國立臺中教育大學
美術學系
碩士論文
「偽裝．皺褶」—廖雨薇創作論述
“the fold﹐to disguise”— the creation discourse of
Liao Yu Wei
研 究 生 ：廖雨薇
指導教授：高永隆 教授
National Taichung University of Education
Department of Fine Art
“the fold﹐to disguise”— the creation discourse of
Liao Yu Wei
「偽裝．皺褶」—廖雨薇創作論述
Student：Liao Yu Wei
Adivisor：Professor. Kao Yung Lung
December, 2013
「偽裝．皺褶」—廖雨薇創作論述
“the fold﹐to disguise”— the creation discourse of Liao Yu Wei
by
Liao Yu Wei
國立臺中教育大學
美術學系
碩 士 論 文
A ThesisSubmitter in Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of Master of Arts of
The College of Humanities
The National Taichung University of Education December, 2013
Thesis Supervisor: Professor Kao Yung Lung
「 偽 裝 ． 皺 褶 」 － 廖 雨 薇 創 作 論 述 學生： 廖雨薇 指導教授： 高永隆教授 國立臺中教育大學美術學系碩士班 摘 要 此篇的創作以「巴哥犬」作為發想，他臉上的皺褶是繪畫的靈感來源，創作系列分 為一、你在煩惱什麼？ 二、偽裝 三、煩惱後的日子。作品內容是對於生活周遭所發生 的事情，如何去處理的態度和情緒的表達以及對自我存在價值得追尋。本篇以敘述性的 方式分成第一章，滿臉皺褶的開始：說明對於皺褶紋理的感受，和表現畫面的過程。第 二章是對於畫面的處理、心理狀態和皺褶質感，作深入探討和分析，找尋建立畫面的基 礎。第三章介紹所有創作的來龍去脈，像是寫出自己的故事，生活經歷、體驗以及對於 過去、現在、未來的自己作省思和自勉的期許；同時探討創作型式、媒材、技法，對於 使用此媒材和技法的原因說明。第四章為作品詮釋，對作品個別作分析介紹。第五章做 最後的總結說明，闡述創作帶給我的影響，了解在繪畫中自我的定位，和對於未來的目 標及願景。 關鍵詞：皺褶、偽裝、巴哥犬、膠彩 i
“
the fold﹐to disguise
”— the creation discourse of Liao Yu Wei
Student：Liao Yu Wei Advisors：Kao Yung Lung
Department of Fine Art
National Taichung University of Education
Abstract
When I see the skin folds of the pug at the first glance, I have been inspired to create a series of works for them and the stories underneath. There are three aspects in the series of works “the folds, to disguise”. They are named as “Those you are worrying”, “Disguise”, and “Rebirth from the worries”.
The thesis starts from the descriptive chapter one to illustrate how I began from the skin folds of the pug. Subsequently, to investigate and analyze the ways to deal with my drawing, to determine my mental state, and to express the quality of the skin folds are content in chapter two. All the backgrounds of the works are included in chapter three, in which shows the connection between the concepts of the works and the stories and life experiences of mine. I also reflect myself by my works from the past, the present, to the future. During the process of self exploration, I realize myself more so that I was able to encourage and to expect for myself. Meanwhile, in chapter three, I discuss the forms, materials, and skills to display how I arranged them to complete my works. And chapter four is for works interpretation that every drawing is performed individually. Finally, the conclusion is in chapter five to explain how this series of creation influences me, how I identify myself in drawing, and what my future goal is.
Key words: the folds, to disguise, the pug, glue painting
目錄
摘要 ... i 目錄 ... iii 圖目錄 ... iv 第一章 滿臉皺褶的開始 ... 1 第一節 用皺褶繪出自己的感受 ... 2 第二節 作品的誕生 ... 3 第三節 名詞解釋 ... 4 第二章 發掘對皺摺的情感 ... 5 第一節 自我本質的認識 ... 5 第二節 表情下藏不住的秘密 ... 9 第三節 畫面中的思維 ... 13 第三章 偽裝皺褶的由來 ... 16 第一節 偽裝的心理因素 ... 16 第二節 表現自我樣貌 ... 18 第三節 繪畫手法的表現 ... 22 第四章 作品詮釋 ... 27 第一節 你在煩惱什麼？ ... 27 第二節 偽裝 ... 44 第三節 煩惱後的日子 ... 60 第五章 結論 ... 63 參考書目 ... 65 iii圖目錄
圖 1 奈良美智 〈純真的小貓 HARMLESS KITTY〉 1994 ... 6 圖 2 奈良美智 〈SLEEPING NIGHT〉 1994 ... 6 圖 3 劉哲榮〈 FACE OFF〉2008 ... 8 圖 4 劉哲榮 〈山寨十二宮—牛〉2011 ... 8 圖 5 劉哲榮 〈山寨十二宮—兔〉2011 ... 8 圖 6 孟克 〈吶喊(THE SCREAM)〉 1893 ... 9 圖 7 佛洛伊德〈休息的救助金解說員〉1944 ... 11 圖 8 佛洛伊德 〈工作中的畫家，反影〉 1933 ... 11 圖 9 佛洛伊德 〈反影．自畫像〉1985 ... 11 圖 10 奈良美智〈尋找寶藏〉1955 ... 13 圖 11 可樂王〈微小宇宙〉2013 ... 15 圖 12 可樂王〈希望今天可以遇見你〉2011 ... 15 圖 13 可樂王〈少年期〉2010 ... 15 圖 14 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？藥〉 2013 ... 18 圖 16 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？衣〉草稿 2013 ... 19 圖 17 廖雨薇 〈你在煩惱什麼?體重〉草稿 2013 ... 19 圖 15 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？熱浪來襲〉草稿 2013 ... 19 圖 18 廖雨薇 〈偽裝-我是斑馬〉草稿 2013 ... 20 圖 19 廖雨薇 〈偽裝-我是乳牛〉草稿 2013 ... 20 圖 20 廖雨薇 〈煩惱後的日子-上鉤好嗎?〉草稿 2013 ... 21 圖 21 廖雨薇 〈煩惱後的日子-開花了〉草稿 2013 ... 21 圖 22 廖雨薇 創作顏料 ... 24 iv圖 23 廖雨薇 創作過程 ... 24 圖 24 廖雨薇 〈偽裝-菊花局部〉 2013 ... 25 圖 25 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？洗澡吧!〉局部 2013 ... 25 圖 26 廖雨薇 〈褶皺後的日子—安息〉局部 2013 ... 25 圖 27 廖雨薇 〈誕生〉局部 2012 ... 26 圖 28 廖雨薇 〈偽裝-海葵〉局部 2013 ... 26 圖 29 廖雨薇 創作過程 ... 26 圖 30 廖雨薇 〈誕生〉 2012 ... 28 圖 31 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？〉 2012 ... 30 圖 32 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？外食者的夢〉 2013 ... 31 圖 33 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？除皺好難〉 2013 ... 32 圖 34 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？微笑面對〉 2013 ... 33 圖 35 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？煙〉 2013 ... 35 圖 36 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？如坐針氈〉 2013 ... 35 圖 37 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？耳聰不聞〉 2013 ... 36 圖 38 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？漂浮了嗎?〉 2013 ... 36 圖 39 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？洗澡吧!〉2013 ... 37 圖 40 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？月經〉 2013 ... 37 圖 41 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？酒〉 2013 ... 38 圖 42 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？藥〉 2013 ... 38 圖 43 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？想出門〉 2013 ... 39 圖 44 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？荷包〉 2013 ... 39 圖 45 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？夏天玩水〉 2013 ... 40 圖 46 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？熱浪來襲〉 2013 ... 40 圖 47 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？鞋子〉 2013 ... 41 v
圖 48 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？衣〉 2013 ... 41 圖 49 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？熱氣球消失〉 2013 ... 42 圖 50 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？新聞事件〉 2013 ... 42 圖 51 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？蚊子〉 2013 ... 43 圖 52 廖雨薇 〈你在煩惱什麼？體重〉 2013 ... 43 圖 53 廖雨薇 〈偽裝〉 2013 ... 44 圖 54 廖雨薇 〈偽裝-我是老虎〉 2013 ... 46 圖 55 廖雨薇 〈偽裝-我是麋鹿〉 2013 ... 46 圖 56 廖雨薇 〈偽裝-我是長頸鹿〉 2013 ... 47 圖 57 廖雨薇 〈偽裝-我是公雞〉 2013 ... 47 圖 58 廖雨薇 〈偽裝-我是貓咪〉2013 ... 48 圖 59 廖雨薇 〈偽裝-我是猴子〉 2013 ... 48 圖 60 廖雨薇 〈偽裝-我是金魚〉 2013 ... 49 圖 61 廖雨薇 〈偽裝-我是瓢蟲〉2013 ... 49 圖 62 廖雨薇 〈偽裝-我是熊貓〉2013 ... 50 圖 63 廖雨薇 〈偽裝-我是河馬〉 2013 ... 50 圖 64 廖雨薇 〈偽裝-我是兔子〉 2013 ... 51 圖 65 廖雨薇 〈偽裝-我是大象〉 2013 ... 51 圖 66 廖雨薇 〈偽裝-我是斑馬〉 2013 ... 52 圖 67 廖雨薇 〈偽裝-我是獅子〉 2013 ... 52 圖 68 廖雨薇 〈偽裝-我是公羊〉 2013 ... 53 圖 69 廖雨薇 〈偽裝-我是鳥兒〉 2013 ... 53 圖 70 廖雨薇 〈偽裝-我是青蛙〉 2013 ... 54 圖 71 廖雨薇 〈偽裝-我是小豬〉 2013 ... 54 圖 72 廖雨薇 〈偽裝-我是螃蟹〉2013 ... 55 vi
圖 73 廖雨薇 〈偽裝-我是乳牛〉 2013 ... 55 圖 74 廖雨薇 〈偽裝-高麗菜〉 2013 ... 57 圖 75 廖雨薇 〈偽裝-玫瑰〉2013 ... 57 圖 76 廖雨薇 〈偽裝-海葵〉 2013 ... 58 圖 77 廖雨薇 〈偽裝-曇花〉 2013 ... 58 圖 78 廖雨薇 〈偽裝-蓮花〉 2013 ... 59 圖 79 廖雨薇 〈偽裝-菊花〉 2013 ... 59 圖 80 廖雨薇 〈煩惱後的日子—上鉤好嗎？〉2013 ... 60 圖 81 廖雨薇 〈煩惱後的日子—安息〉2013 ... 62 vii
第一章 滿臉皺褶的開始
皺褶是一道道可傳達很多故事的線條，皺褶是女人害怕生長的紋路，皺褶是壓力擠 壓而碰撞出的褶皺，皺褶又是多少歲月堆疊的痕跡，但皺褶卻是巴哥犬天生的宿命。 當看見你有著一臉不平靜與崎嶇，讓我開始思考，是背負著多大的壓力煩惱才會造就滿 臉皺褶，多麼希望能解開你心中的謎、推平你種種的思緒，此時才發現你帶著太多責任 來到世上，有著「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。」的無奈臉龐。然而不能為你做 些什麼，我只能畫下你，試著找尋抒壓的出口，為每一條褶線尋找下一條褶線的關聯， 連結著身邊的大小事、心情表現與內心感受。 因為滿臉皺摺，人人總說你醜，但美又是什麼？一副高傲、自得意滿、平滑白皙、 沒有任何紋路的臉就是美嗎？ 美是人的自我肯定，根本不存在「自在之美」。自在之美純粹是一句空話，從來不 是一個概念。在美之中，人把自己樹為完美的尺度；在精選的場合，牠在美之中崇拜自 己。1 所以我喜歡自信帶著憂愁的你，像是會為了秋天葉片落下時而感傷，雨落下時而惆 悵，花凋謝時而落寞的心思；卻在意社會的眼光，為了避免成為異類，而開始偽裝及裝 扮，只希望可以得到別人的贊同，以及融入這個社會，因此你不再自我肯定，反而等待 著社會給予的肯定，被動地從之獲得自信。 當遇見了你，巴哥，我將情緒投射，藉由你那滿臉皺褶的紋路，用繪畫讓故事開始 了；在故事裡認識了自己，開始面對在社會和環境的活存方式，也在色彩與形體中找尋 自我的面貌。 1費德里希·威廉·尼采 著，周國平 譯，《悲劇的誕生》，台北，貓頭鷹出版社，2000，頁 26。 1第一節 用皺褶繪出自己的感受
榮格(Jung，1875~1961)說: 「藝術家不是要觀察和深入生活，反倒是要從現實生活中退縮回來，努力發掘自己 的內心。」為現代派藝術「背對現實，面向自我」的創作口號提供了依據。2 尋找自我、面向自我的時候，總是無法看清楚事實中完整的樣貌，所以用巴哥犬來 代替我的臉來呈現在畫面中的樣貌；巴哥犬個性溫柔隨和，自尊心強，體型較小，富有 內涵，並且害怕孤單需要陪伴，但臉上卻不怎麼掛著笑容。 生活的片刻，瑣碎的事件就能讓心情有很大的轉折，但每當有煩惱的事情，再看見 巴哥犬臉部糾結在一起的皺褶，就會想問：「你在煩惱什麼呢？」當問題出現才發現自 己同時也皺著眉頭為了小事煩惱，但這些小事成為我畫面中的題材，也許只是柴、米、 油、鹽、醬、醋、茶，也許是對時事的關注，除了煩惱自己，每天看著新聞上所發生的 大小事，不禁疑惑：台灣真的有那麼糟糕嗎？就這樣，眉頭也越來越深鎖，皺褶，是個 無奈的象徵。 畫面中大多是由心靈為出發點，那種面對不同事情所產生的各樣心境，有些可以 處理，有些可以宣洩，有些卻只能默默承受，當下也許是痛苦難受的，然而用畫面記錄 下來，再度回顧時，似乎不再這麼令人恐懼、憂愁，偶爾甚至使人發笑。 很多事情在當下我無法解決時，也會選擇逃避，藉由偽裝他人，掩飾自己一切的缺點， 假裝堅強微笑著，殊不知一切的背後依然黯淡無彩；或利用躲藏就像變色龍一樣，將自 己化身為周遭事物，讓人無法察覺，處於一個最安全的環境，就是將自己與身處的環境 融入，避免過於突出而遭到攻擊和迫害，在保護自己的方式下，不管是人類還是生物都 是一樣的。在躲藏和累積經驗的同時，開始省思自己，為何在家裡、學校、工作場所等 等不同的地方都要扮演著不同的角色。 2榮格 著，鴻鈞 譯，《榮格分析心理學－集體無意識》，結構群文化事業有限公司，台北，1990，頁 25。 2第二節 作品的誕生
每當在創作時，空白的紙張宛如無暇的心靈，當畫面開始豐富、精彩，是接觸到 了多少次的渲染、摩擦、堆疊、沉澱後所累積出來的，每當碰到瓶頸，一個頭有兩個大， 眉頭深鎖時，就用巴哥當我的擋箭牌，讓自己躲藏在背後，窺探這個世界，再慢慢勾勒 出畫面，將情緒宣洩與被展現。 這形式如同懷孕的過程，那種機動的靈感，對每個步驟小心翼翼，就像從收集資料， 準備材料、紙張，到完整的構圖上色，那是一種對於新生兒誕生的期待，其間每一個環 節不可以馬虎，必須按照順序將作品完成。 在自己的作品誕生前，第一階段先為它的性格作了初步的安排，希望可以樸質簡 單，低調奢華，猶如色彩豐富卻不浮誇，按照他臉部憂鬱的感覺，說明著內心的自我感 受，卻又不甘心僅止於此，所以為他帶上許多面貌來偽裝自己。在畫面中出現許多動物， 代表著社會中不同特質的人，所帶來不同的生活習慣和性格的養成。 第二階段尋找文獻資料，來印證培養的方法是否正確並可行，畫面中可見如同表 現主義般地抒發心情，面對自己的情感。 第三階段使用膠彩為媒材來加強故事的內容性，膠彩的特性和可塑性，讓畫面達到 和諧的效果，同時對於媒材的特性和技法也會於後多加說明：如何利用媒材與故事的融 合。 創作內容是對於情感抒發，作為一個繪畫故事的開始，因對於巴哥犬滿臉皺紋的喜 好而開始描繪，加上運用媒材的方法和感想，以及畫面的構成所呈現的樣貌，此外將情 感融入日常生活的小細節，以及相關文獻的佐證，一併伴隨帶著滿臉皺褶的巴哥犬，共 同編織美麗的夢境與幻化為現實的作品。 3第三節 名詞解釋
一、皺褶
皺褶可分為皮膚上因為肌肉鬆弛的紋路，和物體上因為擠壓而產生的痕跡。在地質 名詞學上，皺褶表示地質有波狀、盆狀、鐘狀等彎曲構造。3 在畫面中，皺褶表現思緒， 是一切的開始，痛苦、煩惱藉由凹凸不平的面容表現出來，那裡夾雜了我的千思萬緒。德勒茲（Gilles Louis René Deleuze，1925~1995）說：
「皺褶乃解決問題性的思想探勘痕跡」、「皺褶乃具有能量的思想叢」，乃至將皺褶 看成 Aiôn（相對於 Chronos），一種跳脫現時身體在場，朝向未來和過去裡的無止境時 間，就像「純粹的流變」、事件、無形的、能表達的和超－存在。」4 而我也利用這種存在來找尋創作的脈絡，在皺褶裡佈局讓任何問題和事件找到解決 方法，德勒茲說：佈滿異質點的「皺褶」，不是規則線，而應該是「分歧線」（lignes divergentes）。「每一種分歧線，相應於一種潛在區域，並且代表一種解決問題的方式」。5
二、偽裝
偽：假的、不真實、欺騙的意思。偽裝其一是為了隱蔽真實面目而做的裝扮，其 二在軍事上是為了掩蔽自己、迷惑敵人所作的掩飾。6 在動物界，偽裝是用來隱藏自己， 欺騙其他動物以求自保的一種手段，主要利用保護色、警戒色，自己融入環境而不被發 現，達到隱形的目的。 在創作裡偽裝是一個逃避躲藏的心態，害怕別人看到缺點與軟 弱的一面；但同時藉以找尋自我存在的價值。 3陳鐵君 主編，《遠流活用中文大辭典》，台北，遠流出版事業股份有限公司，2008，頁 1138。 4引用自陳瑞文 ，「德勒茲的皺褶理論」，世安文教基金會美學論壇， http://www.sancf.org.tw/SANCF/forum_detail.php?typeid=16&fid=46 檢索日期 2013/4/29。 5同註 4。 4
第二章 發掘對皺摺的情感
尋覓跟畫面中呈現一樣情感的創作者，找尋對於自我的寄託，同時可以釐清、統 整、了解更多的表現方式，我想藉畫面說話，他們的先例，佐證了我的故事。第一節 自我本質的認識
面對作品時，是專注、發自內心、毫無掩飾的，開始關心自己的世界和自己的生活， 而在畫布上是直覺反應，情緒，是創作時的潛意識，而當下的自己則自然地浮現在畫面 中。繪畫是我的行動，「行動是體驗自我生活的方法，不是為了引出結果，而是為了引 出自我」7 。 然而在直覺下繪畫，產生了一隻臉部皺褶崎嶇的巴哥犬，同時被他的皺褶緊緊擠壓 著，有種喘不過氣來的感覺，但那滋味總令人回味，有時享受掙脫後輕鬆的感覺，有時 停留體會被包圍的安全感，在狹小的空間中，如同內心的糾葛，好扭曲，難以斷定其是 非好壞。內心中住著一隻能聆聽我喃喃自語的狗，替我伸張正義、吠出那滿滿的情緒； 同時在奈良美智的世界裡，我看見一個斜眼帶著點憤怒的小女孩，準備以瘦小身軀揭開 虛偽、壓抑、充滿陰謀的世界。 奈良美智（Yoshitomo Nara，1959），作品以插畫性質為多，到異國留學的他因為語 言能力不好，認為人類總有語言以外能進行基本溝通的方式，而這個方式對他來說就是 繪畫，他利用這種特別的表現方式作為溝通的橋樑，奈良美智說：「對我而言，這或許 是自己繪畫的原點吧!」8 離開故居的他，畫風有所改變，從以風景為背景變為純平面背 景，因為他說過無法再管是被誰觀看一事，無法再畫對自己不重要的東西。也就是說畫 裡的背景被塗為平面，只有小孩和動物是被凸顯出來。那些小孩、動物變成自己的自畫 7艾倫．蘭格（Ellen J. Langer.）著，顏湘如 譯，《學藝術家的減法創意》，天下遠見出版股份有限公司， 2006，頁 91。 8奈良美智 著，王筱玲 譯，《小星星通信》，台北，大塊文化出版股份有限公司，2004，頁 54。 5像，不再處理有說明的背景，是因為離開日本有種束縛被解放開來的感覺，不在針對他 人，反而是向自己內心所畫。﹙圖 1—圖 2﹚ 圖 1 奈良美智，〈純真的小貓 Harmless Kitty〉，1994， 棉布 壓克力顏料，150 × 140 cm， 〈資料來源：http://nikoo.pixnet.net/blog/post/18875252〉 圖 2 奈良美智，〈Sleeping night〉，1994 ，棉布 壓克力顏料，150 × 140 cm， 〈資料來源：http://blog.naver.com/PostView.nhn?blogId=kqqwwpp&logNo=90076490466〉 認識自我當中，也曾迷失自己，開始羨慕外界的美好，仰慕他人的優點，進而開始 模仿，只願披上他人的外衣裝扮，躲藏在偽裝的事物後面，以為自己是光鮮亮麗，其實 已找不到自己存在的證據。 6
在劉哲榮（Liu Je Rong，1978）的「山寨十二宮」系列作品中，以 十 二 生 肖 扮 演 不 同 的 卡 通 人 物，用比較黑色幽默的方式呈現他的作品，讓動物們開始穿上同類型但 比較受歡迎的角色外衣，來尋找自己的本質。其 中，老 鼠 剝 掉 自 己 的 外 皮，露 出 肌 肉 紋 理，穿 上 同 樣 是 鼠 類 的 皮 卡 丘 的 衣 服，本 質 與 外 在 形 象 衝 突，將 外 在 變 成 另 一 個 大 眾 喜 歡 的 樣 貌，但 令 人 感 到 有 趣 的 是，動 物 跟 卡 通 人 物 同 樣 討 人 喜 歡， 但 卻 捨 棄 自 身 的 形 體 去 追 求 不 屬 於 自 己 的 外 貌 。 在 系 列 作品的開始，道出團團、 圓圓兩隻貓熊來到台灣，讓台灣原生種的台灣黑熊開始被忽略的情形，而發展「動物園」 系列作品時，藉讓黑熊在化妝台前試圖讓自己變得跟熊貓一樣，以受到更多注目。﹙圖 3— 圖 5﹚ 劉 哲 榮 藉 由 這 個 舉 措 來 思 考，我 們 活 著 是 為 了 找 尋 自 己 的 本 質 ？ 還 是 爲 了 存 在 價 值 而 去 依 附 外 在 環 境 的 一 種 狀 態 ？ 運 用 一 個 比 較 揶 揄 的 方 式，去 講 述 人 們 的 普 羅 價 值 觀 ， 希 望 大 眾 思 索 本 質 與 外 在 形 象 的 關 係 。9 而在作品中發現自己，練習扮演好自己所肩負的任何一個角色，找尋屬於自己的生 存之道，建立與這個社會的良好關係。利用巴哥犬的角度來觀看這個環境與自己的存在 價值。 9謝婷婷、林芷郁撰稿，〈劉哲榮 - 解剖現實 提問人生〉，非池中藝術網，池中訪談， http://artemperor.tw/talks/204 檢索日期 102/11/18。 7
圖 3 劉哲榮，〈Face off 〉，2008 ，FRP 上色 木材 複合媒材 ， 80x90x60cm ， 〈資料來源：http://www.indievox.com/peppermints/post/14986〉 圖 4 劉哲榮，〈山寨十二宮—牛〉，2011 ，銅雕， 35 x 62 x 80cm (含底座) ， 〈資料來源：http://yamiart2011.blogspot.tw/2012_12_22_archive.html〉 圖 5 劉哲榮，〈山寨十二宮—兔〉，2011 銅雕 ，36 x 24 x 51cm (含底座) ， 〈資料來源：http://yamiart2011.blogspot.tw/2012_12_22_archive.html〉 8
第二節 表情下藏不住的秘密
為什麼表情下的秘密藏不住？自然的強大力量，煽動的線條、明朗的色彩、扭曲的 造型，於心理作用象徵宣洩，在表現主義裡可以明顯看出當下呈現的一切秘密。憑著直 覺作畫，畫出當下最真實的自我，那樣扭曲的線條，糾結的心靈，無法作假，表達現實 生活面的扭曲與恐懼，從感情、精神上吸引觀者的注目。 孟克(Edvard Munch，1863 —1944)說: 「當我沿著一條道路行走，...在夕陽中，我看到雲如血般被染紅。我感 到一股叫喊從大自然穿越過來，我好像真的聽到那吶喊，於是我畫下它，把雲畫成如血 一般地紅，色彩也在吶喊。」10 ﹙圖 6﹚ 圖 6 孟克，〈吶喊〉，1893 ，蠟筆 畫紙 廣告顏料，91 x 73.5 cm ，奧斯陸國家畫廊， 〈資料來源：http://mypaper.pchome.com.tw/joehauz_mypaper/post/1321918979〉 10彭宇薰 著，《相互信的迴盪；表現主義繪畫、音樂與舞蹈》，台北，典藏藝術家庭股份有限公司，2006 頁 23。 9那種直接的反應，讓我的作品有多樣變化，隨著當下心情的轉變，畫出來的筆觸、 線條、塊面到整體的氛圍，讓作品像日記般記錄下我的生活，巴哥犬的表情逃不掉被壓 抑的情緒。 用繪畫寫下日記的驢西安．佛洛伊德(Lucian Freud，1922—2011)，人們稱他為英國 現代寫實繪畫大師，原本繪畫風格屬於細膩的筆觸，但為了實踐新的想法，加上情緒的 影響，風格開始改變；培根(Francis Bacon，1909— 1992）也影響他很多，再加上自己 寫實的技法，造就他繪畫表情的筆觸畫風。佛洛伊德長時間的認真觀察和與模特兒相處， 在過程發覺不同的情緒和表情，在未經渲染的畫下，因此讓畫作的張力更加突顯更加具 有生命力。 佛洛伊德曾說: 活著的人對我而言是最有趣的。我對人很感興趣，就像是對動物一樣。其中一個屬 於人類的動物特質是他們的個性；偏好繪畫以裸體的方式畫人也是因為這個原因，因為 我能看到更多。你能看見同樣的造型在全身上下重複出現，頭部也是，而構成了某種韻 律。11 佛洛依德的畫，繪出人體的線條肌肉的皺褶感，總是能透露自己的性格，最貼近， 且最真實，毫不羞愧的坦然做自己，厭惡附庸風雅的畫作，像一幅〈休息的求助金解說 員〉，畫著龐大的身軀，他很了解重量和悶熱在身體上所造成的負擔和小汗瘡，但那是 事實，所以使畫面變得更有趣，也展現了真實的全部。﹙圖 7—圖 9﹚ 11何政廣，《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》，台北，藝術家出版社， 2011，頁 96。 10
圖 7 佛洛伊德，〈休息的救助金解說員〉，1944，畫布 油彩，160×150cm ，私人收藏， 〈資料來源：《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》何政廣， 2011，頁 220〉。 圖 8 佛洛伊德，〈工作中的畫家，反影〉，1933，畫布 油彩，101.6×9.4cm ，私人收藏， 〈資料來源：《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》何政廣， 2011，頁 268〉 圖 9 佛洛伊德，〈反影．自畫像〉，1985，畫布 油彩，56.2×51.2cm，私人收藏， 〈資料來源：《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》何政廣， 2011，頁 267〉 11
在自畫像中佛洛依德終於在七十歲時為自己畫了一幅全身肖像，畫中的臉孔他用厚 重的顏料紙作畫，充滿質量感，佛洛伊德說:「我首次修改畫作之後，畫中人物居然看 起來像我父親。」12 他堅持不加以修飾和美化自己的身，一切忠實呈現。 看著佛洛伊的自畫像，線條肌肉彰顯，再看看我皺褶凹凸不平的臉龐，似乎都是要 試著說出關於自己的什麼，佛洛依德的繪畫總是有著無限的筆觸，後再顯現肌膚下的質 感，用這些痕跡來表達情感。佛洛伊德曾說： 「雖然我希望能激起觀者的情感，但我更希望能在畫中釋放自己。如果遇到瓶頸的 時候，我常會做的便是更努力嘗試。這是驅使我前進的關鍵……。」13。 在此章節中使用了心理層面的扭曲線條，並運用表現主義說明我繪畫的出發點， 肌肉的線條、厚重堆疊的肌理，加上臉部皺褶表現和內心的抒發，強調說故事的方法， 直接坦然的表現在作品當中。 12何政廣，《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》，台北，藝術家出版社， 2011，頁 266。 13何政廣，《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》，台北，藝術家出版社， 2011，頁 263。 12
第三節 畫面中的思維
在畫面中將想說的語言，想表達的形象，融合在畫面中，以重點式的方法訴說故事 內容，沒有拐彎抹角，沒有複雜語彙，只有直接、積極得視覺表現，如同插畫的表現方 法。 現代插畫藝術家不僅具有將文字內容準確轉化為圖像的能力，還透過插畫作品表現 藝術家的世界觀、人生觀、藝術表現力和繪畫技巧。14 就像之前提到的奈良美智，畫中的小女孩，表達著自己，回歸童年，是因為覺得世 界越來越令人失望。畫面越是單純，越是朝向了自己的內心。 生活在這個錯綜複雜的成年人社會裏，奈良娃娃那種邪邪的眼神反倒散發著另一種 純真。最後，再引用著名的日本女作家吉本芭娜娜對奈良美智作品的評價：“因沉痛與 孤獨而異常冰冷的世界，但內心絕不是惡的。而我寧可在這樣的世界中長居。”15 ﹙圖 10﹚ 圖 10 奈良美智，〈尋找寶藏〉，1955 ，畫布 壓克力顏料，119.8×109.6cm， 〈資料來源：http://photo.baozang.com/detail/1261/12433〉 14 宋晨、劉欣欣 編著，《插畫藝術》，台北 ，佳魁資訊股份有限公司，2011，頁 7。 15《奈良美智筆下的純真》，藝術中國， http://big5.china.cn/gate/big5/art.china.cn/huihua/2009-07/06/content_3001256.htm，檢索日期 2013/11/14。 13對於現代插畫表現，個性、審美性、材料性、時代性、機能性，不侷限於商業插 畫，可以自由充分發展，透過材料、工具、畫面的營造達到表現裡想。而我的畫面將主 角放大為畫面中心，再利用物品做為溝通的橋樑，呈現當下的心情和故事內容，畫面都 由同一主角做為貫穿畫面的主軸，把簡單的議題放大，也許那畫面就是一幅詩篇，一幅 簡單的散文。 可樂王(詹振興，1971)，畫中的意象與符碼，哭臉、笑臉，微妙之間有著家族的相 似臉龐，因為相似度高，誘惑著觀眾進一步去探索情感的細膩之處，例如色彩的音樂性， 色彩的曖昧起了微妙的變化。人型與動物的合體，連結可樂王內在的成長，於是形成了 創作者的分身，如安東尼‧聖修伯里（Antoine de Saint-Exupery 1900—1944）的《小王 子》書中所說的王國既孤寂又熱鬧。他作品中的娃娃人說明著，孤立地存在，眼神有著 純真的靈魂。他用他的小王子豐富了畫面，也在插畫裡說了有關美麗島的故事。 畫面的氛圍充滿了懷舊的調子與一絲的孤寂感，這王國不屬於當代，也不屬於過去， 是來自溫暖記憶在冰冷的現實生活裡發酵成空，王國的孤絕感如同台灣這個島嶼，孤絕 這回事常與創意共生，可樂王的「王國美學」逐漸浮現，有如水中探出頭的美麗島。16 ﹙圖 11—圖 13﹚ 16美麗島的號角正響起－可樂王，麗品畫廊 代理藝術，http://www.lipenart.com.tw/Ah_artists_cola.html，檢 索日期 2013/11/14。 14
圖 11 可樂王，〈微小宇宙〉，2013，複合媒材，24×20cm， 〈資料來源：http://www.lipenart.com.tw/Ah_artists_cola.html〉 圖 12 可樂王，〈希望今天可以遇見你〉，2011，壓克力畫布，116×91cm， 〈資料來源：http://www.lipenart.com.tw/Ah_artists_cola.html〉 圖 13 可樂王，〈少年期〉，2010，壓克力畫布，116×91cm， 〈資料來源：http://www.lipenart.com.tw/Ah_artists_cola.html〉 15
第三章 偽裝皺褶的由來
每個故事都有一個源頭，這章節要說明把皺褶偽裝起來的想法開端，以及表現的方 法、媒材、步驟。一切就從內心最深處的聲音開始說起。第一節 偽裝的心理因素
巴哥犬，憂愁而美麗的犬種，你的皺褶瞬息萬變，兩眼周圍的黑框像是每天徹夜 難眠的黑眼圈，眼珠圓潤水汪汪的感覺，好似委屈說不出而淚水在眼眶不停打轉的模樣， 令人心疼。雖然你總是帶著苦惱的樣子，但當你露出一抹微笑時，就像化悲憤為力量， 深動人心，而我已經被你收買，讓自己開始與你對話。身為獨生女的我從小就沒有兄弟 姊妹可以分享，只好時時與自己分享，造就了孤獨的心靈，隱隱藏在深處。 小時候我是被阿嬤帶大的，因為父母工作的關係，一個禮拜才能來見我一次，儘管 思念不已，也要獨自堅強，讓他們無後顧之憂地工作，也不會因為沒多生一個伴而感到 虧欠；總是告訴自己一個人也很好，漸漸的習慣了這樣的模式，反而害怕父母再生一個 弟妹來占據他們對我的愛，與所擁有的空間。然而看見別人有兄弟姊妹時，又是那麼的 忌妒，羨慕那流著同樣血液的手足，可以在學校互相依賴，並為他們感到驕傲的感覺…… 好矛盾呀！其實是那麼的想要有人陪伴，卻又害怕失去現在所擁有的。 幼年時已懂得察言觀色的重要性，因為需要人來陪伴，所以害怕別人不開心，害怕 大家不跟我做朋友，必須一直帶著笑臉迎接別人，扮演著大家心中的好好小姐；就算不 喜歡，也不可以隨意的表達，忍耐和觀察成了那時的生存之道。 習慣聆聽大家的煩惱，卻說不出自己的感受，害怕大家看穿自己，開始壓抑，直到 開始畫畫能展現出自己的想法，筆隨心走，在屬於自己的空間裡，畫出內心的世界，也 藉由作品來了解自己；原來創作是這麼的坦白沒有隱私，將一切表露無遺；看著自己的 畫面，才發現自己又藏在別的物品裡頭了，那是一直很喜歡的動物，巴哥犬，他的臉就 16像無時無刻思索的表情：在國中時考上美術班，對自己非常沒有自信，害怕追不上別人 的程度，所以用力的學習、模仿，低調行事；誠如之前所說，扮演著好好小姐、開心果， 一直一直隱藏情緒，日復一日，都不知道開心是什麼了。想到電視裡的小丑，戴著笑臉 的面具，用心表演給大家看，但背後的疲勞，賣笑的委屈，笑的可憐、便宜、無奈，又 有誰知道呢？那時覺得自己就好像小丑，真的好累。直到現在才懂得：原來早已開始偽 裝自己，偽裝成大家喜歡的樣子，偽裝表面的假象；然而假象不可能持久，曾經彈性疲 乏而爆發了自己的情緒，當下真的失去了一個朋友。 不懂得抒發情緒，只會讓自己陷入可怕的漩渦拔不出來，在錯誤中學習，體悟面對 自己與社會的差別，開始學習別人的長處，哪裡該有點個性，哪裡該視而不見，也許社 會就是如此，規範達到所預期的目標。我沒有埋怨這個社會為何如此不真實，大家都戴 著一副假面具，接受因為我自己也是，想為了達到更好的成果、社會秩序，每個人勢必 是要有些克制力的。矛盾的心態又犯了，在城市的街頭，迎面而來的人，面無笑容只為 了下一個目標匆匆忙忙的離去，大家戴起了保護自己的面具，解不開的心防，皺褶越來 越深，心牆越來越高，隱藏了自己的情緒，卻讓社會變得冷淡，讓情緒也氾濫了，導致 了自閉、憂鬱、雙重性格的病根。 這些造成心靈不安的病根，要完全醫治療癒我想是沒辦法的，但我能面對自己，看 著這個耐人尋味的社會，拿起畫筆開始勾勒，畫出直接、單純沒有作假的構思，心中不 滿時，用的是黑白的方式呈現，開心時色彩豐富，摸索不定時用灰色系的調性或使用色 彩去重疊，顯現出的最後複雜氣氛，也許就是當下反應與感受的紀錄。後來我遇到巴哥 犬，碰到膠彩，走在茫茫人海的人生裡，看見以前的自己、當下的人生和未來需要摸索 的走向。 17
第二節 表現自我樣貌
作品的靈感來源是每天日記的創作記錄，對於生活中的各種物品使用、觀察或是想 像，與當下心情的結合。對於巴哥犬的表現，剛開始是對於表情的發揮，臉部的皺褶越 是緊密、繁瑣，就代表著心情思緒越發糾結無奈，之後加入各種姿態和肢體動作來豐富 畫面，同時發現，有時不需要表情也能令人感受到想抒發的情緒煩惱。行為和肢體都是 以最貼近自我的樣貌和感受作挑選和構圖。一、你在煩惱什麼？
這就像是以前的自己，面對困難只想逃避，用一些自以為對的方式去整理 自己的情緒，那時認為躲起來等時間過了，也許大家就會淡忘一切的事情，躲 在以為安全的地方窺視著所有事情的變化，也許藉酒澆愁、也許藉繚繞的煙幻 化一切；編織屬於自己的小小空間，別人無法進入的空間，相信問題只有自己 可以為自己解決，卻讓自己掉進更深的漩渦裡無法自拔，憂愁越來越多，皺紋 也越來越多。 每天觀察著自己的日常生活，情緒起伏、週遭環境，從最近的小題材來著 手發揮，好比每天要做的刷牙、洗臉、吃飯，就好像是日記一樣；同樣用巴哥 犬來記錄心情小故事：每天用同一張臉，但表情會說話，色彩也會提醒著自己 今天你過得好不好。在生活中開始挖掘不同領域、不同行業的觀感，試著從他 們的角度來觀看這個世界，體會看看別人的生活，雖然主要還是用自己的想法 和感受去描繪，但希望可以在畫面中得到更多人的共鳴，在不同的行業有不同 的煩惱，所以也造就出不同的皺褶與不同的面貌了。﹙圖 14—圖 17﹚ 圖 14 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？藥〉，2013， 草稿 18圖 16 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？衣〉，2013，草稿
圖 17 廖雨薇，〈你在煩惱什麼?體重〉，2013，草稿 圖 15 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？熱浪來襲〉，2013 ，草稿
二、偽裝
「偽裝」說明的是現在面對事情和對人處事的態度，如同曾提過的，會進 行偽裝是從小所累積的經驗結果，以及在面對了許多人事物後作的省思與調整。 了解事情後，總是要去面對和解決的，但有時還是缺乏勇氣以自己真正的面貌 和情緒對人作反應，因而只好把自己偽裝起來，將事情以大化小，以小化無， 將「以和為貴」視為作人的準則，畫面中，我用較為可愛的動物來代表偽裝的 不同面貌；決定表情上，因為希望可以有不同的感覺，在觀察所能遇見的每個 人多樣的樣貌後，選擇多隻的巴哥犬來代表人群中不一樣的心境和面容，作品 尺寸大多為一號小品。﹙圖 18—圖 19﹚ 圖 18 廖雨薇，〈偽裝-我是斑馬〉，2013，草稿 圖 19 廖雨薇，〈偽裝-我是乳牛〉，2013，草稿 20
三、你在煩惱什麼？－煩惱後的日子
煩惱過後，花也開始綻放了，可以看見與以往不同的角度，生活有也有了 了不同的態度，當接受煩惱解決煩惱，再自然的拋開一切，此時的色彩不再黯 淡、畫面不再憂傷，而心情也美麗的迎接不同的階段，作品也有了不同的效果。 畫面使用白色做大量的罩染，再用滴流法自然的揮灑流下，使畫面產生夢 境的感覺，就因為是夢境，有些事情是我沒有經歷過或是不可能發生的，又也 許是現在進行和未來進行，不管如何，讓經驗帶領我到不同的境界，讓畫面開 始有了轉變。﹙圖 20—圖 21﹚ 圖 20 廖雨薇，〈煩惱後的日子-上鉤好嗎?〉，2013，草稿 圖 21 廖雨薇，〈煩惱後的日子-開花了〉，2013，草稿 21第三節 繪畫手法的表現
一、媒材 使用媒材：水干顏料、動物膠、狀紙、胡粉、岩彩 一瓶瓶水干顏料有美麗的顏色，因為多種顆粒大小不同所產生的光澤和色澤 的差異，但畫出來時又有種華而不浮誇的質感，能衍生出多樣的變化及效果； 因顆粒細度不同，表現出的質感、厚度、色澤、重量和不透明的感覺，都有其 差異，這些都是可以讓畫面呈現紮實味道。 膠彩是一種「以膠賦彩」的特性來發揮的顏料，所以當水干顏料沒有膠來 當媒介時，僅是一個無法附著於任何材質的色粉而已，無法善以發揮，就像這 個社會一樣，一個人可以很出色勇敢表現自己，但如果一直不跟別人有合作關 係，則無法融入這個環境，只能活在自己的小世界裡。用膠與作品也有雷同關 係，人就是想要融入大的族群裡，需要偽裝自己才避免被當成一類，也許在任 何物質上都是一樣的吧！也許不至於到偽裝，但放下身段的合作關係，能帶來 更大利益的。使用的是動物膠，黏性大於植物膠，較適合黏著顏料。 紙張選擇上使用狀紙，厚度紮實，適合用於多層的堆疊和摩擦，不易 起毛球。 胡粉以牡蠣製作的白色粉末，是膠彩中很好的打底劑，也適用於加入各種 水干顏料，可以增加厚度，並使色彩多了柔和的感覺，也可以適用於製作堆疊 的立體效果。 將顏料調和在一起時，用手磨碎色塊，再將膠倒入與顏料調和，並加點水 幫忙融合在一起。為自己製作作品材料的過程是種麻煩的樂趣，就像是巫師在 調配自己的魔法藥水一樣，從裱紙到製作胡粉打底劑、顏料、膠礬水和膠的濃 度比例都是可以依自己的喜好來做變換的，就像魔法藥水都有一定的配方，當 所有的東西調和好再搭配一起用時，靠著魔法師的雙手，就可以生產出一件獨 22一無二的作品來了。 開始畫之前先將糊粉把紙張的細縫填滿，也可以讓紙張多了一層白色，再 來依照畫面需要的故事內容，開始一層一層的堆疊顏色，每一層都關係到畫面 的表現，顏色的溫度是畫面說故事的開始。膠彩畫看起來總是溫溫的，顏色很 豐富但不會過度銳利，在表現方面也很多元，可以做多層覆蓋、水洗畫面、摩 擦，因為紙張的纖維較長，厚度也較厚的關係，畫面變化上就可以多使用一些 技法。 23
二、技法
作品中可運用技法的搭配達到更好的效果和質感，來搭配畫面的內容，膠 彩是個可以用加法慢慢堆疊，同時也是可以用減法將畫面水洗或乾擦的，因為 在挑選基底材時，已經選較耐磨擦、纖維較長的紙張、麻布或木板。 （一）顏料（圖 22）：為水干顏料與粒膠的運用，剛開始膠使用較於輕薄，對 於細節或需要厚度時，膠的比例需要較濃去支撐在紙上的效果，讓顏料 發揮它的特性。 圖 22 廖雨薇，創作顏料 （二）打底：先做部分顏色的鋪陳，讓之後的畫面有顏色的呼應，可以用重疊 法打底，利用下塗、上疊、厚塗、薄施，將顏色疊起，會出現無限大的 組合，因為顆粒、比重的不同，有不同的呈現，產生很大的樂趣。（圖 23） 圖 23 廖雨薇，創作過程 （三）漸層暈染法：營造氣氛可以使用，有暈色、單面暈染、亮色暈染、外圍 暈染，還有在大面積上染出美麗的漸層法。暈染時可以用水洗的方式將 顏色慢慢洗淡，可作出類似雲霧的效果、或是光線的感覺。（圖 24） 24圖 24 廖雨薇，〈偽裝-菊花局部〉，2013，紙本 膠彩 （四）平塗法：均勻的將顏色不留筆觸的塗繪上去，來製作厚實飽和的感覺。 在平塗時依畫面的不同，將顏色填入，也會有不一樣的空間感出現。（圖 25） 圖 25 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？洗澡吧!〉，局部， 2013，紙本，膠彩 （五）滴流法：趁塗上畫面的顏料未乾時，再滴上新的顏料，以水流動產生變 化將顏料混和而成，或是利用自動性技法，讓顏料自發流動，產生不同 線條肌理。（圖 26） 圖 26 廖雨薇，〈褶皺後的日子—安息〉，局部，2013，紙本，膠彩 （六）摩擦法：厚塗顏料完全乾後，用砂紙施力平均的摩擦畫面，或用沾水的 抹布擦拭，可將一些顏料擦拭掉，更彰顯厚疊之後顏色的效果。（圖 27） 25
圖 27 廖雨薇，〈誕生〉，局部，2012，紙本 膠彩 （七）瀝粉堆高：利用胡粉加入濃膠調和後，慢慢的堆積出立體的效果，也可 以貼上鋁箔或上色，更符合主題的表現。（圖 28） 圖 28 廖雨薇，〈偽裝-海葵〉，局部，2013，紙本，膠彩 （八）噴灑法：將水干顏料與膠和水調和，將其裝入噴灑器，或用牙刷、兩支 筆的敲打，可因力道產生不同的大小，噴灑越多次層次感、深度感、也 可以增加顆粒般的效果，畫面更加豐富。（圖 29） 圖 29 廖雨薇，創作過程 26
第四章 作品詮釋
第一節 你在煩惱什麼？
作品名稱：誕生 創作年份：2012 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：91×116.5cm 作品說明： 誕生是萬物的開始，每件事都會有源頭，關於我的故事也不例外，在 1989 年我在一個小家庭裡誕生了，想像那時母親忍受著甜蜜的疼痛，迎接 我的來臨；雖然每個小孩剛生出來都長得差不多，但在眾多小孩之中，我想 我一定是他們眼中最獨特的。從脫離母體，成為一個獨立的個體，接著的生 活必須開始靠自己的本能反應，不再能只等著母親的養分，漸漸成長，煩惱 也開始堆疊，同時是皺褶累積的開始。所以在畫面中我利用白描來勾勒成為 虛的配角，這些配角代表其他人，襯托唯一填彩的小巴哥犬，他帶著我的喜 怒哀樂化身為畫面主角。在畫面中用摩擦的方式處理，是想呈現記憶的片段 性與不連續性，過往也總是斑駁的，對應虛實之間的變化。在色彩上，因為 總覺得誕生的人，一切空白得像新的畫布一樣，因而選擇留白。母親在我心 中是佔有非常重要地位的角色，所以母親犬在畫面中特別龐大。這幅畫也是 此系列作品的開始，所以取名為「誕生」。﹙圖 30﹚ 27圖 30 廖雨薇，〈誕生〉，2012 ，紙本 膠彩，91×116.5cm
作品名稱：你在煩惱什麼？ 創作年份：2012 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：91×72.5cm 作品說明： 在太多煩惱解決不了的時候，總會說一個頭有兩個大，這幅畫正說明我 當下的感受，這也是偽裝的開始，用巴哥犬的頭當作面對外界的面具，真正 的自己卻躲在背後窺探著這個世界，說明了也許我有許多不同的人格隱藏著， 在逃避、掩飾下，也默默接受這些考驗的來臨。背景用圖像式的畫法來做描 述，雨滴就像眼淚一樣一滴滴的滑落下來，線條似的雲煙就像是我亂七八糟， 沒被整理過的思緒。一樣用著斑駁的畫法處理畫面，依然說明著事情已經過 去，記憶的片段所留存的回憶。﹙圖 31﹚ 29
圖 31 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？〉，2012，紙本 膠彩，91×72.5cm
作品名稱：外食者的夢 創作年份：2013 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：45.5×53cm 作品說明： 夢，因為有豐富的色彩而美麗，為何而夢?為了追尋不到的健康，為了 社會許多的黑心替代品而煩惱。當土地已被汙染，哪來的自然健康?當化學 已被濫用，哪來的良心食品事業？無奈我們只能停留在異想世界中，希望標 示不再是假象，希望有一天真正的美好出現。 為何強調外食者？是因為離開家後，才發現原來處理三餐是件麻煩事， 營養不能均衡，食材無法挑選，蔬果又特別昂貴，因為忙碌，用餐時間短又 急忙。巴哥斑駁的皮膚，已敗壞的健康，遊走在真真假假的虛擬國度中，達 到他內心所繫的理想。﹙圖 32﹚ 圖 32 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？外食者的夢〉，2013，紙本 膠彩，45.5×53cm 31
作品名稱：除皺好難 創作年份：2013 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：53×45.5cm 作品說明： 除皺好難，處理煩惱更難，排列整齊的美妝保養品，只能除去臉上的痕 跡，卻除不去歲月累積勞累的紋路。日新月異的整形技術，讓人幾乎可以永 保青春了，許多的人包括我在內，每天都得花時間保養肌膚，又有多少女人 每天必須帶上美美的妝容才敢出門？人際的第一印象幾乎只剩下外表的觀 感，而人又開始把自己偽裝起來，只讓外界看見自己美好的一面，隱藏那不 堪且脆弱的心靈樣貌，可悲的是，社會就是接受那無暇外觀的一切，其餘感 受與衝擊只能自己吸收處理，而外在和內在的調整建設也是我一直在學習， 該如何兼具如何平衡的難題。﹙圖 33﹚ 圖 33 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？除皺好難〉，2013，紙本 膠彩，53×45.5cm 32
作品名稱：微笑面對 創作年份：2013 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：53×45.5cm 作品說明： 已走到末路，所剩不多的時候，漸漸就會看開了，生老病死，是人來到 世上必須面對的課題，但該以何種態度看？一路走來，看著許多長輩與病魔 纏鬥，吃藥如同吃飯，進醫院如同進廚房，那麼的頻繁，該用甚麼才能有勇 氣去面對呢？也許是家人的照顧與陪伴，也許是自己的意志力與坦然….在 黑暗的空間裡也許會看到一絲絲希望，只要你微笑面對，可能得到的不是多 餘的生命，卻是人生重要的體會。﹙圖 34﹚ 圖 34 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？微笑面對〉，2013，紙本 膠彩，45.5×53cm 33
作品名稱：你在煩惱什麼？生活 創作年份：2012~2013 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸：22.5×16cm（18 幅） 作品說明： 接續煩惱來當繪畫的主題，觀察著每天的生活細節和各種感受，並表現 出來。很多人會用菸酒來解悶，消除疲勞，也許用多了會傷身，但如果真的 可以消除一些煩惱，有何不可？ 每天都會有很多事情接踵而來，好比女性的月經情形是一個女人身體好 不好的象徵，對我來說，月經沒來令人非常困擾，害怕身體出了什麼狀況， 但來了又會不舒服，做什麼都不對，所以我將它記錄下來，成為我繪畫日記 的一篇。 人最常煩惱的就是荷包飽不飽了，雖然我們還是學生，卻處於可以工作 賺錢的年紀，非常尷尬，光是日常生活開銷就很大，這點也是隨著年紀增長 才體悟越來越深，小時候總是吃米不知米價，能扛起一家的父母真的很偉 大。 日記式的繪畫，讓我更加了解了自己，每天的點點滴滴，生活的瑣碎小 事，讓我知道每件事都有其道理，人本來就會遇到生、老、病、死，我們無 法逃避，無法倖免，必須去面對，只是用的方法不同而已，我還在學習和磨 練，找到最適合我的生存方式。 我用 1 號大小的畫面來記錄每天的小事，在小小的空間裡用一個象徵性 的物品，述說我想表達的意思，煩悶的感覺主要還是由巴哥犬天生的表情來 表現，畫面中用黑白巴哥犬來跟畫面做對比，心情鬱悶時人生總是黑白的， 但外界不會因為你的情緒因素而有所改變，所以依然用原本色系來搭配，平 面式有點插畫性的構圖是我說故事的方式，不帶有複雜及無透視簡單直接的 表達心情和慾望。﹙圖 35—圖 52﹚ 34
圖 35 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？煙〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 36 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？如坐針氈〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm 35
圖 37 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？耳聰不聞〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 38 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？漂浮了嗎?〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm 36
圖 39 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？洗澡吧!〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 40 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？月經〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 41 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？酒〉，2013 ，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 42 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？藥〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 43 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？想出門〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 44 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？荷包〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 45 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？夏天玩水〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 46 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？熱浪來襲〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 47 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？鞋子〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 48 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？衣〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 49 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？熱氣球消失〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 50 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？新聞事件〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 51 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？蚊子〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
圖 52 廖雨薇，〈你在煩惱什麼？體重〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm 43
第二節 偽裝
作品名稱：偽裝 創作年份：2013 使用媒材：紙本膠彩 作品尺寸：91×72.5cm 作品說明： 用豐富色彩的背景來反襯人心中黑暗無彩的另一面，往往看不見自己的 優點只看得見他人的長處，看看自己只見皺褶不堪的外表，而感到厭惡、沮 喪，膚淺的想法讓自己變得渺小，而偽裝成別人。此時迷失了自己，找不到 定位，沒有了自信，只能用巴哥犬的棕毛當成面具來窺探這個世界，背後的 動物，代表著這社會上各式各樣的人，展現出不同的面貌。擁擠的環境，塞 著這麼多的人種，如何讓自己突顯?如何為自己的存在感到有意義?讓我開始 懷疑。﹙圖 53﹚ 圖 53 廖雨薇，〈偽裝〉，2013，紙本 膠彩，91×72.5cm 44作品名稱：偽裝-動物系列 創作年份：2013 使用媒材：紙本膠彩 作品尺寸：22.5×16cm，（20 幅），﹙圖 54—圖 73﹚ 作品說明：羨慕的是青蛙有著鮮豔光華的皮膚，可自在的在水陸間遊走。 羨慕的是鳥類有著可展翅高飛的羽翼，可凌空於至高，瞭望景色。 羨慕的是獅子有著一身鬃毛，象徵自己為陸地之王，威嚴可震懾萬物。 羨慕的是魚兒穿著美麗的衣裳，悠遊於水中，可見識海底的景色萬千。 羨慕的是熊貓有著國寶的稱號，悠然自得的在竹林裡，享受綠意盎然。 羨慕的是斑馬有著黑白條紋相間的美麗，簡單典雅而不浮誇的色彩。 羨慕的是長頸鹿有著無人可敵的長脖子，纖細高挑的長腿。 羨慕的是猴子有著自由的靈魂，自由自在的在森林裡活躍。 羨慕的是老虎有著好勝的性格，靈敏的肢體，一身威猛不屈。 羨慕的是河馬有著大大的體型卻可以在水中漫遊的輕盈。 羨慕的是兔子有著長長的耳朵，可以聽見種種美妙的聲音。 羨慕的是小豬粉紅色的皮膚，還可以任意在泥濘中打滾。 羨慕的是貓咪獨立自主又神祕的氣息，可以讓人捉摸不定。 羨慕的是螃蟹有著強大有力的雙螯，還有可以橫著走的八隻腳。 羨慕的是瓢蟲有著黑紅相間的點點大膽絢麗的幾何配色 羨慕的是麋鹿有著聖誕節的使命，用華麗的鹿角暗示聖誕老人進城來了。 羨慕的是公雞有著鮮紅色的皇冠，每天早起啼叫的宏亮聲音。 羨慕的是乳牛白色的身軀帶著像潑墨的黑點，好寫意。 羨慕的是公羊有力的羊角，可以防禦敵人，也是極好的攀岩高手。 羨慕的是大象有著美麗的象牙，巨大的身體，擁有不怒而威的能力。 45
圖 54 廖雨薇，〈偽裝-我是老虎〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 55 廖雨薇，〈偽裝-我是麋鹿〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm 46
圖 56 廖雨薇，〈偽裝-我是長頸鹿〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 57 廖雨薇，〈偽裝-我是公雞〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 58 廖雨薇，〈偽裝-我是貓咪〉，2013，紙本，膠彩，22.5×16cm
圖 59 廖雨薇，〈偽裝-我是猴子〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 60 廖雨薇，〈偽裝-我是金魚〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 61 廖雨薇，〈偽裝-我是瓢蟲〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm 49
圖 62 廖雨薇，〈偽裝-我是熊貓〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 63 廖雨薇，〈偽裝-我是河馬〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 64 廖雨薇，〈偽裝-我是兔子〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 65 廖雨薇，〈偽裝-我是大象〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 66 廖雨薇，〈偽裝-我是斑馬〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 67 廖雨薇，〈偽裝-我是獅子〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 68 廖雨薇，〈偽裝-我是公羊〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 69 廖雨薇，〈偽裝-我是鳥兒〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 70 廖雨薇，〈偽裝-我是青蛙〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 71 廖雨薇，〈偽裝-我是小豬〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm 54
圖 72 廖雨薇 〈偽裝-我是螃蟹〉2013 紙本 膠彩 22.5×16cm
圖 73 廖雨薇，〈偽裝-我是乳牛〉，2013，紙本 膠彩，16×22.5cm
作品名稱：偽裝-植物系列 創作年份：2013 使用媒材：紙本 膠彩 作品尺寸： 22.5×16cm （幅）﹙圖 74—圖 79﹚ 作品說明： 藏匿在安全的環境裡，那裡舒適、安全、無憂無慮，甚至可以忘了原本 的自己，開始被同化，利用周圍的保護色，偽裝成與環境相同的樣貌，不再 被外界打擾，也無須再害怕他人觀看的眼光，因為你已融入這個群體，不再 是異類。 高麗菜一層層的葉子將我隱藏其中，我感到身處最中心的驕傲，周圍的 他們好像因我而生，因我而強大。 玫瑰花，從花苞綻放，柔軟的花瓣使我怡然貼近，那香味撲鼻讓我陶醉， 我在花瓣的頂端看著漸漸凋謝的每一天。 海葵，美麗的樣貌卻帶著致人於死的毒性，我也想像小丑魚一樣依附在 你身邊，依賴著你受你保護，終究化身為你的模樣….就讓我住進去吧! 曇花，你短暫的生命，卻釋放出強大的光芒，像煙火般稍縱即逝，我害 怕生命的終結，但我更害怕不精彩的活著，我要像你一樣！ 蓮花，你那出淤泥而不染的品性，風雅脫俗，我無法追上你的一切，只 想把這高雅清新滋味停留在心中，品味學習。 菊花，隱者品格，與世無爭，外面太多的紛紛擾擾，我想最後我也會轉 變為你一片片的小花瓣，隱藏其中，安然的與自己好好相處。 56
圖 74 廖雨薇，〈偽裝-高麗菜〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 75 廖雨薇，〈偽裝-玫瑰〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 76 廖雨薇，〈偽裝-海葵〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 77 廖雨薇，〈偽裝-曇花〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 78 廖雨薇，〈偽裝-蓮花〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
圖 79 廖雨薇，〈偽裝-菊花〉，2013，紙本 膠彩，22.5×16cm
第三節 煩惱後的日子
作品名稱：煩惱後的日子—上鉤好嗎？ 創作年份：2013 使用媒材：紙本膠彩 作品尺寸：72.5×91cm﹙圖 80﹚ 作品說明： 等待已久的人，你在哪裡呢？是在不同的地區領域嗎？如何才能讓你睜 開眼發現我，也許我們還隔著一道厚厚的牆，但我會帶著你喜歡的骨頭到你 身邊的，雖然不知道是否近在眼前卻渾然不知，也不知道我是不是那隻未睜 開眼的巴哥犬，嗅不到來自於你的訊息。 畫中有兩隻巴哥犬，卻有著不同的思緒和想法，想讓觀者思考自己更像 是哪一個呢?畫面中所發生的屬於幻想中的情境，所以使用白色雲煙產生幻 境的效果，再用自動性技法中的滴流法，營造如果不把握就會流失的感覺。 圖 80 廖雨薇，〈煩惱後的日子—上鉤好嗎？〉，2013，紙本 膠彩，72.5×91cm 60作品名稱：煩惱後的日子—安息 創作年份：2013 使用媒材：紙本膠彩 作品尺寸：116.5×91cm﹙圖 81﹚ 作品說明： 安息，舒服、安靜的休息吧！我未曾經歷過親身死亡，無法體會那種感 覺，但人們常說睡覺是個半死的狀態，渾然不覺外界情況，睡覺可以拋開一 切煩惱，讓自己安安穩穩的處在一個屬於自己的環境。 這樣一來，死亡也許不可怕，反而可以解脫一身的痛苦，讓自己交給另一個 夢境，另一個我心中期待的極樂世界，所以我用白色的虛幻感呈現寧靜的氣 氛，讓巴哥犬躺在菊花花瓣上，被層層包圍，宛如又回到當初在母親懷裡最 安全、最舒適和最無憂無慮的環境裡。 安息，你好好睡吧!未來的事情你不需要再煩惱， 那裡沒有塵囂、沒有負擔更沒有凌亂不堪的一切， 那裡只有乾淨的你，美麗的景色和幸福甜蜜的滋味， 花叢裡的你，帶著淡淡清香和優雅的姿態，闔上雙眼，放掉一切。 61
圖 81 廖雨薇，〈煩惱後的日子—安息〉，2013，紙本 膠彩，116.5×91cm
第五章 結論
這次的創作過程中，除了表現心中的畫面，更對創作同時一直追尋的東西加以解釋 和下定論。由皺褶的臉龐寫下一篇篇的故事，這些故事讓我體會一切的感受，儘管渺小 平凡，仍然能在這些感受體驗中尋找自我存在的價值和定義。 巴哥犬一直住在心中，如同第二章提到的奈良美智，他的心中也一直住著一位小女 孩；我利用他，偽裝成他，去挖掘更多的不可能，去追尋他人的美好，或者只是默默的 觀察這個世界和時事變化；利用巴哥犬臉上的皺褶抒發情緒，說出自己的感受，成為了 一個自我宣洩的管道，這個管道直接而坦然，無法隱藏任何的秘密在表情下，就像表現 主義般，將當下的情況與感覺，一五一十將色彩、線條或整體畫面的氛圍，用筆描繪下 來。面對自己，從逃避、模仿、偽裝直到尋得解決的方式，因為畫面會隨著心情而改變， 學習佛洛依德用日記式的方法，刻畫出每天眼前 所見、所感覺、所體會的一切，為自 己創作，用畫面來說話，用色彩來表達，沒有多餘的假象，留下來自潛意識的直覺，找 到所謂的自我價值。 創造是與世界建立關係的特種方式。那麼所發生的一項疑問就是：有創造性的人是 否能創造，如果是，他創造些什麼?雖然人的創造性卻能創造屬於物質上的東西，藝術 作品及思想體系，但最重要的是創造對象是人自己。17 作品上的呈現，由「你在煩惱什麼？」，「偽裝系列」和「煩惱後的日子」，從中表 達許多，關於外在的身體感官與自己內心的異想世界，繪畫風格也從偏向插畫類型轉變 為帶有更多的感性、寫意、奔放，但依然保持著故事性的風格和內容；在畫面中表達一 切以情感看事情的觀點，以巴哥犬是畫面的重心代表著自己，其他圖像用以解釋畫面裡 發生的事件，巴哥犬看似醜陋的面貌卻使人發笑，用幽默的方式去省思煩惱的存在；雖 17 佛洛姆 著，孫石 譯，《自我的追尋》，台北，志文出版社，1985，頁 81。 63然煩惱總是壓力和痛苦的根源，但如果換個角度，同樣的過程卻可以讓心情轉變，事件 在心中發酵的結果也或許乎意料，希望可以藉由作品讓人拋開煩惱，進而省思自身，期 盼著最終每個人看到畫作後的會心一笑，暫時甚或完全地脫離痛苦的漩渦。在媒材的運 用上我使用過許多技法，對於畫面的氣氛的掌握和東方媒材發揮的特性一直再更進找到 與畫面最為融洽的樣貌和畫面。 未來展望如同我煩惱後的日子，開始解放畫面， 加入幻想的空間，以灰白色系為 主，讓人好似處於夢境，現實過後的未來，也許是未知的，但你會好奇，會做夢，會想 像一切未必是美好的但希望它可以是精彩的，人從誕生開始就帶著煩惱，最後的死亡也 許是種解脫，因而死亡不再恐怖，恐怖的是接下來不得不面對的那些困難和煩惱之事， 那麼該用甚麼態度應戰？越害怕似乎越困擾，在創作的反省過程之中學會了如何微笑面 對，如果成功做到了，其中的成就感會帶來的無比的快樂。未來的作品中將加上自動性 技法，讓畫面增添一點不確定性，此構想源自於對自己的創作加以思考後，脈絡實踐以 及對於階段性和畫面的分析後，所得之自我了解和領悟。 64
參考書目
壹、 中文書籍 何政廣，《世界名畫家全集 英國現代寫實繪畫大師 佛洛依德》，台北，藝術家出版社， 2011。 宋晨、劉欣欣 編著，《插畫藝術》，台北 ，佳魁資訊股份有限公司，2011。 林功．箱崎陸昌 著，廖瑞芬 譯《膠彩繪畫材料與技法》，台北，藝術家出版社，2002。 奈良美智 著，王筱玲 譯，《小星星通信》，台北，大塊文化出版股份有限公司，2004。 陳鐵君 主編，《遠流活用中文大辭典》，台北，遠流出版事業股份有限公司，2008。 彭宇薰 著，《相互信的迴盪；表現主義繪畫、音樂與舞蹈》，台北，典藏藝術家庭股份 有限公司，2006。 榮格 著，鴻鈞 譯，《榮格分析心理學－集體無意識》，結構群文化事業有限公司，台北， 1990。 費德里希·威廉·尼采 著，周國平 譯，《悲劇得誕生》，台北，貓頭鷹出版社，2000。 佛洛姆 著，孫石 譯，《自我的追尋》，台北，志文出版社，1985。 Ellen J. Langer. 著，顏湘如 譯，《學藝術家的減法創意》，天下遠見出版股份有限公司， 2006。 Wolf-Dieter Dube 著，吳介真．吳介祥 譯 ，《表現主義》，台北，遠流出版社，1999。 貳、網路資料 〈奈良美智筆下的純真〉，藝術中國， http://big5.china.cn/gate/big5/art.china.cn/huihua/2009-07/06/content_3001256.htm，檢索日 期 2013/11/14 星雲大師，禪心學苑，http://zensoul.org/index/readnews.asp？newsid=3687，檢所日期 2013/4/26，檢索日期 2013/4/25。 65〈美麗島的號角正響起〉－可樂王，麗品畫廊， http://www.lipenart.com.tw/Ah_artists_cola.html，檢索日期 2013/11/14 陳瑞文 ，〈德勒茲的「皺褶」理論〉，世安文教基金會美學論壇， http://www.sancf.org.tw/SANCF/forum_detail.php？typeid=16&fid=46 檢索日期 2013/4/29 謝婷婷、林芷郁撰稿，〈劉哲榮 - 解剖現實 提問人生〉，非池中藝術網，池中訪談， http://artemperor.t-w/talks/204 檢索日期 102/11/18。 66
