第三章 蓮池水禽的寓意與品味
第二節 蓮池水禽與宮廷審美品味
唐代畫史中有許多善畫「花鳥及雞」、「花鳥蜂蝶」或「工花鳥鷹鶻」的畫家 及作品，甚至出現「善畫花鳥，精妙之極，至於山花園蔬，無不遍寫」的邊鸞，
顯示花鳥畫的蓬勃發展。54時至五代，花鳥畫進入了全盛時期，出現以西蜀黃荃 南唐徐熙和並立於世的花鳥畫的局面。而前、後蜀時期的四川畫家當中，擅畫花 鳥的黃筌、黃居寀、黃居寶父子曾經被授予「翰林待詔」，其中黃居寀尤為重要，
後來他成為北宋畫院中的主導畫家。郭若虛的《圖畫見聞誌》中記載太宗曾重用 四川畫家高文進、黃居寀，令他們負責搜訪民家圖畫，二人的審美變成作品入選 的依憑。55
北宋的花鳥畫由蜀派黃荃、黃居寀父子一派先盛的情形到了北宋中期才漸改 觀，神宗時南唐的徐熙重獲注意，江南畫家的勢力漸漸抬頭。推移到北宋後期，
文人藝術家活躍藝壇，幾乎主導繪畫潮流，米芾、沈括等人推崇徐熙風格。郭若 虛《圖畫見聞誌》提及了徐熙的出身與風格：
「徐熙江南處士，志節高邁，放達不覊。多狀江湖所有，汀花野竹，水鳥淵 魚。今傳世《鳧雁鷺鷥》、《蒲藻鰕魚》、《叢艷折枝》、《園蔬藥苗》之類是也。
又翎毛形骨貴輕秀，而天水通色。言多狀者，緣人之稱。聊分兩家作用，亦 在臨時命意。大抵江南之藝，骨氣多不及蜀人。而蕭灑過之也。二者猶春蘭 秋菊，各擅重名。下筆成珍，揮毫可範……。」56
徐熙的畫風偏屬於自由瀟灑。他的作品多寫江湖汀花野竹、水鳥淵魚、鳬雁 鷺鷥、蒲藻蝦魚、叢艷折枝、園蔬藥苗等等自然野趣。
但對江湖禽鳥的關注，徐熙並非先例，它們一直是畫家筆下樂於表現的一種 題材。現存畫目中，早在唐代就有周滉、邊鸞、刁光胤，便多有展現蓮塘白鷺、
荷花鸂鶒之類情致的畫幅。57
表 3‐1：《宣和畫譜》中唐代畫家及蓮池水禽相關畫題
54金維諾，〈早期花鳥畫的發展〉，收錄於《中國美術史論集》(上)(哈爾濱：黑龍美術出版社，2004)，
頁 235-242。
55(宋)郭若虛，《圖畫見聞誌》，卷六：「太平興國間，詔天下郡縣搜訪前哲墨蹟圖畫。先是荊湖轉 運使得漢張芝草書、唐韓幹馬二本以獻之，韶州得張九齡畫像並文集九卷表進。後之繼者，難可 勝紀。又勑待詔高文進、黃居寀，搜訪民間圖畫。」
周 滉 〈荷花鸂鶒圖〉、〈秋荷鸂鶒圖〉
邊 鸞 〈鷺下蓮塘圖〉
刁光胤 〈芙蓉鸂鶒圖〉
資料來源：《宣和畫譜》花鳥門
降及五代，一時如徐熙、黃筌父子等人皆為花鳥畫箇中翹楚，描繪池塘小景 亦是他們習常之作。
表 3‐2：《宣和畫譜》中黃筌父子及徐熙的蓮池水禽相關畫題
黃 筌
〈荷花鷺鷥圖〉、〈芙蓉鸂鶒圖〉、〈芙蓉鳩子圖〉、〈芙蓉雙禽圖〉、
〈芙蓉鷺鷥圖〉
黃居寀 〈蓮塘鸂鶒圖〉、〈芙蓉鷺鷥圖〉、〈芙蓉鸂鶒圖〉、〈芙蓉雙鷺圖〉
黃居寶 〈荷花鷺鷥圖〉
徐 熙 〈敗荷秋鷺圖〉
資料來源：《宣和畫譜》花鳥門
其中徐熙的〈敗荷秋鷺圖〉，該圖雖未存世，但元人柳貫曾在同僚宅第觀賞 過徐熙的池塘小景之類的畫作，並題贊曰：
「徐熙芭葉妙設色，塵昏蠹蝕猶鮮腴。
古綃一段寫秋意，芙蓉鸂鶒連茭蘆。」58
引以上詩文的描述，可以想像其筆下荷花、鸂鶒相應成趣的景致。宮廷畫家 對這類畫題的關注應與遊園風氣興盛相關。
宮廷後苑是皇帝與後妃的宴賞之地。北宋初年，後苑的建設較為簡單，主要 擴建在真宗、仁宗時成形，後苑內池沼、建築、花木皆精，已備有龍船59，供遊 賞時使用。在皇家宮苑之中，經常進行的是皇帝和近臣的賞花釣魚活動。《資治 通鑑長編》卷二十六，雍熙二年四月丙子：
「是日，太宗召集文輔臣，三司使，翰林，樞密直學士，尚書省四品、兩省 五品以上，三館學士，宴於後苑，賞花釣魚，張樂賜飲，命群臣賦詩、習射，
58(元)劉貫《柳貫詩文集》卷三，〈觀南安趙使君所藏書畫古器物〉(杭州市：浙江古籍出版社，2004)，
第 48 頁。
59(南宋)李焘，《資治通鑑長編》卷一六十：「慶歷七年三月癸未條。毀後苑龍船。初，有司請修 以備幸，詔特毀之。」
自是每歲皆然。」60
在皇家後苑中，賞花釣魚活動在每年的春季舉行，皇帝召宰執、侍從、台諫、
館閣以下賞花釣魚，賦詩習射。皇家後苑景觀眾多，山水景觀、花木景觀、植物 景觀、動物景觀一應盡有，朝野無事，朝臣同樂，情景交融。遊興所致，招來宮 內畫家將動人美景畫下也屬應當，園林內常見的蓮池水禽景致，自然是畫家描繪 的題材。因此北宋時主導畫院活動，尤其以花鳥畫受重視的黃氏父子，更有大量 的蓮池水禽相關畫作記載。
除了宮廷畫家，皇室成員也對蓮池水禽題材格外鍾情。唐朝以前，畫家與工 匠地位相當，同屬較低下階層，因此，如滕王李元嬰這樣高貴出身的皇室成員畫 家的出現61，顯示花鳥題材在皇室的確廣受歡迎；宋皇室成員則常在游賞園林之 際，情之所致，以蓮池水禽為題而下筆作畫。《宣和畫譜》中記載宋室成員趙孝 穎稱其曰：「翰墨之餘，雅善花鳥，毎優游藩邸，脫畧紈綺，寄興粉墨，頗有思 致，凡池沼林亭所見，猶可以取像也。」62而另一位趙仲僴更是：
「每歲都城士大夫有園圃者，花開時必縱人遊觀。仲僴乃載酒行樂，初無緣 飾，汎然於遊人中，以筆簏粉墨自隨。遇興來，見髙屏素壁，隨意作畫，率 有佳趣；或求則未必應也。嘗於華陽郡主王憲家林亭間作《鴛鴦浦漵》，頃 刻而就。至於設色，唯輕淡點綴而已。往來觀者無不賞激也。有題詩於其後 曰：「睡足鴛鴦各欲飛，水花欹岸兩三枝。多情公子因乗興，寫出江春日暖 時。」63
《宣和畫譜》卷十六「花鳥二」就列舉五位身為宋皇室成員的畫家，其名下 蓮池水禽及其相關的畫目(表 3‐4)。
表 3‐4: 《宣和畫譜》中宋宗室畫家的蓮池水禽相關畫題
趙宗漢 〈榮荷宿鴈圖〉
趙孝穎 〈蓮陂戲鵝圖〉、〈蓮塘水禽圖〉
趙仲佺 〈秋荷鷺鷥圖〉
60《資治通鑑長編》卷二十六‧雍熙二年四月丙子條。
61(唐)張彥遠《歷代名畫記》卷九；(宋)郭若虛《圖畫見聞誌》卷五。
趙仲僴 〈鴛鴦浦漵〉
趙士雷 〈蓮塘羣鳬圖〉、〈蓮塘雙禽圖〉
資料來源：《宣和畫譜》花鳥門
皇室成對蓮池水禽圖畫題的喜愛，或可從存世的傳徽宗〈池塘秋晚圖卷〉(圖 3‐10)獲得印證。64
本幅構圖將各種蓮花、水草與水禽分段逐次開展於畫卷之上，背景大量留白，
卷首畫紅蓼與水蠟燭，水岸風勢強勁，蓮葉、水草傾倚，順成一勢。水中白鷺，
分開雙足，奮力迎風，後有鴛鴦，一翔一游，水面落花片片。強勁風勢使得蓮葉 翻飛成不同角度，俯仰、正側者皆有，蓮葉呈現不程度的榮枯狀態，葉緣以墨筆 點、擦的方式，做出蓬鬆如雲的邊緣。
圖卷材質為粉箋本，其上印有卷草紋圖案，是極為珍貴的材料，並且由於紙 面經過上粉出處理，影響筆墨吸收，顯得較為古樸，帶有唐人裝飾的意趣。65
除了皇室成員，文人士大夫的遊園之風也相當興盛。園林提供可遊、可賞、
可憩的遊賞空間，與宅院相連的私家園林成了士大夫玩賞詠嘆、歡聚醉飲的重要 場所。士大夫的交往通常是詩詞相伴，宴樂作陪，景趣橫生。清高和風雅是園林 中的主要思想情趣。蓮池以君子「出淤泥而不染」的象徵為文人士大夫所愛，可 與園中孤高傲世的「歲寒三友」松、竹、梅相互輝映，寓意隱居名山、隱逸遁世 的石峰水池皆是藉園中景致常被文人以題名、扁聯和園記、詩畫方式紀錄下來，
形成一種特殊的遊園文化，蓮池水禽也成為文人園林的代表意象被傳播。