第三章 當代俄羅斯時裝產業進程
第二節 西方時裝文化對俄羅斯的啟蒙與影響
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國等進口的時裝與布料極其稀少、昂貴，通常需透過特殊管道或黑市才能獲得，
多數負擔不起的國民都為手工自製來模仿國外的時裝樣式。
當時政府為嚴控人民思想，規定蘇聯人民只許翻閱保加利亞、波蘭及東德 等社會主義國家之時裝雜誌，但這些國家的時尚資訊卻大多借鏡於西方先進國家，
以至西方資本主義思想與時尚潮流不自覺地滲入蘇聯社會。特別在 1953 年史達 林逝世後，先是蘇聯足球運動員獲准出國參賽，再是莫斯科大劇院團隊的出國巡 迴演出，後有馬戲團、樂團巡演，這些運動員、藝術及音樂家成為俄羅斯 50 年 代吸收西方時尚及流行資訊的重要管道，他們不僅帶回許多西方服飾新品，更為 當時的蘇聯社會帶入許多新思維與國際價值觀，如 1957 年首次於莫斯科舉辦的 第六屆國際青年大學生藝術節156，吸引眾多外國人的參與，也帶進大量國外商品 與歐美服飾文化。
圖 3-2-1-1
第六屆國際青年大學生藝術節宣傳圖文
50 年代保守的蘇聯政府在政治、貿易等方面逐漸開放，外來資訊及思維激 發蘇聯人民對西方文化的想像與渴望，當時國內的演員、歌手及舞者總是於表演 時身穿名牌服飾或國外流行時裝，這些新潮亮麗的舞台服裝深深影響蘇聯女性的 視覺感官，人民開始擺脫陳舊單一的服裝樣式，逐漸出現追求歐美時尚的風氣。
156 亦稱為世界青年聯歡節（World Festival of Youth and Students），主題為反對侵略和戰爭、提倡 世界和平與友誼，也為各國青年藝術展示盛會。
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1953 年政府取消「衣服不可低於頸部」的禁令157，隨即市面上出現全新剪裁的 衣裙。50、60 年代的蘇聯都市街頭常可看見兩種人群，一是維持傳統蘇聯單一、
老舊穿著的人民；另外一群則是追求時尚、身穿亮麗的時髦男女，當時多數民眾 並無足夠金錢與管道來獲得歐美時下流行服飾，大多是透過電視節目及國外流入 的雜誌來捕捉時尚資訊，再透過自己的雙手模仿縫製。
1959 年蘇聯首次於國營百貨商場 (Государственный универсальный
магазин, ГУМ )舉辦法國著名品牌 Dior 的時裝發佈會158，身穿鮮豔時髦的異國模 特兒出現在莫斯科街頭，她們展示高貴典雅的 Dior 服裝穿梭於保守、穿著樸素 的蘇聯群眾中更顯亮眼。Dior 時裝走秀對蘇聯民眾無疑是嶄新的衝擊與震驚，似 乎也開始動搖蘇聯勞動婦女長期反對資本主義的念頭159，雖然首次於莫斯科舉辦 的 Dior 時裝秀並未在短期內得到蘇聯大眾的回應，並直至 1966 年 Dior 才正式 與蘇聯官方簽署商業協議，進軍蘇聯市場，但此次處女時裝秀卻為蘇聯人民接觸 西方時尚產業翻開新的篇章。對當時民生物資品多使用國產的蘇聯人民，或那些 飽受革命洗禮、具濃厚意識形態的老一輩而言，西方品牌與來自歐美之流行打扮 都屬於資本主義的餘毒。至 50 年代，依然隨處可見年長女性穿著單調的直筒連 身裙搭配頭巾；年長男性則以襯衫及中規中矩的灰色、深褐色之寬鬆西裝為主。
157 孫成木，《俄羅斯文化 1000 年》，東方出版社，1995 年，頁 303。
158 蘇聯社會主義街頭時裝秀，https://kknews.cc/zh-tw/fashion/yz3mbb.html,(accessed 2017.4.11)
159 六十年代的蘇聯時尚：西式髮型，夾克，連衣裙，透視俄羅斯，
http://tsrus.cn/shehui/2013/11/29/30383.html,(accessed 2017.4.11)
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圖 3-2-1-2 Dior 模特兒 與蘇聯人民的 詫異眼光
另一個轉變蘇聯服飾文化的契機是 50 年代一群高度崇尚西方潮流特別是美 國文化的蘇聯青年，他們被稱為
Стиляги，意思為追趕時髦、身穿奇裝異服者。
透過西方媒體對歐美國家的正向描述，這群青年逐漸產生反蘇聯傳統文化的另類 時尚，此類似美國嬉皮文化
160，表達對所處社會的不滿情緒及反叛。第一批 Стиляги 是來自於史達林時期的二十多歲年輕世代，他們共同經歷經濟危機和二
160 嬉皮（hippie, hippy）本被用來描寫西方國家 1960 年代和 1970 年代反抗習俗和當時政治的青 年，他們反對民族主義和越南戰爭、提倡非傳統宗教、批評西方國家中層階級的價值觀。此思想 創造出一種特殊的服飾文化及崇尚者之特質。從理性到浪漫 ─ 嬉皮文化，
http://www.shs.edu.tw/works/essay/2009/10/2009102921251366.pdf,(accessed 2017.4.24)
‧ Татьяна Васильевна Доронина (Tatiana Vasilevna Doronina)的穿著及妝髮在當時 成為眾多蘇聯女性模仿的對象。此外60 年代最具代表性的蘇聯女星 Любовь Петровна Орлова (Lubov Petrovna Orlova)164，她與西方的伊麗莎白．泰勒 (Elizabeth Rosemond Taylor)、索菲亞．羅蘭 (Sophia Loren)與瑪麗蓮．夢露
161 亞文化又稱次文化(Subculture)，為一種反對傳統文化及反對主流文化習俗的小眾文化。
162 Imagining America: Influence and Images in Twentieth-century Russia,
https://books.google.com.tw/books?id=A1SKALUTXnYC&dq=Imagining+America:+influence+and+i mages+in+twentieth-century+Russia&source=gbs_navlinks_s&redir_esc=y,(accessed 2017.5.4)
163 為國際第六屆的世界青年與學生聯歡節(Всемирныйфестивальмолодёжиистудентов)，於 1957 年 7 月 28 日在莫斯科開幕，其間吸引 130 個國家約 3.4 萬人參加。此為赫魯雪夫政治變革後首 次在蘇聯舉辦的世界青年和學生節，也成為蘇聯正式向世界敞開大門的里程碑。XIX Всемирный фестиваль молодёжи и студентов, http://tass.ru/wfys2017/,(accessed 2017.5.6)
164 十五言，2015 年 10 月 29 日，https://www.15yan.com/story/actCrTuiANl/,(accessed 2017.4.18)
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(Marilyn Monroe)共同成就 50 至 60 年代的璀璨時尚，更成為引領蘇聯女性進入 時尚潮流的頭號人物。由於身為蘇聯影視巨星，Любовь Петровна Орлова 的穿 著打扮總是走在時代前端，她時常身穿 Dior 服飾，其爛漫甜美、典雅的風格撫 慰二戰後人民疲憊的心靈，並為了無生氣的蘇聯服飾注入一股新興活力。
圖 3-2-2-1 圖 3-2-2-2
Татьяна Васильевна Доронина Любовь Петровна Орлова
1947 年 2 月 17 日，Dior 在巴黎推出以「花冠(Corolle)」
為主題的女性春、
夏時裝，當時的設計驚艷全世界，不僅得到各媒體頭版的高度評價，亦被稱讚為 20 世紀時尚革命的領導先驅。這種強調女性柔美、典雅與 8 字形腰身設計，展 現出女性如花朵般的嬌媚，儼然與二戰時期女性必須勇於承擔家計、身兼男性職 務及獨立堅強的形象形成強烈對比。Dior 當時最經典的裙裝設計為版型寬鬆的百 褶喇叭裙，長度約落於小腿肚位置，而當時的長、短版手套、細跟高跟鞋與突顯 曲線的腰帶也成為重要配件；另外以材質較硬挺的布料製成之合身及膝包裙或寬 鬆過膝的長版風衣外套，也為 50、60 年代最具時尚象徵的服裝。此種精緻、奢 華的新風貌確實為原有壓抑又灰暗的戰後氛圍帶來大量情調，成為人民另一種以
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時裝潮流宣洩戰後壓力的出口。
圖 3-2-2-3
1947 年 Dior 經典裙裝
二戰期間，女性為工廠或家庭勞動的主要角色，戰後她們開始渴望自主的社 交生活，希望與男人共享同等權利及就業機會，不再只是帶孩子、做家務或從事 一層不變的基層勞動，這股思維使 60 年代美、法女權運動開始盛行，女性主義 的提升也改變世界時裝趨勢，使女性褲裝與迷你裙問世165。此風潮也連帶影響蘇 聯服飾潮流，在 60、70 年代，緊身牛仔褲及迷你裙也成為蘇聯女性展現腿部之 美的流行服裝，另外像是排水管褲(Drainpipe jeans)166與七分、九分褲也蔚為流行。
這個時代女性自主權利上升，她們透過穿上迷你裙大膽展現自我，或以幹練的褲 裝來扭轉女性柔弱的傳統形象。
165 Miniskirt, https://en.wikipedia.org/wiki/Miniskirt,(accessed 2017.5.9)
166 排水管牛仔褲類似於緊身牛仔褲，但於小腿處的版型較寬鬆、不貼腿。Slim-fit pants, https://en.wikipedia.org/wiki/Slim-fit_pants,(accessed 2017.5.9)
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圖 3-2-2-4 50、60 年仿 Dior 風格的 圖 3-2-2-5 60 年代迷你裙 多層次洋裝
圖 3-2-2-6 60 年代女性褲裝 圖 3-2-2-7 70 年代女性七分褲
20 世紀 70 年代中期，蘇、美兩方於政治關係上較緩和，使蘇聯在貿易、資 訊流動等方面都更加開放。此時蘇聯的時尚潮流幾乎與西方同步，以往蘇聯人民 只能依照國外雜誌自製模仿的歐美服飾或須由黑市才可獲取的流行時裝，變得在 蘇聯境內更方便取得。1967 年起蘇聯開始舉辦時裝展覽會，愛美的蘇聯人民常 使展場座無虛席，亦有不少蘇聯女性投身模特兒行業，不過當時蘇聯政府並無心
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推動時尚產業及培養服裝設計人才，反而更著重以工業、科技及自然能源產業來 提升國家經濟與實力。
70 年代末期受到西方迪斯可風格(Disco style)的影響，喇叭褲(Bell-bottoms) 成為流行，男性西裝也出現新的設計，年輕人於輕鬆場合會選擇不再穿著沉穩深 色系的三件式西裝，反而開始穿上亮色系如粉藍、米白或亮銀色製作的西裝服飾，
並在外套或襯衫上設計寬大的翻領，此設計雖減少正式、穩重感，卻多份活潑與 休閒。
三、20 世紀 80、90 年代：
80 年代蘇聯社會風氣較前期開放許多，歐美時尚與潮流已深植人心，成為 蘇聯年輕世代的共同嚮往。1988 年在莫斯科首次舉辦選美比賽167
，報名人數眾 多，女性也勇於展現自己的身形之美，此次雖為蘇聯期間唯一的選美賽事，但卻 證明蘇聯民眾努力追尋更自由開放的社會風氣與時尚流行
168。
圖 3-2-3-1 蘇聯首次選美賽事 圖 3-2-3-2 選手上台前的點名與準備
167 前蘇聯選美比賽，https://kknews.cc/history/g83rkoy.html,(accessed 2017.5.1)
168 蘇聯首次選美，https://kknews.cc/history/p8embm8.html,(accessed 2017.5.1)
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169 Why is Adidas so Popular In Russia, Chronica Slavorum,
https://www.slavorum.org/why-is-adidas-so-popular-in-russia/,(accessed 2017.5.1)
170 Why is Adidas so Popular Among Russians,
http://weirdrussia.com/2015/01/04/why-is-adidas-so-popular-among-russians/,(accessed 2017.5.7)
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之家庭、收入與社會地位都於國家底層的俄羅斯青年，由於他們常身穿 Adidas 服飾遊蕩街頭171，使 Adidas 運動服飾成為 Гопники 的主要標誌。
小結：
自 1930 年至第二次世界大戰結束期間，男人大多外出征戰、生死未卜，婦 女身負支撐家庭的重擔與責任，人民已徹底厭倦戰時的艱辛與磨難，這種缺乏安 全感及灰暗的心態促使西方時尚發生重大轉變，歐洲開始出現脫離黯淡、表達光 明希望與體現女性柔美的優雅服飾；美國則是出現崇尚電影英雄的時尚潮流，這 些流行風潮傳入蘇聯社會後同樣刺激蘇聯人民的感官。雖然蘇聯政府極力反對西 方世界的商品與時尚傳入，使用各種政策與宣傳海報、口號做為抵制手段，但資 訊傳遞科技的進步與蘇聯人民對西方世界的渴望終就瓦解政府築起的高牆，蘇聯 年輕世代極力追尋歐美時裝風格不僅是對當時蘇聯社會禁錮的反叛情緒，更是為 戰後單調、無生氣的社會氛圍注入屬於他們時代該擁有的活力色彩。
當時西方世界的時裝設計構想與社會風氣的確觸動了蘇聯人民的心弦，此影 響力也成為日後啟發俄羅斯設計人才於 21 世紀如雨後春筍般湧出的原因之一。
171 Гопники,
https://web.archive.org/web/20100625170041/http://www.govoritmoskva.ru/articles.php?id=4144&cat
=4,(accessed 2017.6.11)
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