連環漫畫如同所有藝術形式（如：電影、戲劇、文學、舞蹈……）一般，並 非一堆元素與零件的任意集合，而是具有整體性與一致性的系統（System），其內 在依據某特定原則與結構將所有元素組合凝聚，任何一項元素間不僅彼此依賴且 交互影響，彷如人類軀體一般，各部分器官之間緊密關聯，缺一不可。漫畫創作 者凝粹其創作意念，依據漫畫藝術的構成原則，將圖像、文字與框格、對話框、
擬音字、符號等漫畫藝術之基本要素依特定方式組合起來，以達成其敘事目的。
而讀者也因為接觸到漫畫作品所呈現出的整體感與一致性，得以喚起心靈中的特 殊情感與共鳴。誠如 David Bordwell 在《電影藝術----形式與風格》中所言：「每件 藝術作品均有誘發觀者心靈活動的線索（Cues），這些線索並非隨意出現，而是有 一定的系統。」50漫畫與電影同屬於以視覺敘事的藝術形式，但相對於電影論述的 豐厚基礎，有關漫畫藝術的學術研究卻十分薄弱，因此，本節試圖借用 David Bordwell 的理念與論述架構，釐清並建立連環漫畫藝術的構成系統與內在規則，
此構成系統建立之後，方能進一步針對本論文之研究文本----安達充之漫畫作品《鄰 家女孩》做深入且條理之分析與闡述。
David Bordwell 對於電影藝術所提出之「系統」概念，可以圖解如下51：
50 David Bordwell 著，曾偉禎 譯，《電影藝術----形式與風格》（臺北：美商麥格羅希爾出版社，2001 年 10 月），頁 43
51 同註 50，頁 175
電影形式（Film form）
形式系統（Formal system） 風格系統（Stylistic system）
敘事式 （關於技術上的模式及顯著用法）
分類式 場面調度 策略式 攝影
抽象式 剪接 聯想式 聲音
他認為：「廣義的電影形式是指觀眾在看電影時，所認知到的整體結構，形式 就是電影中各元素的整個關係的系統。」52觀眾藉著辨識電影中的各項元素來明白 電影所欲呈現的意義，而形式與風格會不斷地影響觀眾經驗作品的方式。David Bordwell 根據敘事策略與方式的差異，將電影的敘事形式分為敘事式、分類式、
策略式、抽象式與聯想式六種。53作品中的每一項元素都具備特定功能，並與其他 的元素交互作用，整個作品本身就是一個完整的系統、完整的形式，此形式與所 有元素所呈現出來的，即一般人所謂的內容，包括觀眾所感受到的主題、風格、
情感、意義及其他抽象概念。形式引導觀眾的參與，而觀眾同樣在觀影過程中，
依據形式所提供的訊息，聯結起所有個別元素並使其彼此有機互動，而得到對事 物的全新看法，並能夠因此激發情感、構築意義。
每一部作品在形塑、構築其形式系統的過程中，會發展出它特定的技巧。「這 種對於特定技巧的選擇，在電影中呈現出具統一性、發展性且富意義的手法，我 們稱作『風格』（Style）。」54電影創作者在場面調度、攝影、剪接、聲音運用等方 面選定某種技巧，在作品中予以重複、變化、發展並形成此技巧運用之特殊模式。
在與作品中其他元素不斷互動的過程中，這些特殊技巧能夠塑造特定效果、引發 觀眾注意，同時為作品建構意義。一部作品的風格系統不能獨立於形式系統之外，
兩者其實緊密相關，彼此互動。一般而言，每部作品所特具之風格系統，不但支 持且加強了敘事的形式與流程，並能處理故事情節與人物關係，催化因果關係的 聯結，例如：當一場戲中出現具衝突性的情節時，剪接的節奏會變得顯著而快速，
鏡頭也常因戲劇張力的升高而越來越接近人物；除此之外，首尾一致的風格系統 往往建立起作品與創作者特殊且一貫的敘事方式與氣質，同時也形塑出另一種獨
52 同註 50，頁 43
53 敘事式即傳統、典型的敘事模式，如：劇情片，故事依情節而發展；分類式及策略式為紀錄片 模式，前者旨在以單一、分類的方式傳遞訊息，後者著重於呈現觀點並意圖說服觀眾；抽象式 與聯想式屬於實驗電影範疇，通常無明確的情節與劇情，目的在表達個人經驗或表現形式與風 格的創新。
54 同註 50，頁 175
一無二的特殊表現形式。
David Bordwell 的系統理論雖是因闡述電影藝術而生，但若應用在連環漫畫藝 術的領域，同樣可以發揮自如並釐清許多問題。本研究借用其理論並依據連環漫 畫所特有之敘事形式及基本要素，將原架構更改如下：
連環漫畫目前所呈現出的創作樣態與敘事方法，受限於平面、靜態的印刷形 式，較無法呈現出抽象式、聯想式等不具劇情連貫性的作品，讀者也較無法領會 其中奧義，因此一般漫畫之形式系統以敘事式、記錄式兩大類為主。敘事式以鋪 陳劇情、發展情節為敘事模式；作品內容多為虛構，但也時常影射現實社會；故 事人物不限於人類，擬人化的動植物或異形生物、魔物、甚至任何形體之角色皆 可為故事發聲；時空不拘泥於現實，創作者可自由創發亦真亦幻的故事舞台；坊 間多數漫畫作品皆屬此類。記錄式則主要以真實事件或人物為敘事重心，創作者 蒐集相關史料及資訊，重新建構並介紹其內容始末。如：《霧社事件》、《油彩精靈 陳澄波：台灣美術菁英的生命傳奇》55等作品便屬此類。
55 《霧社事件》描述日據時期霧社泰雅族人抗日故事，邱若龍編繪（台北：時報文化，1990 年 10 月）。《油彩精靈陳澄波：台灣美術菁英的生命傳奇》為第一屆劇情漫畫獎得獎作品，記錄台灣 美術家陳澄波的一生，艾米莉編劇，李俊隆繪圖（台北：新自然主義，2004 年 2 月）。
連環漫畫形式（Comics form）
形式系統（Formal system） 風格系統（Stylistic system）
（關於技術上的模式及顯著用法）
敘事式 構圖 紀錄式 框格
對話框 擬音字 符號
而性格不同、各具創意的漫畫創作者，選擇某種特殊技巧，運用框格、對話 框、擬音字、符號等連環漫畫之基本要素建構畫面、敘述故事，不同質性的線條 與創作者特意採行的技巧、模式搭配，呈現出效果及視覺感受各異的獨特畫風。
創作者因此樹立起獨特的個人風貌，而讀者也往往熟稔並得以辨識不同創作者的 風格異同。（見 圖 2-35～2-40）56連環漫畫藝術則藉由形式系統與風格系統彼此無 間的交互作用，建構起作品的整體性與一致性，呈現為一不可分割、相互依賴的 有機系統。本研究亦將在第參章闡述安達充《鄰家女孩》之主題意識後，依據上 述理論架構於第肆、伍章詳細討論《鄰家女孩》作品中的形式系統與風格系統。
56 圖 2-35～2-40 之圖片來源及資料詳見附錄之圖片來源一覽表及參考書目。
（圖 2-35）安達充《鄰家女孩》 （圖 2-36）游圭秀《儷人蠻》 （圖 2-37）手塚治蟲《大都會》
（圖 2-38）大友克洋《阿基拉》 （圖 2-39）邱若龍《霧社事件》 （圖 2-40）鄭問《始皇》
◎ 不同形式與風格的連環漫畫表現 ◎
不同的形式及技巧能塑造視覺感及閱讀經驗互異的作品風格。同樣表現人物情感，安達充 的沈穩及簡潔便迥異於游圭秀的夢幻色彩；同樣敘述科幻故事，手塚治蟲較具詼諧趣味，
而大友克洋的寫實畫風則有驚悚效果；而記錄與重建歷史，《霧社事件》從敘述及畫法上 都顯得趨近真實而客觀，《始皇》則明顯充滿作者個人色彩，水墨揮灑與誇張的人物面孔
使主觀情感的渲染多於史實的呈現。
第參章 《鄰家女孩》的主題意識
安達充的漫畫作品多半妙趣橫生、詼諧風趣，不僅貼近人性幽微的心靈內在，
又處處充滿扣人心弦、吊足讀者胃口的懸疑（Suspense）與驚奇（Surprise）橋段，
使得讀者在半笑半淚、亦笑亦淚中，既獲得了情緒上的昇華，又感受到了幽默所 帶來的放鬆力量。安達充所選用的題材，多半是高中校園與運動社團的生活點滴，
以愛情與親情為貫串整篇故事的軸心，表達出的主題大多與自我內心的追索、人 我關係的梳理有關。《鄰家女孩》以一對外表相仿但個性迥異的雙胞胎兄弟為主 角；《H2 好逑雙物語》裡，愛戀同一女孩的兩位男主角則是名字念法都與「英雄」
同音的高中棒球好手；《美雪美雪》裡，男主角身邊出現兩位同名為美雪的女孩，
一個是沒有血緣關係的可愛妹妹，一個是善解人意的美女；《含羞草》中的女主角 更是以不同的身份與面貌在三位愛慕者之間大玩變裝遊戲……。在安達充所架構 出的故事舞台上，「矛盾」，往往是一切情節發展的基點，藉由主角身份與關係的 錯置，製造人我之間的種種矛盾，而在調適對應與尋求平衡的過程中，故事的主 人翁不斷從內心反覆辯證、自我探索，進而為自己與他人釐清糾葛，化解矛盾。
《鄰家女孩》是安達充創作生涯中的重大里程碑，奠定了安達充一貫個人風 格與表達意識的基石。而一部完整作品的外在形式、風格，與內在的內容、主題 不可分割，連環漫畫藝術亦不例外。本章第一節首先分析《鄰家女孩》的情節架 構，以明瞭安達充組織劇情、敘述故事的基本邏輯；其後各節將以主角達也為核 心，逐一闡論主角與其他重要他人之心理糾葛與辯證過程，並擷取文本中的重要 框格，從畫面與情節架構上釐清並說明安達充如何運用其敘事技巧與手法，傳達 出作品所蘊涵的主題意識，並進一步推究創作者可能暗示的人生觀念。
第一節 《鄰家女孩》之情節架構
《鄰家女孩》以高中棒球運動為題材，描繪上杉達也、上杉和也、淺倉南三 人青春時期的純純愛戀與真摯親情。整部漫畫作品共 26 冊，257 回，自 1981 年起 歷時六年才連載結束，而故事中的主角們也依循著時間的經緯，從國中三年級少