賽事 1919

到了美國之後的布洛赫下定決心找到立足點並往心中的目標邁進，他奮力一 搏參加1919 年的第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」，雖然首獎獎金 1000 美元 是他期盼能解除經濟壓力的誘因，但實際上他更想藉著賽事對外宣告自己也可以 是全面性的作曲家，不局限於「猶太作曲家」的身分，如此也讓自己的知名度更 為提升，成為受矚目的成功作曲家。

【庫莉基女士】

這場於1919 年舉辦，被布洛赫視為良機的「柏克夏音樂節暨作曲大賽」，由 庫莉基女士主辦。庫莉基女士是當時美國知名的贊助人，是位堅強、獨立又有智 慧的女性，受父母影響很大。她的父親亞伯特．阿諾．斯普拉格 (Albert Arnold Sprague, 1835-1915)是一位非常熱愛音樂的知名企業家，對於藝術或音樂方面相關 的活動或建設皆給予慷慨的協助，尤其對於芝加哥交響樂團(Chicago Symphony)的 贊助更是不遺餘力。而庫莉基女士也受母親南茜．安．阿特伍德．斯普拉格(Nancy Ann Atwood Sprague, 1837–1916)的影響，擁有傑出的音樂才華和高尚的品味。

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庫莉基女士本身也是位音樂家，不管是鋼琴演奏或是作曲方面都相當出色，可惜 遭受耳疾所苦被迫減少演奏將心力放在作曲上。在丈夫的疾病與自己的聽力日漸 衰退的陰霾下，庫莉基女士經歷了一段身心煎熬的日子，為了讓自己暫時忘卻苦 痛，她讓自己全心投入音樂事業。在1915 至 1916 年期間，父母與丈夫相繼離世，

庫莉基女士繼承了所有的遺產，雖面臨人生極大哀痛，但仍堅強的撐起家庭責任，

亦跟隨著父親的腳步繼續對音樂的深耕與慷慨贊助。為了紀念職業為醫師的丈 夫，在醫學方面也給予相當多的贊助與支持，往後也成立了「庫莉基基金會」

(The Coolidge Foundation)。另外，庫莉基女士也非常有遠見的進行製作音樂廣播 節目的相關計畫，想因此能使音樂更普及於一般大眾，尤其是室內樂。雖然最初 推行音樂廣播節目的計畫受到多人反對，但最後事實證明她的想法是對的，當時 確實吸引數萬民眾欣賞，這樣的方式讓無法前往音樂廳欣賞演出的民眾也能用最 方便的方式欣賞音樂，而作曲家也能將作品更廣泛的傳遞給大眾認識，或許藉此 也提高了知名度，更達到宣傳的效果。⁶⁷

由於庫莉基女士本身也是音樂家的關係，對於音樂家容易遭遇到的困境非常 了解，因此給予音樂家的贊助相當大方，熱心協助他們舉辦音樂會、出版樂譜和 書籍或是音樂研究……等等。而對於遭受種族、宗教、政治或是其他問題影響而

移居美國，生活陷入困境亟需協助的歐洲音樂家，庫莉基女士也熱心的伸出援手，

67 Cyrilla Barr, The Coolidge Legacy. (Library of Congress, 1999), 3-4、22.

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讓他們有穩定的工作，並協助聘方支付受聘者大部分的薪資；布洛赫和米堯(Darius Milhaud, 1892-1974)便是因此受到協助的歐洲音樂家。曾受過她幫助的音樂家為數 眾多，除了之前提過的布洛赫和米堯之外還有雷貝卡．克拉克、法朗克．布瑞基 (Frank Bridge, 1879-1941)以及保羅．亨德密特……等等，不計其數。1916 年 5 月，

庫莉基女士收到了來自奧地利小提琴家胡果．柯爾謝克(Hugo Kortschak,

1884-1957)⁶⁸ 寄來的信。在信中，胡果．柯爾謝克表示自己為了成立一個優質的弦

(Berkshire String Quartet)（圖 3-2-1），這個名字來自美國麻薩諸塞州(Massachusetts) 西側的「柏克夏山脈」(Berkshire Mountains) ⁶⁹，庫莉基女士特別在此地區為「柏 克夏弦樂四重奏」安排了排練以及舉辦音樂會的場地。而「柏克夏弦樂四重奏」

68 小提琴家胡果．柯爾謝克曾任職於美國芝加哥交響樂團。在取得庫莉基女士贊助 之前，與友人一同成立的弦樂四重奏最初是以自己的名字來命名，為「柯爾謝克弦樂四重 奏」(Kortschak String Quartet)。爾後，胡果．柯爾謝克成為協助庫莉基女士舉辦「柏克夏 音樂節 (Berkshire Festival)暨作曲大賽」的重要人士之一。

69 Cyrilla Barr, 5.

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的成立也成為了促成「柏克夏音樂節暨作曲大賽」的重要關鍵。

【圖3-2-1 「柏克夏弦樂四重奏」創團團員。

左而右為：第一小提琴胡果．柯爾謝克、中提琴克拉倫斯．艾文思 (Clarence Evans)、大提琴艾曼安．史多博(Emmeran Stoeber)，以及

第二小提琴瑟給．卡勒斯基(Sergei Kotlarsky)。(來源：Library of Congress) 】

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【第一、二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」】

1918 年，庫莉基女士在麻薩諸塞州匹玆非(Pittsfield)郊外的南山(South

Mountain)山坡蓋了一棟兼具音樂廳功能的別墅，她稱這個別墅為「聖殿」(Temple)，

有音樂聖殿之意，是一個適合排練和舉辦演奏會的絕佳地點，專門讓「柏克夏弦 樂四重奏」以及她所邀請的音樂家使用；第一屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」便 在同年於此處舉行。首屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」徵件規定為弦樂四重奏作 品，被評定為首獎者除了可獲得獎金1000 美元之外，其作品也將被安排於音樂節 的音樂會活動中演出。評審團由具有聲望的作曲家以及演奏家所組成，所有參賽 作品皆採用匿名方式，透過評審團專業的讀譜、分析以及實際的演奏，經過二輪 擇優汰劣的過程後，在第三輪中評選出最終勝利者。比賽過程謹慎且公正，具有 公信力。雖然是第一屆卻是盛大的成功，參賽作品數量多達85 件，為室內樂作品 的發展更添助力，也讓下一屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」成為令眾人期待的音 樂盛事。

庫莉基女士在1919 年舉辦了第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」，報章雜誌 也刊登了此次比賽的消息，例如：《紐約論壇報》(New York Tribune)於 3 月 16 日

70 以及《音樂美國》於 3 月 22 日⁷¹。這次比賽的徵件規定為中提琴與鋼琴合作的

70 Library of Congress.

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71 Ann Woodward, Notes on the Coolidge Competition and Berkshire Festival of 1919 of The American Viola Society Newsletter, No. 28. (The International Viola Society, 1985), 12.

72 Rebecca Clarke, The History of the Viola in Quartet Writing of Music & Letters, Vol. 4, No. 1. Strangways, Arthur Henry Fox, eds. (Oxford University Press, 1923), 6.

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庫莉基女士把眾所期待的第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」的主要焦點放 在中提琴上，這樣的決定引發了話題也讓中提琴被忽視的狀況獲得轉機。庫莉基 女士特別選擇以中提琴與鋼琴合作的作品作為此次作曲比賽主軸的原因，除了她 本身非常喜歡中提琴之外，還有另一個因素是受到當時正在學習中提琴的兒子影 響，因此有了想要推廣中提琴並促進中提琴作品發展的想法。⁷³ 此屆比賽的評審 團由6 位評審組成，但最初公告的評審名單和最終比賽時的確定名單不同。《紐 約論壇報》在3 月 16 日的報導中的評審名單為：弗朗傑利弦樂四重奏中提琴團員 拜伊((Louis Bailly, 1882-1974))、法國指揮家兼作曲家拉波 (Henry Rabaud,

1873-1949)、美籍德裔作曲家也是芝加哥交響樂團指揮的史托克(Frederick A. Stock, 1872-1942)、作曲家魯賓．哥德馬克 (Rubin Goldmark, 1872-1936)、樂評阿德利奇 (Richard Aldrich, 1863-1937) ，以及鋼琴家兼作曲家喬治．柯普蘭(George Copeland, 1882-1971) （圖 3-2-2）。而比賽舉行時的實際評審名單小幅度改變，將拉波和喬 治．柯普蘭的評審職務改由任職波士頓交響樂團雙簧管首席的法籍演奏家喬治．

隆吉(Georges Longy, 1868-1930) 曾是小提琴家的英國鋼琴家哈洛德．包爾(Harold Bauer, 1873-1951)擔任（圖 3-2-3）。⁷⁴

73 David M. Bynog, The Viola In America: Two Centuries Of Progress of Notes, Vol. 68, No.4. (Music Library Association, 2012), 748.

74 Library of Congress.

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【圖3-2-2《紐約論壇報》1919.3.16 報導

第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」評審團名單：

拜伊、拉波、史托克、魯賓．哥德馬克、阿德利奇、

喬治．柯普蘭。(來源：Library of Congress) 】

【圖3-2-3 第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」評審團。

左而右為：拜伊、哈洛德．包爾、阿德利奇、史托克、

庫莉基女士（非評審）、胡果．柯爾謝克（非評審）、

喬治．隆吉，以及魯賓．哥德馬克。(來源：Library of Congress) 】

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75 Liane Curtis, A Rebecca Clarke Reader. (Indiana University Press, 2004), 174.

76 Ann Woodward, 16.

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77 Liane Curtis, 175.

78 Library of Congress: Chamber Music: The Life and Legacy of Elizabeth Sprague Coolidge.

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章雜誌看到了一些討論，她覺得非常荒謬可笑。謠言內容大概是說：雷貝卡．克 拉克根本沒有親自創作任何作品，這部作品是由其他人代筆。還有謠言甚至說：

根本沒有雷貝卡．克拉克這個人，「雷貝卡．克拉克」只是個假名，這個假名的真 正身分其實是布洛赫。雷貝卡．克拉克本人並未為這些想像力豐富的傳言感到惱 怒，反而以幽默的態度來回應這些傳言。雷貝卡．克拉克當時對於布洛赫的音樂 其實並沒有很了解，但在更認識布洛赫的音樂之後，她對布洛赫感到非常敬佩，

並且認為布洛赫的作品對她的影響很大。⁷⁹ 她也曾表示布洛赫的《第一號弦樂四 重奏》(1916)是部非常卓越的作品，布洛赫自然不刻意修飾甚至帶點野蠻以及類似 東方色彩的特色在作品中表露無遺。而中提琴在這部作品裡相當有表現力，他給 予中提琴不少展現的機會以及挑戰。

1919 年 8 月，拜伊發了電報告訴布洛赫他獲得了第二屆「柏克夏音樂節暨作 曲大賽」首獎的消息，《太陽報》(The Sun)也在 8 月 26 日刊登了比賽的結果

（圖3-2-4）。庫莉基女士邀請了布洛赫與他的妻子瑪格麗特一同出席音樂節於 9 月 27 日的音樂會活動，布洛赫的獲獎作品《中提琴組曲》將在音樂節閉幕當日 演出。布洛赫終於感受到獲得勝利的喜悅，這是他盼望已久的新希望，也證明了 當時選擇暫時走出以往的猶太風格，以全新的方向來創作是正確的作法。而他也 將受邀擔任下一屆，1920 年，「柏克夏音樂節暨作曲大賽」的評審。

79 Liane Curtis, 171.

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【圖3-2-4《太報》1919.8.26 報導

第二屆「柏克夏音樂節暨作曲大賽」得獎者與作品。

因為活動地點在麻薩諸塞州匹玆非(Pittsfield) 庫莉基女士的音樂聖殿，

因此又稱「匹玆非音樂節暨作曲大賽」。

(來源：Library of Congress) 】

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【睽違多時的新作－《中提琴組曲》】

因為本身為猶太裔以及家庭成長環境的關係，聖經、古老的希伯來文化與精 神激起布洛赫內心的漣漪，這也是他最熟悉的創作素材，但如何創作出另一部更 勝以往「猶太系列」的「希伯來精神」作品？要讓自己突破，或是堅持著「猶太 裔作曲家創作猶太風格作品」的使命感？布洛赫認真思考著這些問題。或許在

《第一號弦樂四重奏》可嗅出一些布洛赫想改變現況的端倪。在進入「猶太系列」

尾聲，布洛赫創作了與其他「猶太系列」不同特色的《第一號弦樂四重奏》，並在

尾聲，布洛赫創作了與其他「猶太系列」不同特色的《第一號弦樂四重奏》，並在