頭的「海綿Sponge」，會場裝飾即是出現不規則的彩色海綿和平常洗碗的單 面菜瓜布的黃海綿；2017 年「草藥 Herb」會場散落數盆植栽這回主辦提供木料 和繽紛色系的大小不等的物流籃供攤主自己拼組攤位的各種可能性，活動結束後 方便拆解來回收再利用；2018 年「宇宙大爆炸 Bang Bang Bang」主辦提供許多 紙箱，再度挑戰攤主對攤位的創意設計。這些隨手可見的平常元素率性地在草率 季登場而不突兀，就如標語所說，從會場布置就能感受到草莽率性，更不用說主 角藝術書和小誌等紙本刊物，絕對是更自由奔放。
以下將分做三點分析草率季的誕生原因以及對臺灣小誌的意義，首先繼承 Not Big Issue 小誌 / 獨立刊物市集的臺灣小誌攤主名單，並加入國際創作者活 水；再者，展現臺北城市風格的Art Book Fair：重視每屆主題性和一貫草率的氣 質；最後，小誌資料庫計畫：Zine Archive。歸結三點來討論，以草率的態度做為 行動的核心並非突然爆出的年輕人亂搞，而是臺灣在舉辦特色刊物願意堅持的精 神，率性且真誠地邀請更多創作者參與其中。
（一）繼承臺灣小誌市集攤主名單，加入國際創作者活水：黃偉倫參加過 2015 年 第三屆 Not Big Issue 小誌 / 獨立刊物市集，這個經驗影響了日後草率季的舉辦 方向。
從市集變成藝術書市集的集會來說，璽民那個精神已經是藝術書很應該 嘗試的精神。重點不是他的攤位數，重點還是所有出現的刊物和出版人 的精神和原創性。75
在他思索草率季要成為哪一種參展攤位時，「好像小誌反而是最重要的一塊」76，
75 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
76 編輯室，〈Not Big Issue X 草率季 Art Book Fair & More 策展人對談 邱璽民 vs 黃偉倫對談小
透過小誌能為藝術家的精神具現化成紙本刊物，這正是草率季想呈現的樣貌。
藝術家飛來飛去是常見，但我們生在臺灣。能見度並不是很高，要飛過 來臺灣會是一種考量，要怎麼讓飛來臺灣成為一個吸引力? 81
至於國外的攤主，黃偉倫和空場團隊本有相識或是正在注意的創作者，以寫電子 郵件的方式邀請他們來臺灣。由於是新創的第一屆沒有歷屆資料，短時間不容易 打動國外藝術家願意自費飛到亞洲臺灣；在 2017 年第二屆，因為留有第一屆的 資料和照片更具把Art Book Fair 做好的實力與證據82，該年國外攤位數成功超過 50 攤，2018 年甚至突破 80 攤，草率季 Taipei Art Book Fair 的口碑已經逐漸壯 大。
以規模來說，草率季確實是第一個最大的、邀請國別最多元的，但這件 事並不是最重要的，也不會去區分是市集或是書展不太重要，可能對公 部門和長輩來說品質是有差，但藝術書市集本來就要掌握前衛、很嘗試 性、接地氣，區分不是這麼重要。83
據黃偉倫提供的統計人數，第一年約2300 人；第二年約 3500 人；第三年約 5600 人。84不論場地或是與會人數的規模之大已經不能視作藝術家聚會，但草率季的 營收在第一、第二年每年赤字幾十萬，第三年打平，原因是第三年有政府補助。
前幾次向政府部門申請時未過。黃偉倫提起亞洲第一個藝術書市集 Tokyo Art Book Fair 於 2009 年開始舉辦，當時也沒有一個成熟的場地，也請不到官方補助，
官方會認為artbook fair 不就是一般市集，作品也像是年輕人亂畫。在第三、第四 年市政府才知道Tokyo Art Book Fair 是很次文化的刊物呈現，所以開始幫忙喬美
81 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
82 黃偉倫：「過去（空場）做過一些展覽，只能這樣介紹。有第一年案例後就可以跟他們說有 誰參加過，場地長怎樣，第二年的紀錄和照片就更豐富，未來就容易讓人參加。」黃偉倫訪談 筆記，2019 年 3 月 14 日。
83 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
84 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
術館場地，相關補助才漸漸穩定下來。85回看臺灣草率季案例，屬於次文化刊物 的小誌和藝術書的閱讀體驗並非一般出版物讓人熟悉，形式和內容往往衝撞既定 美學的框架，並且光是接觸該類刊物不能只是簡單地走進一間連鎖書店或網路書 城，需要知道相關市集活動才能了解門路。次文化與年輕人族群高度重疊，作風 穩定的政府組織難以一時消化他們對於臺灣文化的助益，但事實上，次文化的小 誌和藝術書成功地讓臺灣走向世界。
（二）展現臺北城市風格的Art Book Fair：
第二年的時候，比較認真考慮：至少做出亞洲，秀出臺北風格，把一些 前衛的作品例如藝廊、國外的藝廊也一起邀請過來。讓臺灣出版人也能 被國外人注意到，原來臺北有這些人在創作，所以才會用大場地。86
2016 年草率季的地點是北投佔地 170 坪的空場藝術聚落87；2017 年移至松菸北 向製菸工廠，2018 年於松菸製菸廠 2 樓使用 380 坪展覽空間88，三年的佔地面積 大，企圖容納臺灣和國外創作者的決心也相當明顯。2017 年離開空場是因為無 法再續約租賃，在尋找新場地時曾經考慮空總新創基地，但當時空總被規定該空 間不能舉辦交易活動而作罷，最後找上松菸，場地可以容納一百多個攤位。比起 空場，松菸與市民距離更加拉近，容易出現好奇的過路客來參加。因此在預算可 以接受下，且松菸有空檔，剛好是秋季，從此定調草率季都在秋天舉辦。另外，
第二屆草率季是10 月 13 日到 15 日，黃偉倫補充有與 Tokyo Art Book Fair 商量 好舉辦時間（2017 年 10 月 5 日到 10 月 8 日），希望國外創作者參加完Tokyo Art
85 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
86 黃偉倫訪談筆記，2019 年 3 月 14 日。
87 BIOS monthly，〈草率季 ART BOOK FAIR & SPONGE 最狂最不可思議的大型藝術書刊市 集本週末登場〉，2016 年 10 月 18 日，取自 http://www.biosmonthly.com/collection_topic/8133
88 2018 草率季 Taipei art book fair & bang bang bang! 宇宙大爆炸 藝術書刊市集，臉書活動頁 面，擷取時間2019 年 6 月 21 日，取自 https://reurl.cc/VbdKy
Book Fair，增加對草率季的參加動力。89
關於場地，從本來的藝術家場域空場跳到與市民空間的松菸有影響到草率季 的氣氛嗎？
黃偉倫表示：
場地沒有太大的差別。本來空間風格就很一般人覺得很破爛，比較廉價 的材質，雜亂的呈現。會走進來的人還是喜歡。
黃偉倫：「這麼多元的身份背景一起去做這樣的fair，所以出來的東西蠻 像臺北，混雜很多不一樣的生活，混砸很不一樣的⋯比較雜亂，但也很
黃偉倫：「這麼多元的身份背景一起去做這樣的fair，所以出來的東西蠻 像臺北，混雜很多不一樣的生活，混砸很不一樣的⋯比較雜亂，但也很