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壹 壹 壹

壹、 、 、導論 、 導論 導論 導論

新聞工作所運用的知識，是一種行動理論、實踐智能，難從教科書上習 得，必須從實際的新聞行動中推演出來。報紙是新聞行動的成品，評比報 紙的表現，能夠抽繹出最切合實際、又具有行動力的新聞實戰知識。

比報 比報 比報

比報

可以比較各報對一類新聞的長期報導模式、比較各報同質版面的風格異同 和長期變遷、整份報紙總體規劃，比較各報細部設計（如版型、照片、資 訊圖表、配色）的風格和變遷，甚至跨媒體比較報紙、廣播、電視、網站 新聞處理方式的異同。新聞科系學生和報界新手可以從狹義的比報做起，

再逐步擴及廣義的比報。本文專談狹義比報。

貳 貳 貳

貳、 、 、比報的重點 、 比報的重點 比報的重點 比報的重點

比報，重點在比較各報對新聞稿件的強調或淡化、對新聞要素的選取或 排除、對相關新聞的連結或分離、對新聞標題的取材和用字、對新聞技藝 的實踐與創新。

我們藉由比報，可以瞭解各個媒體的立場和風格、觀摩各報編輯的技藝 和創意、發掘新聞事實的本質和變貌、探索報業發展的主流和趨勢、省思 新聞工作的理想和現實，從而反省所屬媒體的特點和盲點、評估自身能力 的優勢和弱勢，釐清自己應然且可行的學習發展方向。換言之，比報可以 幫助我們看到自己和所屬報社的立場、技藝在整體報業中的定位，從而釐 清應興應革的方向。

比報時，要發掘新聞表象背後的深層結構和影響因素…導致各報報導方 式不同的可能原因：一是新聞事實具有多重面貌新聞事實具有多重面貌新聞事實具有多重面貌新聞事實具有多重面貌；二是新聞價值判斷並無新聞價值判斷並無新聞價值判斷並無新聞價值判斷並無 標準答案

標準答案 標準答案

標準答案；三是新聞媒體各有立場媒體各有立場媒體各有立場媒體各有立場；四是社會勢力介入干擾社會勢力介入干擾社會勢力介入干擾；五是新聞工社會勢力介入干擾 新聞工新聞工新聞工 作者

作者 作者

作者（（（含組織（含組織含組織含組織）））能力高下）能力高下能力高下有別。我們不僅要描繪各報呈現的不同新聞風貌，能力高下 也要分析造成差異的原因是上述五因中的哪一個，或另有他因。

以下，分別從新聞取捨從新聞取捨從新聞取捨從新聞取捨、、、、新新新新聞輕重聞輕重聞輕重、聞輕重、、、新聞分類新聞分類新聞分類、新聞分類、、、新聞取向新聞取向新聞取向、新聞取向、、、新聞技藝等新聞技藝等新聞技藝等新聞技藝等 五個面向

五個面向 五個面向

五個面向，說明比報的方法和比報所能見到的新聞玄機。

參 參 參

參、 、 、比較新聞取捨 、 比較新聞取捨 比較新聞取捨 比較新聞取捨

比較新聞取捨，是要看報社報導或遮掩一個事件，選取或排除一個角度，

以及報導的尺度和分寸。

在眾多媒體中，若有特定報紙獨漏別人都有的新聞或角度，要不是它能 力太差，就是它有難言之隱。例如：一九九六年立委選舉，台北縣某候選 人樁腳涉嫌賄選被捕，各報爭相報導，只有這位候選人舅父經營的報紙獨 漏。一九九五年某位男立委進女廁所偷窺被逮，各報也是競相報導，唯獨 這位立委之弟擔任總編輯的報社不登。又如：一九九六年十月，台港澳保 釣人士登陸釣魚台，同時插上兩岸國旗，中國時報、中央日報和台灣新生 報刻意刪去五星旗畫面，只登我國國旗飄揚的照片，然後為照片下了一個

「青天白日、釣島護土」的愛國標題，完全掩蓋五星旗的存在。

在報導分寸方面，當兩家以上媒體掌握到爭議事件的資料，卻只有一家 媒體披露時，披露的媒體要不是特別勇敢，就是目無法紀和倫理。例如：

在戒嚴時代的肅殺氣氛中，自立晚報獨家報導軍憲警對群眾施暴，這是勇 敢；但在璩美鳳性愛光碟事件中，多家媒體取得光碟但不公開，唯有獨家 報導雜誌社大幅報導，這不是勇敢而是墮落。又如：在二○○二年國安局非 法基金曝光事件中，中國時報披露政府設置非法基金的「弊端」，發揮媒 體監督功能，壹週刊卻進一步描述這些基金的用途，讓政府辛苦布建的外 交和情報網絡曝光，踰越了新聞自由分際，害外交和情報人員陷入險境。

肆 肆 肆

肆、 、 、比較新聞輕重 、 比較新聞輕重 比較新聞輕重 比較新聞輕重

一則新聞被強調或淡化，端看它的版序（頭版還是內頁、全國版還是地 方版）、版位（版面的上方還是下方）、版數面積（登幾個版、佔多大的

篇幅）、標題大小、新聞組件（是否配圖片、配特稿）、編輯效果（是否 加框、套色、美工處理）而定。版序越前、版位月高、版數越多、標題越 大、組件越齊、效果越亮代表報社越重視這則新聞，反之，則代表報社忽 視或想要掩蓋這則新聞。

新聞輕重，有時反映報社的新聞判斷能力。例如：一九九六年九月，數 十位大學生在參加中台禪寺佛學營隊後集體出家，引發社會議論，中國時 報、自由時報都用全國版報導，聯合報在事件初期卻只放在地方版處理，

顯然未能判斷出事件的震撼力。相對的，一九九三年十二月，尹清楓屍體 在蘇澳外海浮出，自由時報獨家換版報導，但只當作一般浮屍新聞處理，

兩天後，聯合報用二版全版報導，指出其中涉及軍購弊案，這才引起全國 矚目，自由的獨家，顯然不及聯合的慧眼。

新聞輕重，有時反映報社的立場。例如：今年九月六日的台灣正名遊行，

台灣意識濃厚的自由時報用六個版面、台灣日報用五個版面大幅報導，中 國意識強烈的聯合報只用兩個版處理，國民黨的中央日報更只用不到一個 版的篇幅處理。又如：一九九六年底台灣省長宋楚瑜請辭，各報都以頭版 頭條的地位報導這個震撼政壇的大事，獨獨反宋旗幟鮮明的自由時報把它 放在內頁處理。

新聞輕重，有時更反映報社的利益。例如：二○○三年的 SARS 風暴中，

北市大理街華昌國宅疑似爆發社區感染而遭封樓，各報都以此作為頭版頭

條新聞，獨獨同樣位在大理街的中國時報，硬是將新聞壓到第五版處理。

中國時報為何要將這則大新聞做小？合理的推論是：它擔心讀者注意到中 時報社就在華昌國宅旁邊，擔心讀者因為恐懼 SARS 而不敢買在華昌國宅 旁邊印刷的中國時報。

伍 伍 伍

伍、 、 、比較新聞分類 、 比較新聞分類 比較新聞分類 比較新聞分類

新聞的意義，不僅取決於單一新聞的內容，也取決於單一新聞與其他新 聞的相互關係。語境理論認為，一個字的意義，由其前後文決定²，同樣的，

一則新聞的意義，也必須放在整份報紙、整個版面的脈絡中理解。更具體 的說，我們比報時，要注意一則新聞被放在什麼性質的版面、與什麼新聞 搭配、是否加框套色，才能掌握報社對這則新聞的分類和詮釋。

新聞分類本身就是一種意義建構。例如：把大陸新聞放在國際版處理，

隱含「一邊一國」的政治意涵；又如，十多年前，美國有位老菸槍罹患肺 癌，他控告菸商早年未在香菸上標示警語害他得病，獲得勝訴，許多報紙 把這則新聞放在國際版，當作趣聞處理，但自由時報注意到當時菸商要求 警語字體不要太大、用字不要太重，於是將兩則新聞擺在一起，兩相對照，

頓時讓人產生菸商要來台灣害人的疑慮。

新聞分類通常藉由版面安排、新聞搭配、美工效果來進行。放在不同版 面、相距遙遠的新聞，很難讓人聯想在一起；放在同一版面、相鄰位置、

又被加框處理的新聞，通常會被認為相關。例如：一九九五年，兩位記者

在報導省議員顏清標被警方開槍攔檢事件後，先後遭到歹徒以球棒、破酒 瓶攻擊，以致重傷送醫。聯合報用兩則新聞處理這個事件，主新聞說「日 前一樁槍擊案『被鎖定』」，但不寫是哪一樁槍擊案，配合稿則說「省議 員顏清標懷疑被人嫁禍」，兩則新聞緊密編排在一起，還合併成一個方塊，

加框強調。如此一來，報紙雖未直接寫明，但版面自然會引導讀者將顏清 標與槍擊案聯想起來。

陸 陸 陸

陸、 、 、比較新聞取向 、 比較新聞取向 比較新聞取向 比較新聞取向

台灣的媒體無不宣稱超然、中立、客觀，但讀者只要檢視標題切入角度、

新聞重點偏向、用字修辭，就不難看出媒體欲蓋彌彰的立場和價值取向。

在標題切入角度方面，二○○○年總統大選投票前四天，王永慶主動召開記 者會，盛讚《連戰的主張》一書，認為未來無論誰當選總統，都應該照書 中的主張去做，記者問他如此稱讚連戰等於鼓勵選民投票給連戰，王永慶 則表示「沒有這個意思」；第二天，當時偏愛連戰的自由時報標題說：「王 永慶力薦『連戰主張』」、偏愛宋楚瑜的聯合報標題則是：「鼓勵投連嗎？

王永慶：不是這個意思」。

在新聞要素的偏向方面，在台灣正名遊行新聞中，自由時報六個版刊登 的都是「看！團結的台灣」、「中華民國不存在說，基層共鳴十分強烈」、

「捍衛阮的厝，阿公阿嬤也拚命」、「認同這片土地，客家人站出來」之

類的新聞和照片；中央日報凸顯的則是「毀旗、辱國、脫序，警方蒐證」、

「國民黨：哪有執政黨參加遊行否定國家」之類的角度和言論。

在用字遣詞方面，中時、聯合稱對岸為中共、大陸，自由和台日則稱之 為中國，這個稱呼反映了報社的統獨立場。又如：一九九七年七月一日中 共接管香港，自由時報的標題稱之為「易主」，聯合報和中國時報則說是

「回歸」。

柒 柒 柒

柒、 、 、比較新聞技藝 、 比較新聞技藝 比較新聞技藝 比較新聞技藝

評比一家報紙新聞技藝的高下，可以從選材、標題、版面、圖片、美工 等面向切入。在選材方面，我們可以評比報紙是否選出好新聞、每版稿質 稿量是否適當、重要新聞的相關稿是否齊全、新聞刪修是否適當等；在標 題方面，可以評比主題是否標出好角度、用字是否精確生動、字體搭配是 否適當、標題型式是否適當等；在版面部分，評比是否突出重要新聞、強 調的重點是否適量、次要新聞的編排是否有條理、版型是否適合新聞特質、

有無閱讀死角或造成讀者混亂的編法等；在照片方面，評比是否挑出好照 片、相關照片的組合是否妥當、裁切是否適當、照片張數是否適量、整版 照片擺置是否適當等；在美工方面，注意配色是否清爽、去背襯底等特效 是否適當等。

不過，新聞技藝高下見仁見智，沒有統一的判別標準。我們從上述角度 進行評比時，不一定要強分高下，可以抱持開放的態度，逐一鑑賞各報編

輯記者的表現手法，分析其優點和缺點，並特別注意一些有創意的作法，

這樣的評比和鑑賞，能夠幫助我們觀摩和學習別人的技藝，也能激發我們 自己創新的靈感。例如：本文開頭提到的李登輝問學童「誰想當總統」的 新聞中，大成報搭配漫畫，畫進林洋港、郝柏村，讓一則童趣故事變成政 治幽默，就是非常有創意的新聞處理方式。

捌 捌

捌 捌、 、 、結論 、 結論 結論 結論

總之，比報是一種「從做中學」的方法，也是以改良實務為目標的行動 研究策略。在比報時，還有四點值得注意：

一、比報可以兼顧五個面向，也可以只做一個面向，甚至只做一個面向 裡的一個要點。怎麼做才適當？要看新聞性質和比報目的而定。若要評估 各報的總體戰力，當然要面面俱到；若要增進自己的彩色編輯能力，專比 各報的配色，才能具體、深入。此外，記者比報側重的面向，和編輯比報 的重點也可能有所不同。

二、比報是發掘行動理論的過程，記者編輯可以從實例中抽繹實戰理論，

再用實例來檢驗理論，如此循環實踐，必能讓理論與實務相互呼應、相輔 相成。

三、比報是一種彈性的學習方式，沒有標準答案。多數報紙（編輯）的 作法，反映的是當前新聞工作的主流，但盲目追隨主流反倒陷於僵化（或

被「社會化」），要在體察主流的同時保持創意，並從少數報紙（編輯）

的另類做法中捕捉創新的靈感。

四、比報既可作為個人學習的途徑、也可作為組織專業發展和在職訓練 的制度，蘋果日報以鋤報會評鑑員工表現、討論努力方向，就是一個鮮明 的例子。但是，比報若要影響組織，必須與訓練、管理必須合一，若無法 三合一，比報結果只是具文，台灣多數報紙設有專人或專門小組比報，卻 無法像蘋果鋤報會一樣左右報社戰略戰術，原因就在沒有三合一。

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二○○三年，對台灣和歐美報業來說，都是小報化（tabloidization）浪潮 風起雲湧的一年；五月香港蘋果日報跨海來台創刊，以激情的社會新聞、

圖像化的編排手法、全彩的印刷、大手筆的廣告行銷引起矚目，短短幾個 月，發行量衝上四十萬份，威脅自由時報、中國時報、聯合報等三大報的 霸主地位。自由時報全面彩色印刷迎戰、中國時報和聯合報也降價抗敵，

同時，各報社會新聞加量又加腥、照片圖表增多又增大，許多人擔心，台 灣報業會不會和香港一樣，走向全面「蘋果化」。

九月，在英國，素以具有「最廣泛視野」自豪、發行量卻連年下降的獨 立報突出奇招，同時出版大小兩個版本，大版本和台灣三大報一樣碩大，

服務傳統讀者，小版本和台灣國語日報一樣苗條，爭取年輕讀者，結果發 行量激增三十五％；兩個月後，具有二一八年歷史的泰晤士報跟進，增出 小開本報紙（陳冰，2003）。一場報紙開本革命，在歐美掀起風潮，美國 版面設計名家賈西亞（Mario Garcia）預測說：「在二十年內，所有報紙都 將瘦身成為小型報」（Outing，2003a）。

小報化的意涵 小報化的意涵小報化的意涵 小報化的意涵

台灣報紙內容的蘋果化和英國報紙開本的小型化，其實都是全球報業小 報化浪潮的一環。

小報（tabloid）一詞源自刻寫版（tablet），原意是指篇幅為大型報紙一半 的小開本報紙。當世界第一份小報——英國每日鏡報——在一九○三年創 刊時，它格式是小開本，內容則強調某些簡短故事、大照片和煽情標題；

從此，小報一詞，就兼具小開本和通俗報導雙重意涵（Gripsrud，2000）。

也因此，小報化，指的是報紙關注點從嚴肅到通俗、從大政到瑣事、從理 性到感性的演化過程（陳冰，2003），而其具體的作法則是採取煽情的筆 調、斗大的標題、大篇幅的照片、圖像化的編排、鮮豔的彩色印刷來吸引 讀者，大幅報導醜聞、體育、娛樂和消費資訊，而很少探討嚴肅的政治、

經濟、社會議題（Rooney，2000）。

小報的源流，可以追溯到一八三○年代，當時大眾化廉價報紙在美國興 起，為了刺激銷路，紛紛在「狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞」的觀念 導引下，搶報異常故事。到了一八九○年代，報業鉅子赫斯特的新聞報和 普立茲的世界報，更以聳動的標題、圖片和社論來炒作新聞，結果挑起了 美國與西班牙的戰爭，還誘發民眾暗殺了美國總統麥金萊（李瞻，1985）。

一九六九年，梅鐸在英國買下太陽報，每天在三版刊登裸女照片，大力炒 作「乳房、淫蕩和拳腳」（陳冰，2003），發行量迅速超越當時稱霸的鏡 報，激化了英國小報的惡性競爭，對煽色腥新聞的耽溺日深、對公共事務 的報導日少，到了一九九八年太陽報和鏡報每天報導的公共事務只佔報紙 總篇幅的九％（Rooney，2000）。

小報在台灣，也是源遠流長。在長期戒嚴的年代，政治新聞動輒得咎，

報紙紛紛轉向社會新聞發展。早年有家華報，專門報導風花雪月新聞；傲 視報壇數十年的中國時報、聯合報也是炒作瑠公圳分屍命案、影后林黛自 殺等激情新聞起家；新近崛起的自由時報，也曾以刊登大家樂、六合彩廣 告著稱。與歐美不同的是，台灣在報禁期間，報紙張數受限，為了在有限 版面內擠進更多新聞，各報紛紛縮小照片、標題和內文，在編排手法和圖 像化等方面，遠遠不及歐美小報，這個情況在一九八八年報禁開放後小有 改進，到二○○三年蘋果日報登台前後才有全面性的變革。

小報小報小報

小報化的層次化的層次化的層次化的層次

全球報業小報化浪潮的日趨洶湧，與電視的普及和網路的興起有關，新 世代讀者習於五彩聲光、速食資訊、互動對話，報紙要爭取他們的青睞，

勢必要吸取電視和網路的特質。而小報彩色、圖像和話題性高的特質，被 認為是迎合電視和網路世代的有效策略。於是，在世界各國，不僅小報如 雨後春筍般創立，連傳統嚴肅大報，也紛紛小報化，在英國，傳統大報不 斷學習小報的版面風格和新聞選擇標準，減少國際新聞、增加趣味故事，

在美國，八九％報紙重新設計，強調更時髦的包裝、多彩多姿的圖片（閻 紀宇，2001），連嚴肅的華盛頓郵報都決定每天在頭版至少刊登一篇趣味 性新聞特寫（陳冰，2003）。

從這個角度看，小報化並不等於煽色腥，而是包括種種新聞通俗化、版 面生動化的努力。全球報紙在內容和形式上的小報化，未必是模仿小報，

而是在學習電視、網路特質的過程中，不約而同地採取某些近似小報的作 法（Schönbach，2000）；這些作法，只要善用，不但不會帶來墮落，反倒 可以增添大報的創意和活力。

英國學者史巴克（Sparks，2000）將報刊從激情到嚴肅分為五類，一是超 市小報，如美國閣樓雜誌渲染情色資訊；二是新聞小報，如英國太陽報和 鏡報強調醜聞、體育、娛樂；三是雅俗報紙，如今日美國報（USA Today）

強調視覺設計，內容有相當大比重的醜聞、體育、娛樂，但也報導嚴肅報 紙會報導的題材；四是半嚴肅報紙，如泰晤士報和衛報注重硬性新聞，逐 漸增加軟性新聞，同時日益強化圖像表現；五是嚴肅報紙，如華爾街日報 重視政經新聞、結構性變遷，即使發生九一一事件也不登世貿大樓被飛機 撞毀的震撼照片。這五種報紙中，雅俗報紙和半嚴肅報紙就是善用近似小 報作法來提升活力的實例。

因此，當蘋果日報以新聞小報和超市小報的激情姿態登陸台灣，台灣報 紙固然不必拿香跟著拜，但也不必固步自封，而應該像雅俗報紙和半嚴肅 報紙一樣，有所為有所不為地善用小報式創意，開展大報的新局。

史科貝許（Schönbach，2000）將全球報紙吸引讀者的策略歸納為三種：

一是強化報紙內容、二是改良版面設計、三是加強行銷推廣。本文借用他

的架構，從內容、設計、行銷三個面向，歸納整理歐美雅俗報紙和半嚴肅 報紙在小報化浪潮中採取的傳播策略，並以此作為參考指標，用以檢視台 灣報業小報化的作為，評估其得失、探索其出路。限於篇幅，本文集中分 析自由自由自由、自由、、、中時中時中時中時、、、聯合、聯合聯合聯合、、、、蘋果蘋果蘋果四家報紙，對其他報紙存而不論。 蘋果

一一一

一、、、、內容的強化內容的強化內容的強化內容的強化

吸引新世代讀者的最重要作法，莫過於提供更多切合讀者興趣和需要的 內容。美國知名的普優公民新聞研究中心（Pew Center for Civic Journalism）

對全美五一二家報紙總編輯進行的調查發現，目前美國最熱門的新聞類型 是教育、醫療、企業與個人理財、能源開發以及環境問題，最不受重視的 則是犯罪與訴訟，美國報業重新出發的重點是以公眾事務為重心，強調新 聞的正確完整，以求在廿四小時新聞市場中佔一席之地（閻紀宇，2001）。

史科貝許研究德國三五○家地方性、非小報的報紙，也發現吸引讀者的主 要作法，是增加有關工作、食物、健康、旅行、環境與地方歷史的報導，

增加娛樂新聞的評論和背景資訊（如訪談、圖表），並給讀者更多的建議 和服務（Schönbach，2000）。

二○○三年，台灣三大報面對蘋果日報的衝擊，不斷改版應戰，綜合來 看，改版的重點有四：一是擴增影視娛樂版面、二是加強財經版面（如增 闢兩岸經貿版和個人理財版）、三是強化地方新聞（如創辦台灣蒐奇版），

四是增加社會新聞的比重，也就是一面以蘋果日報主打的影劇、財經、社 會新聞和它正面交鋒，另一方面以蘋果日報所欠缺的地方新聞和它進行區 隔；相對的，蘋果日報也不斷因應台灣本土口味而調整內容，例如關閉色 情專版、撤除樂透專頁、淡化屍體照片、增加政治新聞和地方新聞，它的

地方新聞也從初期的強調兇殺事件，轉向強調具有地方文化特色的資訊。

四家報紙在競爭的同時，也有相互模仿、移植的跡象。

四家報紙的內容變革儘管熱鬧，但和歐美經驗相較，卻有兩點令人遺憾：

第一，過度偏重娛樂、社會新聞等小報化題材，而且編寫方法日趨煽情。

連一向莊重的三大報頭版頭條都出現「手腳遭砍斷、台商喪命」、「中華 克南韓、組頭賠八億」，「今年四月 IDF 摔機、飛官耍帥肇禍」之類的題 材和標法。第二，未將新聞的正確完整列為革新重點，在 SARS 肆虐期間，

就出現「水染病毒、萬華爆社區感染」、「台灣首例、高雄長庚醫師殉職」

等等錯誤的頭版頭條，但卻未見報社進行制度性的革新，與紐約時報在發 現記者編造新聞後撤換總編輯、增設新聞監察人的作法相比，有天壤之別。

凡此種種，都與普優中心揭示的「以公眾事務為重心，強調新聞的正確完 整」原則漸行漸遠，也愈來愈難以獲得讀者的信賴和支持，讓人不禁為台 灣報業的發展前景憂心。

二 二二

二、、、、版面的革新版面的革新版面的革新版面的革新

史科貝許（Schönbach ，2000）對德國報業的研究顯示，改良版面設計比 煽色腥內容更能吸引讀者。銷售成功的報紙，在編排上並非走小報激情路 線，而是現代服務取向，亦即樸素、有清楚的架構、有許多索引、容易找 到所要的版面、每頁有明確的編排，採用較寬鬆而不擁擠的版面設計，適

度使用圖表、色彩等視覺要素（但不能太多）。這對近幾年才開始重視版 面設計的台灣報紙而言，極具啟示意義。

如前所述，台灣報紙在報禁期間，每天只能出版三大張，為了擠進更多 新聞而縮小文字和照片，版面設計乏善可陳；一九八八年報禁開放後稍有 改善，二○○三年蘋果日報創刊前後才出現全面性的革新。版面設計革新 主要表現在三個方面：一是彩色版面的增加，以自由時報的全彩印刷最具 代表性；二是強化導覽，以中國時報和聯合報將報紙分為 A、B、C、D、E、

F 落最為突出；三是強化圖像編輯，包括放大照片、增加資訊圖表，各報 都積極進行。在台灣新聞編輯史上，二○○三年可以說是變化最大、進步 最多的一年。

不過，這一波版面革新仍有若干不足之處。首先，三大報競相放大照片，

但部份照片的視覺效果和新聞意涵都未臻理想，有濫竽充數之嫌；其次，

照片圖表雖然增多，但大多只是版面的裝飾品，未能做到「用圖像說故事」、

「圖文相互輝映」的境界。在這兩方面，蘋果日報的表現略勝三大報一籌。

不過，蘋果日報圖像編輯能力雖強，卻有過度美工之嫌，照片大、圖表多，

加上從頭條標題、短訊標題、照片標題到內文插題通通彩色印刷，視覺要 素過多，反倒使版面顯得雜亂，與史科貝許研究所強調的「適度」背道而 馳。質言之，四家報紙在版面設計表現上過猶不及，都有再研究發展的必 要。

其實，台灣三大報近幾年在生活藝文版面的革新表現可圈可點，自由時 報更連續五年獲得國際專業報紙版面設計協會（Society of News Design，

SND）大獎肯定、自由時報系的英文台北時報（Taipei Times）還連續兩年 贏得「全球年度最佳報紙設計」殊榮；這證明國內的版面設計，已經具備 國際一流水準，現在應該努力的是，把世界級版面設計水準，從英文報、

生活藝文版面延伸到具有高度時效性的新聞版面。

在此同時，台灣報業還應該密切注意全球版面設計發展趨勢、隨時檢討 自己的成規和作法。例如，英國大報縮小開本的作法，讓我們驚覺報紙的 開本不是不能改變的；又如，日本的每日新聞、美國的華盛頓郵報近年來 積極發展斷版式的版面設計，亦即將版面切割為上下兩部份，讓讀者閱報 時，只需對折一次就可讀完全部新聞，不必像讀傳統報紙一樣幾乎每讀一 則新聞就要折一次報紙，這對視斷版為禁忌的台灣報業又是一大刺激。過 去，台灣編輯習於沿襲成規，現在是我們從全球視野、從讀者角度檢討成 規、創新突破的時候了。

三 三三

三、、、、互動的傳播互動的傳播互動的傳播互動的傳播

行銷，除了贈閱、減價、抽獎活動外，開闢更多元的發行管道、增加與 讀者的互動也是歐美報紙努力的重點。

在發行方面，美國知名的報業和網路專欄作家奧汀（Outing，2003a）指 出，報業應該進行多種方式的傳播，讓讀者更容易取得新聞。他觀察美國

報紙的新嘗試，勾勒出「明日報紙」的理想藍圖：「明日報紙」除了給讀 者每天出版一次的大開本報紙之外，還應該發行和泰晤士報一樣的小開本 報紙、製作適合平板電腦閱讀的版本、開發可由家用印表機列印的版本、

發展二十四小時更新的網站、發行每天傳送的電郵版本報紙和隨時傳送的 電郵新聞提示、提供新聞提要給手機族和 PDA 族、與廣播媒體合作播放報 紙新聞影音版、支援 RSS（Really Simple Syndication，一種可以讓網站用來 與其他網站共享資訊、聚合內容的程式語言）等等。

在互動方面，奧汀高度推崇網誌（Blog，另譯部落格、博客）對報業的助 益。網誌，是一種易學易用的個人化網路出版系統，三分鐘就可以輕鬆地 架設完成，有點類似國內風行的個人新聞台，但功能遠比個人新聞台強大。

奧汀歸納美國網站的創新作法，認為報紙一方面可以讓每個記者擁有自己 的網誌，用來發表內幕消息、漏網新聞、透露工作動態，增加與讀者的直 接互動；二方面可以開闢民眾網誌專區，讓社區民眾把他們所知、所關心 的事情報導出來，增加讀者參與感、也豐富報紙內容（Outing，2003b、2003c、

2003d）。

奧汀的建議跨越印刷媒體、廣電媒體、網路媒體和通訊科技的界線，引 導我們以更宏觀、更前瞻的視野探索報業的未來。台灣報業早在一九九五 年就開始建構新聞網站，近幾年也陸續發行電郵報紙、提供手機和 PDA 新 聞，但在小開本、平板電腦版本、印表機版本、廣播版本等方面還未見行

動，對於網誌也尚未積極開發。台灣報業當然不必全盤接受奧汀的建議，

但有必要從傳播科技和社會需求的角度檢視他的建議，從中發展出最適合 台灣讀者需求、最能提升台灣報業活力的新傳播策略。

結語 結語 結語 結語

報紙作為大眾媒體，必須用讀者所能接受的方式報導新聞。當社會節奏 加快、電視和網路發達，讀者的生活形態和資訊接收行為都有所改變，這 時，報紙的選材、編輯和發行自然也必須隨之調整。只是，調整的中心思 想應該在於「如何服務新世代讀者」，而不是「如何小報化」。如何適度 學習小報新聞活潑化、版面生動化的創意作法，避免過度煽情、八卦、瑣 碎，是所有報紙——尤其是以大報自許的媒體——應該要拿捏的分寸。

英國泰晤士報總編輯湯姆遜（Robert Thomson）在發行小開本報紙的同時，

特別強調「你將注意到這與一般小報非常不同，它恪守嚴肅大報的價值觀，

只不過版面規格有所變化」（陳冰，2003）。美國紐約時報前總編輯托賓

（Topping，2003）闡釋該報改版經驗時也指出：「由於經濟的巨大發展，……

許多的讀者也變得愈加消費者化，並更加傾向於娛樂性和其他的樂事。……

紐約時報對這些發展趨勢所做出的反應……發行了週末版。這份週五出版 的報紙刊登的都是一些娛樂和文化性的報導，突出了對事件的詳細指南和 對最有價值新聞的回顧和個性化服務，而在讀者和廣告業務上很快便取得 了成功。這些成功也促使我們開始思索其他生活形態的報紙版面。但作為

編輯，我們猶豫了，我們擔心朝向滿足流行需求的領域的發展或許削弱了 報紙固有的嚴肅特色及其對硬新聞全面的報導。我們從兩方面解決了這個 問題，首先，我們請求並得到了出版商（即報老闆）的承諾，保證用來刊 登硬新聞的版面，包括地方新聞、國內新聞、國際新聞、金融新聞和科學 新聞，諸如此類的報導，將不會被減少和讓位於對生活方式的報導。其次，

我們要求自己運用傳統上寫硬新聞專欄的質量標準同樣來要求我們對生活 方式的報導。沒有哪些空洞而冗長的故事能輕易地吸引住我們的讀者。」

台灣的報業——尤其是以大報自許的報紙——面對小報化的浪潮、蘋果 日報的衝擊，也應該和紐約時報、泰晤士報一樣有所為、有所不為。

主題論文二 主題論文二 主題論文二

主題論文二： ： ：從 ： 從 從 從《 《 《 《壹週刊 壹週刊 壹週刊》 壹週刊 》 》 》看小報文化 看小報文化 看小報文化 看小報文化

香港《壹週刊》登陸台灣，連續揭發藝人和政治人物緋聞，引爆社會話 題。許多報紙、電視一邊罵它侵犯隱私，一邊跟進搶報；許多民眾一邊罵 它八卦、一邊看得眉飛色舞。一時之間，整個社會被捲入八卦風暴中，不 管喜歡或厭惡，話題都離不開《壹週刊》。

如何看待《壹週刊》現象？

本文想將視野拉高，把《壹週刊》放在全球「小報化」（Tabloidization）

浪潮，以及台灣新聞事業演變的脈絡中，加以理解、分析和評論。

源遠流長的血緣 源遠流長的血緣源遠流長的血緣 源遠流長的血緣

首先，讓我們為《壹週刊》驗明正身。

《壹週刊》在血緣上，是品種純正的週刊型「小報」（Tabloid）。小報 的特色有四：在內容上，大幅報導醜聞、體育、娛樂和消費資訊，很少探 討嚴肅的政治、經濟、社會議題。在編輯上，以煽情的筆調、斗大的標題、

大篇幅的照片、圖像化的編排、鮮豔的彩色印刷，來吸引讀者。在採訪上，

成立狗仔隊廿四小時跟蹤名人，付費採訪熱門新聞事件主角。在經營上，

以賺錢為最高目標（甚至唯一目標），把社會責任當作掩人耳目的幌子。

小報的歷史，可以追溯到一八三０年代，當時大眾化廉價報紙在美國興 起，為了刺激銷路，紛紛在「狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞」的觀念 導引下，搶報異常故事。到了一八九０年代，報業鉅子赫斯特的《新聞報》

和普立茲的《世界報》，更以聳動的標題、圖片和社論來炒作新聞，結果 挑起了美國與西班牙的戰爭，還鼓動民眾暗殺了美國總統麥金萊，終於引 發人民反感，《世界報》懸崖勒馬、《新聞報》則遭唾棄[4]。幾年前，希 臘和土耳其也因媒體挑動兩國領土糾紛，差點開戰。今天，小報在歐美乃 至世界各國仍然風行，《壹週刊》的狗仔隊作風，就是從英國引進的。

小報在台灣，也是源遠流長。在長期戒嚴的年代，政治新聞動輒得咎，

報紙紛紛轉向社會新聞發展。早年有家《華報》，專門報導風花雪月新聞；

即使執報業牛耳的《中國時報》、《聯合報》也是炒作煽色腥新聞起家。

翻開早年的《中國時報》和《聯合報》，最重要的第三版上充斥著殺人、

分屍、強盜、強暴新聞，而且標題聳動花俏、筆調煽情刺激，典型的小報 作風，直到一九八三年才開始淨化。新近竄起的《自由時報》，早期也以 刊登大家樂廣告著稱。台灣書報攤上更是八卦雜誌充斥。換言之，台灣的 大報往往由小報演變而成，《壹週刊》沒有引入小報文化，只是喚醒小報 惡靈。

基於這樣的瞭解，我們不能把《壹週刊》當作天外飛來的異形，以為把 它趕走就天下太平了；我們應該把它當作心魔的化身，發揮周處除三害的 精神，在對抗它的同時，也反省自己、淨化自己。

以下，分別從內容取向、採訪手法、編輯風格等三個面向，檢討《壹週 刊》、也反思台灣新聞界。

賺錢第一的內容 賺錢第一的內容賺錢第一的內容 賺錢第一的內容

小報的第一個特色，是以激情手法報導緋聞和醜聞。《壹週刊》炒作政 商名流和影視紅星的緋聞、揭發民代集體買春和黑槍交易等黑幕…許多醜 聞涉及嚴肅複雜的制度問題，但小報總是將它們簡化成「誰殺了某某某」、

「誰該不該下台」等等激情話題，藉此來刺激銷數、為媒體牟利。

炒作緋聞醜聞的，不只是《壹週刊》。翻開台灣的報紙雜誌，緋聞醜聞 幾乎無日無之。白曉燕被綁架撕票事件、莉莉與小鄭老少配話題，媒體煽 情八卦的程度，比之《壹週刊》毫不遜色。連嚴肅的政治版也越來越激情 和八卦，只見政客口沫橫飛，卻很少聽到對國計民生的實質對話。

換言之，關鍵不是《壹週刊》，而是以激情牟利的小報歪風。賺錢牟利 不是壞事，但媒體不僅是企業、更是社會公器。媒體不能一味八卦、一味 激情，否則將使人民變得越來越「蛋白質」（笨蛋、白癡、神經質），無 法辨別環境中的危險和機會、無法做出正確決策，最終導致國家社會的動 盪和媒體自身的破敗。美國與西班牙的戰爭、希臘與土耳其的衝突、赫斯 特《新聞報》的衰亡，都是殷鑑。我們必須提醒所有小報化的媒體，正視 這樣的危機和教訓。

狗仔精神的採訪 狗仔精神的採訪狗仔精神的採訪 狗仔精神的採訪

小報的第二個特色，是以狗仔隊的手法採訪新聞。狗仔隊的工作，是模 仿刑警跟監作法，廿四小時跟蹤名人、偷拍其醜私畫面。一九七一年，義

大利狗仔混入甘迺迪遺孀賈桂琳的私人小島，拍到她裸體日光浴鏡頭，喧 騰一時；一九九七年，英國前王妃戴安娜在躲避狗仔隊追蹤時車禍身亡，

震撼全球。白曉燕事件中，台灣記者一路跟蹤白冰冰到交贖款的現場，作 風也與狗仔隊無異。《壹週刊》屢掀風暴，靠的是狗仔隊偷拍獨家畫面。

狗仔隊侵犯隱私固然可惡，可是狗仔精神也並非一無可取。十幾年前，

美國民主黨總統參選人哈特支持度遙遙領先群雄，白宮寶座似乎已是囊中 之物，他面對婚外情質疑時，信誓旦旦強調自己清白，還放話歡迎記者跟 監，沒想到記者真的以狗仔隊精神，通宵跟蹤他，拍到了美女端坐在他腿 上的豔照，一舉拆穿他的假面具，哈特為此身敗名裂、退出政壇。

換言之，鍥而不捨的狗仔精神不是壞事，問題出在用錯了地方。若能把 這種精神用來拆穿有權有勢者的謊言，而不是窺探名人的八卦，就能對社 會做出正面貢獻。資深記者何榮幸說得好：「我們..從來無法以狗仔隊打破 砂鍋問到底的精神，來面對有權有勢的採訪對象。…對於我們這些政治、

經濟要聞記者來說，如果我們能夠更像狗仔隊，台灣媒體的政治版面才不 會永遠充斥著吹牛不打草稿的政客謊言，經濟版面才不會永遠被投機炒作 的商人盤踞」。

圖像思考的編輯 圖像思考的編輯圖像思考的編輯 圖像思考的編輯

小報的第三個特徵，是大量運用彩色照片和圖表的編輯手法。小報最吸 引人也最受詬病的，莫過於大幅刊登狗仔隊偷拍的名人緋聞照片，《壹週

刊》即是箇中高手。然而，在譴責小報盜拍照片的同時，我們也必須正視 小報在圖像編輯方面的成績和貢獻。新聞學者史科貝許（Schonbach）研究 德國地方報紙後發現，好的版面設計比聳動的內容更能吸引讀者。這對長 期欠缺圖像思維的台灣報業界，尤其具有啟發性。

台灣的報紙曾有三四十年受到報禁束縛，每天只能出版三大張。為了擠 進更多文字訊息，各報紛紛縮小字體、縮小照片，以致版面一片字海、圖 片小如豆干，令人讀來生厭。一九八八年報禁解除，報紙張數不再受限，

但許多編輯仍然跳不出文字掛帥的迷思，仍然把照片當作填版面的配角，

不懂得運用圖像來表達文字說不清楚的故事，不懂得讓圖像與文稿相互輝 映，這使得報紙的可讀性無法提升，難以吸引電視世代的年輕讀者。

《壹週刊》的出現，讓我們見識到圖像的美感和敘事能力。除了偷拍照 片不足為訓外，《壹週刊》照片的編排、圖表的繪製、版面的設計、圖說 的撰寫、圖文的整合、色彩的搭配，都值得台灣印刷媒體學習。

總之，我們在批判《壹週刊》的同時，也應反躬自省台灣的媒體表現。

我們不能縱容《壹週刊》和其他媒體以煽色腥的手法炒作新聞，以免重蹈 美西戰爭和希土衝突覆轍；我們不滿狗仔隊侵犯隱私，但也期待記者少抄 公關稿，多用狗仔隊鍥而不捨的精神發掘新聞、探索真相；我們譴責《壹 週刊》濫用偷拍照片，但也鼓勵印刷媒體學習《壹週刊》圖像化、彩色化

的細緻技巧，幫助讀者更輕鬆而有效率的吸收資訊。若能做到這樣，我們 就能從《壹週刊》的錯誤示範中，找到台灣媒體應興應革的正確方向。

台灣的新聞界，與其跟在《壹週刊》的後面炒作緋聞醜聞，不如善用狗 仔精神和圖像思考，辦一份叫好又叫座的新報紙、新雜誌。

新聞產製 新聞產製 新聞產製

新聞產製： ： ： ：快速而多變的運作 快速而多變的運作 快速而多變的運作 快速而多變的運作

壹 壹 壹

壹、 、 、 、總論 總論 總論 總論

一一一

一、、、、新聞生產的特質新聞生產的特質新聞生產的特質新聞生產的特質

1.分秒必爭；2.瞬息萬變；3.過關斬將；4.分進合擊。

二 二二

二、、、、從案例看新聞生產從案例看新聞生產從案例看新聞生產從案例看新聞生產（（（（徐佳士徐佳士徐佳士徐佳士，，，，1987198719871987：：：：38383838----393939）39）））

1. 假定一則新聞發生在俄國基輔，最後傳到台灣的基隆。

2. 第一個守門人就是親自看見這新聞發生的那個人，他是看不見事情的 全部的，他只能看見一部份，所以只能報導事件的一部份。

3. 第二個守門人是向這位「消息來源」採訪的記者，他必須決定把那些 部份寫進他的新聞中，什麼地方該輕描淡寫，什麼地方該特別強調。

4. 記者把稿子交給報社編輯（在這之前可能還要經過採訪主任），編輯 要「編」這稿子，可能刪掉一些，可能改變一些，也可能加入一些。

5. 假使幸運的話，這條新聞得以刊載在基輔一家報紙上（不過拼版時遇 到了一個技術上的「守門人」；因為拼不下去而可能切去最後一段）。

6. 這則新聞引起美聯社駐在基輔的記者的注意，他決定把它寫成電訊，

又得刪一點，或是加一點解釋，而且譯成英文，拍到美聯社駐莫斯科 的分社。

7. 美聯社分社的編稿人如果決定採用，可能要把它縮短一點，或者顧慮 到俄國的對外新聞檢查標準，而必須改寫。

8. 老天保祐，通過了俄國的檢查員，這則電訊到達了美聯社紐約的總 社。

9. 但是只有當美聯社總社編輯感到興趣時，才會把它編入對國內或對國 外發佈的電訊中，免不了有所刪改。

10. 過這關後，這條電訊在臺北中央社電務部一大排電動電報打字機中的 一部中出現，也許由於第一句寫得很引人入勝，國外部主任用紅筆劃 了一個圈兒，請一位編譯譯成中文，但是批了個「可節譯」。

11. 編譯人員不只是省略了「他認為」不重要的部份，而且由於電訊故障，

電報原稿有些錯字，弄得整段意義不明，他不敢亂猜，就乾脆不譯這 一段。

12. 稿子送到編輯桌上，又要通過一、兩個守門人，然後被譯成電碼，從 摩斯廣播中傳到基隆一家報館。

13. 最後決定這件發生在基輔的新聞是否應該讓基隆的讀者知道的，是這 家報社的國際新聞編輯，如果他認為基輔和基隆風馬牛不相及的話，

這條消息的最後歸宿當然是廢紙簍（編輯先生的廢紙簍是很大而且經 常是很滿的）。假使他覺得這消息「還不錯」，但版面實在有限（報 紙的版面無時無刻不是有限的），他會刪掉後面兩三段，寫個標題送 到排字房，如果他堅持這條消息不能「丟」，拼版的時侯可能會被拼 進去。第二天早晨報紙送到讀者手中時，這條新聞才終於到達最後的 目的地。

參 參 參

參、 、 、 、不同媒體的新聞生產 不同媒體的新聞生產 不同媒體的新聞生產 不同媒體的新聞生產

電視 報紙 網路媒體

組織結構 內勤人員多 外勤人員少

內勤人員少 外勤人員多

內勤人員極少 外勤人員可多可少 新聞容量 新聞時間極有限

傳遞經驗

篇幅較多 儲存資訊

篇幅無限

速度 隨時更新 一天更新一兩次 隨時更新 法政限制 社會責任 自由放任 自由放任

（參考李金銓，1984：100，表 5-3 電視新聞與報紙新聞功能之比較）

肆 肆 肆

肆、 、 、 、台灣報社的生產流程 台灣報社的生產流程 台灣報社的生產流程 台灣報社的生產流程： ： ： ：

2. 新聞聯繫員上班：十點，專門負責新聞聯繫工作的人員開始上班，他 負責將採訪主管的指示轉達給記者，將記者的回覆轉知主管，並作成 紀錄以供稽核。

1. 採訪主管上班：下午三點以後，採訪單位主管陸續抵達報社，與在採 訪線上的記者聯繫，以掌握今日新聞的概和要點。

2. 記者回報新聞：三點半左右，各線記者陸續回報當日所採訪到的重要 新聞，由各組組長或內勤主管彙整成表，作為採訪會議討論的主要參 考資料。必須說明的是，新聞回報不一定要三點半左右才進行，記者 若得知重大消息，研判可以當各版頭題或可以上頭版，則一天廿四小 時隨時都必須回報給召集人或組長，再依重要性逐層上報採訪主任甚 至總編輯。

3. 採訪會議：下午四點十分，採訪單位主管包括採訪主任、地方中心主 任、和編輯中心主任、總主筆（兼總分稿）、編編輯，以及分核稿人 員召開採訪會議（社長不定期出席），這個會議通常先由採訪單位主 管報告當日重大新聞和自行企劃的專題，然後由與會人員討論，經總

編輯或社長裁決，決定當天要強調的重點，需要跨部門合作處理的新 聞也在這個會議上協調、分工；總主筆在會議上瞭解當日新聞大勢，

以思考社論題目；編輯主任則藉此瞭解當日新聞重點以及那一版預計 放那些新聞，同時也以編輯立場，對新聞安排方式表示意見。採訪會 議約進行廿分鐘，會後，各採訪單位主管根據決議調整各線記者的採 訪重點，並指派新任務。

4. 地方編輯上班：下午五點，地方新聞中心內勤組內勤記者上班，地方 記者稿件經由傳真機湧入報社。五點廿分，南部地區新聞版面的編輯 到班，六點，中部地區新聞版面編輯到班。

5. 記者回到報社：晚上七點左右，總社記者陸續回到報社，他們先將當 天採訪到的新聞大意和預定撰寫的字數填在稿單上，然後開始寫稿；

部分集體採訪的新聞，則由參與的記者討論並分配每人撰寫的範圍和 角度。

6. 全國編輯上班：晚上七點廿分，一、二、三、四、五、六和十二版的 編輯到班（其他全國版編輯則在七點上班），先處理零星發來的稿件；

在八點會收到裝訂成冊的各組記者稿單藉以瞭解當日新聞概況。

7. 編前會議：八點廿分，一、二、三、四版編輯和採訪主任、地方主任、

編輯主任、總編輯、總分稿以及分核稿人員出席編前會議討論並決定 當日一、二、三、四、五、十二等六個版面的頭題和重點；然後根據

編前會議決議處理新聞，並隨時根據社長、總編輯的指示調整新聞布 局；之後，指揮美編拼版，並在指定的時間內完成組版且送交照相製 版，這時大約是晚上十一點半左右，編輯交版後即可下班。

8. 換版：編輯下班後，報社的新聞處理工作並未就此結束。報社以「危 機處理小組」繼續處理新聞到凌晨兩點半，必要時甚至延長到三點 半。危機小組由編輯主任領導，成員包括一名編輯、一名美編、三名 打字員和若干名校對，他們根據社長、總編輯或總分稿的指示進行新 聞增補和版面調整工作。

9. 印刷發行：編輯完成的版經照相製版後送到印刷廠上機印刷，印刷分 批進行，南部版先印，印完後送上報車火速運往南部，以後依序印中 部版、北部版、基宜花版和北縣市版，北縣市印完約是四點半，然後 是發行單位將報紙運往各分銷站、零售點以至讀者手中。

1.

新聞評鑑 新聞評鑑 新聞評鑑 新聞評鑑

本報處理優於友報之新聞、本報遺漏之重大新聞、本報宜加強之新 聞、友報新聞報導（或策劃）值供本報參考者、建議策劃或（繼續）

報導之新聞。評鑑工作分兩種，一種由各採訪主管負責，另一種由副 總編輯和撰述委員負責，評鑑結果每日送交總編輯、社長核閱；若評

鑑發現某記者或編輯有工作疏失，則要求他寫報告說明，再決定是否 加以處分。評鑑對象以中國時報、聯合報為主，政治組另比自立早報，

財經組另比工商時報和經濟日報，體育組另比民生報和大成報。

2. 每周會議：每週一召開編輯、言論、經理、印務四部聯席會議，檢討 每週作業流程和新聞內容，由社長主持，編輯部、一、二、三、四版 編輯和組長級以上主管、言論部總主筆、經理和印務部組級以上主管 參加。每週作業流程（尤其是異常狀況）都會編列成表，作為聯席會 議討論的基礎。這些表包括：印務部門暨高屏台中市版次發送作業時 間表、開機印報時間及各版交版延誤暨曬版完成時間統計表、各版稿 件發打之時間分布及先發打和重輸篇數統計表，所有重大異常狀況均 須由相關主管提出說明。新聞內容部分，則由編採單位主管提出每週 評鑑報告（主題與每日評鑑報告相同），經與會人員討論後，再由社 長作綜合檢討並指示未來應改進、加強的方向和作法。

3. 每月會議：另外，前述主管每月召開一次社務會議，討論報社發展計 劃、薪資結構、人事考核等問題。

4. 不定期會議：除了定期會議外，還有不定期召開的編採聯席會議、編 輯印務協調會議和其他基於臨時任務需要而召集的會議。此外，更有 隨時可以進行、沒有固定成員、時間長短不一，非正式的溝通。

新聞組織 新聞組織 新聞組織

新聞組織： ： ： ：控制與保護的中樞 控制與保護的中樞 控制與保護的中樞 控制與保護的中樞

壹 壹 壹

壹、 、 、 、大量而快速產製資訊的組織 大量而快速產製資訊的組織 大量而快速產製資訊的組織 大量而快速產製資訊的組織

1. 廿四小時運作

2. 以快速、大量、定額生產新聞為目標的機構 3. 組織科層化，上統合下分工

4. 運作彈性、調度靈活，似足球隊形（相對於棒球隊形、籃球隊形）

5. 特重時效，先求有再求好；除了正確性外，截稿時間重於一切

6. 責任制，上班時間長短不定，到媒體上班的時間、長度不等於貢獻度 7. 會隨社會與媒體情境的改變而調整組織，並非一成不變（如網路時代）

貳貳貳

貳、、、、新聞採訪網守千株待萬兔新聞採訪網守千株待萬兔新聞採訪網守千株待萬兔新聞採訪網守千株待萬兔

1. 把多變的採訪工作例行化、以最少的人力和時間得到最多的資訊 2. 通常部署在能每天或經常大量供應具時效性資訊的定點

3. 這些定點集中在大國、大城市、合法的大機構

4. 這些機構通常是某類資訊的流通中心（如罪案通常會上報警察局），

或本身就是新聞的製造中心（如立院、政院）

5. 從定點得到的新聞通常是重大的、類型化的、官方形塑或認可的題材，

6. 採訪網實際涵蓋的社會機構、報導的題材只佔應涵蓋、應報導的一小 部分，且其分布具有偏倚性

7. 採訪網的優點在能使記者易於掌握新聞、不易漏，缺點則是：依賴消 息來源過深以致被操縱、淪為大機構公關人員的傳聲筒（沒心力去挖內 幕）、新聞雷同性高且高度類型化、記者聯誼會分贓、只知記者互鬥不知 有讀者（相互否認、寫些同業而非讀者注重的新聞）

參 參 參

參、 、 、 、編採合一與編採分離 編採合一與編採分離 編採合一與編採分離 編採合一與編採分離

1. 編採分離制：編輯與記者平等、平行運作，不相統屬；利於大兵團作 戰，缺點是編採溝通不良。

2. 編採合一制：主編指揮記者、小兵團作戰；優點是團隊默契佳，缺點 是各團體易成獨立王國，整個報紙缺乏整體風格

3. 混合制：核心版（如一至五版）新聞流通性大，採編採分離以求靈活；

專業版（如體育）獨立作戰，採編採合一以求專業。

4. 主編責任制：以編採分離制為主體，但由編輯負責協調整合相關人力、

科技和新聞資源，可以克服分工過細產生的缺點。

肆肆肆

肆、、、、組織化個人組織化個人組織化個人組織化個人

1. 政策執行者而非決策者

2. 當個人意志與組織意志衝突時，須以組織的意志為意志 3. 只有在組織懶得管的範疇才能有個人的空間

4. 久而而之會將組織的意志內化個人的意志，不須操控即已馴服

伍 伍伍

伍、、、、 新聞室的社會化新聞室的社會化新聞室的社會化新聞室的社會化

1. 媒體在甄選新人時，會選擇與自己立場相近或立場不太明顯、具有「可 塑性」的人

2. 新人在應考一個媒體時，通常已喜愛或至少不討厭其觀點

3. 新人錄取後為了答謝賞識、求表現，常以媒體的政策為奮鬥目標，而 欠缺反省

4. 新人初期不懂基本技藝，向老手學習，在學習技藝過程中把隱身背後 的意識形態也吸收了

5. 由於組織具有權威和制裁力量、自己又渴望升遷，有時明知被控制也 自我欺騙

6. 對記者的控制是隱晦的，由記者自行揣摩；對編輯則常直接下指令 7. 社會化往往在編輯記者不自覺的情況下進行，甚至完成

陸 陸陸

陸、、、、網路時代的新聞組織網路時代的新聞組織網路時代的新聞組織網路時代的新聞組織

1. 同心圓工作團隊（編制員工、加盟員工、活躍讀者、一般讀者）

2. 變形蟲組織

3. 從生產導向到編輯導向

新聞寫作 新聞寫作 新聞寫作

新聞寫作： ： ： ：故事與文體的 故事與文體的 故事與文體的契合 故事與文體的 契合 契合 契合

壹 壹 壹

壹、 、 、 、新聞文體的總體結構 新聞文體的總體結構 新聞文體的總體結構 新聞文體的總體結構 貳

貳 貳

貳、 、 、 、新聞寫作的程序 新聞寫作的程序 新聞寫作的程序 新聞寫作的程序

1、消化資訊：篩選、抽取、分類、重組。

2、決定主題。

3、構思架構：導言寫什麼？各段寫什麼？用什麼案例、引句？

4、撰寫導言。

5、撰寫正文。

參 參 參

參、 、 、 、新聞寫作的結構 新聞寫作的結構 新聞寫作的結構 新聞寫作的結構

1、倒寶塔寫作：導言－→中間－→末了

2、時序性寫作：導言－→事件經過－→其他枝節

3、多項式寫作：導言－→第一項－→第二項－→第三項－→第四項 4、鐘漏式寫作：導言－→大要－→從頭再敘－→結尾與高潮

5、懸疑式寫作：啟頭－→本事－→畫龍點睛

肆 肆 肆

肆、 、 、 、新聞寫作的實例討論 新聞寫作的實例討論 新聞寫作的實例討論： 新聞寫作的實例討論 ： ：以中時劈腿新聞為例 ： 以中時劈腿新聞為例 以中時劈腿新聞為例 以中時劈腿新聞為例

一、中國時報：主題-劈腿八卦、選材-隱私圖片、語言-煽情寫法。

二、蘋果日報：主題-網路毀謗、選材-網頁畫面與法律表格、語言-平實。

伍 伍 伍

伍、 、 、 、新聞寫作的原則 新聞寫作的原則 新聞寫作的原則（ 新聞寫作的原則 （ （從字斟句酌 （ 從字斟句酌 從字斟句酌、 從字斟句酌 、 、 、主旨架構到傳播考量 主旨架構到傳播考量 主旨架構到傳播考量） 主旨架構到傳播考量 ） ） ）

一一一

一、、、、取材創新周延取材創新周延取材創新周延取材創新周延

1.題材須符合媒體編輯政策。

2.角度須周延。

3.受訪對象必須具備代表性（有足夠的知識、能力面對訪談主題提供資訊）。 4.題材避免重複（董事長當義工－→總經理當義工）。

二二二

二、、、、主題明確一貫主題明確一貫主題明確一貫主題明確一貫

1.文章須有主題；一篇文章原則上只有一個主題，若有兩個以上重點，則 以其中一個重點為主題、儘量凸顯，其他重點為陪襯、點到即可。

2.導言應該直接切入核心、點明報導主題；導言同時也是文章的結論，總 結報導主題。導言宜以具代表的案例、景象、引句、數據直指主題。

3.每個段落原則上只寫一個重點；各段落重點須環繞報導主題，且各為主 題之下的一個次主題；段落順序應層次分明，彼此相互呼應。

4.全文各段出現的案例、人物、情節均須與主題有關，無助於強化主題的 內容應予以割捨、特質重複的內容應予以歸併。

三 三三

三、、、、標題宏觀精準標題宏觀精準標題宏觀精準標題宏觀精準

1.標題須寫出內文巨命題。

2.主標題語意必須完整，可作獨立完整句。

3.記者的標題與內文務必相符。

四 四四

四、、、、內容真實客觀內容真實客觀內容真實客觀內容真實客觀

1.新聞中所寫的人事時地物必須正確。

2.新聞寫作只寫事實，避免推論和評論，也不要去揣摩新聞主角的心理。

3.新聞必須言之有據，每段標明消息來源、每個形容詞之後須列舉證據 4.記者不宜出現在報導中，避免把文章寫成個人遊記或見聞錄，尤其忌諱 寫出記者個人意見。

5.處理爭議性事件和議題，須平衡呈現爭議各方的觀點。

6.涉及商業活動新聞，避免廣告嫌疑，商業活動（如促銷）注意平衡。

五 五五

五、、、、寫作具體生動寫作具體生動寫作具體生動寫作具體生動

1.新聞故事應以具體的實例、景象、引句帶出主題，少用空洞的形容詞。

因為形容詞不會讓人感動，只有案例才會讓人感動。

2.新聞故事的結構可以與論文、分析稿一樣有條理、有論點，但在寫作上 不能硬梆梆的論述，而應儘量採用故事，案例及實際的景象去鋪陳論點。

3.新聞應凸顯與主題有關、讀者有興趣的實質內容而非程序性資訊。與其 寫什麼法案通過（菸害防治法今起實施），不如寫出這個法案的具體影響

（公共場所今起全面禁菸）；與其寫我們問了什麼，不如寫我們問到了什 麼（沒問到的話就不用提了，不要說「某某人表示他沒有什麼成就」）；

介紹一個團體時，與其抄錄創辦宗旨條文，不如敘述他們的實際作為、從

而呈現宗旨落實情況。

4.新聞必須完整，不能只拋問題而不解答。

六 六六

六、、、、用用用用字精確淺白字精確淺白字精確淺白字精確淺白

1.新聞必須精簡，一個段落以一五○字內為原則，最長不超過二百字；一 個句子以不超過十個字為原則。

2.每段開頭可用一兩個短句將段落主題點出，方便讀者瞭解段落重點、全 文章架構。

3.文句語意必須精確，不可含混、避免歧義。

4.新聞用字必須淺白，要假設讀者為九年國教畢業程度，避免使用艱澀的 文字或之、乎、者、也的文言文用語，也應對專有名詞作通俗解釋（八親 等→兄弟姊妹）。

5.新聞用語避免重複，新聞主角姓名也應與職銜、代名詞（「他」或「她」）

交替使用。

七七七

七、、、、格式整齊劃一格式整齊劃一格式整齊劃一格式整齊劃一

1.新聞寫作格式是否符合所屬媒體規格（如：數字用國字）。

2.新聞的電腦碼是否符合所屬媒體規格。

附錄 附錄 附錄

附錄：：：實例討論：實例討論實例討論 實例討論 一一一

一、、、、吳瑞雲事件吳瑞雲事件吳瑞雲事件吳瑞雲事件 聯合報

聯合報聯合報

聯合報 19881007 社會版社會版社會版：社會版：：：

小兄妹告訴外婆 媽咪被支解丟棄 童言無忌！

殺妻滅屍？ 姚正源矢口否認 稱老婆離家出走

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【台北訊台北訊台北訊台北訊】】】】五歲的姚偉文、姚侑如兄妹說他媽媽吳瑞雲被父親姚正源殺害分屍，他們的 外婆陳桂梅將兩名小孩的說詞錄音後向警方報案，警方昨天逮獲姚正源，他否認殺妻，

並稱不知妻子的去向，案由台北市警古亭分局偵辦中。

警方調查，住台北市景美區萬隆街四十二歲的陳桂梅於昨天下午二時卅分，到台北市 警古亭分局，向分局長張四良、刑事組長王昆山報案表示，她的女兒吳瑞雲（廿四歲）

被女婿姚正源（廿四歲）在台北市克難街七十號十一樓住宅殺害並分屍滅跡。

陳桂梅指稱，姚正源與她女兒於四年前結婚，姚正源於兩年前當遠洋漁業的船員，於 今年七月十四日返回台灣做生意。並於十五日返回台北，不料她女兒於十八日便失蹤，

女婿卻帶著孩子搬家，拒絕兩名孩子與她們見面。

陳桂梅又指稱，她遍尋女兒不著，姚正源於四日晚上到她家要求代開發票，她並要求 女婿說久未見兩名孫子，希望能見面。姚正源便回家帶姚侑如、姚偉文。

陳桂梅又說，姚侑如見父親在旁打電話，便偷偷告訴她說，媽媽被爸爸用皮鞭打的全 身流血，爸爸又持刀殺死媽媽，再將媽媽的身體支解，分裝三個塑膠袋，現場的血跡再 用自來水清洗。

陳桂梅聽完話後，內心很難過便到外面問姚偉文，結果姚偉文的說詞與他妹妹的說法 一致。因此她已確信女兒已被殺害。

陳桂梅說，她與家人商定，於前天晚上邀姚正源前來喝酒，她再找機會與兩名孫子錄 音作證據，並向警方提出舉發。

台北市警古亭分局刑事組長王昆山昨天下午四時廿分，率幹員多人到台北市水源路道

生幼稚園埋伏，等姚正源前來接兩名小孩後當場逮獲。

姚正源供稱，他當船員回家，吳瑞雲便吵著要離婚，第二天又一早離家，翌日清晨六 時才回來，又吵著要離婚，並表示去意已定，他多方挽留無效，只好同意，不料第三天 便未見妻子行蹤，他也四處尋找。

警方在偵辦後，認為吳瑞雲遭遇不測的可能性極大，目前已全力查證中，警方並查出 姚正源於六十九年犯有贓物罪前科，警方同時呼籲吳瑞雲若未發生意外，應及早出面澄 清。

昨晚警方帶吳瑞雲兩個小孩到克難街住宅，欲作現場查證，因該住宅已出租，房客外 出門上鎖，無法進入而回。辦案人員將於今天帶兩名小孩前往現場查證。

台灣新生報 台灣新生報台灣新生報 台灣新生報：：：：

船員疑妻不貞 大解八塊？

幼子陳述甚詳 嚇煞外婆！

姚正源矢口否認行兇‧詳情待查

【台北訊】古亭區克難街昨（六）日驚傳分屍慘案，嫌犯姚正源涉嫌將妻子吳瑞雲殺 死後分屍滅跡，警方在接獲死者母親吳陳桂梅報案後，昨天下午循線在嫌犯住處將其逮 捕，但截至發稿時止，雖嫌犯一對子女指證歷歷，姚正源仍矢口否認殺害妻子。

市警古亭分局調查，吳陳桂梅昨天下午二時許向該分局報案，指稱其女吳瑞雲（廿五 歲，住克難街七十號十一樓）慘遭親夫姚正源（廿五歲）殺死並分屍滅跡，警方立即成 立專案小組偵辦，並於下午四時許將兇嫌姚正源於水源路道生幼稚園接他兒子時予以逮 捕到案，但姚某堅不承認殺妻。

據了解，姚正源曾任船員，因經常身在海外，與家中聯絡較少，因此懷疑妻子「與人 有染」，兩人自年初開始即感情不睦，死者吳瑞雲平日帶著兒子姚偉文（五歲）及女兒 姚雲如（四歲），住在克難街七十號十一樓，據其母吳陳桂梅表示，其女從事「手工藝」。

今年七月中旬，姚嫌結束船員生涯，回到社會一度以開計程車為業，但據其岳母吳婦

表示，自七月中旬後她就不曾與女兒取得聯繫，每次打電話去，都被女婿「回掉」，包 括以「不在」、「出去了」等搪塞，直到最近，女婿甚至不讓她跟外孫子、孫女通話，

吳婦始覺事有蹊蹺。

本月四日，兇嫌至台北市萬隆找岳母借錢，吳婦即問女兒下落，兇嫌反口怒斥稱：「妳 找女兒，我還得向妳要老婆呢！？」表示其不知妻子何在。吳婦覺得女兒已至生死不明 階段，即趁兇嫌欲接孫子姚偉文自幼稚園放學之際，搶先一步將結果小孩的話讓吳婦當 場昏厥。

五歲的姚偉文說，不知媽媽在哪裡，只看到爸爸將媽媽用皮帶抽得滿身是血，跪在地 上，然後用刀割媽媽頸部，再一塊一塊切開，用三個塑膠袋裝起來。警方專案小組昨天 將兇嫌逮捕時亦帶回兩名小孩，並嘗試自姚偉文口中問出吳瑞雲下落，但姚偉文表示其 父將裝屍塊的塑膠袋裝入紙箱當作垃圾丟棄。

由於收垃圾清潔工不可能為察覺有異，因此警方懷疑兇嫌可能將屍袋棄置他處，而兇 嫌始終否認殺害妻子，警方目前正對其漏夜偵訊中。

警方研判，死者遇害時間可能自七月十五日至十八日，而在遇害前後，兇嫌曾搬家三 次以上，是否掩人耳目或不讓岳母吳婦知悉，不無可疑之處，而據死者鄰居表示，很少 見到兇嫌，但死者多為晚上出門，白天睡覺，而且出去時，都打扮得「很漂亮」，警方 目前亦自死者生前交往情形深入追查中。

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【記者魏 XX 宜蘭冬山河報導】一九九八年宜蘭國際名校划船邀請賽十三日在風和日麗 的天候下圓滿閉幕。今年進入決賽的歐洲和澳洲勁旅實力極強，四強決賽形成南半球的 澳洲與北半球的歐洲德英船隊角逐局面，結果由德國漢堡大學隊突破澳洲兩校的夾攻，

以破紀錄的五分五十三秒七七奪魁，精彩的兩千公尺決賽對決，掀起冬山河兩岸觀戰民 眾熱烈情緒，今年比賽首次由歐陸的大學封王，也被視為最成功的一次比賽。