第四章 白樸、馬致遠、鄭光祖雜劇中的科諢描寫類型
第二節 馬致遠雜劇中的科諢描寫類型
馬致遠，大都人，號東離老。江浙省務提舉57。與白樸同樣被認為是文采派 的代表作家，但是青木正兒又將文采派細分，認為馬致遠為清奇輕俊派，對於清 奇輕俊派， 青木正兒解釋為：「清奇輕俊派亦多雅言，而其修飾不那樣的惹人注 目，乃是有清疎之感者58。其筆下雜劇科諢片段描寫可分為四類。
(一) 諢話與黃腔
雜劇中的常常會加入諢話與黃腔，其目的在於逗樂觀眾。馬致遠筆下科諢片 段所加入的諢話，皆為答非所問，運用這種不合情理的對話，製造突兀感，以達 到幽默風趣的主要用意。例如在《馬丹陽三度任風子》一劇中，倈兒要取任屠性 命時，倈兒說：「我問你要那顆頭。」這時正末卻回答：「哥哥也，可連著筋哩。」
在此時緊要關頭，任屠卻說出如此不合常理的話，從極緊繃的舞台氣氛，在此稍 作緩解，稍稍沖淡了兩人之間對峙的緊張情況，讓觀眾可略為調整心情，再接著 欣賞下面的演出。
在《半夜雷轟薦福碑》一劇中張浩原要款待范仲淹準備吃食，卻突然上場說：
「這弟子孩兒不中用，燒着一隻鵝，却揭開鍋蓋，可被他飛的去了。」此時張鎬
57 元 鍾嗣成《錄鬼簿》，（台北：洪氏出版社，1982 年 1 月）頁 12。
58 青木正兒著/隋樹森譯：《元人雜劇序說》（台北：長安出版社，1981 年 11 月），頁 63。
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與范仲淹正在討論有關張鎬投拖事宜，在這樣討論正事的場合上，說這不合邏輯 的話，更顯張浩的無知與可笑。此外在同齣戲中，張浩多次說道：「知之為知之，
不知為不知。」但卻與故事中對話的情節與人物，毫無關聯。如：
(請科，淨上云)我如今無甚事，學堂裏望那張鎬去。(正末云)老兄，我哥 哥范學士來在此，你和他厮見咱。(做見科)(范仲淹云)老兄，賢弟在此多 蒙垂顧。(淨云)知之為知之，不知為不知。(正末云)小生往常曾說，此便 是小生的哥哥范學士。(淨云)多勞相公遠降，有失迎迓。知之為知之，不 知為不知。(第一折) (頁 2：83)
(淨云)老相公請坐，我執料些茶飯去。知之為知之，不知為不知。(第一 折) (頁 2：83)
(使官上云)來到也。左右接了馬者。張浩，聽聖人的命。(淨云)呀，快裝 香來！知之為知之，不知為不知。(做跪科，使官云)張浩，為你獻了萬言 長策，聖人見喜，加你為吉陽縣令，教你走馬上任。謝恩。(淨拜科，云) 待茶飯了去。(使官云)不必了，小官事忙。將馬來，回聖人話去。(下)(淨 云)知之為知之，不知為不知。(第二折) (頁 2：86)
(淨騎馬上，云)自家張浩的便是。托賴祖宗餘蔭，得了這官，如今去赴吉 陽縣令。萬言長策不是我的，是那個張鎬的。我就混賴了他的，有誰知道？
今日走馬赴任，行動咱。知之為知之，不知為不知。(第二折) (頁 2：90)
(淨騎馬上，云)知之為知之，不知為不知。天色晴了也。(第二折) (頁 2：91)
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(宋公序云)我多聽的范學士哥哥說一個張鎬的名兒。這個未知是不是。祗 候人拿住這兩個人，跟隨我去到於京師，見了范學士親問明白。我自有個 主意。左右，那裏將馬來，赴京師走一遭去。(淨云)知之為知之，不知為 不知。(第二折) (頁 2：95)
(宋公序云)哥哥不知，您兄弟路上拿住一個假張浩也。(范仲淹云)在那 裏？拿將過來。(正末云)張仲澤，我和你有甚冤仇，着人殺壞我來？(淨 云)知之為知之，不知為不知。(第四折) (頁 2：103)
劇中的張浩並無什麼文學素養，偶爾聽到張鎬在教導學生時所說：「知之為知之，
不知為不知」一句並不知其所以，只一味的掛在嘴上說，企圖使他人以為自己頗 有學養。但也由於張浩並不知道，「知之為知之，不知為不知」此句的含意，是 以在文中不斷地在不恰當的時候使用此句，進而讓像范仲淹這樣的明眼人，一看 就知道此人無甚學識涵養，張鎬卻渾然不覺，反然還沾沾自喜。在這樣對白與現 實情況毫無關聯下，除了諷刺張浩的愚鈍外，也製造了許多幽默片段。
除了諢語外，雜劇中也常使用黃腔來娛樂大眾，《呂洞賓三醉岳陽樓》中酒 保一上場便說道：「俺家酒兒清，一貫買兩瓶。灌得肚兒脹，溺得膫兒疼。」膫 兒，指的是男性生殖器。這樣的黃腔在公眾場合中被演出，會有挑戰禁忌之感。
姚一葦說：「所謂淫褻的言詞乃指言詞中含有性的挑逗成分，由於性的問題是大 家所諱言的，是文明社會的一種禁忌，是故從性的禁忌到性的放縱可使人獲得一 種快感，而爆發出笑來59。」所以使用黃腔，常可使觀眾發笑。
(二) 反應出乎意料
59 姚一葦《美的範疇論》（台北：臺灣開明書店，1978 年 9 月），頁 231。
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這類諧諢類型之所以會使觀眾感到有趣，是因為劇情常會出乎觀眾的想 像之外，如《半夜雷轟薦福碑》一劇中趙實奉張浩之命前往殺張鎬，但在聽明張 鎬所述之後，決定放過張鎬，但他又必須回去交差，於是要張鎬打破自己的鼻子，
往刀上一抹，但張鎬下手太輕，沒成功，反而是示範的趙實打破了自己的鼻子，
流血了，此時的張鎬反應也相當快，要趙實把自己的血抹在刀上，自己則免去皮 肉之苦。原本來傷人的人，自己受了傷，而原本該受傷的人卻毫髮無傷，這樣的 轉折出乎觀眾所想，幽默風趣。
在《呂洞賓三醉岳陽樓》中郭馬兒認為自己的妻子被呂洞賓給殺了，找 社長希望他能幫他伸冤，社長問：「你媳婦殺了麼？」郭馬兒回說：「殺了。」此 時社長卻說：「殺了罷，干我暸兒事？」說出如此不合理的話，觀眾事料未及，
形成滑稽感。
另外在《邯鄲道醒悟黃粱夢》中，呂洞賓回家，發現自己老婆紅杏出牆時，
演出的內容如下：
(洞賓云)兀的不有奸夫了！我踏開這門咱。(做踏門科)(淨云)不好了，有 人來也。我往吊窗裏跳出去，走走走。(洞賓云)奸夫走了也。我問你，吃 酒的是誰？(旦兒云)沒人。(洞賓云)你說沒人，這頂帽子是誰掉下的？(淨 上，云)哥，是我的。(頁 2：196)
此時魏舍得知呂洞賓返家，急忙跳出窗外逃脫而未讓呂洞賓逮住，照理說故 事應該會朝呂洞賓質問翠娥繼續搬演下去。但就在呂洞賓詢問翠娥帽子的由來 時，已脫逃的魏舍卻在此時出現對著呂洞賓說：「哥，是我的」，與常人反應不同，
魏舍的出現，也使得原本緊張的搬演氣氛，頓時輕鬆和緩不少。
(三) 反面人物的自我嘲諷
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如同前面關漢卿科諢的寫作筆法，劇作家安排這些反面人物自曝其醜，自揭 短處，由他們自己的嘴裡說出諷刺自己的話。《破幽夢孤雁漢宮秋》中的毛延壽 有多次這樣的表演手法，如；
(淨扮毛延壽上，詩云)為人雕心雁爪，做事欺大壓小。全憑諂佞奸貪，一 生受用不了。某非別人，毛延壽的便是。現在漢朝駕下，為中大夫之職。
因我百般巧詐，一味諂諛，哄的皇帝老頭兒十分歡喜，言聽計從。(楔子) (頁 2：107)
(毛延壽上，詩云)大塊黃金任意撾，血海王條全不怕。生前只要有錢財，
死後那管人唾駡。(第一折) (頁 2：109)
從這些對白便可看出毛延壽的為人，奸佞諂媚，為得錢財不擇手段，將他的 小人嘴臉描繪的淋漓盡致。而這些對白從他自己的口中說出，諷刺意味更為濃 厚，將他的醜態完全揭露於觀眾眼前。
(四) 演員跳出劇情
如前述關漢卿科諢描寫中的演員跳出劇情所述，這類造成滑稽好笑的原因，
正是因為演員跳脫出原本的劇中人物，轉而似與觀眾同一視角。如《呂洞賓三醉 岳陽樓》中的社長，當郭馬兒要將呂洞賓扭送官府要社長前往作證時，社長說：
「你不要等他唱曲，只拿他到官司去。」這裡說的不要等他唱曲，便是演員跳脫 劇情的證明。突然的跳脫劇中人物，與觀眾對話，製造出幽默有趣之感。
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