第三章 「人」與「生命」的描繪： 「最後的漫畫展」
第一節 通往漫畫展： 《浪人劍客》的表現轉向
在《灌籃高手 FINAL》舉行的 2004 年，距離《灌籃高手》完結已經過了八年 的時間，不過井上雄彥的漫畫創作，其實一直未曾中斷。在進入下一個長期連載 前，井上雄彥亦嘗試了專門於網路連載的漫畫形式，以實驗及遊戲的心境，發表 了名為《零秒出手》85 的籃球漫畫，爾後分別又有以輪椅籃球為主題的《REAL》
86，以及以吉川英治《宮本武藏》87 為本的改編漫畫《浪人劍客》（バガボンド），
88 先後於雜誌上展開連載。
83 井上雄彥、伊藤比呂美，《漫画がはじまる》（東京：スイッチパブリッシング，2008），164。
84 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》，29。
85 原文為《BUZZER BEATER》，連載時間為 1996~1998，台灣由尖端出版社代理發行。
86 1999 年開始於集英社《週刊 YOUNG JUMP》上開始連載，台灣由尖端出版社代理發行。
87 台灣由遠流出版社代理發行。
88 1998 年開始於講談社《MORNING》雜誌上開始連載，台灣由尖端出版社代理單行本發行。
《浪人劍客》的表現轉向，源自於井上雄彥自身看待漫畫創作的態度。除了 以個人的版權公司掌握作品授權的使用品質，也鑒於一般於出版社發行的漫畫，
必須面向最廣泛的大眾，尤其在故事情節方面，來自出版社編輯的意見其實十分 強勢，不僅無法自由發揮，同時也必須作出許多割捨與妥協，才能換得連載的持 續與穩定，89 雖然這是為了得以在漫畫業界存活，而不得不為的必然之道，但從 日後井上雄彥談及《浪人劍客》的創作觀，不難發現他對於自己的作品，在「暢 銷」之外，尚有著更高的期待與要求：
如果要我解釋漫畫是甚麼，應該就是「價格便宜，閱讀起來很輕鬆，內 容有趣的東西」。在這個條件下，挑戰可以隨心所欲，但前提還是要讓讀 者「看得懂」才行，若是無法讓廣大的讀者理解，漫畫就會失去價值，
以及非漫畫不可的必要性，就表示不是非要用漫畫來呈現也可以。《灌籃 高手》曾在『少年 JUMP』上連載，作出「暢銷作品」就是那裏的具體目 標，（中略）不過我想做的已經不是那樣的事情，讓更多讀者接受、樂在 其中的漫畫確實有存在的必要，但不一定要由我來畫。90
對於創作懷抱著強烈的自主意圖，此時的井上雄彥，也與各知名漫畫出版社 的總編輯碰面，終於在《浪人劍客》開始的一年前，井上與講談社青年漫畫雜誌
《MORNING》有了接觸。提到關於《浪人劍客》的連載契機，井上雄彥表示，當 時的編輯並未直接給予他特別具體的創作提案，而是以「最近自己熱衷的書」《宮 本武藏》作為對話而展開。雖然當時尚未決定就要以此做為新的連載題材，但井 上雄彥在閱讀當中，也日漸浮現對於宮本武藏以及其他角色的臉孔想像，進而發 展出，以「描繪宮本武藏」作為核心的漫畫作品。91
劇情漫畫作為敘事表現的媒體，「說故事」乃是其首要目的，然而早自《灌籃 高手》，井上雄彥即表明了自己並非在「創造故事」，而是在「描繪比賽」，如何以
「畫」來呈現出精彩的比賽，以及厲害的球技表現，對於井上雄彥而言，繪圖正 是通往這些畫面的過程，92 同時，比起「使故事繼續發展」，「順應角色當時的處
89 井上雄彥、伊藤比呂美，《漫画がはじまる》，141。
90 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》， 111-112。筆者節錄中文版翻譯後再 加以修潤為適合於單獨呈現之語意。（原文為編輯今井榮一提問，井上雄彥回答）
91 井上雄彥、伊藤比呂美，《漫画がはじまる》，158。
92 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》，19。
境」，才是井上雄彥更為關注的重點，93 正因井上雄彥強調了「畫」在自己作品當
95 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》，39-50。《浪人劍客》因井上雄彥身體 出了狀況，於 2010 夏天進入休載，至 2012 年 3 月恢復連載。雖然是因為健康因素，但井上雄 彥也表示，去醫院檢查後，沒有並發現任何的重大疾病，而身體所產生的各種疼痛，均在遠離
《浪人劍客》的創作後逐漸地復原。
96 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》，28。
97 井上雄彥訪談，《SWITCH》，vol.24 No.12（2006 年 12 月），44-45。
（前略）…畫《浪人劍客》時，我會想盡辦法畫出最好看的圖。這也是 畫《浪人劍客》的行為中最有趣的一點。（中略）…(比起《REAL》)《浪 人劍客》是屬於更為個人的。它沒有方程式，連我自己都不知道是否把 它當作漫畫在畫。說得更具體一點，《浪人劍客》更像是接近在山裡亂闖、
在河裡游泳的行為，沒有規則，但必須用上自己所擁有的一切，將身上 的所有技能，應用在各種場合，所以畫《浪人劍客》才會這麼累。98
在連載的初期，漫畫的進行節奏仍與吉川英治的原作貼近，但隨著創作的持 續深入與穩固，99 連載的中期，井上雄彥更進一步地將作畫用筆，由硬筆（沾水 筆）改為軟筆的毛筆。相較於《灌籃高手 FINAL》時，必須於黑板作畫而帶來的 材質轉換，在此的媒材改變不只侷限於展覽時空，而是長期性的，這也使得井上 雄彥的創作表現，開始產生細微的質變。在改以軟筆進行《浪人劍客》的繪製後，
井上便開始頻繁地運用留白、飛白等水墨性的表現，加上宮本武藏的生平已是眾 所皆知的歷史文本，不僅為《浪人劍客》在表現空間上取得了一個十分有利的位 置，也使得井上雄得以專注在文本材料的詮釋之上，進而開闢出漫畫表現更多可 能性的實踐。
98 井上雄彥，《空白－Switch interview Apr.2010-Mar.2012》，106-110。擷取中譯文章再行修飾。
99 這裡的「穩定」並非指雜誌連載的定期性，因日後井上雄彥仍有因為創作瓶頸或身體狀況不佳 而面臨必須長期休載的情況，在此所指稱的穩定，乃是井上雄彥對於《浪人劍客》所欲表達與 呈現的方向，逐漸在作品當中穩固下來。