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天 專屬自己的花朵 張巧宜╱文化現象 男孩的芭比世界 湯馬克 陳昶安╱人物特寫 跨國電商 戰爭開打 彭書耘╱文化現象生死愛戀或留戀 通靈少女
2017-05-07 記者李瑞彥文 裊裊輕煙盤旋上升，消散於空氣中。在意欲消弭生死隔閡、傳遞訊息的香壇前，仙姑小真的存在 是天命、是對信眾的救濟；然而對於小真本人來說，隔閡她與世界的卻正是身為仙姑的能力與責 任。以這份獨特的疏離感創造出新意，一同經歷十六歲日常中的各種生死別離，誕生出了話題十 足的作品，「通靈少女」。 「通靈少女」官方宣傳海報。（圖片來源／通靈少女臉書專頁）文化貼近性 平凡包裹的不平凡
文化貼近性 平凡包裹的不平凡
對台灣人而言，宮廟文化是貼近生活的環節，甚或是不可分割的生活主體，選擇這樣的題材來製 作電視劇，使得「通靈少女」在先天上便擁有了有別於其他影視作品的優勢。如同本劇在推出之 時主打的，這是個關於成長的故事，而基於角色成長的故事，勢必得塑造出讓觀眾容易代入的角 色。因此，「通靈少女」這個獨特的故事題材，可以分成幾個面向來探討。 「通靈少女」的優勢，第一層同時也是最顯眼的層面，就是文化及生活上的貼近性。以台灣觀眾 的角度來看，確實，寫實的宮廟文化描摹加上主角問題重重的校園生活，能夠滿足該劇多數觀看 群體對於劇情的投射與想像。但是若再深入一層來看，便會發現，營造出第一層的現實表象並且 讓人認同，正是「通靈少女」最成功的設定。 事實上，不論是劇情的細節或是角色之間的對白互動，本劇所呈現出的世界是一般人認知範圍之 外的現實，並且以此來吸引觀看者一集接著一集的收視。揭開表象，顯露真實，可以說是本劇用 來推展劇情的核心概念。不論是將廟宇當成公司在經營的金老師，小真本人對於信仰的理解，甚 至是一大劇情角色阿樂的整體塑造，都一再驗證了這種藉由反差所產生的效果拔群。「我叫謝雅 真，這是我十六歲的日常。」這句出現在每集開頭的自我陳述，就意味著這絕對不會是個平凡的 日常。Tweet
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沒有標籤 快樂每天沒有標籤 快樂每天 總編輯的話 總編輯的話╱╱王廷瑄王廷瑄 喀報264
期，頭題為 「多元選修課 學習 大不同」。為讀者分 析台灣高中課改後的 課程不同、了解課程在地化的正反 效益。本週以「教育及台灣鄉土」 的文章表現最為出色，值得讀者細 細品味。 本期頭題王 本期頭題王╱╱韓舒容韓舒容 一個喜歡在生活中找 幸褔、找真理、找自 己的女孩。 本期疾速王 本期疾速王╱╱邱琨皓邱琨皓 不要隨便玩弄男生的 心只有一顆很脆弱 的要玩就玩他們的__ __
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劇中對謝雅真（小真）在執行仙姑工作時的描寫點到為止。（圖片來源／娛樂重擊）
身分交錯的衝突 悲喜交雜的情感
身分交錯的衝突 悲喜交雜的情感
要如何製造出新的刺激與事件來推展故事，「通靈少女」的設定就是標準的「雙重身分」手法。 藉由同一個角色身上擁有兩種角色塑造，在一定程度上相互牴觸、衝突，呈現出蠟燭兩頭燒的急 迫。劇中，當校園生活與仙姑職責其中一方進展順利，通常就表示另一方即將發生事件；有時甚 至會同時降臨，逼迫小真做出選擇。而在這樣子的選擇與取捨過程中，小真的內心有了轉折，對 外處裡事件與危機的同時讓她的人格獲得成長。但，這樣子的角色與成長，製作團隊選擇了一個 有別於大眾預期的方向來發展。 「通靈少女」是個不折不扣的英雄故事；而主角小真，是個身不由己的時勢英雄。 只要是觀賞過本劇的觀眾或多或少都能發覺，這並不是個喜劇，即使裡頭加入了許多笑料元素； 然而發生在主角身上的苦難，也沒有讓本劇成為悲劇。酸澀的底蘊搭配上若有所失的惆悵，稍稍 沖淡直面悲傷的衝擊力道，卻也讓最後一集的高潮略顯單薄。「仙姑只問生死，不會其他的。」 這句小真親口說出的話，定位了生與死在劇中的分量。不斷幫助他人面對生死的仙姑，自己是否 具有面對生死的力量？這本應能發展出十足具衝擊力道的腳本，但似乎是為了全年齡向的收視以 及頻道觀感而選擇了簡潔溫柔的敘述方式，連帶著劇中的對白、配角設計也隨之功能化、平版 化，與現實在一定程度上是無法連結的。 劇中的配角難免淪為平板的功能性角色。（圖片來源／通靈少女臉書專頁） 雖說如此，主要角色的表現，依舊是可圈可點的。飾演謝雅真的郭書瑤，自從本劇消息釋出以來 就一直被投以極高的關注，而她在劇中的表演以電視劇規格來檢視，可說給予了小真這個角色所 有該有的詮釋。導演陳和榆乾淨、不多贅述的導演手法或許不太適合堆疊出滿溢的戲劇張力，但 是相對的，信任演員能夠撐起段落情緒而豪不吝嗇地給予特寫鏡頭，讓「通靈少女」中的角色能 夠輕易在觀眾心中留下深刻印象。郭書瑤的演技便在各種角色主導情緒的鏡頭中自然流露，成功 地建立起小真面對各種壓力的真實情感，讓觀眾感同身受。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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天 專屬自己的花朵天 專屬自己的花朵 即時通變遷 台灣順應潮流即時通變遷 台灣順應潮流 飾演小真的郭書瑤在戲裡戲外都是焦點。（圖片來源／通靈少女臉書專頁）玄不改命 少女的現實命題
玄不改命 少女的現實命題
「通靈少女」成功塑造出的立體角色，不僅小真一人，但偏重描寫的比例十分明顯。由於小真貴 為主角，給予其更多更深入的刻畫無可厚非；礙於六集的時間限制，在各個事件的時間分配中也 只能盡量做到讓配角使人印象深刻。然而故事中僅次於小真的主要角色，轉學生何允樂，卻實在 是個淪為劇情工具的可惜角色。颯爽登場，攪亂一池春水，與小真交織譜寫出一段帶點青澀的成 長故事主軸──
本該如此，觀眾也如此期待著，製作組卻在這時選擇抽離角色本位的敘事，改以劇 情為重逼迫角色成長。在強行推動劇情的事件之下犧牲了原本著重深度的角色刻劃，雖然讓主角 成長的目的是達成了，但未免令人覺得惋惜。 具有通靈能力的英雄，最終無法讓所有事情都如自己所願，「當我們失去了越多，其實也獲得了 越多。」以一句話概括了小真在雙重生活的夾縫間所面對的，回歸後的日常繼續著平凡中的不平 凡。現實的酸楚使人成長，這部戲劇的寓意直到最後才豁然明朗，與其說是一語點醒夢中人，不 如將之比做人們都需要些夢想來構築支撐現實重量的地基。即使會經歷破滅與痛苦，但終將成為 面對明日的勇氣。聽起來是否有些濫俗？但「通靈少女」就是這麼一個用嶄新角度來詮釋濫俗道 理的故事，至於效果就有待觀者自行消化了。 由蔡凡熙飾演的何允樂，在劇中象徵希望與破滅的一體兩面。（圖片來源／通靈少女粉絲專頁） 「天命」所謂何物，莽撞地抗拒與妥協，最終結果仍然聽天由命。只能學習不為了任何人而去負 擔生死的重量，在現實的無奈之中仍需保有一絲信念與純真，仙姑如此，少女亦然。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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