家徽研究與設計運用創作

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(1)國立臺灣師範大學設計系碩士論文. 家徽研究與設計運用創作 A Study of Family Emblems and Design Creation. 指導教授：梁桂嘉研究生：蕭衣紋. 中華民國一○三年八月. 1.

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(3) 摘要遠古的徽記(emblem，mark，sign)在各民族部落中不約而同的出現，隨著族群興盛衰敗之後消失。這過程中也分化了地方與族群，形成了眾多不同名稱來表示，在本研究用「家徽」一詞來代表。家徽在英國與日本這兩大國家皆具有組織性與系統化，而家徽歷史在中華民族與台灣是確實存在卻十分罕見。本研究目的在導入家徽設計系統化的概念，針對個人與家族的向心力與凝聚力做有效的提升。利用企業識別系統(CIS)架構與設計流程架構模式參考發展至家徽設計運用，以活絡與協助個人對於家庭的認同感與歸屬感。首先透過文獻探討各地家徽的歷史與脈絡，整理與分析得知上古殷商時代在青銅器上分別記載家徽的識別與傳承。西洋紋章學由中世紀十字軍東征，後廣為貴族所使用。在古日本盛行的家徽的源起於貴族牛車上，後來演變成軍事所用，最後都變成個人化的象徵。傳統文化與時代感權衡過後，家徽轉變以商標的姿態，家徽設計運用到日常生活賦予了視覺識別的意義。本研究後章主要探討家徽如何透過現代化企業識別系統化創作。本研究案例分析以林語堂故居三處家徽設計，以案例分析與訪談故居家徽設計的商業運用與未來設計的發展性。本研究最後以創作驗證來表現識別(Identity)經過視覺(Visual)結合形式(From)表現，嘗試創造出華人漢字姓氏代表家徽傳承和家徽設計運用創作經由本研究重點歸納以下：1. 設計表現以甲骨文、金文、象形字意象為主要元素。2. 呈現華人風格與文化內涵。3. 提高識別度。4. 規劃設計範疇：(1) 以地方性為主，國際性為輔，(2) 顏色與圖形符號注意民俗禁忌。. 關鍵字：甲骨文、紋章學、日本家紋、氏族家徽、識別設計、中國青銅器. i.

(4) Abstract Since ancient times, emblems (including: marks, signs) have appeared spontaneously in various ethnic groups, clans and tribes. These emblems rise and fall depending on the fates of these various groups. The use of emblems also differentiates one local group from another, as each one creates its own reference to the mark. In this study, the term “family crest” will be used to represent this concept. Family crests are organized and systematic in the UK and Japan, but are very rare in the history of both Mainland China and Taiwan. This study aims to introduce the concept of family crest for the sake of effectively promoting personal and family solidarity and cohesion. The structure and design process of Corporate Identify System (CIS) will be borrowed for developing family crests, so that an individual’s sense of identity with and belonging to a family will be activated and assisted. First of all, literature will be reviewed to discuss the history and context of family crests from all over the world. This review and analysis should also tell us how family crests engraved on the Chinese Bronzes from ancient Yin-Shang Dynasty were identified and passed on. Western medieval heraldry started with the “Knights of the Crusades” who wore emblems as personal badges. These badges were later adopted by their whole family. Japanese family patterns that prevailed in the Kamon period originated from the bricks and tiles of Chinese Chin and Han dynasties as well as from the cultures of Tang dynasty. As the balance between traditional culture and contemporary modernity was reached, family crests became even more popular as trademarks. The application of family crests to everyday modern life adds new meanings to visual identification. How to follow family crests through Corporate Identity System will be discussed later in the chapter. This study will analyze three family crests belonging to the Lin Yutang House; crests that were personal designs by Lin Yutang himself. Interviews were conducted ii.

(5) with people from this House about the commercial use and the development of future designs of these family crests. Finally, Through the process of creation, this study will show how Identity may be represented by combining Visuality with Form. The application of surnames in Chinese characters, and the heritage of family crests connected to design will be summarized in this study as follows: 1. Images of oracle bones script, Jinwen and hieroglyphs are main designing element; 2. Chinese styles and cultures are contained; 3. Recognition is improved; 4. Scopes of design include a. local-focus to be supplemented by international, and b. taboo-conscious in the choice of colors and patterns.. Keywords: Clan crest, Oracle, Japanese Family Pattern, Chinese Bronzes, Western heraldry, Identity Design.. iii.

(6) 誌謝感謝我的口試委員衛萬里教授、許和捷教授、梁桂嘉教授給予學生最大的鼓勵與指教，謝謝研究所課堂內外授予我專業知識的師生們，一併在此致上萬分感謝。再次感謝我的指導教授梁桂嘉先生，與研究所授課的張柏舟教授、鄧成連教授、周賢彬教授、伊彬教授、林俊良教授、曹筱玥副教授及唐聖翰先生。感謝設計系碩士生助教葉碧華和葉姐，兩位從學生初入研究所直到畢業，協助一切事務並適時的細心提點，點滴感恩在心頭。當然還要感謝同間研究室昔日戰友思安、阿達、韻如、安娜、日葵、鎧宇、與一起拚論文的學妹燕淑。感謝對家徽有著高度興趣的台大生俐穎和氏徽網站創辦人，感謝我的受訪者。感謝對這份論文有貢獻的老師、學生、朋友、以及對家徽有興趣的你。謝謝學妹姿伊、鈺婷妳們的加油打氣。也謝謝 103 屆的學弟妹們，讓我順利參與畢業展。感謝我最親愛的父母和哥哥，多虧家人這四年來的支援與寬容，讓我在而立之年能夠心無旁鶩，專心回到學生身分。四年研究生涯中在海內外遇到的朋友，讓我在西班牙交換時 Amigos 醞釀了此論文的主題。研究期間無償招待我吃喝，讓我感受到最溫暖的西文社大 Amigas 的 Heidy、Flora、Jazmin，Linda。另外待英國的珮珊、在美國的郁淩、振文、參與 YDW 的大家，深深地感謝妳 /你曾經陪伴豐富我的學涯生活。最後感謝驅使我留在台灣完成學業的 Joe 賴頌光，十年同窗好友瀞瑩、大禎常伴左右給我打氣。無論如何我將你們放在心中最大的位置來致謝，這四年因為有你們讓我感到研究生涯好充實、好美麗。下課了，我的同學們，人生下一個階段我們再見。蕭衣紋謹誌中華民國一○三年八月國立臺灣師範大學設計系碩士班. iv.

(7) 目次 ………………………………………………………………………I. 摘要. ABSTRACT………………………………………………………………….II 誌謝. ……………………………………………………………………..IV. 目次. ……………………………………………………………………...V. 第一章. 緒論 ............................................................................................................1 1.1.. 研究背景與動機 ...................................................................................... 1. 1.2.. 研究目的與目標 ...................................................................................... 4. 1.3.. 名詞釋義：家徽 ...................................................................................... 4. 1.4.. 研究範圍與研究限制 ..............................................................................8. 1.5.. 研究架構與流程 ...................................................................................... 9. 第二章. 文獻探討 .................................................................................................. 11 2.1.. 最原始的識別：圖案與文字 .................................................................. 11. 2.1.1. 美索不達米亞文化的滾筒印章 .......................................................... 11 2.1.2. 印章與中國文字 .................................................................................. 13 2.1.3. 書寫符號與字體 .................................................................................. 15 2.1.4. 手抄書與印刷術 .................................................................................. 15 2.2.. 歐洲紋章 ..................................................................................................17. 2.2.1. 紋章的起源 .......................................................................................... 17 2.2.2. 紋章的歷史發展 .................................................................................. 20 2.2.3. 紋章的規範與紋章用色 ...................................................................... 22 2.2.4. 紋章與職業 .......................................................................................... 24 2.2.5. 歐亞大陸家徽的對照 .......................................................................... 25 2.2.6. 歐洲當代家徽品牌化：路易威登(LV) .............................................. 26 2.3.. 日本家紋 ................................................................................................ 28 v.

(8) 2.3.1. 家紋的起源與發展 .............................................................................. 30 2.3.2. 庶民的家紋 .......................................................................................... 33 2.3.3. 家紋與姓氏 .......................................................................................... 35 2.3.4. 家紋的種類與用途 .............................................................................. 37 2.3.5. 家紋與中國的關係 .............................................................................. 40 2.3.6. 現代的日本家紋 .................................................................................. 41 2.3.7. 女紋 ...................................................................................................... 43 2.3.8. 與那國島的家判，盧恩文字 .............................................................. 43 2.4.. 中國青銅器與族徽 ................................................................................ 46. 2.4.1. 商文明與青銅器 .................................................................................. 47 2.4.2. 青銅器的圖形符號與族徽 .................................................................. 48 2.4.3. 西周青銅器 .......................................................................................... 50 2.4.4. 「亞」字形族徽設計 .......................................................................... 52 2.5.. 圖騰崇拜與姓氏圖形文字與識別 ....................................................... 53. 2.5.1. 圖騰崇拜 .............................................................................................. 54 2.5.2. 圖騰與姓氏 .......................................................................................... 55 2.5.3. 圖像文字 .............................................................................................. 57 2.5.4. 中國圖形文字做為識別的由來與發展 .............................................. 58 2.5.5. 秦磚漢瓦與文字識別 .......................................................................... 59 2.5.6. 女字旁文字 .......................................................................................... 63 2.6.. CIS 企業識別系統與 VI 視覺識別理論 ............................................... 65. 2.6.1. 最初的視覺識別 .................................................................................. 65 2.6.2. 新經濟型態下的企業識別 .................................................................. 67 2.6.3. 企業品牌化的路徑 .............................................................................. 68 2.6.4. 符號學與核心價值 .............................................................................. 70 2.6.5. 識別訪查與重建 .................................................................................. 70 2.6.6. 商標和廣告設計 .................................................................................. 71 2.7.. 歸納與製表 ............................................................................................ 72 vi.

(9) 2.8.. 小結 ........................................................................................................78. 第三章. 研究方法與案例研究 ..............................................................................80 3.1.. 研究方法 ................................................................................................ 80. 3.1.1. 文獻資料分析法 .................................................................................. 80 3.1.2. 案例研究 .............................................................................................. 81 3.1.3. 訪談法 .................................................................................................. 82 3.1.4. 格式塔(Gestalt)心理學理論 ................................................................ 83 3.2.. 案例分析 ................................................................................................ 84. 3.2.1. 英國皇家紋章當代運用 ...................................................................... 85 3.2.2. 電影《武士的家計簿「加賀籓算用士」之幕末維新》家紋分析 .. 91 3.2.3. 徐冰《英文方塊字書法與教室》 ...................................................... 96 3.2.4. 其他類似案例綜合分析 ...................................................................... 99 3.3.. 林語堂家徽設計案例與訪談 .............................................................. 113. 3.3.1.. 林語堂身世介紹 .............................................................................. 114. 3.3.2.. 林語堂故居地理位置 ...................................................................... 114. 3.3.3.. 林語堂故居家徽 .............................................................................. 115. 3.3.4.. 林語堂故居門票設計 ...................................................................... 116. 3.3.5.. 林語堂故居家徽三處，皮革置物盒、明快打字機說明書、餐廳. 椅背上……………………………………………………………………….117 3.3.6.. 林語堂故居訪談 .............................................................................. 119. 3.4.. 家徽識別系統設計架構 ......................................................................123. 第四章.. 家徽識別系統與創作驗證 ..................................................................125. 4.1.. 歐亞各地家徽元素整理 ......................................................................125. 4.2.. 以研究者姓氏「蕭」創作家徽識別系統設計 ..................................126. 4.2.1.. 以研究者自身姓氏「蕭」家徽設計創作 ...................................... 127. 4.2.2.. 創作步驟 .......................................................................................... 127. 4.2.3.. 現況分析 .......................................................................................... 128 vii.

(10) 「蕭」姓家徽視覺識別系統設計基本系統、運用系統 .................. 129. 4.3. 4.3.1.. 蕭姓家徽設計簡易流程草圖 .......................................................... 130. 4.3.2.. 測試創作表現形式 .......................................................................... 134. 4.3.3.. 蕭字家徽結合西洋紋章學風格 ...................................................... 136 創作驗證 .............................................................................................. 139. 4.4. 4.4.1.. 基本系統 .......................................................................................... 139. 4.4.2.. 應用系統 .......................................................................................... 144. 4.4.3.. 展場展示 .......................................................................................... 148. 第五章.. 結論與建議 .......................................................................................... 149. 5.1.. 結論 ........................................................................................................ 149. 5.1.1.. 以個人為中心的家徽設計 .............................................................. 150. 5.1.2.. 以家庭為主要的家徽設計 .............................................................. 151. 5.1.3.. 家徽設計要點整理 .......................................................................... 151. 5.2.. 建議與未來研究方向 .......................................................................... 153. 參考文獻 ................................................................................................................ 155. viii.

(11) 表目錄表 1-1. 各大漢文辭典中對「徽」的釋義.…………..……………..……………..……………..……7. 表 2-1. 六何法分析西洋紋章學 5W1H..……………..……………..……………..………………74. 表 2-2. 六何法分析日本家紋 5W1H..……………..……………..……………..…………………75. 表 2-3. 六何法分析中國族徽 5W1H..……………..……………..……………..…………………76. 表 3-1. 家徽案例六何分析表 5W1H(範例) ..……………..……………..……………..………….81. 表 3-2. 西方紋章造型設計方法…………..…………….……….....………...……………..………87. 表 3-3. 家徽案例運用分析表(範例) …………..……………..………….....…. …………..……...88. 表 3-4. 英國皇家家徽運用於建築物上…………..…………………..…………………..………..89. 表 3-5. 運用英國皇家家徽構成與擺放位置…………..…………………..…………………..…..90. 表 3-6. 《武士的家計簿》家紋運用於燈具上…………..…………………..…………………..…94. 表 3-7. 《武士的家計簿》家紋運用於正式服裝上…………..…………………..………………95. 表 3-8. 徐冰《英文方塊字書法與教室》運用於書上…………..…………………..………………98. 表 3-9. LV monogram 系列 a…………..…………….……….....………...……………..……….100. 表 3-10. LV monogram 系列 b …………..…………….……….....………...……………..………101. 表 3-11. LV monogram 系列 c …………..…………….……….....………...……………..………102. 表 3-12. GUCCI 系列 a. …………..…………….……….....………...……………..…………….103. 表 3-13 GUCCI 系列 b …………..…………….……….....………...……………..………………104 表 3-14. 當代知名服飾品牌運用家徽設計在衣飾包類..………...……………..……………….105. 表 3-15 住宅與建築類…………..…………….……….....………...……………..……………….106 表 3-16. 當代建築運用家徽設計在住宅類….……….....………...……………..……………….107. 表 3-17 家飾類：瓷器與姓氏……..…………….……….....………...……………..…………….108 表 3-18. 當代瓷器與姓氏運用家徽設計在家飾類…….....………...……………..……………..109. 表 3-19 Frette 精品寢具 LOGO 與家徽……….……….....………...……………..……………...109 表 3-20 你貴姓筆記本 2013……..…………….……….....………...……………..……………...111 表 3-21 酒類……..…………….……….....………...……………..………………..…………….. 112 表 3-22. 當代瓷器與姓氏運用家徽設計在家飾類.……………..………………..……………...113. 表 3-23. 林語堂故居家徽運用.……….....………...……………..………………..……………...118. 表 3-24 林語堂故居家徽一對一訪談內容大綱…...……………..………………..……………...119 表 4-1. 銘文與甲骨文的比較……….....………...……………..………………..………………126. 表 4-2. 家徽識別設計系統表格範本參考………...……………..………………..……………...139. ix.

(12) 圖目錄圖 1-1. 甲骨文字體與銘文(金文)「家」字字體 …………………………………………………5. 圖 1-2. 甲骨文「家」和小篆字體「徽」…………………………………………………………….5. 圖 1-3. 象形的「家」字圖像意涵…………………………………………………………………….6. 圖 1-4. 研究架構流程圖……………………………………………………………………………10. 圖 2-1. 古代美索不達米亞文化的滾筒印章………………………………………………………12. 圖 2-2. 殷商時期亞禽示璽…………………………………………………………………………14. 圖 2-3. 魏晉南北朝時期盛行的六面印……………………………………………………………14. 圖 2-4. 模仿中世紀的手抄本插圖於卷軸，起始字母為花押字 Monogram……. ………………16. 圖 2-5. 諾曼騎士與十字軍盾牌徽章………………………………………………………………16. 圖 2-6. 4B.C. 希臘雅典重裝步兵字母圖像盾牌徽章。「Ʃ」(Sigma)古文字 C。海克力斯的棍棒，梅杜莎蛇髮魔女頭像…………………………………………………………………18. 圖 2-7. 維斯康堤(Visconti) 的家族盾牌徽章………………………………….………………...19. 圖 2-8. 第二代維斯康堤(Visconti)家族統治米蘭的家族盾牌徽章………………………………19. 圖 2-9. 盾決定紋章的基本形式……………………………………………………………………20. 圖 2-10 利用圖像來幫助識別的子嗣排行標誌……………………………………………………20 圖 2-11 銘圖與銘題：欲速則不達…………………………………………………………………21 圖 2-12 文藝復興時期著名的徽銘：永遠堅強(SEMPER ADAMAS) ……………………………22 圖 2-13 圖像學的成立與發展………………………………………………………………………22 圖 2-14 紋章用色(Heraldic Tinctures)規則 ……………………………………………………….24 圖 2-15 日本的紋章…………………………………………………………………………………26 圖 2-16 第二屆世界博覽會於法國巴黎展出的日本館(左)中國館(右) ………………………….27 圖 2-17 Louis Vuitton 的 LV 字母交織設計………………………………………………………27 圖 2-18 Monogram 圖形設計………………………………………………………………………28 圖 2-19 浮世繪畫家歌川國芳繪 Utagawa Kuniyoshi……………………….......…………………28 圖 2-20 德川昭武的肖像 1867 展示於第二屆巴黎世界博覽會…………........…………………28 圖 2-21 刺繡課海報設計 1902 Brainerd & Armstrong……………………........………………….27 x.

(13) 圖 2-22 蒙古襲來繪詞………………………………………………………………………………29 圖 2-23《平治物語繪卷》，牛車上的九曜紋………………………………………………………31 圖 2-24 《源平盛衰記繪卷》與《源平之戰屏風》，紅白旗大戰………………......……………32 圖 2-25 日本家紋置放在墓碑的位置………………………………………………………………34 圖 2-26 表示數字的文字紋…………………………………………………………………………35 圖 2-27 日本家紋文字紋……………………………………………………………………………41 圖 2-28 與那國島的結繩和凱達象形文字以及家判………………………………………………44 圖 2-29 家判：與那國島的家族記號………………………………………………………………44 圖 2-30 與那國島的結繩和凱達象形文字，結繩和凱達象形文字以及家判……………………44 圖 2-31 北方神秘不可缺的盧恩文字………………………………………………………………45 圖 2-32 當代國際使用的軍事旗語…………………………………………………………………46 圖 2-33 青銅器各族族徽與合署族徽………………………………………………………………49 圖 2-34 西周青銅器…………………………………………………………………………………51 圖 2-35 青銅器時代的方形造型設計………………………………………………………………52 圖 2-36 亞字形在納西族象形文字代表家…………………………………………………………53 圖 2-37 殷商亞字形表示族徽象徵…………………………………………………………………53 圖 2-38 十字紋：日本的久留子紋…………………………………………………………………55 圖 2-39 瓦當當面廣為使用的四象圖………………………………………………………………61 圖 2-40 戰國時期與秦漢瓦當………………………………………………………………………61 圖 2-41 日本家紋瓦當，置放在古代建築上的瓦當當面與滴水面上……………………………61 圖 2-42 滋賀縣柏源日本瓦當當面的家紋…………………………………………………………63 圖 2-43 東漢畫像磚拓印……………………………………………………………………………63 圖 2-44 各朝代的漢字拓印本………………………………………………………………………63 圖 2-45 女字部首的漢字……………………………………………………………………………64 圖 2-46. 中國銀行 LOGO…………………………………………………………………………..66. 圖 2-47 企業識別蓋涵各種識別關係………………………………………………………………69 圖 2-48. 記號和符號的視覺性與含意性………………………………………………………..…70. 圖 2-49 圖形圖騰、符號符碼、與文字裡基本核心發展…………………………………………78 xi.

(14) 圖 2-50. 整理亞洲家徽起源 …………………………………………………………………….78. 圖 3-1. 訪談結構序列 ………………………………………………………………………….83. 圖 3-2. 基本形的變化：正方形、三角形、正圓形分別以 A、B、C 所示………………….84. 圖 3-3. 位於蘇格蘭東部的城堡 Linlithgow…………………………..………………………..85. 圖 3-4. 英國紋章的演進 ……………………………………………………………………….85. 圖 3-5. 全徽(complete achievement)七大部位術語……………………………………………86. 圖 3-6. 全徽(complete achievement)七大部位術語範例………………………………………86. 圖 3-7. 英國皇家家徽與集合式住宅三輝謙里(位於台北永和)的比較圖……………………87. 圖 3-8. 武士的家計簿電影組圖，海報，小說與電影畫面……………………………………91. 圖 3-9. 生駒氏家紋與家譜 (系譜、族譜). 圖 3-10. 片輪車蒔絵螺鈿手箱(現收藏於東京博物館) …………………………………………92. 圖 3-11. hanatarenacsyasuda 墓地出現的家紋……………………………………………………93. 圖 3-12. 車輪紋家徽直接取牛車的車輪造型為家徽設計。生駒車紋(波切り車)……………..93. 圖 3-13. 徐冰回顧展。本研究拍攝於北美館…………………………………….……………...96. 圖 3-14. 英文方塊字書法教學 A-Z……………………………………………….………………99. 圖 3-15. 林語堂故居位置圖…………………………………………………….………………..114. 圖 3-16. 林語堂故居文宣商品設計陳列。本研究蒐集與拍攝………………….……………..115. 圖 3-17. 林與鳳字的字體對照…...……………………………………………….……………...116. 圖 3-18. 林語堂故居家徽皮革置物盒...…………………………………………….……………117. 圖 3-19. 家徽的功能本研究繪製…………………………….………………….………………..123. 圖 3-20. 家徽如何設計與組成………………………………………………….………………...123. 圖 3-21. 家徽開發到執行流程圖………………………………………………….……………...124. 圖 4-1. 甲骨文與金文的對照…………………………………………………….……………...125. 圖 4-2. 家徽設計擺放元素的參考……………………………………………….……………...128. 圖 4-3. 家徽識別與單位規模圖………………………………………………….……………...129. 圖 4-4. 以鉛筆先以書寫蕭姓的方式發展家徽圖型的骨幹………………………………........130. 圖 4-5. 三頭合體或三位一體草字頭部首……………………………………..……………......130. 圖 4-6. 以人的造型圖象加入蕭姓……………………………………………..……………...130. …………………………………………………...92. xii.

(15) 圖 4-7. 以家庭成員圖案與地方特色加入蕭姓………………………………..…………….......130. 圖 4-8. 以地方特色加入蕭姓對照電腦字體…………………………………..…………….......131. 圖 4-9. 使用電腦繪圖蕭姓對照各部首圖像化……………………………………………...…..131. 圖 4-10 電腦合成圖示意圖：瓷器組 ab …………………………………………………...…....132 圖 4-11 電腦合成圖示意圖：瓷器組 cd …………………………………………………...…....132 圖 4-12 後期電腦合成製作：以亞字框為主要的陽刻整體造型………………………...…......133 圖 4-13 後期電腦合成製作：以亞字框為主要的陰刻整體造型………………………...…......133 圖 4-14 後期電腦合成製作：以亞字框為主要的陰刻整體造型中國風杯組…………...…......134 圖 4-15 手繪顏料填色:壓克力顏料繪於布包上…………………………………………...….....135 圖 4-16 家徽運用在民間剪紙技法中 ……………………………………..……………...…......135 圖 4-17 以原子筆硬筆方式做西洋家徽草圖設計………………………………………...…......136 圖 4-18 加入盾牌與旗幟 ……………………………………………………..…………...…......136 圖 4-19 帶入動物扶盾物：代表長壽的烏龜與表示友誼與忠誠的狼犬………………...…......136 圖 4-20 套用紋章學顏色使用……………………………………………………………...…......137 圖 4-21 初期家徽海報設計. ……………………………………………………………...…......138. 圖 4-22 後期家徽海報設計………………………………………………………………...…......138 圖 4-23 基本系統：標誌方格製圖法……………………………………………………...…......140 圖 4-24 英文標準字 …………………………………………………………..…………...…......141 圖 4-25 色彩計畫圖 …………………………………………………………..…………...…......141 圖 4-26 中、英文專用字體………………………………………………………………...…......142 圖 4-27 基本組合 ……………………………………………………………..…………...…......143 圖 4-28 服務功能 icon. ……………………………………………………..…………...…......143. 圖 4-29. 家徽運用在餐桌椅上……………………………………………………………...…....144. 圖 4-30. 家徽運用在蓋房子的紅磚瓦上…………………………………………………...…....144. 圖 4-31. 家徽運用在名片設計上…………………………………………………………...…....145. 圖 4-32. 明信片與信封袋 …………………………………………………….…………...….....146. 圖 4-33. 木板門牌手刻拓印：拓本 / 印本………………………………….…………...…......146. 圖 4-34. 瓷器食器………………………………………………...…………...…………...…......147 xiii.

(16) 圖 4-35. 蕭姓家徽設計展覽於台師大美術系所德群藝廊展場當中…………...…......………...148. xiv.

(17) 第一章. 緒論天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然後可以為良。材美工巧，然而不良，則不時、不得地氣也。 -《周禮注疏冬官考工記》放眼看待古今中外，天時與地利是大自然萬物造就時的要素與準則，然而設計界創造萬物也是如此。《周禮考工記》詳載了古代各種設計規範和工藝制度，也可以說是設計史和工具書所引用的源頭。認識和順應天時、地利的自然規律，然後恰到好處地利用材料和工藝技術，才能達到優良的效果（李學勤編， 2001）。設計與創意工作者抱持有「天有時，地有氣，材有美，工有巧」這四項概念俱全的時候，設計出渾然天成的好作品是令人愉悅的。前提是此四項缺一不可；材美工巧也有不良的時候，也就是不符合天地之時氣和大自然的道理；對照到設計界創作工作者若沒有充分了解到設計會隨著時間的長短、季節的變化、順應時代文化背景的不同、區域性等等的設計因素考量，那便是不合時宜的設計。. 1.1. 研究背景與動機中華民族五千多年的歷史興衰更迭，廣義來看設計史不只是近代工業革命之後的產物，有關於新的中國設計史，從上古時期的青銅器著手開始討論。族徽在一般歷史學者與考古學者們的眼中，抱持不同的看法而各持己見，銘文是否證實為當時的族徽，在各學界是議論紛紛。設計史目前仍是處在藝術史的學問當中被畫分開來的一個枝葉脈絡關係，本研究認為家徽的設計史是與藝術史並肩同步並且是師承一脈。上古人類或圖或文於不同形式的紀錄生活，家徽於是產生了，只是使用不同的名詞替代，例如圖騰、圖案、圖形、記號、徽記等等。最初人類在洞穴牆上刻畫與在器具上留下裝飾，這樣輾轉演化衍生出來的研究動機是簡單的一個目的：識別，分別他人與我的土地與資產。圖形在歷史記載可追溯到中國古代殷商的族徽式樣，綜觀考古學、哲學、心理學、科學等 1.

(18) 等眾多文獻，漸漸地梳理出屬於一段家徽的脈絡。. 在觀察當代的識別設計(Identity Design)似乎二十世紀之前仍多停留在單純的標誌與符號的繪製。隨著經濟活動蓬勃發展，但尚未有專業設計可言，多半不假手他人皆出自使用者個人的設計。這與識別設計專業尚未成形有很大的關係，也較缺乏運用識別形象當作工具的一種企圖心。圖騰符號歷史數千年的深遠發展，著實成就了每一時代不同的表現形式與風格，設計固然會隨著每一個時代有一股潮流隨之起落，若有更專業與系統化的設計引導，呈現不同的設計思考。. 現今從事有關視覺設計工作的設計師普遍都會遇到的問題，如何設計一個好的商標？或是設計一組好的視覺系統。設計的動作與用意，間接地或直接地牽涉進入識別設計範疇當中。普遍台灣社會的商號或企業，無論其規模大小皆有使用商標視覺設計。商標被運用在各產業類別十分廣泛，除了營利單位各公司行號與財團，也有非營利組織與社團法人機構，甚至到學校都開始意識到識別的重要性。. 視覺設計也就是服務、行銷的手法之一，透過視覺設計來傳達思想理念。企業需要發展一套企業識別系統（Corporate Identity System，後文皆簡稱 CIS) 的相關問題，設計師在設計商標（Trade Mark)之前，必須理解設計的好壞是直接地左右企業未來發展關鍵性，商標設計研究是設計師最為費時與費心的前置工作。. 圖騰(Pattern)、符號(Sign)、或圖形(Logo，Icon)的歷史範例多如牛毛，短時間很難充實地理解其圖形設計的根源與脈絡。但設計師本身若只追隨時下的流行元素或借用國外的流行元素運用在設計案例的同時，是容易顯得設計匱乏與創意枯竭、沒有靈感與巧妙之處。時下的流行元素可能隨著商業操作的週期性從興盛而走到落伍，最後衰亡。 2.

(19) 從事設計的工作者必會面臨到視覺設計與字體編排等等問題的請益。但從普遍的台灣家庭看來，現代人並沒有承襲古代人所使用族徽來做家族的識別系統，因此「家徽」這個名詞似乎變成是外來的翻譯詞。研究者本身對於此家徽創作與運用行為感到十分好奇，欲得知家徽的起源、盛行後的流行元素、家徽後來趨向式微，又是被什麼取而代之呢?因此想要透過此番研究後，提出一個家徽創作形式和系統的初探。. 氏族家系是像大樹般的分脈，走到莖葉般的分支漸漸走向式微小家庭，台灣每戶人口由一家四口為基準，若是夫妻在雙薪卻並沒有意願產生下一代這樣少子化的趨勢，家庭與家族的關係走向一種無感的危機，對氏族沒有認同感、對家沒有歸屬感。又說自古以來，家的本質是不變的，是有所謂矛盾之慮。華人對於家族的血脈傳承與落葉歸根的鄉愿，價值是還存在的，只是不願被落為思想過於封建與過於傳統的說法。研究封建社會與傳統社會帶來豐富且大量的文化制度與藝術設計的產物是當代所無法媲美與再製的。家族的徽式盛世無論在中國或日本又或遠東國家的輝煌藝術形式皆是無與倫比的。中華民族的家徽從西周之後並沒有流行語使用，家徽如何去設計似乎成為不解的謎團，更加催生了本研究的動機。. 中國青銅器上面所刻的銘文也就是「族徽」，隨著朝代盛興過、沒落後、與之亡國，族徽跟著亡人入土。被認為是封建時期的遺物被束之高閣，或被後起的統治者在文字的統一後取代了圖形漸漸地普及化。族徽被取而代之便被遺忘了幾十個世紀，後經龍骨上的甲骨文被發現和青銅器上的銘文即為族徽這樣的說法重新面世。鮮少文獻探討到自我文化價值層面與家徽設計。日本家紋設計可以是一個借鏡，或者直接向早已行之有年的西洋紋章學看齊，但總歸仍是追尋著脈絡去找到最適合也最屬於自己的家徽設計，這也是本研究動機之一。. 3.

(20) 1.2. 研究目的與目標總觀亞洲各國的家徽各有其發展歷史，台灣是否擁有自己家徽的歷史目前並沒有明文記載。追溯根源的 CIS 歷史應是從世界各地的古文明文化而來，各個族群的原民為了區別族群之間的不同與持有物，使而產生了族徽，從此開始了圖形與象形文字的研究。家與族這兩字當時是沒有分離與差別的，族人即是家人，家人亦是族人。家徽的出現是有其功能性：有標示、指示、方位、象形、形聲、轉注、假借等與漢文文字的六義非常相似，可說 CIS 與家徽自然是一脈相承之下的不同分支，家徽的識別是否系統化與各地先民的運用之廣泛程度，特在後面的章節做探討。本研究目的首先在於廣度探討家徽的歷史，時代與發展，與嘗試運用其獨特性質何在。家徽是識別設計的根源，對於家徽的初步研究列出下列創作目標，經過文獻探討與案例分析後，去蕪存菁地運用在第四章的創作驗證：. 1. 透過家徽研究充分地認識和瞭解家徽的普世價值與精神，從設計層面廣泛探討。 2. 找到良好的案例當作範例來為台灣本地家徽設計作參考。 3. 綜合上列兩點目的來達到家徽設計實務，將家徽設計比照企業模式來發展識別設計系統。. 在本研究最後所得的結論，提供出一套合適於台灣的家徽設計通則規範。其創作成為系統化的識別設計，提供後進研究者對照其參考設計價值與意義。. 1.3. 名詞釋義：家徽「家徽」並非一個專有名詞，嚴格地說，家徽並非完全正確的中文字義。在眾多中文字典的釋義裡面無法找到一個相同的字詞。由「家」與「徽」的兩個字的意思組合而成中國文字本身有堆疊兩個單獨的字成為一個延伸的詞 4.

(21) 意。在康熙字典裡面可以找到例如：「徽識」，徽識的意思：古代朝覲時，諸侯及大臣們各於其位樹立旌旗，並於旗上書寫明事、名、號。. 圖 1-1. 甲骨文字體與銘文(金文)「家」字字體，擷取來源自小學堂查詢古文字。. 圖 1-2. 甲骨文「家」和小篆字體「徽」，來源自甲骨文資料庫、字形演變資料庫。. 《說文》：“家，居也。从宀，豭省聲。”按：甲骨文金文多作即豭）在宀下之形，後. （牡豕，. 省去牡器變為豕，《頌鼎》家字，一作家，一作. 可證。. 5.

(22) 圖 1-3. 象形的「家」字圖像意涵。來源自：漢字字源入門。王宏源 1993 頁 83。. 《說文》：“徽，衺幅也。一曰三糾繩也。从糸，微省聲。”段玉裁注： “三糾，謂三合而糾之也。《丩部》曰：糾，三合繩。”另外，「徽」在《周禮·春官·司常》有篇幅地記載徽識的定義：. 「皆書其象焉，官府各象其事，州里各象其名，家各象其號。」鄭玄注：「事、名、號者，徽識。所以題別衆臣，樹之於位，朝各就焉。」《覲禮》曰：公侯伯子男皆就其旂而立。此其類也。或謂之事，或謂之名，或謂之號，異外內也。三者旌旗之細也。《士喪禮》曰：「為銘各以其物，亡則以緇長半幅赬末長終幅，廣三寸，書名於末。」此蓋其制也。徽識之書。則雲某某之事，某某之名，某某之號。」如今之旗號、徽章。. 「家徽」在國語辭典、漢語辭典、辭海字典裡面並沒有獨自的詞意解釋，可推論家徽這一詞還尚未被特定成為專有名詞或是學術名詞，單獨查閱「徽」這個字，整理成以表 1-1 所示：. 6.

(23) 表 1-1. 各大漢文辭典中對「徽」的釋義. 國語辭典. 康熙辭典. 外文. 徽。注音ㄏㄨㄟ. 拼音：huī. 標誌，符號。徽車：飾有徽幟的車徽物徽物：指區別等級的標誌物如旌旗、服飾。徽識：古代朝廷或軍中用以識. 徽識：古代朝覲時，諸侯及. 別的標誌。. 大臣們各於其位樹立旌. 其它：國徽，校徽，帽徽。. 旗，並於旗上書寫明事、. Badge； Coast of Arms；Crest； Heraldry；Emblem；Insignia. 名、號，為徽識。徽，另有美好的意思例如：徽號. 族徽、徽記、徽紋、家族的圖紋. 早期法文用詞：Device. 等，皆帶有家族徽章、家族勳. 日文かもん、もんどころ. 章、家徽的含義。. もん漢字：家紋紋 / mon. 圖案的意思. 家紋 / kamon 家的圖案. (本研究整理，參考來源自：古典新知 http://www.gudianxue.org/). 綜觀各大漢語辭典對於徽一詞的解釋已經涵蓋了識別的用途，「家」加上「徽」的合成中文一詞在 Google 搜尋引擎裡鍵入約有 2,220,000 項結果，雅虎奇摩搜尋引擎也有 2,160,000 個結果。Bing 搜尋引擎約有 1,020,000 結果。. 7.

(24) 最後使用中國百度搜尋引擎約有 11,600,000 結果。中國對於家徽研究看似衍伸了日本的家紋，討論越來越廣泛。但在正式的文獻與期刊裡以討論家的印記與徽記地仍以「族徽」為學術專有名詞。為了研究書寫及閱讀的順暢，以「家徽」一詞訂定統稱之。然而世界各國對於家徽名稱不同但思想脈絡相似，日後研究可望定為專有名詞。. 1.4. 研究範圍與研究限制本研究範圍主要探討以華文漢字為家徽主體設計，相關圖騰、圖形、紋樣設計元素作為輔佐。增減表現形式與研究後續探討。綜觀全世界各地的原始人類活動皆有不同的藝術設計表現，蘇美文化為人類歷史發現為最早的文明文化之一，故歐亞大陸地區的緣起是不可避談的原因。歐洲的古代文明發展多是透過古埃及與古希臘文明的兩河流域而繁衍開來，談論家徽研究從歐亞地區著手是本研究的先決條件。. 家徽的文獻資料以英國貴族紋章學、日本武士家紋兩者有著相當豐厚的研究，英國與日本兩者都擁有獨樹一格的系統制度並且良好傳承沿用至今。相較以華人自稱的亞洲各地區來看，台灣社會發展與開墾相對較晚，並且土地受到殖民文化的歷史各種因素。荷蘭人、西班牙人、日本人等外族文化的影響是深遠和受限制。本研究後節分別探討英國紋章與日本家紋，試圖整理與歸納各家徽系統化的制約形成，進而歸納出系統化華人的家徽設計。. 透過此研究理解到家徽研究牽連與涉略的學術範圍極大，故無法在其他廣大領域例如：考古學、歷史學、地理學、人類學、語言學、心理學、符號學等，探討的如此廣泛，本研究能力不及且研究較為單一面向。作為從設計領域的角度與實務來引起各學界對家徽的廣泛討論。本研究認為中國早期的族徽與文字是亦敵亦友的關係，從最初單獨的圖形搭配文字，而現在的剩下文字的一枝獨. 8.

(25) 秀，可以推斷是中國文字則為語素文字，單一字元有單獨的意思，基本上是一字單義，或是一字多義。中國文字組合排列具備多種含意，前後文句不同亦可創造出字詞意思不同，因此非母語人士學習中文會出現許多混淆。西方文字多為表音文字，單獨的字母不具任何意義必須組合堆疊才成為有意義的字詞，其規則變化簡單易懂。然而閱讀與書寫較為頻繁，口語表達上比較容易。這些語言學的論述都是研究者本身研究文獻所演變成個人的推斷而無法確實求精，實為學術領域的限制。. 本研究的其二限制是紋樣的樣式與風格種類繁多，無力顧及紋樣與圖案的儣大範圍，可說是另一大體系的研究。本創作驗證也並非以紋樣來發展家徽設計，故非著重家徽之於圖案的分析。現稱紋章上的圖案為「圖紋」，如同西洋紋章學盾牌上的動物、物件或是形狀的統稱。圖案一詞為日本人所創，從二十年代傳入台灣。圖紋的意義，相當於紋樣、模樣、花樣（張弓長，1997）。設計師在中國古代稱為「丹青工」，所以丹青也可以代表設計師（黃墩岩編， 1990）。丹青也意指中國建築的特色，特別是木造建築物上所畫的紋樣色彩裝飾，廣義的表示色彩裝飾在各種工藝品上，書畫的總稱，顏色分作木青、火紅、土黃、金白、水黑，又稱五彩。. 1.5. 研究架構與流程本創作研究目標確立之前，從初期探索階段開始著手挖掘家徽議題並提出問題。將研究的範圍設定在家徽相關的研究資料，並預設研究過程中將面臨的限制項目。蒐集相關文獻並同時調查、提出設計概念的發想階段。確立研究主題後將流程帶入平行時間軸，同時進行文獻探討與創作設計概念的併行。優點是比較其他研究階段更早一步談論到設計領域，更充實了本創作設計的廣度與豐富化，流程如圖 1-4。. 9.

(26) 研究初期探索階段時間軸研究早期 ↓ 研究晚期. 發現家徽議題瀏覽相關文獻. 現況初步調查. 提出問題初探. 設計概念發想階段. 確定研究主題研究背景. 研究動機. 研究範圍與限制. 研究目的. 蒐集文獻與探討研究方法. 創作初期. 家徽歷史與脈絡印章與族徽. 文獻資料案例分析. 設計概念草稿階段. 歐亞大陸與日本中國青銅器時期圖騰崇拜. 設計概念草稿階段. 姓氏與文字. 訪問法. CIS與VI. 個人識別. 將CIS企業識別系統. 以圖為主. 圖文為主. 結論與建議圖 1-4. 研究架構流程圖(本研究繪製)。. 10. 不通過. 以文為主. 以姓氏為主要家徽元素以蕭姓為例. 研究理論→應用. 家徽識別. 導入家徽設計創作. 基本系統. 應用系統. 檢討修正. 輔助系統. 通過. 創作驗證. 不通過.

(27) 第二章. 文獻探討「人有恆言，皆曰天下國家。天下之本在國，國之本在家，家之本在身。」《孟子離樓上》. 華人社會裡最小的單位是家，民生的衣食住行皆以家庭為本位。家的核心價值在華人社會屹立不搖，家庭之於個人精神與投射是沒有時代的分別。本章文獻探討家徽的歷史脈絡，追朔原始的識別設計是無法避談圖形與文字。. 文字是以「形」(Form)來表達語言的一種視覺性符號(李薦宏，1995)。最早的符號(First signs)是早期的書寫形式，包括了人物、動物與日常生活用品的圖像，統稱之為「圖像文字」。圖像文字讓各不同語言的族群可以彼此傳遞、接收與了解簡單的訊息，但是複雜的訊息卻容易產生誤解。「表意文字」的發明是為了能記錄與傳遞更複雜的訊息，代表抽象概念的符號於是誕生。人類因為具有思想與將萬物「符號化」的能力，才有了創作與發明(Johnson，1984)。. 2.1.最原始的識別：圖案與文字遠古時代的眾多文明可以從大小區域的分別，綜觀看似各自獨立發展，其實卻又互相影響。以美索不達米亞、埃及、印度、美洲、和亞洲古代文明持平而論，文明在自然環境與外部因素(部落遷徙)之下，存在複雜的網絡與因素。例如美索不達米亞古文明形成之後，相繼影響到埃及文明。吸引蘇美商人的金礦位於尼羅河與紅海間，埃及人需要的木材而前往黎巴嫩。在這些貿易需求的過程中埃及人接觸蘇美文明。後來美索不達米亞與印度河流域開始商業貿易，在波斯灣的巴林島上頻繁地貿易，而蘇美人現今位於伊拉克(Iraq)屬亞洲境內。. 2.1.1. 美索不達米亞文化的滾筒印章. 11.

(28) 滾筒印章作為一種媒介，印章本身是圓柱體上刻有獨特圖案、寓言故事和代表簽名，放在空心的濕黏土上滾動一圈留下印痕，按壓後留下連續的圖案普遍用來標示其財產。它被發現在美索不達米亞東部地區。滾筒印章被普遍使用在文字發明以前大約在 3500B.C.-2300 B. C.，美索不達米亞商人使用印章簽訂契約來得比書寫更簡便(見圖 2-1)。這也與「楔形文字」的發明和書寫難度有著密切關係，因為美索不達米亞文字十分複雜，只有受過特殊訓練的抄寫員才能使用。楔形文字是指刻畫在泥板上代表文字和聲音，如同楔形圖畫。並使用蘆葦用以記載商業來往交易的大事。文字閱讀由上往下、從左往右的方式瀏覽，共有 2、300 字。. 圖 2-1 古代美索不達米亞文化的滾筒印章。太陽神 Shamash 的崇拜，石灰石缸密封。. 印章按壓後留下乾印則代表「商品的交易」，後來作為封印所使用。「擁有滾筒印章的人有各類社會地位和職業的人，包括統治者和祭司、士兵和書吏、王室的廚師和僕人、木匠和其他手藝人、及遍及各地的商人。」(伯特曼，2009)。滾筒印章廣泛使用在黏土板上留下帶有楔形文字的印鑑。特別在重要的信件、法律合同、條約上使用印鑑。若滾筒印章被盜用或遺失則會進行正式的掛失和宣布，可見其重要性。. 12.

(29) 在北印度與巴基斯坦的印度民族曾經發展一套書寫系統，至今沒有人能夠為其解讀。整套系統總共有 400 個以上不同的符號，都用來刻印在印鑑上。這些符號多為圖像文字，但有些可能代表人名或地名(Brookfield，2006)。印度河文明的牛印章在 Mohenjo-daro 摩亨約達羅 ( ‫دڙو جو موئ ن‬，此城興建於 2600B.C.，棄置於 1900B.C.) 發現了成千上萬 6 平方公分左右的印章，上面雕刻著動物的紋路以及至今未弄清含意的文字。此印章推測是用來蓋在棉花包和穀物包上面所做的標記。然而在美索不達米亞(現今伊拉克地區)也發現有印度牛印章和其他器物與產品。這顯示可以推論出因為商業往來的活動而連接了印度河文明和美索不達米亞文明(胡懷，1995)。. 2.1.2. 印章與中國文字. 從圖畫文字開始，從具體的象形圖形往抽象的線條符號不斷演變，成為隸書、行書、草書、楷書等等，其基本造型由點、線所組成。漢字俱備高度的藝術是篆刻藝術 (陳星平，2005)。雲從龍，風從虎的「圖象印」又稱為「肖形印」，起源於商周時期製陶或鑄銅的印模。圖象印刻有龍、鳳、鶴、魚、異獸等圖形，盛行於戰國秦漢之間。後來與文字結合為圖象文字印。隨之增加騎馬人物、四靈（龍、虎、鳳、龜合稱四象）等圖像。由台北國立故宮博物院收藏的商璽「亞禽示」所證明，商周是圖象印與文字印的起源：「文字源出圖畫，故商周文字頗多象形；璽印源於陶拍，所以許多考古出土印章，可與早期陶器、銅器紋飾相證。(台北國立故宮博物院官網，2007). 金石學研究的藝術可分為書法、藝術、印章，此三大部分。印章為徵信之物，從漢朝(206B.C)傳說印章始自黃帝、堯、舜時期有「天赤帝符璽」，但宋代金石研究學者葉國良(2011)認為不可深信傳說，他以《左傳》與《呂氏春秋‧ 適威篇》兩書提及「璽」，又引《鄴中片羽》類似的出土物推斷，東周以有印章，其起源推至殷商時期為範本，又輔以台北故宮博物院的殷商亞禽示璽證明(見圖 2-2)。 13.

(30) 圖 2- 2 殷商時期亞禽示璽。資料來源：台北故宮博物院網站，台北故宮博物院院藏。. 圖 2- 3 魏晉南北朝時期盛行的六面印，出處於《漢語大辭典第二卷》羅竹風編。. 魏晉南北朝時期開始盛行一種六面印(見圖 2-3)，顧名思義，一塊印章共有六個面皆刻有印紋，印章整體呈現「凸」字形，專門用於書信，屬於個人私章。在姓名下方時常附加「印信」、「啟事」、「白箋」等字樣。明清之後，六面印的外型也產生了正方形和長方形(羅竹風，1997)。. 宋朝在印章形式的部分出現了亞形印章，引《春秋經傳集解‧天祿琳瑯書目》條云：此書每卷末有木記，曰「世綵廖氏刻梓家塾」，為長方、橢圓、亞字諸式，具篆文、八分。又《論語‧續編》條云：每卷末有「盱眙重刊廖氏善 14.

(31) 本」方記，或亞字形。廖氏即廖瑩中，世所傳世綵堂最為佳刻也。此為受到即今款識之學所影響，傳承的例子和亞字形的木記，兩者合為宋人與金石學關係為傳世佳作(葉國良，2011)。但此文獻並無以圖輔佐，但可參考殷商時期亞禽示璽的亞字。然而華人真正開始廣泛使用印章在漢朝，並受到當時漢人的文人雅士廣泛地使用。將其印信繫在腰帶上或是手腕上，當作個人的識別，此行為活動將印章的形式導入了後來的標誌設計。印章代表文人與個人識別作用則一直沿用至今日。文字和姓氏之間世代傳承意義有直接且密切地關連。文字最初只是記錄語言與溝通的工具媒介，但在悠久發展的各時代文化中，除了具有實用性的功能外，在藝術的範疇中更具特有的藝術魅力。. 2.1.3. 書寫符號與字體. 文字與書寫是齊步並行發展，在《書寫的故事中》作者布魯克菲爾 (Brookfield，2006)提到，在地中海東岸國家發展象形文字與楔形文字的同時，中國也正發展自己的書寫系統。中國文字依象形、指事、形聲的原則而造字，目前共 5 萬多字，不過日常生活只需活用 3、4000 字左右即可。中國文字經歷 4 千多年，其改變不大，因此現代中華民族的人們要讀懂古籍其實並不是太困難。除了中國文字以外的字體，每種字體裡雖然各自有完整且同款式的活字，其實只在羅馬體(又稱正體)、歌德體、斜體上來做變化。19 世紀出現一種相當華麗的字體，是模仿中世紀字體，但卻難以辨識書寫。20 世紀早期的字體設計師，有時候會模仿中世紀的手抄本插圖，在起始第一個字母上混入插圖增添美感(見圖 2-4)。. 2.1.4. 手抄書與印刷術. 15.

(32) 在西元 15 世紀印刷術發明之前，每本書都必須用手抄寫。在羅馬帝國軍隊橫掃歐洲的同時，因為戰爭也引進了拉丁文與和拉丁字母。西歐民族所使用拉丁字母來書寫自己的語言，不同的民族皆有不同的字母書寫風格(見圖 2-4)。也因為基督教會的需求，聖經與教會禮拜時所使用的書籍出版需求，修院裡的修士們會為了製作華美彩色裝飾的手抄書，來用以彰顯上帝的榮耀。在當時不是每個人都能讀寫，但是越來越多人願意學習讀寫，對日常生活上所用的書籍與日俱增。印刷術於 1000 多年前在中國出現，但是西方社會開始發展印刷術卻要等到 15 世紀。中國人使用雕版來印刷卷軸與書籍，雕版就是將一整頁的文字刻在木板上，可重複印製書頁。西方印刷術的最大進步則是活字印刷，就是將單一活字粒組成單詞，由字成行，數行為頁，並可多次重複使用 (Brookfield，2006)。. 圖 2-4 模仿中世紀的手抄本插圖於卷軸，圖 2-5 諾曼騎士與十字軍盾牌徽章。本研究重組起始字母為花押字(Monogram)。honorary. 圖片自：市川定春(2006)，《世界武器甲冑圖鑑》. scrolls. illuminated manuscripts.. 台北：尖端。頁 148，149。. http://www.calligraphyandheraldry.com/. 16.