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《貝多芬病毒》感染你的心
《貝多芬病毒》感染你的心
2010-05-29 記者鄭伊婷文
一個關於音樂與夢想,撼動人心的故事……
雖然困難與衝突層出不窮,但對這些因為愛好音樂而聚在一起的人們來說,不僅是實現了自己的
夢想,更譜出了他們人生中最燦爛的幸福時光。
《貝多芬病毒》一段用音樂編織的夢想旅程(圖片來源/雅虎奇摩)
在音樂大學畢業,卻只當個小小公務員的竇縷美(李智雅 飾),為了一圓上台演出的夢想,在市
政廳徵選文化特區的企畫案,提出了樂隊公演的構想,但卻遭到了詐騙,所有公務資金頓時化為
烏有。竇縷美在絕望之時接到了來自市長的詢問電話,她於是硬著頭皮,用盡各種步數自己招募
管弦樂團。這時,業界最惡名昭彰的嚴厲魔鬼指揮家姜建宇(金明敏 飾)、與姜指揮同名同姓的
莽撞警察(張根錫 飾)、音樂學院畢業但二十多年沒碰過樂器的房東大嬸、演奏經驗有四十多年
卻逐漸老人癡呆的老爺爺(李順才 飾)、夜總會大叔和著迷於電子小提琴的姐妹花……等等,平
常根本無法上檯面的烏合之眾,全被竇縷美齊聚一堂,狀況不斷、零零散散的雜兵樂團,將如何
成功的度過政府舉辦的公演呢?
刻劃配角
刻劃配角 不同於一般偶像劇
不同於一般偶像劇
相較於同樣是音樂性連續劇的日劇《交響情人夢》,韓劇《貝多芬病毒》中主角間的愛情雖然也
極具份量,但後者整體注重的反而是各行各業小人物,面對自身生活困境與人生苦難中的拉鋸挑
戰。因家裡過度貧窮甚至無法上學,而變得十分勢利,無時無刻都在計較金錢的高中女生;夾在
丈夫與小孩中,無法追尋自我夢想的家庭主婦;被公司後進壓在腳下,在上司面前盡心盡力卻老
不得志中年低音提琴手,每個角色的個性都十分鮮明,在劇中的一舉一動,再再地反映了在各個
工作或生活領域中,可能會面臨到的種種無奈與委屈。
《貝多芬病毒》包含了對社會現實的實際投射,為了家庭、為了工作,並不是像理想世界中那麼
輕易,便可以下定決心去實現自己的夢想,現實社會中種種在理性與夢想間的掙扎,讓觀眾在融
入劇情的同時,跟著劇中角色一起跌倒,一起學習,為眾角色在每一個階段的自我突破叫好。角
色刻劃在《貝多芬病毒》這部戲劇中做得非常成功,並不單只角色的個性鮮明,在主要角色的家
庭描寫與工作壓力也呈現的深入人心,最特別的是,不同於一般的偶像劇通常將重點全放在俊男
美女們的愛恨糾葛或是青春的搞笑片段,此劇的重心反而是沉重無奈的人生苦楚。若說日劇《交
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總編輯的話
總編輯的話╱╱郭穎慈郭穎慈
本期共有十九篇稿
件。頭題〈夢想配方
攝影甜點與咖啡〉
忠實刻劃一位科技新
貴勇敢出走,開設一間攝影風格咖
啡廳的歷程和堅持。
本期頭題王
本期頭題王╱╱洪詩宸洪詩宸
嗨,我是詩宸。 雖
然個子很小,但是很
好動,常常靜不下
來。 興趣是看各式
各樣的小說,和拿著相機四處拍,
四處旅行。 喜歡用相機紀錄下感
動,或值得紀念的人事物。 覺得
不論是風景還是人物,每個快門
的...
本期疾速王
本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳
大家好,我是吳建
勳,淡水人,喜歡看
電影、聽音樂跟拍
照,嚮往無憂無慮的
生活。
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橙色的季節 唯美「柿」界
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新竹九降風吹起陣陣柿香,一片澄黃映入眼
簾,那既是辛苦的結晶,也既是甜美的滋味。
響情人夢》的精髓在於人物性格中的「搞笑」,那麼韓劇《貝多芬病毒》的精髓便可說是角色人
生中的「掙扎」。
不同的素材
不同的素材 迥異的風格
迥異的風格
知名日劇《交響情人夢》改編自日本同名漫畫,就劇本素材而言,漫畫走向會偏向詼諧以及強調
戀愛心事,因此該劇在劇情的呈現也較為休閒輕鬆;而若是像《貝多芬病毒》以純電視短篇影集
的媒體種類來設計劇情素材,則面向會較為廣泛沉重,相對而言不會侷限在音樂方面或是搞笑部
分。另一方面,相較於前者在樂曲詮釋以及對古典音樂的詳細介紹,後者在此部分較為薄弱,也
因此在後續行銷的部分《貝多芬病毒》遠遠不及《交響情人夢》,因為在古典音樂特選曲目的宣
傳部分上,如出版影集相關音樂專輯、譜集……等,其他周邊商品及管道,便相對遜色許多。《
貝多芬病毒》大多專注在人物在追尋夢想與克服障礙的過程,以及所處環境的描寫,另外也可能
是因為主角之一是個對古典音樂幾乎完全外行的超級天才,因此也不會在古典樂的知識上做太多
著墨。
在《貝多芬病毒》中,也可以瞥見許多珍貴的人生哲理,例如,在其中一幕場景是姜指揮與其競
爭對手鄭明煥,邊喝酒聊天,被姜指揮視為吊兒啷噹的天才,而被相當厭惡的鄭明煥,在小酌幾
杯後向姜指揮吐露,其實天才又何嘗不辛苦?正因為被外界視為天才,所背負的壓力反而更大,
就算再累也不能露出疲態,再苦也要死撐著笑臉,背後所做的努力都會被解讀成天資聰穎而被默
默隱形,其戲劇背後的議題,也值得讓人深思咀嚼。
分鏡與配樂的靈活運用
分鏡與配樂的靈活運用
可能因顧慮音樂類型連續劇在畫面張力的表現較難以呈現,《貝多芬病毒》運用了相當大量的分
鏡切換,來強調劇情鋪陳中的情緒表現與緊張感。像是演員對話時,雙方面部特寫鏡頭的密集切
換,讓觀眾深刻體會到與話者雙方心中的即時反應,但另一方面而言,過多的分鏡切換也可能會
造成觀眾思緒上被打斷的風險。在音樂會演奏的場景,有幾幕甚至是做到同一個畫面有三、四個
鏡頭同時進行,從各種不同的視角去呈現指揮台上與舞台的表演情形,在運鏡部分,在《貝多芬
病毒》一劇中可以看到很多不同的嘗試,但在覺得新鮮的同時,又不免會覺得有些不自然,因此
在此劇的鏡頭運用部分,可以說是有利有弊,端看觀眾自身的判斷。
另一方面,如同大部分偶像劇或連續劇,正確適當的配樂使用與其出現時機,皆會對劇情氣氛的
營造以及戲劇張力有很大的加分效果,比較不同的是,音樂性質連續劇的配樂使用,與正式古典
音樂的區分之間該如何去取捨,也是一門學問,在音樂會開場前本該是靜默的場景,為了塑造不
安與異變的要素,將讓人感覺緊張的主題配樂,把握了每個可以穿插進來的時機,巧妙地使用,
成功加強了整體劇情的張力。或許,《貝多芬病毒》在背景音樂的運用上,反而比劇情本身還更
有偶像劇的成分也不一定。
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