DJ 資訊尋求行為的情境

本節主要探討影響 DJ 資訊尋求行為的情境，採用 Sonnenwald 的觀點，界定 情境(context)是最能代表過去、現在，和未來的一組狀況(situation)，例如學術圈 的環境、家庭的生活…等都是屬於一種情境。至於「狀況」則是在特定的情境中，

隨著時間所產生的一連串相關的活動與行為，Sonnenwald 亦認為情境是多元面向 的，它可以用許多的屬性(attributes)和特徵(characteristics)，諸如地點、時間、目 標(goal)、任務(task)、系統(system)、狀況(situation)、歷程(processes)、組織

(organization)，及參與成員(participant)等加以描述。基本上，Sonnenwald 認為情境 建構了個人的行動與人際網絡，當研究者描述這些行動與人際網絡時，即可建構 出某個情境與狀況的特徵。

在本節中的分析，第一層次為情境(Context)，例如「電台內工作情境」，而 後以 DJ 在該情境下的狀況(Situation)為第二層次，例如電台工作情境下的「節目 預備」，第三層次則為狀況中 DJ 所需執行的任務(Task)或事件(event)，例如構成 廣播音樂節目的主要任務「編排歌單」。第四層次則為該任務與事件下 DJ 所進 行的相關活動與考量，研究者透過這四層次的分析，希望能描繪出 DJ 資訊尋求 行為的情境。以下為情境分析的層次圖。

表 4-1 情境分析層次範例

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(Related Activities and thoughts) 1. 編排歌單的「歌曲屬性」考量

本節將 DJ 的情境分成三類，分別為「電台內工作情境」、「電台外工作情境」、

表 4-3 電台外工作情境中的 狀況 與 任務/事件一覽

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壹、電台內工作情境

DJ 之所以和一般人聽音樂不同之處，即在於聆聽、播放、分享音樂就是他 們實際的工作內容，以下將 DJ 在廣播電台內工作場域中所經歷的狀況，分成「節 目內容預備」、「廣播現場」、「流行音樂資訊與唱片接觸」、「歌手採訪」、「行政事 務」、「參與電台內活動」、「電台內 DJ 交流互動」等七個狀況分述之：

一、 節目內容預備狀況

DJ 在廣播電台內最主要的工作即為音樂節目的主持，但在直接上線廣播之 前，要經過許多事前的預備，諸如編排歌單、音樂主題營造、播歌系統操作、非 系統內歌曲申請等任務，將其分述如下：

(一)、 歌單編排

歌單編排最能彰顯一個 DJ 的價值，當中涉及許多 DJ 的個人經驗與考 量，基本上，大部份 DJ 的歌單編排是完全與電台的播歌系統結合，整個電 台的節目在播歌系統中會以一小時作為區塊分割；在 DJ 選歌之前，會將屬 於自己的節目以廣告時段作區隔，分成幾個區塊來經營，每一區塊、每一 區塊作不同的安排，時間久了，就會形成 DJ 個人固定且習慣的歌單安排模 式。在這樣的模式下，DJ 將所選出的歌曲拉入所負責的時段區塊中，將該 時段填滿，歌單即編排完成，這樣的動作至少必需在節目播送前一天完成。

是以 DJ 絕大部份的工作時間都在安排、選取歌曲以編排成廣播節目的歌 單，過程中，DJ 必需考量許多面向，諸如電台的音樂政策、新舊歌曲的比 例，還要在節目中配合電台的活動與廣告時間。

由於歌單的安排是 DJ 聆聽音樂的累積、個人喜好、音樂理解的綜合展 現，這樣編排的過程經過研究者的分析，可以歸納成「歌曲屬性」、「歌曲 銜接」、「電台制度」、「商業配合」、「節目整體呈現」、「節目特色」、「聽眾 考量」、「自我情感抒發」八個考量的面向，以下逐一分述：

1. 歌單編排的「歌曲屬性」考量—

歌曲的屬性即為一首歌的特性及其適合出現的時候，因為每一首歌 的屬性不同，是以 DJ 在安排每一首歌時，都要考量這首歌在歌單中出現 的意義為何，例如 C4、B5、D11、C12 都有提及「新歌」較不為聽眾熟 悉，但會讓節目聽起來很新鮮，新歌的數量或是擺放的位置都會讓節目聽 起來不一樣。

永遠是兩個舊歌帶著新歌，那這樣新歌才會好聽(C12：23)

C4、B5、B8、D11 有提到「聽眾們熟知的歌曲」，或是「KTV 可唱到的 歌曲」，這些歌是較能維持聽眾持續收聽的原素，當廣播中出現聽眾自 己喜歡的歌時，就會讓聽眾覺得高興而產生認同感。

連續五首都是你不熟，沒聽過歌，其實基本上…他就會轉走！他就 不會覺得這是一個好聽的節目了(D11：21)

就是好像在家可以唱 KTV 的感覺， 就是每一首歌會讓你覺得 ， ㄟ，我會唱啊！ 然後就會跟著唱…無意間會跟著唱(B8：116)

D9 曾多次提到「歌曲演唱者的性別」是歌曲的屬性之一，若一直放相 同性別演唱者的歌曲，會讓收聽者的分辨度變低、甚而感到厭煩、枯燥，

有些電台亦有訂定歌曲要男女交叉排列，而不同性別歌手的轉換是營造 多元聽覺的考量之一。

儘量是安排類似的或是聽起來有一貫性的，所以男生、女生也是一

之類的。(B5：380~382)

A2、C4、B5、C12 提到「語言別不同」的歌曲是營造多元聽覺的方式 之一，有時在選擇相同類型的歌曲時，DJ 會考量所處的中文環境，而

2. 歌單編排的「歌曲銜接」考量—

在編排一張歌單時，歌與歌之間一定會有彼此銜接、串連的情況，

一首歌與另一首歌要如何串連才不至突兀，對 DJ 來說就是作廣播節目 中最基本的技術面。在受訪者中 A3、C4、C7、B8、D9 與 D10 都提到 歌與歌之間是否接得起來，都需要實際去聽它們接起來的感覺，就算是 節奏相似，但是感覺不對也不行。有時候 DJ 會透過剪接，將兩首歌連 結在一起，讓節目的流暢度更好，DJ 甚至不需要講話，就讓兩首歌聽 起來就像是同一首歌。

你不能快的後面接慢的，這是一個很簡單的道理，你不能讓人家聽 起來不順 (D10：32)

可是試聽的時候覺得不是很順(C4：191)

A3 與 D10 兩位有多次提及「廣告間隔長度」與「歌曲空白時間長度」

是在 DJ 編排歌單時，因固定廣告內容的存在，透過 DJ 寄給研究者的系 統播歌單上，也可以看出廣告與廣告時段之間的空白時間有限，DJ 需 將兩者長度妥善安排，以免讓節目產生空白或是歌曲在沒播完的情況下 就被切掉的情況。

廣告中間有一個空檔是可以塞三首歌的 (D10：32)

它音只有十六秒，那我 maybe 我可能可以從誰的歌開始去聊出這個 話題(A3：66)

歌曲與歌曲之間可能會有情緒或是節奏上的轉折，而歌曲與廣告之間也 有轉折，A1、A3、B8、D11、C12 幾位 DJ 都有說到使用「串話」、「jingle」、

情分享。好的串話內容會讓歌曲加分，是以串話話題的構思是節目形成

「組織風氣」方面，A1、C4、D9 三位受訪者都提及電台所形成的組織風 氣，在這個組織風氣下，DJ 會受到言語、文字上無形的氣氛影響。

我們很重視 detail 的東西，細節。(D9：13)

在「鎖定的族群」方面，A3、B8、D10 三位 DJ 提及因為不同的收聽族群 的喜好、接受新歌的胃口與程度皆不相同，是以目前音樂類型電台都會 在分眾策略下鎖定某一目標聽眾，進而配合他們的喜好，選擇播放的歌 曲，因此 DJ 在安排節目歌單時，也都會模擬目標聽眾當下的行為、心 情，進而考量所編排的歌曲是否符合他們的口味。

我們這邊目標聽眾應該是屬於中年族群吧， 所以其實在播歌方面不 可以播太新潮的，對，我們必須考量到目標聽眾(B8：61~64)

在「播放區域」方面，B5 與 D9 兩位提到電台的節目播送都會受限於功 率而有一定的播送範圍，因此形成固定的播放區域，收聽對象必需在該 範圍內才能收聽，相對地，電台也要考量播放範圍內受眾的生活習慣、

風土民情，是以地方電台，其地方性的色彩相對濃厚，並且和地方活動 結合以達到親民化的效果，在提供資訊方面也以在地資訊為佳，才能更 親近民眾的需求。

基本上我們比較希望是跟大台北地區有關系的在地即時資訊給聽 眾，感覺比較有用處啦！(B5：36)

其實到了中部南部喔，就是搏感情，對，你懂我意思嗎？ (D9：11~13)

「音樂政策」方面，幾乎所有 DJ 都會提及在編排歌單時要考量所屬電台

有「播歌配合」，有「大首播」，那我們都被設定好你什麼時候要播

因為我們這個是要考慮到廣告時間啦！(D10：24)

A3、C4、D10、D11、C12 都提到電台業務上的播歌配合(簡稱業配)，

即為唱片公司支負一定的費用請電台配合新唱片的宣傳期，這些業務配 合所播放的歌曲，也會與廣告一樣，事先成為歌單時的固定內容，所以 DJ 需要思考「業配」的前後需要搭配什麼樣的歌曲，而且業配的歌一 定是新歌，如何讓它聽起來不突兀，也在考驗 DJ 安排歌單的功力。

有一些歌曲是唱片公司要求排的，例如唱片公司有下廣告，他可能 指定一個時間播……這個是他們有花廣告費用的，我們就做個小包 裝、小的片頭，讓他們聽到這首歌，讓他們可以加深聽眾的印象 (D10：32)

我一天有三十六首歌，這很現實的！我 6~8 首，商業配合！所以我 剩下 28 首，每天 28 首歌，我比起白天 DJ，已經有很多發揮空間 了！(C12：23)

「唱片公司宣傳人員」是唱片公司與電台之間的橋樑，他們有時會成為 DJ 的諮詢對象，提供 DJ 唱片與相關音樂資訊。C4、C7、D11 都特別提 到，宣傳人員經常因為工作上的接觸而與 DJ 成為熟識的朋友，所以有 時唱片公司的宣傳人員會以朋友的立場拜託 DJ 幫忙宣傳一些資訊，是 以 DJ 在編排歌單時，多少也會考量對方的請求。

有時候會刻意去問問唱片公司的宣傳(D11.：57)

如果你可能跟某一家的唱片宣傳很好，在排歌的時候，就好，多幫 他播一下這位歌手的作品 (C7：425)

比如白天可能播的音樂要比較柔一點，適合上班族來聽的，到了晚 上可能學生都放學了、回家了，所以她那時候在晚上有一個節目是 專賣未成年，專賣未成年感覺就是銷售給那些 teenager，可能是國 中生、高中生啊，放的歌可能是比較跳得，比較 young 的，比較偶 的節目都維持在相同的感覺，這樣會讓聽眾感到枯燥，是以 C4、C7、D11 都提及編排歌單時要考量「節目的整體律動」，要讓節目有時候高潮、有 時候溫暖、有時候平淡，由於廣播是屬於陪伴性質的媒體，是也需安排讓 聽眾休息的時間。

我覺得節目的律動很重要，就像波浪一樣會有高低高低的，如果你

我覺得節目的律動很重要，就像波浪一樣會有高低高低的，如果你