蓮花與水禽組合的出現

唐代花鳥裝飾中，蓮花、水禽都是相當常見題材，並且開始見到蓮花鴛鴦、

蓮花鷺鷥的組合。 

正倉院藏紅牙撥鏤尺(圖 2‐53)上，一株蓮花以「S」形向上延伸，分枝處岔 出小枝枒，主莖左右兩側平均開出數個花苞、花朵；盛開蓮花花瓣向下露出花蕾，

鴛鴦的雌雄鳥左右分立於花蕾之上，交錯有序；頂部開出的蓮花則站立一位舞蹈 童子。盛開的蓮花花瓣有仰蓮、覆蓮瓣之分層，花瓣先勾勒輪廓，花瓣分內外深 淺兩色；花苞狀似剖面，可由側面透視；蓮葉多以扁平的扇狀表現，葉脈均等劃 開葉面，脈絡分明，瓣葉邊緣染以墨色加以點綴。鴛鴦蹲踞姿，斂羽，體態豐滿，

目光炯炯向直視，頭冠與領毛同樣加之墨色，羽毛毛流梳理細密自然。 

鴛鴦除了雄雌二鳥分立於蓮花上，也會成對站在同一株盛大的蓮花。永泰公 主墓石槨外柱之一，柱面由卷草紋由下而上蔓生三組花鳥紋飾，每組中間置有一 朵巨大花蕾，花蕾上是各種成對禽鳥(圖 2‐54)。柱面的最下方即是蓮花鴛鴦組合，

一株盛開蓮花，二重蓮花瓣，瓣葉脈絡描繪細密，花蕾略為朝向正面展示，露出 蕾心細密的螺旋地紋，花瓣、葉面布滿繁複的鋸齒狀脈絡；一對鴛鴦，雄鳥在右 雌鳥在左，兩者外型差異不大，雄鳥的羽翼略為豐厚、華麗。其他兩組分別蓮花 雙禽、蓮花雙鶴，加之蓮花鴛鴦，應該是取其花鳥的美好、吉祥意涵。而這種鴛 鴦踏蓮的形式可能啟發自波斯的綬帶對鳥紋。 

七世紀唐朝聯珠對鳥錦中(圖 2‐55)，聯珠圈內頭上有花冠的綬帶鳥，兩兩相 望站在高臺上。八世紀韋美美墓出土鴛鴦紋蛤形銀盒(圖 2‐56)，綬帶左右飄開取 代高臺，使鴛鴦共銜一結懸立在其上，綬帶上方又延伸出一枝含苞的蓮花。這種 蓮花、綬帶與禽鳥的組合，亦可見於前述的雙鸞銜綬鏡(圖 2‐37)。從雙鸞銜綬鏡 與鴛鴦紋蛤形銀盒中可以看到紋飾設計之間相互轉置運用的靈活──銅鏡上鸞 鳥銜著的綬帶，變成連結對鳥的結構；銜著綬帶的鸞鳥則換置成現實存在的鴛鴦；

銅鏡鈕上的蓮花，也與綬帶鴛鴦結合。 

新疆阿斯塔那所出土的紙本花鳥圖頁上(圖 2‐57)，蓮花鴛鴦圖案中已經不見 綬帶，蓮花、鴛鴦的結組方式也趨向多變，有的鴛鴦銜著花枝，各自左右分立在 枝葉交錯的兩朵盛開蓮花花蕾；或者鴛鴦兩相對望，共銜著一枝蓮花展翅飛立。

由這些多變的蓮花鴛鴦圖案可以推測，蓮花與成對鴛鴦的組合已經被唐人接受甚 至廣為歡迎，而這類花鳥的圖頁，應是工匠裝飾器物時所參考的圖稿。 

唐代瓷器裝飾多師法織品、金銀器等器物，其中也可見蓮花鴛鴦紋飾的例子。

例如三彩鴛鴦瓷枕(圖 2‐58)，接近長方形的枕面呈微微下凹，規整的構圖空間內，

一對鴛鴦相望，左右分立在同一株開出的兩朵蓮花花蕾上，之間共銜一折枝花，

其餘四個角落分置小株花朵。三彩瓷枕上蓮花鴛鴦紋的花鳥結組方式可以看出是 對織品、金銀器上蓮花鴛鴦裝飾的模仿，但瓷器上的花鳥紋造型簡潔質樸，線條 靈動性不足，尚未純熟掌握在瓷器上的裝飾技巧。 

唐代瓷器中裝飾最多蓮花、水禽的則屬長沙窯。早期長沙窯的裝飾以貼花裝 飾為主，九世紀起以釉下彩著稱，被認為是彩繪瓷的起源。長沙窯因為技法改變 而得到相對自由發揮的裝飾風格，這些把器表當作「畫紙」的瓷器上，蓮花、水 草與水禽都是相當常見的題材。 

長沙窯中有具紀年銘的蓮花水禽紋存例。一件銘有「大中元年正月廿八日書 記」的青釉褐綠彩鷺紋壺(圖 2‐65‐a)，從紀年可知此件不晚於 847 年，鷺鷥舒展 雙翅，曲頸低首捕食，隱約可見站在臨水岸邊，一旁有挺立的水草。意即，九世 紀中期開始，鷺鷥、水草已經被運用在長沙窯上。 

另外一件有「丙子年二月八日建造」銘青釉褐綠彩鴛鴦紋壺(圖 2‐66‐a)，在 繫與柄之間，褐彩書「丙子年二月八日建造」，即是西元 856 年，距今已經一千 一百多年。²¹鴛鴦紋壺器腹裝飾數株蓮花，蓮花含苞待放，蓮葉肥厚；鴛鴦則收 翼，蹲踞在蓮花之上。裝飾手法是先以褐綠彩線勾畫圖案輪廓，再以細筆刻劃瓣 葉的葉脈，造型簡單質樸，不如在其他器物上的蓮花鴛鴦紋繁複華麗。這件屬於 私人收藏的長沙窯瓷器，假使年代屬實，可推測不晚於九世紀，蓮花鴛鴦也已被 用作彩繪瓷的裝飾。 

長沙窯中除了蓮花鴛鴦，蓮花也與鷺鷥搭配。一件青釉褐綠彩鷺紋壺(圖 2‐67)，

通體施青釉，有柄。壺身撇口、長頸、瓜稜腹，流短且多稜，流下以褐綠彩繪鷺 紋，鷺展開雙翼，回首而望身後一朵含苞待放的荷花。 

長沙窯中更多的是單獨裝飾蓮花的例子(圖 2‐59、圖 2‐60、圖 2‐61、圖 2‐62、

圖 2‐63、圖 2‐64)。這些蓮花植株表現出強烈的一致性，植物莖桿微彎，花葉保 持左右對稱生長的原則，與唐代其他織品、器物或者線刻壁畫上的植株表現原則 一致，蓮花先勾勒出粗黑線輪廓，再細細填滿脈絡，有時加之少數墨點綴飾，花 葉的造型簡單樸實，線條表現單調(圖表 2‐1)。 

圖表 2‐1：長沙窯上的蓮花表現 

資料來源：圖 2‐59、圖 2‐60、圖 2‐61、圖 2‐62、圖 2‐63、圖 2‐64 

蓮花的表現，多採含苞，半開的型態，含苞多是二重、三重花瓣，蓮花瓣數 少，造型質樸；半開者，花瓣向兩側微微開放，但開放的姿態略顯生硬，花朵結 構鬆散。不論含苞、半開者所有花瓣皆由蓮瓣尖向內劃上數道劃細線，表現葉脈 的質感(圖表 2‐2)。 

圖表 2‐2  蓮花的細部 

資料來源：圖 2‐59、圖 2‐60、圖 2‐61、圖 2‐62、圖 2‐63、圖 2‐64 

蓮葉的表現，大多數以扁平的扇形葉片表現側面角度，偶爾能注意到葉體本 身的自然弧度，或者將整個葉片扭轉成三部分，營造葉片翻飛的視覺效果。葉緣 多有曲折起伏，並劃上細密的葉脈，但無法辨識葉片的正反面。而長沙窯上的蓮 葉與片金銀器的相近，值得思付兩者之間的關聯性(圖表 2‐3、圖表 2‐4)。 

圖表 2‐3  葉片的細部 

資料來源：圖 2‐59、圖 2‐60、圖 2‐61、圖 2‐62、圖 2‐63、圖 2‐64 

圖表 2‐4  長沙窯葉片與金銀器上植物細節的比較 

資料來源：圖 2‐56、圖 2‐60、圖 2‐63