本研究將就記憶中印象深刻的十四故事圖像作品，依照回憶故事的發生時間 點由最久遠的開始說明，內容包含故事摘要與繪畫表現；
一、 母親的牽繫(1922)
圖 4-1 江德楨，《母親的牽繫》，2018，油彩畫布，112x162cm。
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(一)、 故事摘要
從抗日國共內戰到國府遷台，許多家庭流離失所，生離死別故事不斷發 生，而母親1922 年離開上海來台，雖幸能避過戰火但卻遭失聯親人之痛。那年 她七歲，父早逝母無力扶養，與姊被送來新竹富家托養。時常聽她回憶上海童年 快樂往事: 上海灘撿西瓜、大世界偷看戲、作弄包頭巾的印度阿三。有一回與母 親到新竹醫院探望父親時，與人擦肩而過時突聽那人背後叫她妹妹聲，當時她沒 再回頭只覺那人似曾相識，事後又覺似她大哥身影而懊惱沒相認。時常聽她談坐 船來台過程，依稀看見她眼泛淚光，真是離鄉情疏，顧影猶噓。
(二)、 繪畫表現
故事構圖之初，焦點放在自己親體驗的母親與兄擦身過瞬間畫面，背景是上 海灘、新竹東門城及新竹醫院為象徵場景變化過程(圖 3-7)，畫名取母親的故鄉，
但感覺事件畫名間彼此串聯不足，觀者必難理解。於是簡化成與不捨親人揮別上 海灘的事件(圖 3-8、3-9)，雖易於理解母親悲痛情緒表現，但故事性不足，場景 也是想像的。因此改變敘事者角度，屏棄母親的畫中角色，改以我與太太坐船倚 望窗外對照桌上舊地圖及椅面上的舊上海資料，想像母親在上海生活及離開上海 的情緒，場景是仿自與上海及藝術家有段淵源的台北武昌街明星咖啡廳(圖 3-10)，這是取自塞尚作品玩牌者構想，想以設置突顯思念的形而上方式表現，但這 需很強的提示說明輔助，太挑戰觀者想像力。經更多作品實驗我的創作理念後，
在利用隱喻、柵欄效應與多視點槪念重新構圖(圖 4-1)，將貓的諧音媽咪比喻成母 親，她坐窗口安靜的凝視遠方像若有所思，窗外從遠景到近景，分別是船在黃昏 起航離開上海灣，天亮時船泊基隆港後到火車站搭車，穿過山嶺，接近中午時到 達新竹車站，路過東門城、城隍廟，最後落腳在鄭氏家祖居所，這件發生在母親 七歲時的民國二十一年，以窗玻璃框為柵欄連繫各景，同時又以多視點將各景放
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於可視的平面上。另外透過窗框透視而留出牆面可看到牆面的鏡子，從鏡面反射 出屋內情況使畫面顯示更多空間，鏡中的日曆表示主場景發生在民國五十七年，
而桌上的全家照是民國五十一年新竹動物園照的，呼應不同時間的事件，傳達母 親坐在窗前，思念三十年前離開故鄉上海來到新竹的無奈，而兒女是她最大的安 慰。所有的場景元素都是依照當時年代的照片依照透視點需要模擬畫的。
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二、 桃花源(1955)
圖 4-2 江德楨，《桃花源》，2018，油彩畫布，97x145cm。
(一)、 故事摘要
當火車駛離台中站北上後，很快經過豐原，這時我總會企盼車窗外，搜尋記 憶裏的三合院椰林水田小溪，那是三歲時曾渡過短暫時光的地方。父親因在附近 造紙廠任事而舉家短暫租居此地，三合院與鐵路線只隔一大片稻田，到鎮裏必須 走田埂穿過鐵路涵洞，涵洞內水渠可洗衣玩水，三合院大埕常曬稻菜衣物，院後 樹林種龍眼芒果芭樂，是玩耍、摘果和乘涼處，不遠處有條小溪清澈可撈蛤，田 埂有蝌蚪，是我心中最快樂的桃花源。經過數十寒暑環境變遷後，三合院消失變 成透天厝，椰林與涵洞還在，但已不復當時的記憶。
(二)、 繪畫表現
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故事焦點是三歲小孩眼中的世界奇遇，心中 所藏放快樂境界猶如陶淵明在桃花源記裡的”穿過 桃花林突見開闊明亮”感受，藉此想法，構圖初稿 (圖 4-3)便定位小孩在鐵路涵洞內為起始視點透視 三合院田園的瞬間景像，再加入人物以強化小孩 身影及親情互動，但這樣布局卻犧牲三合院與周 遭環境的互動，少了開闊視野與其他感動元素。
於是放大母親身影並定位涵洞口以她為起始透視 點(圖 4-4)，在進行大圖轉換素描後發現大樹有切 割畫面的突兀情況，大人物又讓主
角小孩失焦，於是修改構圖(圖 4-2)，除加入椰林產生遠近感也有柵 欄效應，讓火車駛過涵洞頂與小孩 歡呼的互動，提升洞口坡度增加視 野縮小三合院與媽媽身影，使更多 的人物也進入畫面，使桃花源內容
更呼應故事內容。故事發生時間是早上中段時間，以高明度彩度舖乘光艷亮，感 受涵洞內外世界的對比，達成既是瞬間亦是多事件畫面。
圖4-3 江德楨，《桃花源》，
初稿一。
圖4-4 江德楨，《桃花源》，初稿二。
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三、 笛聲孤影(1958)
圖 4-5 江德楨，《笛聲孤影》，2018，油彩畫布，80x116cm。
(一)、 故事摘要
建於日據時期屬巴洛克建築的台中州廳，國府遷台後為台中市府辦公地，現 已搬遷至七期重劃區市政路上。父親又因公務舉家從豐原搬進市府宿舍，宿舍在 州廳三樓倚窗，可全覽附近景色。印象最深的是冬夜裏常聽氣笛聲，那是府前街 角大樹下賣麵茶車傳來的，車上的火爐壺嘴所噴出水汽衝天，伴以汽笛聲劃破寂 靜夜空，麵茶車老伯不疾不徐從玻罐搯出麵茶放入瓷碗中，再倒滾燙水入碗以湯 匙來回攪拌直到成為麵糊，再端給客人用。攤車頂有一微弱小燈，好像是海中燈 塔，透出老伯歷經滄桑的臉龐及市府景廓，在夜幕低垂的夜裏仿彿正在催人進入 夢鄉。我也因而愛吃麵茶，吃麵茶時這幕記憶就在腦子裡迴轉。
(二)、 繪畫表現
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故事裡的州廳與麵茶車其實是共感記憶，只 要出現其中一項，另一項必備想起，所以採雙焦 點構圖(圖 4-6)，但缺點是主角麵茶車與老伯雖是 位於前景，但仍被高大州廳弱化，也看不出畫 意，於是讓州廳放遠縮小放大主角(圖 4-7)，但人 群過多無發凸顯老伯孤獨身影，也看不出麵茶壺 的蒸氣與笛聲及小燈下老伯蒼桑的臉，而且大樹 把畫面切割左右兩半，除圖像不和諧外主角地位 不夠強化。因此再提第三案(圖 4-5)，更放大主角 佔1/3 畫面，微弱小燈照耀車上的古老茶壺水罐，
老伯暗黑的臉代表辛苦與滄桑，
蒸氣衝天表示笛聲也大，掉葉的 樹群和衣著還有深藍色調衣服代 表寒冬夜晚，小孩的眼光與蒸氣 笛聲互動，他的手旁放著買麵茶 的零錢，路旁婦人似乎被聲影吸 引而斜臉望向麵茶攤，攤上的玻 罐及水壺攤車都是參考四十年代 照片模擬畫的。
圖4-6 江德楨，《笛聲孤影》，初 稿一。
圖4-7 江德楨，《笛聲孤影》，初稿二 。
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四、走失(1958)
圖 4-8 江德楨，《走失》，2018，油彩畫布，72x116cm。
(一)、 故事摘要
住台中州廳時，發生一件讓我永遠忘不了的記憶。某夏日早上，陪母親及哥 哥到台中第三市場買菜，在人潮擁擠堆穿梭，迎面只見高大身影，突然間身旁親 人不見了，驚恐的我幾乎哭出來，只好從人縫摸索來時路，沮喪間我聽到噹噹響 聲，在似乎是來過的平交道前停下，等像巨獸般火車隆隆過去後，突有遠方屋角 反射光芒閃過眼睛，乍然間我看到熟悉的州廳圓屋頂，看到家了! 這時我飛奔過 去，正面迎來的是媽媽驚恐而不悅的臉色，但我心中的巨石煞那間落下，心裡不 斷吶喊著找到家了。
(二)、 繪畫表現
故事中有人叢與回家路兩焦點，人潮堆看到的是大人下半身與人縫，構成 人群柵欄，而在人縫之間有市場、鐵路平交道及州廳構成回家路標，初步圖稿
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(圖 3-4)，為避免人群柵欄表現過於抽 象不易被理解，改為半具象且統合在共 同視點，而路標統合成另一視點(圖 4-8)，人像位置錯置，有些不符透視規則，
代表小孩的視野慌亂，也意圖讓觀者無形中也進入迷失狀態，迷失小孩同時安 排哭、沮喪、跑姿態出現於市場入口、平交道前及洲廳場景前，來表現回家的 路線，色調以高明度中彩度為主，肌理不明顯接近平塗，整體構圖及色彩接近 天真無邪的小孩視野與探索情鏡。
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五、 望 (1960)
圖 4-9 江德楨，《望》，2018，油彩畫布，80x116cm。
(一)、 故事摘要
台中港路現改為台灣大道，但並未抹去它對我童年的情感記憶。台中港路顧 名思義既是通往台中港的馬路，五十年前家就在這條大馬路旁有百米寬，但中間 柏油路寬不到二十米，其餘路面都是礫石路，在當時每逢傍晚時分，必有許多水 果攤、賣膏藥、麵攤、賣藝者路旁擺攤，蠻熱鬧的。而對面有間木材廠是小孩常 玩捉迷藏、跳蓄木池浮木、或爬上堆木高點對空喉叫飛鳥，也常搬椅坐納涼，看 路邊行樹延伸到大肚山陵線，想像山過去得海與港口到底像什麼，而這神秘感直 到幾年後搬家到新竹後，才因參加學校旅行來到梧棲港，迷才解開。
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(二)、 繪畫表現
故事焦點是童年對台中港路的情感，四十年代受限於交通，對遠方的事總覺 神秘好奇，所以場景以馬路、行道樹、大肚山、飛鳥布局構圖(圖 4-10)，但敘事 性幾無，於是把焦點轉移到木材廠玩
耍場景(圖 4-9)，我曾因跳躍水池浮木 不慎被鐵釘刺傷而印象深刻，因此跳 木與推木上的眺望吼叫為主角放置於 前景，並利用多點透視使視線沿伸到 大肚山後的海與梧棲港，而中港路則 透過木材廠背後行樹向大肚山陵線沿 伸，以表現中港路的存在及其與大肚
山及梧棲港的連接與呼應小孩視野。因爲故事是在夏天黃昏時段為主，顏色採取 暖色調，眺望吼叫及跳木的身影就以模糊及水波浮動狀來顯示故事動態。
圖 4-10 江德楨，《望》，初稿。
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六、 趨動(1962)
圖 4-11 江德楨，《趨動》，2018，油彩畫布，91x116cm。
(一)、 故事摘要
父親受日式教育對小孩嚴厲，常以冒險態度督促小孩要上進，連坐他的摩托
父親受日式教育對小孩嚴厲，常以冒險態度督促小孩要上進，連坐他的摩托