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二、 、 、電視媒體與早期 、 電視媒體與早期 電視媒體與早期臺灣 電視媒體與早期 臺灣 臺灣 臺灣街舞 街舞 街舞 街舞
在臺灣各地的街舞種子在 1990 年也在萌發當中，受訪者阿倫及 Aga、Marco 等 現今臺灣街舞圈資深的舞者，主要都是在 1989 到 1991 年間受到電視節目的影響而 開始接觸街舞。雖然他們開始的時間點和霹靂神兵玩街頭的時間有所重疊，但兩者 是獨立的事件，並沒有產生相互影響的火花，故仍適合以不同的階段看待之。Marco 談到他當時接觸街舞的背景：
「我記得大概 1986 年，…有一個節目叫亞洲靈魂列車，它在下午的時候都 會播出一些國外的 MV，像 Booby Brown 和 MC Hammer 都會出現在裡面，
那我會以 1990 年做為我舞齡的開始是因為正式表演的一個年代啦，那學校 裡都會有一些活動，我開始會做一些舞蹈的編排和去做一些表演。那背景 的話，在當時臺灣有一個斷層就是…八零年代的霹靂舞，到八零年代末的 時候已經沒落了，所以在我們開始跳舞的時候，就沒有所謂的前輩來教我 們，就是我們只能靠著影片去摸索，接下來當然就是一直去鑽研啊，去找 些國外的資訊。到像近幾年來都有一些國外的 dancer 來臺灣嘛，那我們在
向他們學習過後，就慢慢地把以往的一些缺失改進，前因後果大概是這樣。」
「小時候有個電視節目叫動感九九你知道嗎？有一個 DJ 叫威爾，一個女 主持人叫 Ruru，胖胖的，啊那時候是晚上在播的一個舞蹈節目，九點，對，
臺灣的。它不是街舞啦，它是什麼都有，交際舞啦什麼都有。我那時候每 星期三晚上九點，每次我都看，所以那時候就對跳舞我就蠻喜歡，可是還 沒有那種衝動啦，那時候還很小，國中國小而已，那國中的時候就霹靂大 街在臺灣演，然後我阿嬤她帶我去看的，我阿嬤跟我阿姨帶我去看的，那 我看完就覺得蠻神奇的，可以做到那些動作，像是 windmill 啊、popping、
wave 那樣子的動作，就開始有興趣。」（Aga）
「我開始跳大概是 1990 年，一開電視最流行的就是余光音樂雜誌。還有兩 個節目也很屌叫做星際總部，主持人叫做 William 跟 Lulu61，那個節目好 像是每個禮拜天吧，然後你只要一開電視就一排的人站在那個叫 nasa 的 disco 的背景，反正那個節目在 nasa 拍的，然後站一排在那邊傳電流，很 屌，然後每個歌星就是邊唱邊跳這樣，就覺得很酷啊，電流傳來傳去最後 傳到主持人，他再出來開場這樣，那個節目是以歌舞為主。然後余光音樂 雜誌都很完整地播國外的 mv，整首的。那時候我都會拿很小卷的那種 beta 的錄影帶，哈哈，直接錄那個節目啊，所以…當時常看到就是…Bobby Brown、後來的 Janet Jackson、然後 MC Hammer，Hammer 跟 Bobby Brown 他們幾乎同時間，所以他們的舞都差不多啦，然後比較指標性就是 Michael
Jackson，當時我就覺得太棒了，我好想學跳舞。」（阿倫）
電視節目例如亞洲靈魂列車、余光音樂雜誌、星際總部以及動感 99 等，為 1990 年左右還是少年期的臺灣舞者提供了接觸到街舞資訊的機會。而除了前述「玩街頭」
的霹靂神兵之外，臺灣早期也有從事霹靂舞表演的舞團，不過他們的舞不是在街頭 而是在螢光幕上呈現：
61 由於主持人的名字十分相近，Aga 和阿倫各自提到的很可能是同一個節目，只是因為年代久遠把 節目名稱搞混了。
「靈異兵團，他們是會跳所謂的霹靂舞，可是他們比較沒有在做街頭表演，
他們都是在上節目，大部份是比賽的節目，…因為他們有人在國外寄帶子 回來給他們，然後他們就照著練這樣子，那時候霹靂舞的電影還沒出來，
後來電影上映之後，這種舞蹈才被叫成霹靂舞」（阿穆）
在阿穆和哲哥的年代，電視媒體其實也開始舉辦舞蹈比賽，並且在街舞電影尚 未造成街舞在臺灣風行的時期，便已先捕捉到當時握有珍貴錄影帶資源的靈異兵團 的動向，並加以在節目當中利用，然而在街舞風氣未盛的當時，媒體對於比賽節目 的操作可以由哲哥的經驗略知一二：
「以前那種舞蹈比賽62厚，常常報名的人數都很少，他們就會希望我們去 充人頭，讓比賽不要有空窗這個樣子。所以那時候比賽都我們自己人在比，
這一集我跟他一組，下一集他再和別人一組這樣，都安排好的。」（哲哥）
一段舞蹈的呈現包括了音樂的選擇、舞蹈編排以及練習的過程，以往我參加比 賽時，一段三分鐘的舞往往得花上個把月的光陰，即便是長年的職業舞者也需要不 少時間，當初他們每個星期都必須上節目比賽的舞要怎麼生出來呢？
「就靠天龍八部了。（我：什麼是天龍八部？）天龍八部就是當時我們在電 視節目中的套舞，比如有八段 ABCDEFGH，可以 A+B +C 這樣跳，當時 的節目量很多，這麼做主要是為了應付當時錄製節目的固定排舞，當年天 龍八部小說正紅，我們私底下就這樣開玩笑」（阿穆，MSN 對話記錄）
便如同轉播運動比賽當中為了廣告而增加的強制暫停一般，媒體也改變了街舞 的內容，編排的舞蹈重複地排列組合以配合節目龐大的需要，街舞者在權衡利益（通 告費和對舞蹈的堅持）之後選擇了讓自己和街舞疏離。大抵說來，電視媒體在臺灣
62這個時期除了電視上的舞蹈比賽之外，老毛和 Aga 都提到可口可樂及寶礦力等廠商也都曾舉辦過 熱舞大賽。
街舞早期扮演的角色，是引進者也是操弄者。雖然這樣的操弄，同時也必須要有街 舞舞者的參與才能夠成立。
三 三 三
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「那時候我們辦舞場的那家舞廳叫迪迪舞廳，台中迪迪舞廳，然後地板是 黑白的，很屌，又弄了整個很 disco 的感覺，它的樓上是冰宮，在台中市 的第一廣場附近，是在那邊發跡的，可以這樣講吧。…我們偶爾也會去高 雄的舞廳玩，高雄那時候有家舞廳叫做 only you，最早以前，是在大同百 貨後面。那時候高雄的團是 Tribal Crew 最早，我們是下去尬舞才認識，然 後認識了昆特啊、小毛啊、明正還有 Aga，他們是最早的，一開始是他們 先帶團，然後愈來愈多人這樣。最好玩是有跳慢舞的時候，就可以約女生 一起在舞池跳慢舞，那時候還有那種文化，只要你有喜歡的女生，就邀她 一起在舞池裡跳慢舞，這可是比喝酒還重要的，呵呵呵呵。」（阿倫）
1990 年代初期的街舞，發生的場景常是在舞廳，而舞廳又常和負面的因子例如 暴力或毒品有所連結，因此使得父母，或負有「教育職責」的學校因此對於街舞文 化有所打壓。受訪者 Aga、曉杜和阿倫、老毛等都曾經歷過在舞廳、舞場裡頭跳街 舞的時期。
「以前我們去 PUB 給人家的印象是很不好的，就像以前去撞球間啊、電動 間一樣的意思，那時候觀念比較保守；當然那時候那些地方也真的比較複 雜。是不會有像現在社會那麼多的毒品的問題，但是一般那種店就都是兄 弟開的，所以去的人、出入分子都是…很糟糕的，就是很複雜，容易跟人 吵架啊、打架在裡面也都很正常。裡面尬舞尬完，外面就尬人了，就這樣，
嘿呀，每次尬完舞就是打架這樣，對啊。」（Aga）
「那時候因為未成年嘛，去舞廳玩的話，警察來了我們就閃啊躲啊，不過 還是有一次被抓到警察局，我跟我朋友一掛都被抓了，那時候想說，拷！
我完蛋了，如果被我爸媽知道…那一次還好是我朋友的爸媽有來，把我們 保出去了，就唯一那麼一次比較倒楣被抄到這樣。其實一路走來我自認自 己算還蠻幸運的啦，並沒有在這個領域裡沒有碰到什麼負面的…看是有看 過啦，有見過差點要亮“這個”（手鎗）出來的，…啊我們心裡是想說，跳 個舞而已嘛，幹嘛弄成這樣，怎麼會遇到這種事情，…其實有時候我們也 蠻怕會遇到這種事，因為怕有些人會把我們跳舞的跟那些雜七雜八的人混 為一談。後來我們努力地、花了不少時間和心力去建立形象，好不容易慢 慢讓人知道說我們是 dancer 和那些人不一樣啦。…可能當初爸媽那個時代 的 pub 類似那些場所都和黑道有關係，他們會擔心我年紀還小，在那種場 所久了是不是會被人控制或加入幫派什麼的。當然說時代有變遷啦，但父 母親總是不希望小孩子去淌到那些渾水就對了，沒錯啦可能你工作是在這 樣的環境，懂得潔身自愛就好了。」（曉杜）
「學生時期，每個禮拜都在舞場去跳嘛，賣票去玩63，還蠻開心的，那時 候高二吧，對，就這樣開始的。然後後來才組成八百龍，一開始只有我跟 哲宇，後來才在舞廳認識彼此。那我們那時候去舞廳也沒有什麼毒品不毒 品啊，算還不錯，那時候也沒辦法什麼抽煙喝酒，因為下午你也 high 不起 來，你就是在那裡多跳一點舞啊，頂多喝啤酒吧，也很少耶，因為其實啤 酒還蠻貴的，因為學生票嘛，票就包含一杯飲料，所以都沒喝酒啦，那時 候很少接觸到，都去玩好玩的。」（阿倫）
即便是從事街舞的孩子們本身潔身自愛，或者舞廳內的毒品現象或者發生暴力 事件也並非想像中和街舞有著必然的連結，但根深蒂固的刻板印象使得在街舞發展 早期，家庭和學校對街舞都有加以抵制的立場。其中一位受訪者老毛甚至還曾因為 跳舞而被逐出家門：
「以前跳舞的人來講…那個時候跳舞的人就是不學好的，也不能講不學好 啦，就是…怎麼講，那時候的舞廳不像現在，那時候的舞廳會去的大部份
63 阿倫和他的學長當時會利用週末去舞廳幫忙賣票，順便可以進出舞廳跳舞。
都是那種學校的輟學生哪，或是那種不讀書的才會跑去舞廳。啊那個時代
都是那種學校的輟學生哪，或是那種不讀書的才會跑去舞廳。啊那個時代