俄羅斯傳統服飾與當代時裝產業之研究 - 政大學術集成

全文

(1)國立政治大學俄羅斯研究所碩士論文. 指導教授：陳美芬博士. 政治大. 立俄羅斯傳統服飾與當代時裝產業之研究. ‧ 國. 學. Russian Traditional Costume. ‧. and. Nat. n. al. er. io. sit. y. Contemporary Fashion Industry Ch. engchi. i n U. 研究生：陳薇如. 中華民國 107 年 1 月. v.

(2) 章節目錄第一章緒論 ······················································13 第一節研究動機與目的 ··········································13 第二節研究方法與途徑 ··········································16 第三節研究範圍及限制 ··········································18 第四節章節架構與安排 ··········································20 第五節文獻探討 ················································22. 政治大. 第二章俄羅斯傳統服飾文化介紹 ·································27. 立. 第一節傳統服飾的種類、特色、演變與地區差異·····················27. ‧ 國. 學. 壹、傳統服飾的種類、特色及演變································27 一、傳統襯衫 (Рубаха) ·········································27. ‧. 二、無袖連身長裙 (Сарафан) ····································34 三、裝飾背心 (Епанечка, Душегрея, Шугай) ·······················37. y. Nat. sit. 四、半身式綁帶圍裙 (Понёва) ···································38. al. er. io. 五、全身式圍裙 (Передник, Запон) ······························39. n. 六、罩衫、背心 (Навершник) ···································41. Ch. i n U. v. 七、冬季大衣、外套 (Шуба, Зипун, Тулуп) ························41. engchi. 八、腰帶 (Кушак) ··············································42 九、傳統頭飾··················································44 贰、傳統服飾的地區差異········································55 一、俄羅斯境內 ···············································56 二、俄羅斯其他鄰境國家 ·······································64 第二節傳統服飾的歷史發展·······································72 一、13 世紀至 15 世紀「蒙古統治時期」 ··························73 二、15 世紀至 17 世紀末「傳統服飾定型時期」 ····················75 三、18 至 19 世紀之「西化時期」 ································76 第三節傳統服飾的色彩選用及意涵·································90 一、白色、乳白色 ·············································90 1.

(3) 二、紅色 ·····················································91 三、黑色、深咖啡色、深灰色 ···································91 四、黃棕色 ···················································92 五、天藍色（藍色）、紫色、金色 ································92 六、綠色 ·····················································92 第四節傳統服飾的刺繡圖示與象徵意義·····························94 一、太陽 ·····················································96 二、太陽船及戰車 ·············································97 三、鳥類與各種動物 ···········································97 四、植物及果實 ···············································100 五、人像 ·····················································101. 政治大. 第三章當代俄羅斯時裝產業進程 ·································103. 立. 第一節蘇聯服飾文化與革新·······································103. ‧ 國. 學. 一、列寧時期 ·················································103 二、史達林時期 ···············································104. ‧. 三、赫魯雪夫時期 ·············································105 四、布里茲涅夫時期 ···········································107. Nat. sit. y. 五、戈巴契夫時期 ·············································108. io. er. 第二節西方時裝文化對俄羅斯的啟蒙與影響·························110 一、20 世紀 20 至 50 年代 ······································110. n. al. Ch. i n U. v. 二、20 世紀 60、70 年代 ·······································114. engchi. 三、20 世紀 80、90 年代 ·······································118 第三節俄羅斯本土設計師的創作歷程與當地品牌之介紹···············121 一、俄羅斯設計師介紹·········································121 (一) Вячеслав Миха́йлович Зайцев ··························122 (二) Валентин Абрамович Юдашкин ·······················125 (三) Георгий Александрович Рубчинский. ···················129. (四) Ульяна Сергеенко ····································134 (五) Вика Газинская ······································137 (六) Алёна Асфировна Ахмадуллина ························141 二、俄羅斯當地品牌介紹·······································144 (一) LOVE REPUBLIC ····································144 (二) ZARINA ············································145 2.

(4) (三) Yukostyle ············································146 (四) Befree ··············································148 (五) Wisell···············································149 (六) Oh, my ··············································150. 第四章國際情勢下的俄羅斯時尚 ·································152 第一節. 俄羅斯文化對西方時裝的衝擊與影響·························152. 一、二十世紀初期 ·············································152 二、第一次世界大戰時期 ·······································156 三、第二次世界大戰前、後時期 ·································158 四、二十一世紀 ···············································160. 治政一、俄羅斯時尚產業之困境······································166 大立二、俄羅斯愛國時尚產業崛起····································169 俄羅斯時裝的國際新思維···································166. 第三節. 政府擘劃與政策之轉變及影響·······························175. ‧ 國. 學. 第二節. 一、設立國家時尚機構··········································175. ‧. 二、支持國內時尚產業··········································176 三、聯邦稅收機構與海關當局政策································177. Nat. sit. y. 四、國際經濟制裁對俄羅斯時尚產業之影響························179. er. io. 第五章結論 ······················································182. n. a. v. l C 參考資料 ···························································186 ni. hengchi U. 3.

(5) 圖目錄圖 2-1-1-1.1. 擁有極長袖子的 Рубаха，15 世紀 .........................29. 圖 2-1-1-1.2. 跳雛鳥舞的少女 ........................................29. 圖 2-1-1-1.3. 男性 Рубаха，胸前正中開襟無立領型 ......................30. 圖 2-1-1-1.4. 男性 Рубаха，側邊開襟立領型 ............................30. 圖 2-1-1-1.5. 女性 Рубаха ............................................31. 圖 2-1-1-1.6. 女性 Рубаха，20 世紀初，沃洛格達地區 ...................31. 圖 2-1-1-1.7. Рубаха，紅色繡線 ......................................32. 圖 2-1-1-2.1. Сарафан ...............................................35. 圖 2-1-1-2.4. Сарафан，18 世紀 ......................................36. 圖 2-1-1-3.1 圖 2-1-1-3.3. Епанечка ..............................................37 Душегрея ..............................................37. ‧. 圖 2-1-1-3.2. ‧ 國. 圖 2-1-1-2.2. 學. 圖 2-1-1-2.3. 治政 Сарафан ...............................................35 大立特殊 Сарафан，袖子成為裝飾用途 ........................36. Душегрея ..............................................37. Nat. 圖 2-1-1-4.1. Понёва ...............................................40. 圖 2-1-1-4.2. Понёва ................................................40. 圖 2-1-1-4.3. Понёва ................................................40. 圖 2-1-1-4.4. Понёва ................................................40. 圖 2-1-1-4.5. 圖解各式 Понёва .......................................40. 圖 2-1-1-5.1. Передник ..............................................40. 圖 2-1-1-5.2. Передник ..............................................41. 圖 2-1-1-5.3. Передник ..............................................41. 圖 2-1-1-5.4. Запон .................................................41. 圖 2-1-1-5.5. Запон .................................................41. 圖 2-1-1-6.1. Навершник ............................................41. 圖 2-1-1-7.1. Шуба .................................................42. 圖 2-1-1-7.2. Зипун .................................................42. n. al. er. sit. y. Шугай ................................................39. io. 圖 2-1-1-3.4. Ch. engchi. 4. i n U. v.

(6) 圖 2-1-1-7.3. Тулуп .................................................42. 圖 2-1-1-8.1. Кушак ................................................43. 圖 2-1-1-8.2. Кушак ................................................43. 圖 2-1-1-9.1. 男性傳統頭飾 ..........................................45. 圖 2-1-1-9.2. Картузы ...............................................45. 圖 2-1-1-9.3. Венок .................................................46. 圖 2-1-1-9.4. Венок .................................................46. 圖 2-1-1-9.5. Косник ................................................47. 圖 2-1-1-9.6. Косник ................................................47. 圖 2-1-1-9.6. Очелья ................................................47. 圖 2-1-1-9.7. Венец .................................................48. 圖 2-1-1-9.11 圖 2-1-1-9.13. Однорогий Кокошник ...................................50 Двурогий Кокошник.....................................50 Двурогий Кокошник.....................................51. ‧. 圖 2-1-1-9.12. 學. 圖 2-1-1-9.10. Двурогий Кокошник.....................................51. Nat. y. 圖 2-1-1-9.9. ‧ 國. 圖 2-1-1-9.8. 政治大 Венец .................................................48 立 Венец .................................................48. 圖 2-1-1-9.15. 帽型 Кокошник .........................................51. 圖 2-1-1-9.16. 帽型 Кокошник .........................................51. er. sit. 帽型 Кокошник .........................................51. io. 圖 2-1-1-9.14. al. 圖 2-1-1-9.19. убрус .................................................52. 圖 2-1-1-9.20. убрус .................................................52. 圖 2-1-1-9.21. повойник ..............................................53. 圖 2-1-1-9.22. повойник ..............................................53. 圖 2-1-1-9.23. Сорока ................................................54. 圖 2-1-1-9.24. Сорока ................................................55. 圖 2-1-1-9.25. Сорока ................................................55. 圖 2-1-1-9.26. Сорока ................................................55. 圖 2-1-1-9.27. Сорока- Кичка 帽飾 .....................................56. 圖 2-1-1-9.28. Сорока- Кичка 帽飾 .....................................56. 圖 2-1-1-9.17. n. 圖 2-1-1-9.18. v i n 特殊型 Кокошник C h .......................................51 U i e h n c g 特殊型 Кокошник .......................................51. 5.

(7) 圖 2-1-1-9.29. Сорока- Кичка 帽飾 .....................................56. 圖 2-1-2-1.1. 20 世紀初，斯摩倫斯克地區..............................58. 圖 2-1-2-1.2. Понёва， 19 世紀中，沃羅涅日地區 ......................58. 圖 2-1-2-1.3. Понёва ................................................58. 圖 2-1-2-2.1. Сарафан，19 世紀末，烏拉爾地區 ........................60. 圖 2-1-2-2.2. Душегрея，19 世紀末，阿爾漢格爾斯克地區 ...............60. 圖 2-1-2-2.3. Епанечка，19 世紀末，下諾夫哥羅德地區 ..................60. 圖 2-1-2-2.4. Кокошник，19 世紀末，已婚婦女頭飾，奧洛涅茨地區 .......60. 圖 2-1-2-2.5. 腰間囊袋，19 世紀，阿爾漢格爾斯克......................61. 圖 2-1-2-2.6. Дублёнка (салоп )，19 世紀中，托博爾斯克地區 ............61. 圖 2-1-2-2.7. 冬季大衣，19 世紀，沃洛格達地區........................61. 圖 2-1-2-3.1. Понёва ................................................62. 圖 2-1-2-3.5 圖 2-1-2-4.2. 金銀墜飾 ..............................................63 19 世紀，維亞特卡地區..................................63 19 世紀末，濱海邊疆區..................................64. ‧. 圖 2-1-2-4.1. 學. 圖 2-1-2-3.4. 葉尼賽族的女性大衣，20 世紀初，克拉斯諾亞爾斯克邊疆區..64. Nat. y. 圖 2-1-2-3.3. ‧ 國. 圖 2-1-2-3.2. 政治大長袍，19 世紀末，奔薩地區..............................62 立楚瓦什人已婚女性帽飾，19 世紀末，薩拉托夫地區..........62. 圖 2-1-2-4.4. 漢特人節慶大衣，1960 年代 ............................64. 圖 2-1-2-4.5. 19 世紀末，濱海邊疆區..................................64. er. sit. 毛料鑲嵌技巧 ..........................................64. io. 圖 2-1-2-4.3. al. 圖 2-1-2-5.3. 女性結婚服飾，20 世紀中，烏克蘭地區....................65. 圖 2-1-2-5.4. 裝飾繡花 ..............................................65. 圖 2-1-2-5.5. 已婚婦女服飾，20 世紀初，基輔地區......................65. 圖 2-1-2-5.6. 女性結婚服飾，19 世紀，明斯克地區......................66. 圖 2-1-2-5.6. 白俄羅斯人魚節慶典 ....................................66. 圖 2-1-2-5.7. 已婚女性服飾，20 世紀初，摩爾達維亞地區................67. 圖 2-1-2-5.8. 羊毛背心 ..............................................67. 圖 2-1-2-5.9. 摩爾達維亞女性飾品 ....................................67. 圖 2-1-2-5.10. 年長女性服飾，20 世紀初，摩爾達維亞地區................68. 圖 2-1-2-6.1. 領口金屬針飾品 ........................................69. 圖 2-1-2-5.1. n. 圖 2-1-2-5.2. v i n Плахта，1960 C年代，烏克蘭地區 h e n g c h i U.........................64 腰帶垂懸球狀裝飾 ......................................64. 6.

(8) 圖 2-1-2-6.2. 19 世紀末，普斯科夫地區................................69. 圖 2-1-2-6.3. 1950 年代，薩雷馬島地區................................69. 圖 2-1-2-6.4. 毛織襪子、手套和腰帶 ..................................70. 圖 2-1-2-6.5. 少女服飾，1979 年，立陶宛地區..........................70. 圖 2-1-2-6.6. 花朵刺繡細節 ..........................................70. 圖 2-2-1-1. 蒙古服飾 ..............................................73. 圖 2-2-1-2. 蒙古服飾，20 世紀初....................................73. 圖 2-2-1-3. 蒙古喀爾喀族 ..........................................73. 圖 2-2-1-4. 蒙古服飾 ..............................................73. 圖 2-2-3-1. 男性服飾，18 世紀初期，彼得大帝執政時期................78. 圖 2-2-3-2. 男性服飾，18 世紀中期..................................78. 圖 2-2-3-3. 男性服飾，1760 年代....................................78. 圖 2-2-3-7 圖 2-2-3-9. Мария Фёдоровна ......................................80 新古典主義女性服裝，1790 年............................82 Елизавета Алексеевна，1802 年 ...........................82. ‧. 圖 2-2-3-8. 學. 圖 2-2-3-6. Великая Княгиня Мария Павловна ，1822 年 ...............82. Nat. y. 圖 2-2-3-5. ‧ 國. 圖 2-2-3-4. 政治大鯨魚骨製裙撐，1750 年代................................80 立 Елизавета I Петровна ...................................80. 圖 2-2-3-11. Александр II Николаевич 與妻子，1870 年代 ...............83. 圖 2-2-3-12. 克里諾林裙撐， 1850、60 年代...........................84. er. sit. 大衣，1860 年代........................................83. io. 圖 2-2-3-10. al. 圖 2-2-3-15. 克里諾林裙撐，1860 年代................................85. 圖 2-2-3-16. 巴斯爾臀墊，1870、80 年代...............................86. 圖 2-2-3-17. 巴斯爾臀墊與墊肩，1880 年代............................86. 圖 2-2-3-18. 緊身束腹，1870、80、90 年代............................86. 圖 2-2-3-19. 女性洋裝，1875 年......................................88. 圖 2-2-3-20. 女性洋裝，1875 年......................................88. 圖 2-2-3-21. 女性洋裝，1887 年......................................88. 圖 2-2-3-22. 女性洋裝，1890 年代....................................88. 圖 2-4-1-1. 飾巾 ..................................................95. 圖 2-4-1-2. 飾巾 ..................................................95. 圖 2-2-3-13. n. 圖 2-2-3-14. v i n 女性洋裝，1850 C h年代....................................84 U i e h n c g 女性洋裝，1855 年......................................85. 7.

(9) 圖 2-4-1-3. 太陽繡圖 ..............................................96. 圖 2-4-2-1. 太陽船 ................................................97. 圖 2-4-2-2. 太陽船 ................................................97. 圖 2-4-3-1. 生命之樹 ..............................................98. 圖 2-4-3-2. 公雞 ..................................................98. 圖 2-4-3-3. 孔雀 ..................................................98. 圖 2-4-3-4. 天鵝 ..................................................98. 圖 2-4-3-5 圖 2-4-3-6. 女神 Сирин ............................................99 雙頭鷹與女神 Сирин ....................................99. 圖 2-4-3-7 圖 2-4-3-8 圖 2-4-4-1 圖 2-4-4-2 圖 2-4-5-1 圖 2-4-5-2 圖 3-1-1-1 圖 3-1-1-2 圖 3-1-1-3. 雙頭鷹 ................................................99 馬匹與花草樹木 ........................................99 葡萄 ..................................................100 葉子、果實、花卉 ......................................100 迎春 ..................................................100 女神與動物 ............................................100 列寧 ..................................................103 共青團裝 ..............................................103 共青團裝 ..............................................103. ‧. ‧ 國. 學. 圖 3-1-2-1. 立. 政治大. 史達林 ................................................104 女兵的裙裝 ............................................104. 圖 3-1-3-1. Стиляги ...............................................105. 圖 3-1-3-2. Стиляги ...............................................105. 圖 3-1-3-3. Стиляги ...............................................106. 圖 3-1-3-4. 蘇聯政府反歐美時裝海報 ................................106. 圖 3-1-4-1. 皮衣、墨鏡 ............................................107. 圖 3-1-4-2. 牛仔外套、牛仔褲 ......................................107. 圖 3-1-5-1. 80 年代中期青少年最常出現的穿著打扮....................108. 圖 3-2-1-1. 第六屆國際青年大學生藝術節宣傳圖文 ....................111. 圖 3-2-1-2. Dior 模特兒與蘇聯人民的詫異眼光........................113. 圖 3-2-2-1. Татьяна Васильевна Доронина ...........................115. 圖 3-2-2-2 圖 3-2-2-3 圖 3-2-2-4 圖 3-2-2-5 圖 3-2-2-6. Любовь Петровна Орлова ................................115 1947 年 Dior 經典裙裝...................................116 50、60 年仿 Dior 風格的多層次洋裝.......................116 60 年代迷你裙..........................................117 60 年代女性褲裝........................................117. n. al. er. io. sit. y. Nat. 圖 3-1-2-2. Ch. engchi. 8. i n U. v.

(10) 圖 3-2-2-7 圖 3-2-3-1 圖 3-2-3-2 圖 3-2-3-1 圖 3-3-1-1 圖 3-3-1-2 圖 3-3-1-3 圖 3-3-1-4 圖 3-3-1-5 圖 3-3-1-6. 70 年代女性七分褲......................................117 蘇聯首次選美賽事 ......................................118 選手上台前的點名與準備 ................................118 1980 年蘇聯運動員服裝..................................119 Зайцев ................................................122 2008 秋冬時裝..........................................122 2014 春夏時裝..........................................122 2016 春夏時裝..........................................122 2017 春夏時裝..........................................123 2017 秋冬時裝..........................................123. 圖 3-3-1-7 圖 3-3-1-8 圖 3-3-1-8 圖 3-3-1-9 圖 3-3-1-10. 2017 秋冬時裝..........................................123 Юдашкин .............................................125 2012 春夏時裝..........................................125 2012 春夏時裝..........................................125. 2015 秋冬時裝..........................................126 2016 春夏時裝..........................................126 2016 秋冬時裝..........................................126 2016 秋冬時裝..........................................126. ‧. ‧ 國. 學. 圖 3-3-1-11 圖 3-3-1-12 圖 3-3-1-13 圖 3-3-1-14 圖 3-3-1-15. 政治大 2014 春夏時裝..........................................125 立 2015 春夏時裝..........................................126. Fabergé系列 ...........................................128 Fabergé蛋型洋裝 .......................................128 Рубчинский ............................................129 2015 秋冬時裝..........................................129 2016 秋冬時裝..........................................129. 圖 3-3-1-21. 2017 秋冬時裝..........................................130. 圖 3-3-1-22. 2017 與愛迪達合作系列..................................130. 圖 3-3-1-23. 2008 « Империя зла» ....................................133. 圖 3-3-1-24. 2009 « Растём и развиваемся» ............................133. 圖 3-3-1-25. Ульяна Сергеенко .......................................134. 圖 3-3-1-26. Ульяна Сергеенко .......................................134. 圖 3-3-1-27. Ульяна Сергеенко .......................................135. 圖 3-3-1-28. 2013 秋冬時裝..........................................135. 圖 3-3-1-29. 2013 范冰冰(左)、張雨綺(中)和吳佩慈(右)................136. 圖 3-3-1-30. Вика Газинская .........................................137. 圖 3-3-1-31 圖 3-3-1-32. 2014 春夏系列時裝......................................138 2012 秋冬系列時裝......................................139. n. al. er. io. sit. y. Nat. 圖 3-3-1-16 圖 3-3-1-17 圖 3-3-1-18 圖 3-3-1-19 圖 3-3-1-20. Ch. engchi. 9. i n U. v.

(11) 圖 3-3-1-33. Вика Газинская(右)於 2015 年 8 月 20 來台受訪 .............140. 圖 3-3-1-34. Алёна Асфировна Ахмадуллина ...........................141. 圖 3-3-1-35. 2015 春夏時裝..........................................141. 圖 3-3-1-36. 2015 秋冬時裝..........................................141. 圖 3-3-1-37. 名媛身穿 ALENA AKHMADULLINA............................142. 圖 3-3-1-38. 刺繡細節 ..............................................142. 圖 3-3-1-39. 蒙古民族風情 ..........................................143. 圖 3-3-1-40. 創作靈感為凱撒大帝的輝煌時代，2016 秋冬時裝............143. 圖 3-3-2-1. LOVE REPUBLIC 店內裝潢.................................144. 圖 3-3-2-2. 品牌廣告 ..............................................144. 圖 3-3-2-3. ZARINA 店面 ............................................145. 圖 3-3-2-6 圖 3-3-2-8 圖 3-3-2-10. Befree 店面............................................148 品牌廣告 ..............................................148 品牌廣告 ..............................................148. ‧. 圖 3-3-2-9. 學. 圖 3-3-2-7. 品牌廣告 ..............................................148. Nat. y. 圖 3-3-2-5. 政治大俄羅斯女演員 Рената Литвинова ..........................145 立 Yukostyle 服裝上的精美繡花.............................147 品牌廣告 ..............................................145. ‧ 國. 圖 3-3-2-4. 圖 3-3-2-12. 品牌廣告 ..............................................149. 圖 3-3-2-13. 品牌廣告 ..............................................149. er. sit. 品牌廣告 ..............................................149. io. 圖 3-3-2-11. al. 圖 4-1-1-1. Сергей Павлович Дягилев ................................153. 圖 4-1-1-2. Ballets Russes 宣傳畫..................................153. 圖 4-1-1-3. 哈倫褲 ................................................156. 圖 4-1-1-4. 舞團表演服飾 ..........................................154. 圖 4-1-1-5. 舞團表演服飾 ..........................................154. 圖 4-1-1-6. 蕾絲細節 ..............................................154. 圖 4-1-1-7. 金絲繡線 ..............................................154. 圖 4-1-1-8. 傳統元素 ..............................................154. 圖 4-1-1-9. 傳統元素 ..............................................155. 圖 4-1-1-10. 傳統元素 ..............................................155. 圖 3-3-2-14. n. 圖 3-3-2-15. v i n 品牌廣告 ..............................................149 Ch U i e h n c g 品牌廣告 ..............................................150. 10.

(12) 圖 4-1-1-11. Paul Poiret 1911 年 ....................................156. 圖 4-1-1-12. Paul Poiret 1914 年. 圖 4-1-1-13. Paul Poiret 1914 年女裝禮服 .............................156. 圖 4-1-1-14. Paul Poiret 1919 年羊毛與皮革貼花 ......................... 156. 圖 4-1-2-1. Gabrielle Bonheur Chanel ..............................157. 圖 4-1-3-1. Ирина Голицына .......................................159. 圖 4-1-3-2. Ирина Голицына 與奧黛麗．赫本的合影 ...................163. 圖 4-1-4-1. 俄羅斯方巾 ............................................164. 圖 4-1-4-2. 俄羅斯方巾各式花紋 ....................................164. 圖 4-1-4-3. 俄羅斯手工羊毛氈靴 ....................................164. 圖 4-1-4-4. 法國品牌 Chanel，莫斯科主題配件，2009 年 ...............164. 圖 4-1-4-5. 法國品牌 Chanel，莫斯科主題時裝，2009 年 ...............165. 當代 Шуба .............................................167 當代 Шуба .............................................167 鞋類、服裝、織物面料於 2014 年至 2016 年，每年同期相比交易金額比率............................................167 鞋類、服裝、織物面料於 2012 年至 2016 年每年同期相比之零售市場的售價變化比率................................167 2012 年至 2016 年每年同期相比之俄羅斯時尚市場銷售金額及對未來 2017 年之預測.....................................168 預測俄羅斯時尚產業未來產值趨勢圖 ......................168 充滿俄國情懷的手機殼 ..................................169. io. sit. y. Nat. 圖 4-1-4-12 圖 4-1-4-13 圖 4-2-1-1. ‧. 圖 4-1-4-9 圖 4-1-4-10 圖 4-1-4-11. Valentino 春、夏時裝，2015 年 ..........................166 當代 Рубаха ............................................167 當代 Сарафан，義大利品牌 Emilio Pucci ..................167 當代 Сарафан，義大利品牌 VALENTINO .....................167. 學. 圖 4-1-4-8. n. al. er. 圖 4-1-4-7. 治政大 ELLE 雜誌封面，LV 洋裝，2015 年.........................165 立 Etro 秋、冬時裝，2014 年 ...............................166 ‧ 國. 圖 4-1-4-6. ..................................156. 圖 4-2-1-3 圖 4-2-1-4 圖 4-2-1-5 圖 4-2-2-1 圖 4-2-2-2 圖 4-2-2-3 圖 4-2-2-4 圖 4-2-2-5 圖 4-2-2-6 圖 4-2-2-7 圖 4-2-2-8. Ch. engchi. i n U. v. 俄羅斯主題服裝 ........................................169 軍事設計題材服裝 ......................................169 普京潮 T...............................................169 2014 年夏季流行服裝標語，「禮貌」、「以禮貌取得鄉鎮」.....170 2014 年夏季流行服裝標語，「禮貌」、「以禮貌取得鄉鎮」.....170 俄羅斯軍隊(Армия России) ..............................170 服飾品牌 Гоша Рубчинский 於 2015 的作品，象徵俄羅斯的三色條紋旗幟...........................................170 11.

(13) 圖 4-2-2-9 圖 4-2-2-10 圖 4-2-2-11 圖 4-3-1. 俄羅斯品牌 Два Мяча 復古運動鞋 .........................171 SSUR*PLUS 印有 Юрий Гагарин 的上衣 .....................171 線上購物網站 Zazzle 的設計 .............................172 俄國進口東歐針織品數量之比率 ..........................178. 表目錄. 政治大. 鞋類、服裝、織物面料於 2014 年至 2016 年每年同期相比交易金額比率·············································168. 立. 學 ‧. ‧ 國 io. sit. y. Nat. n. al. er. 表 4-2-1-2. Ch. engchi. 12. i n U. v.

(14) 第一章. 第一節. 緒論. 研究動機與目的. 俄羅斯人對外在形象及美的追求始終存在一定的執著，其深厚且豐富的文化底蘊、多樣複雜的民族1風情和廣闊無際的地理疆域，都孕育造就俄羅斯傳統服. 政治大物館特展、網路圖文或是專書篇章，其高端工藝水準常令人嘆為觀止，傳統織布立. 飾文化讓人為之心神著迷的獨特性。有關俄羅斯傳統服飾之介紹不論是出現在博. ‧ 國. 學. 上繡花的構圖設計、剪裁及色彩搭配也影響現代的服裝設計，亦有不少當代服裝設計師直接以傳統服飾的構想作為流行元素，或擷取傳統服飾概念為靈感加以創. ‧. 新。目前台灣俄羅斯研究之議題多集中討論其政治、經濟及歷史，較少分析其傳. sit. y. Nat. 統服飾特色及演進過程，這是促使筆者欲從事此研究的主要原因。俄羅斯傳統服. al. er. io. 飾不僅具有美化外在之功能，其複雜的用色、精細的圖紋、多樣的材質和豐富的. v. n. 配件往往各有重要意涵，這種兼具視覺美感與深層意義的設計也是現代服裝美學. Ch. engchi. i n U. 欲追求的設計水準，這些是啟發筆者從事此研究的動機。其次從 2000 年開始，俄羅斯出現許多自創品牌的設計師，他們不再以追隨歐洲時尚為目標2，而是選擇自立門戶開創出獨樹一格的設計風格。就歐美時尚業角度而言，自 2000 年起至今，俄羅斯服飾設計已成功吸引全球時裝觀眾，在不少歐美伸展台上也可看到西方服飾融合俄國元素的作品；歐洲經典品牌為積極進軍莫斯科和聖彼得堡等精品市場，亦嘗試聘用俄國服裝設計師來主導一季季的 1. 根據 2013 年俄羅斯聯邦統計局數據，有 193 個民族，其中俄羅斯族占 77.7%，主要少數民族有韃靼、烏克蘭、巴什基爾、楚瓦什、車臣、亞美尼亞、阿瓦爾、摩爾多瓦、哈薩克、白俄羅斯等族。 2 俄羅斯在凱薩琳大帝統治後，以模仿法國、德國、荷蘭等歐洲國家穿著為主。引自 Фёдор Максимович Пармон, «Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества», Москва, Легпромбытиздат, 1994. 13.

(15) 時裝潮流。另一方面俄羅斯時尚產業在吸收歐美精華元素的同時，亦將原有俄式之華麗貴氣融入日本、韓國等東方設計元素3，交融碰撞出別有風味的含蓄及神秘美感！當代俄羅斯服飾如何在俄式原創文化與外國文化設計元素上取得和諧平衡？如何在蘇聯解體後至今短時間內迅速崛起並製作出媲美歐美時裝的精品，也是促使筆者想深入探究俄國服飾的因素。「時尚」4對大部分人而言不外乎是歐美精品流行，在亞洲則以日韓時裝為代表，很少人會即刻想到俄羅斯的服裝或飾品工藝，原因部分來自資訊的不對稱，尤其台灣傳媒大多接收歐美報導，對俄羅斯深度之人文剖析明顯不足，然而歷史. 政治大範，這就不難理解貼近他們日常生活之服裝藝術及文化會是如何的炫目耀眼。立. 悠久且以多民族文化為基底的俄羅斯在建築、文學、音樂或戲劇上都堪稱世界典. 台灣以往的時尚資訊除國人依賴度一向甚高的歐美時裝展外，多是歷久不衰. ‧ 國. 學. 的日系時裝秀，另外因電視劇與偶像形象的成功塑造，韓國服飾品牌和設計風格. ‧. 也逐漸擄獲台灣消費者的喜愛。隨著網路世代的開啟，國人已可透過多種管道取. y. Nat. 得俄羅斯相關資訊，人們更可直接飛往這個神祕國度，親身旅遊體驗俄國文化和. er. io. sit. 藝術之美。90 年代俄羅斯政治經濟的巨大轉變，使當地時裝產業快速崛起，進而成為政府給予特別經濟補助的發展項目，從 2000 年後並在國際市場上嶄露頭. al. n. v i n 角、表現亮眼。分析俄羅斯政府對現代服飾產業在政策上的支持、態度的轉變 Ch engchi U 5. 與後續之成效也是筆者欲討論的議題。. 3. 當代女性流行時裝風格論壇，http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5070834,(accessed 2016.10.28) 4 時尚是有計劃的設計出一種流行，包含人、事、物，進而帶領大家爭相模仿，最後成為一項話題。https://zh.wikipedia.org/wiki,(accessed 2017.1.3) 5 Taiwan Textile Monthly，紡織月刊 205 期，2013 年 7 月。 14.

(16) 本論文將依歷史演進做為研究主軸，探討下列各項議題： 1. 探討俄羅斯傳統服飾的特色及其圖紋、用色和材質選擇條件和意涵。 2. 剖析俄羅斯傳統服飾的工藝淵源，其服飾製作之工具與技術之運用，及延續傳承之方式。 3. 詳述俄羅斯傳統服飾西化之時代背景與原由，當時價值觀的改變與對人民後續生活的衝擊。 4. 分析蘇聯解體後俄羅斯時裝產業為何快速崛起並挑戰西方根深以久的時裝市場。. 政治大 6. 評析當代俄羅斯與西方時裝產業之相互影響及競合關係。立 5. 探討當代俄羅斯政府的時裝政策與實際行動。. ‧ 國. 學. 本論文首先從介紹俄羅斯傳統服飾切入，再以不同統治者為時代背景討論服. ‧. 裝工藝的傳承與差異，其次透過與西方服裝設計的比較，進一步探討俄羅斯當代. y. Nat. 時裝產業的轉變。俄羅斯因其獨特的地理位置、幅員之遼闊及種族多元文化造就. 裝美學，也讓國人認識人類文明最綺麗的瑰寶。. n. al. Ch. engchi. 15. er. io. sit. 豐富的服裝花色、款式和刺繡藝術，希望透過本研究能瞭解這些複雜而多樣的服. i n U. v.

(17) 第二節. 研究方法與途徑. 壹、本論文主要的研究分析方法如下：一、文獻分析法(Document Analysis)：文獻分析法為間接的研究方法並廣泛運用在社會研究中6。本論文先對蒐集到的資料進行檢閱，以參考價值高之圖文書籍或可信度高的資料來源為主，主題多以俄羅斯傳統服飾工藝、俄羅斯服飾發展進程、俄羅斯當代服飾藝術為分析重點，希望從中歸納出本論文之清晰脈絡。. 政治大二、比較分析法(Comparative 立 Analysis)：選取兩種以上的事物進行客觀比較，從. ‧ 國. 學. 中了解事物的本質並展現其同異之處。本論文會透過比較同時期不同區域的服裝穿著，或同地區不同年齡層的服飾特色，分析俄羅斯傳統服飾在不. ‧. 同時空背景下的差異。. y. Nat. 接觀察，分析俄羅斯服飾特色與演變過程。. n. al. Ch. engchi. er. io. sit. 三、直接觀察法(Observation Method)：透過對不同時期及各個地區的服飾做直. i n U. v. 貳、本論文主要的研究途徑如下：一、歷史途徑(Historical Analysis)：此分析方法可探究過去某一時期已發生歷史事件的前因後果，由此歸納分析對後續事件或未來事件的可能影響。俄羅斯服飾的演進與其歷史發展有著密不可分的關係，透過了解俄羅斯歷代統治者的治國理念，分析不同時期服飾風格的轉變。. 二、圖像學途徑(Iconology)：圖像學為發展於 19 世紀之藝術研究方法。服飾不. 6. 葉志成、葉立誠，《研究方法與論文寫作》，台北鼎商文化出版，2012 年。 16.

(18) 只為生活必需品，也可視為藝術創作，本論文除探討傳統與當代服飾所呈現的美感外，更將深入瞭解其起源、製作方式及風格意義。圖像學所要求的深度分析，使筆者對服飾工藝有更廣的認知，如每一件俄羅斯服飾所投射的社會、政治、心理和時代背景的意義。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. 17. i n U. v.

(19) 第三節. 研究範圍及限制. 「食、衣、住、行」是人類的根本需求，我們往往可以藉此來了解一個國家的文化素質，在歷史悠久且種族多元的俄羅斯，其文化的深度及廣度常常超越人們的想像。從遠古的羅斯人到現代的俄國人，除重視面部妝容與外在穿著給人的感覺外，也講究服飾上顏色的和諧度與整體之搭配感，他們習慣在不同場合穿戴相稱的服裝與配件，不管居家外出或重要慶禮都有對應的服裝與配戴飾品。對俄羅斯人來說，打扮得體不但代表對他人的禮貌，也表示對社會的尊重，這些概念. 政治大單從他們身上的穿著就能看出其社會階級和經濟能力，不同款式和布料上的圖飾立. 其實是承接於遠古羅斯的傳統服飾。中古世紀的俄羅斯服飾有如現在的身份證件，. sit. y. Nat. 壹、研究範圍. ‧. ‧ 國. 量及性別等7。. 學. 也可反映出穿著者的年紀身分、婚姻狀態、家庭地位，甚至是女人生育孩子的數. n. al. er. io. 本文主要研究傳統俄羅斯服飾、當代俄羅斯服飾，及兩者之間的過渡時期、. i n U. v. 轉折與接續關係。首先，筆者將詳細介紹俄羅斯服飾種類與專有名詞定義，並從. Ch. engchi. 基輔時期至十七世紀俄羅斯服飾之起源切入，詳細介紹早期俄式服飾的形成與風格、用色與刺繡、製作技術與象徵圖騰。其次，將深入探討十八世紀俄羅斯服飾風格之改變。再者，十九世紀中期至二十世紀是俄羅斯歷史上的另一重大轉折期，筆者會透過其時代背景探討當時服飾潮流與穿著意涵。最後，將詳細探討二十一世紀俄羅斯服飾變革的契機與流行趨勢，針對俄國民間及政府政策對服飾產業的轉變，深入介紹及研究俄羅斯服飾對全球市場的影響與原因，同時分析俄羅斯傳統服飾與當代服飾、俄羅斯與西方時裝產業之相關性與傳承思維。. 7. Смирнов Юрий Иванович, «Русский Народный Костюм：Путешествие С Севера На Юг», Москва, Паритет. , 2004. 18.

(20) 貳、研究限制一、傳統俄羅斯服飾之相關文獻：筆者在蒐集俄羅斯傳統服飾工藝相關資料時，發現台灣的中文書籍及相關譯本較少，雖可在網路上搜尋到部分中文資訊，但大多不夠詳細或資訊有誤。英文方面的文獻較豐富但多簡略概述，較少有真正深入探討俄羅斯傳統服飾的書籍；俄文相關書籍眾多且分析詳細，但在台灣幾乎沒有出版，這是筆者撰寫本論文的最大困難。另外，筆者在閱讀俄國原文出版之相關書籍上常費時甚久，加上俄羅斯傳統服飾工藝的資料包含許多服裝、. 政治大. 飾品等專有名詞，需耗時去深入了解，這也是筆者遇到的困難之一。. 立. ‧ 國. 學. 二、現代俄羅斯服裝設計之相關文獻：. 筆者在蒐集現代俄國時尚服裝資訊，大部分資料都來自對當地設計師. ‧. 的專訪或相關之時尚雜誌及文章，要從大量的資訊中區別出具有真實性及. sit. y. Nat. 說服性的文章亦是一困難點。. al. er. io. 為解決以上困難，可行之解決方法為：. v. n. 1. 請教對俄羅斯服飾文化有研究之專家學者，請其推薦相關書籍及可信度. Ch. engchi. i n U. 高的網路資料，此外亦請教精通俄文之相關人士服飾專有名詞及翻譯問題。 2. 使用俄羅斯聯邦統計局的資料或國際統計數據加以佐證。 3. 除大量俄羅斯出版之時裝報導及文獻，亦將參考歐美中日韓對俄羅斯現代時裝之評論文章或專訪，達到客觀中立之研究。. 19.

(21) 第四節. 章節架構與安排. 本論文共分五章，各章內容如下：第一章為緒論，說明本研究動機與目的、研究途徑與方法、研究範圍與限制、章節安排、架構與文獻探討。第二章第一節將詳細介紹俄羅斯傳統服飾專有名詞、分類與定義，比較俄羅斯不同區域之民族服飾及區分特有的穿著風格，並針對不同種類服飾上的繡花、紋飾、縫紉和特殊配件之象徵意義做深入研究。第二節將著重俄羅斯服飾的演進. 政治大. 並做歷史脈絡之鋪陳，透過三段時期來探討俄羅斯傳統服飾之面貌與演化，一為. 立. 13 至 15 世紀受蒙古文化影響甚深的「蒙古統治時期」，二為 15 至 17 世紀末的. ‧ 國. 學. 「傳統服飾定型時期」，三為 18 至 19 世紀以彼得大帝為首之「西化時期」。 18 世紀初彼得大帝的西化政策對人民生活改變巨大，對貴族階級特別嚴厲，但相較. ‧. 對農民及偏遠地區之平民則較寬容；至 18 世紀中期凱薩琳大帝時期，居住於大. y. Nat. sit. 城市的貴族幾乎完全抄襲當時法國、德國和荷蘭的服裝潮流，傳統俄式服裝：如. n. al. er. io. 過去女性平日常穿的 сарафан (sarafan)及 рубаха (rubakha)在貴族階級幾乎徹底消. i n U. v. 失，當時新興中產階級和較富有的地主、農民也以追隨貴族服飾為潮流，因而開 8. Ch. engchi. 始崇尚西方服裝風格。筆者將比較西化政策實施後，人民服飾風格的改變及不同階級層在服飾上所受到之影響，另外亦介紹 18 世紀俄羅斯人民崇尚法國、德國和荷蘭流行服飾之原因及分析後續影響。第三節為著重探討傳統俄羅斯服飾選用顏色之意涵。第四節將介紹俄羅斯傳統刺繡圖騰、紋飾之種類與代表意義。第三章將介紹俄羅斯當代時裝產業進程，主要描寫西方世界對俄羅斯時裝產業由外而內的影響，首先以蘇聯時期各個領導者為時間分野，解析每一時期蘇聯人民服飾潮流的轉變。蘇聯前期人民主要追求樸實耐用的服飾，且崇尚革命英雄. 8. Смирнов Юрий Иванович, «Русский Народный Костюм: Путешествие С Севера На Юг», Москва, Паритет , 2004. 20.

(22) 的穿著打扮9，至蘇聯後期因西方文化、資訊進入，蘇聯社會大量出現模仿西方時裝的穿著。本章不僅介紹當時的服裝流行樣式，亦分析蘇聯人民於不同時期追求不同服飾風格的時代背景與心態，以及蘇聯社會如何受到西方時裝文化的影響。最後透過國內時裝設計師與俄國時裝品牌介紹，解析當代俄羅斯時裝產業的近況與發展趨勢。第四章主要探討俄羅斯時裝對國際的影響，以及現今國際情勢下俄羅斯時尚產業受阻原因與政府的因應措施。首先將探討俄羅斯傳統服飾元素於 20 世紀如何影響歐洲時裝文化，至第一次世界大戰、第二次世界大戰又如何在歐洲時裝市. 政治大為設計題材。此外於 21 世紀俄羅斯因克里米亞事件遭遇西方聯合經濟制裁，導立. 產佔有一席之位。其次，筆者將探討近年來歐美時裝名牌使用哪些俄羅斯元素成. 致盧布嚴重貶值，國內時尚市場也受影響，導致俄國人民愛國主義情緒高漲，使. ‧ 國. 學. 俄羅斯時尚趨勢改變，於國內也出現許多緬懷俄羅斯過往榮光的服裝設計。最後. ‧. 將列舉俄國政府近年來對俄羅斯時裝產業的支持與相關政策規劃。. y. Nat. 第五章為結論，筆者將統整、歸納並綜合上述之研究，推論俄羅斯紡織、. n. er. io. al. sit. 時裝產業未來之議題、挑戰與趨勢。. 9. Ch. engchi. i n U. v. 透視俄羅斯，http://tsrus.cn/wenhua/2014/08/27/36587.html，(accessed 2017.2.15) 21.

(23) 第五節. 文獻探討. 為瞭解俄羅斯服飾設計與文化的演繹，本論文主要參考的文獻分三類，一為有關服裝專有名詞、服飾意義與工藝技術之文獻，二為闡述服裝歷史之文獻，三為介紹民族文化與區域特色之文獻。. 一、服裝專有名詞、服飾意義與工藝技術之文獻： (一) Смирнов Юрий Иванович 主編的 «Русский Народный Костюм:. 政治大者認為俄羅斯傳統服飾除表達當時的女性審美觀外，也象徵其身分階級。另立 Путешествие С Севера На Юг»10:該書主要介紹俄羅斯女性傳統服裝，作. ‧ 國. 學. 外服飾的用色和繡花會隨著女性的年紀與其在家庭的角色而有所不同，例如是否已婚、是否生過孩子、孩子的性別等。在有些以自製服裝為主的民族中，. ‧. 服飾還可判斷婦女勤奮與否及縫製衣物的技術。. sit. y. Nat. al. er. io. (二) Шангина, Изабелла И., «Русский Традиционный Быт:. v. n. Энциклопедический Словарь»11:該書講述俄羅斯傳統農村生活，如農民家. Ch. engchi. i n U. 庭、農場建築、運輸工具和衣服裝飾等，作者詳細描述其外觀與製造過程，並揭示其象徵意義。書中提到 сарафан (sarafan)、рубаха (rubakha)、понева (poneva)等傳統服裝特色，以及女性頭飾 кокошник (kokoshnik)和 повязка (povyazka)的區別與穿戴意義，亦針對服飾專有名詞的由來與音譯有詳細的解說。除文字解說外，亦附大量照片供讀者參考。. 10. Смирнов Юрий Иванович, «Русский Народный Костюм: Путешествие С Севера На Юг» (俄羅斯傳統服飾：由北到南的巡禮), Москва, Паритет, 2004, стр.14-85. 11 Шангина, Изабелла И., «Русский Традиционный Быт: Энциклопедический Словарь» (俄羅斯傳統生活百科全書), Санкт-Петербург, Азбука-Классика, 2003. 22.

(24) (三) Kalkova O.K.主編的 Russian Traditional Costume12:該書介紹了 сарафан (sarafan)、рубаха (rubakha)、шуба (shuba)傳統服裝特色，及女性頭飾和首飾的款式。另外還介紹俄羅斯傳統新娘禮服的布料或刺繡顏色通常相當豐富，在當時紅色是結婚場合常用的顏色並且象徵「喜樂」，白色因為被視為「神」的顏色所以並不使用，再者大多地區結婚所穿的禮服其實和平時所穿的服裝並無太大差異，但會在服裝上大量刺上植物的葉子、花、果實及鳥類圖像來象徵祝福之意。. 政治大該書為相片集，分解圖示並說明俄羅斯 19 至 20 世紀的男女服飾，讀者可從立. (四) Sergei Glebushkin, Traditional Russian Dress: the 19th and 20th centuries13:. 類服飾在用色、剪裁和材質上之差異。. 學. ‧ 國. 書中釐清同款服飾在不同時期所演變的名稱，也可運用圖片深入比較不同種. ‧. y. Nat. (五) Sosnina, Natalia N. and Shangina I.I., «Русский Традиционный Костюм:. er. io. sit. Иллюстрированная Энциклоиеция»14:書中詳細介紹 14 至 16 世紀的俄羅斯傳統服飾，提供不同民族服裝的版型、用色、材質、紋飾和穿著意涵，此. al. n. v i n 外也深入剖析帽子、鞋子及首飾。該書也提到居住在大城市的人民與居住在 Ch engchi U. 鄉村農民所穿的傳統服飾如何受到西方文化衝擊，以及服裝後續的演變發展。除文字解說外，亦附有圖片供讀者參考。. 12 Kalkova O.K., Russian Traditional Costume (English Edition), Санкт-Петербург, Северный Посланник, 2010, pp.7 -12. 13 Sergei Glebushkin, Traditional Russian Dress: the 19th and 20th centuries (English Edition), Санкт-Петербург, Северный Посланник, 2008. 14 Sosnina, Natalia N. and Shangina I.I., «Русский Традиционный Костюм: Иллюстрированная Энциклоиеция» (俄羅斯傳統服飾圖典), Москва, Искусство-СПБ, 2006. 23.

(25) (六) 粘碧華主編的《俄國傳統刺繡》15:文章中除了提到刺繡的來源和產生的因素外，也介紹俄羅斯傳統服飾上的刺繡意義，作者表示刺繡工藝對斯拉夫人來說意義非凡，除體現其外在「勤勉」的一面，更代表他們心靈層面與大自然相依存的純淨價值觀以及神靈的崇拜。幾個較具代表性的刺繡圖案如葡萄寓意財富、豐碩和生育能力；燕子的翅膀象徵春天、成功和幸福；葉子、果實、花意味著年輕男女的青春和愛情；公雞象徵黎明；罌粟花則被斯拉夫人認為可以保護他們不被邪惡所侵犯。此外文章提供大量的繡花圖片，詳細介紹各種俄羅斯刺繡的針法，其中最常使用的四大類為：1.數格子的「編織針法」. 政治大. 類、2.「長針/短針」類、3.「盤金」類、4.「珠繡/珠串」類針法。. 立. 二、闡述服裝歷史之文獻：. ‧ 國. 學. (一) Владимир Иванович Козлинский, «Русский Костюм: 1870-1890»16:該書. ‧. 介紹 1870 年至 1890 年的俄羅斯服裝，描述每一年男女流行服飾的風格轉變，. y. Nat. 並以不同穿著場合為分類，如居家服、日常外出服、正式辦公套裝、晚禮服、. er. io. sit. 帽飾等。此外也介紹當時服飾製作原料的來源以及 19 世紀俄羅斯人看待傳統服飾的想法。該書表示俄羅斯傳統服飾的雛型源於 12 至 13 世紀，18 世. al. n. v i n 紀彼得大帝下令全面西化C ，大城市人民的衣著幾乎完全跟隨法國和德國的時 hengchi U 裝潮流，唯市郊或鄉村地區直到 20 世紀前都還保留著傳統服飾的穿著特色。. (二) Фёдор Максимович Пармон 主編的«Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества»17:書中提到彼得. 15. 粘碧華主編，《俄國傳統刺繡》，http://www.nienmuseum.org/History_display.php?id=36 (accessed 2016.10.26) 16 Владимир Иванович Козлинский, «Русский Костюм :1870-1890» (俄羅斯服裝: 1870-1890), Москва, 1965, стр.44-138. 17 Фёдор Максимович Пармон, «Русский народный костюм как художественно-конструкторский источник творчества» (俄羅斯傳統服飾的藝術設計元素), Москва, Легпромбытиздат, 1994. 24.

(26) 大帝以前，貴族與普通老百姓的服裝穿著其實沒有太大差異，主要差別在於布料材質、繡花使用的原料以及飾品的來源。彼得大帝西化後，特別下令禁止貴族穿戴俄羅斯服飾、不可吃俄式食物，甚至禁止說俄語，若違反規定則苛以重稅，不過當時特別寬容農民及神職人員仍能穿著傳統服飾。書中也提到在凱薩琳大帝時期，以法國、德國時尚為主流。. (三) 林淳琛主編之文章《酷寒之域極地商機淺談俄羅斯紡織品市場》18:該文章整理 2013 年初台灣紡織業考察團勘查莫斯科市場後之心得分享，特別針對. 政治大文中表示從 20 世紀 90 年代開始，俄羅斯在政治制度及經濟層面上都大有改立戶外用機能性紡織品和運動紡織品為主要調查市場，並與歐洲市場做比較。. 變。目前俄羅斯市場趨勢是以品牌發展為主，在蘇聯解體初期俄羅斯並沒有. ‧ 國. 學. 太多的品牌，後來俄羅斯本地製造商開始根據自身經驗生產自有品牌供應國. ‧. 內市場，但依然沒有運動用紡品原料的生產供應商，所有原料必須仰賴進口。. y. Nat. 此外該篇文章亦分析俄羅斯發展自有品牌的優劣勢、產品研發趨勢以及俄羅. n. al. er. io. sit. 斯市場的展望。. Ch. 三、介紹民族文化與區域特色之文獻：. engchi. i n U. v. (一) Наталия Моисеевна Калашниковая 與 Галина Анатольевна Плужниковая 合編的«Одежда Народов СССР: National Costumes Of The Soviet Peoples»19:該書介紹 19 至 20 世紀俄羅斯各個民族的傳統服飾，以行政區域和民族文化區分為 1.俄羅斯南部地區 2.俄羅斯中北部地區 3.烏克蘭、白俄羅斯、摩爾達維亞 4.愛沙尼亞、立陶宛 5.伏爾加河流域 6.西伯利亞、遠東地區 7.烏茲別克、喬治亞、亞塞拜然。對每個民族製作服飾、 18. 林淳琛，紡拓會產經資訊處，《酷寒之域極地商機淺談俄羅斯紡織品市場》，紡織月刊 205 期，2013 年 7 月，http://export.textiles.org.tw/doc/R.pdf (accessed 2016.11.09) 19 Наталия Моисеевна Калашниковая и Галина Анатольевна Плужниковая, «Одежда Народов СССР: National Costumes of the Soviet Peoples» (蘇聯民族服飾), Москва, Планета, 1990, стр. 48-155. 25.

(27) 鞋類材質及來源有詳細的解說，並特別介紹傳統服飾上的繡花特色和編織樣式。該書對每區域的服裝、頭飾亦有背景說明，像是地理、氣候、職業與北歐其他民族文化之影響等。. (二) Vucinich Wayne 主編的 The Peasant in Nineteenth-Century Russia20:該書介紹 19 世紀不同地區的農村穿著，依不同年齡層做服飾分類，特別描述各個區域的穿衣習俗、用色習慣與布料來源，也深入解說服飾上刺繡圖紋所代表的象徵意涵，亦詳細介紹各地區的織布用具，同時提供 19 世紀新興中產階級的服裝趨勢。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. 20. Ch. engchi. i n U. v. Vucinich Wayne, The Peasant in Nineteenth-Century Russia, Stanford University Press, 1997. 26.