图书基本信息
书名:<<影视美术设计>>
13位ISBN编号:9787811274073 10位ISBN编号:7811274078 出版时间:2009-5
出版时间:中国传媒大学出版社 作者:吕志昌
页数:248
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前言
这是在一次电影美术学会召集的活动时,同行、老友、原北京电影学院美术系主任、教授吕志昌告诉 我:他正着手撰写一部有关电影美术设计的专业教材,并郑重地约我届时为该书写“序言”事。
我为即将又有一部专述电影美术专业基础理论书的的诞生而高兴,但同时又为受邀为此书写序而有些 诚惶诚恐。
就我个人而言。
因为从没有给人著作写过序言什么的。
自己正如周承人所著《电影美术导论》书中“自序”讲到的:众多电影美术师大多是“作而不述”的 那种人。
但自非属于那些著名美术大师们有着显赫的艺术创作业绩而“作而不述”。
而是实感自己虽有多部影片的工作经历和多年的创作实践,仅是对自己或某一部影片中的美术造型设 计的创作成败,做经验之谈尚可,而就电影美术设计这一专业课题,从实践到理论,系统而概括地全 面阐明其创作中的诸多方面问题,作出较有深度的学术性理论探讨,则实难胜任。
当今,面临跨入21世纪之际,国内外电影、电视艺术创作事业均伴随着世界科学技术,文化的进步而 迅速发展着。
仅就国内所知,在许多有省、市的大学教育课程中,纷纷开放了有关影视专业的学科,以适应新时期 电影、电视艺术发展的需要。
作为影视艺术创作中的一个重要创作部门的影视美术造型,它与影视艺术创作发展关系紧密关联,它 的提高与滞后,必然影响着我国影视艺术的发展。
因此,有关影视美术造型艺术的理论著作出版,提高对该专业的理论与实践的研究、探讨,增强认识 这个专业在影视艺术创作中的作用,随着时代客观的发展,改变和更新对专业固有的认识和观念,给 予它在影视艺术中准确定位,是现实客观发展的需要。
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内容概要
该书集作者数十年教学与实践之经验,几易其稿,是目前国内第一部关于影视美术设计www.exvv.com 的指导性专著,在对影视美术创作中www.exvv.com的重大理论问题作出具体规范和深刻阐释www.
exvv.com的同时,作者也针对影视美术设计中www.exvv.com的空间环境构成、总体造型、场景设计等 问题作了全面分析和论证,是一部理论与实践美结合www.exvv.com的著作。
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作者简介
吕志昌,男,1933年生于北京,1953年毕业于中央美术学院,曾在长春电影制片石做美术工作,1955 年至1961年在莫斯科苏联国立电影学院留学学习“影片造型与美术设计”专业,以优等成绩毕业,获 硕士学位。
自1961年至今在北京电影学院任教,现为美术系教授,中国电影美术学会副会长、中国电影家协 会理事,中国美术学家协会会员。
曾任美术系系主任,中国电视飞天奖、星光奖评委,广电部高级职称评委。
长期人事电影美术和苏联影片造型的教学和研究,讲授有关课程,撰写了《电影美术》、《电影 场景设计》等教材和文章数十篇,如《当代电影美术的发展趋势》、《苏联电影美术的特点》、《景 真情切,以情动人》等。
曾获电影学院金烛奖。
担任影视美术设计的作品主要有:电影《樱》、《万里征途》、《叶赫那》、《生死树》、《重 床谈判》(上、下集);电视剧《往事如烟》;话剧《于无声处》等等。
电影《重庆谈判》本人获中国电影金鸡奖最佳美术奖、电影《樱》获政府奖。
曾举办过个人留苏美术作品展,绘画作品《组画黄河颂》、《秋》、《十月》、《春》等参加北 京市美展,并在报刊上发表。
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书籍目录
序引言第一章 电影美术的任务和范围 第一节 电影美术在影片创作中的位置 一、银幕造型与电影 美术 二、银幕视觉形象中的电影美术 三、银幕造型的构成元素 四、美术设计是影片造型的“底 盘” 第二节 电影美术的任务 一、环境造型 二、人物造型 三、镜头画面设计 四、技术制作任 务 第三节 电影美术师的定位 一、20世纪30年代“艺术指导”的定位 二、布景师——总美术师 三、布景技师——美工——美术师 第四节 为进入电影美术行业做准备第二章 影视美术创作的特 殊性 第一节 运动的空间造型 一、银幕画面的三维性 二、银幕造型与时间因素 三、银幕造型与 运动因素 四、电影场景——魔方 第二节 二度创作的独特性 一、电影美术设计的依据——剧本 二、美术师是用画面阐释剧本的第一人 第三节 有机性与限制性 第四节 银幕造型形态的逼真性 第五节 电视美术与电影美术之比较 一、类同的方面 二、差异方面第三章 影视空间环境的构 成 一、叙事性空间环境 二、动作性空间环境 三、心理空间环境 四、造型元素与人的心理效应第四 章 总体造型构思 一、树立总体造型观念 二、把握主题意念 三、确定基本情调 四、探求恰当而独 特的造型结构形式 五、“先期视觉化”的意义和方法第五章场景设计 第一节 场景的基本概念 一
、场景与环境 二、电影场景的组合特点 三、场景 四、电影场景的类型 五、电影场景的构 成方式 第二节 设计要点 一、分析剧本、掌握资料 二、从人物入手、从戏出发 ……第六章 道具设计的技巧和要求第七章 人物造型设计的技巧和要求第八章 技术制作概要后记
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章节摘录
插图:首先,是正面的衬托,即从人物个性出发,确定场景的特点,运用景、物、色调、空间结构等 造型因素和手段,形成“这一个”场景造型形象,起到表露性格、突出个性的作用。
例如电影《天云山传奇》中罗群和冯晴岚的家。
美术师谈到这堂景的设计时写道:“我们揣摩罗群、冯晴岚的家有知识分子、贫民、下放农村的劳动 者,这样三位一体的特点,景的情趣也就在这三者的矛盾统一之中。
我们设想它是由生产队的一间狭长的仓库改成的乡居,由剥蚀的夯土墙、土制的书架,具有地方特色 的竹扉,象征性隔而不断的由外屋、卧室、厨房和小凌云的房间组成的,造成一元而又有间隔的曲折
、纵深的房间,意在造成狭小而不沉闷的视像。
让其具有皖南农村特点然而又有简陋破旧的家具、斑驳破败的夯土墙透出的贫困气息,使之与用土坯 和木条搭成的书架和阁楼上放的书籍的惊人丰富,构成强烈对比;让有地方特色的六角图案制作的竹 扉在厚重的夯土墙的围绕中显出潇洒朴素的美,以帮助衬托罗群、冯晴岚灵魂的高洁。
”这个家的特征和布置是从人物个性、处境、身份、职业、情操找到有机联系而形成的,体现出罗群 和冯晴岚的忍辱负重、鞠躬尽瘁的人格和精神。
这一场景的造型形象是从电影人物的性格、对生活的态度、处境所派生出来的。
其次,创造符合人物性格特征的场景环境,在设计上要从比较和对比中找到区别和差异,从而形成特 点。
例如电影《邻居》中住在筒子楼里作为主要角色的六户人家。
这几户人家是在同一个单位工作的,而且六家室内空间尺度,连门窗的位置都是一样的,在这种条件 下要区别开并找到差异,唯一的办法就是从人物性格上突出各自特点。
这六户人家的身份、职业、地位、经历、精神状态、思想、个性、气质等都是迥然不同的,美术师围 绕人物性格的刻画而构思,使几个不同人物的场景造型染上个性色彩。
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后记
这本书从2001年出版到现在,至少已陆续加印了多次,说明这部研究影视美术创作的专著能够在书海 中占有一席之地,若能在读者的心中留下难忘的印象并有所收获,这是我最大的期待。
现在中国传媒大学出版社的领导热情支持这套丛书的再版,并在版面、印刷等方面做了诸多改进,使 这套书增色不少。
在此向闵惠泉、蔡翔、吴磊、欧丽娜表示感谢,还要向为了出版这本书做了大量编辑工作的董嫒婷表 示感谢。
作者本人在书再版之际做了十处增改,使内容更加扎实,并跟上时代前进的步伐。
1961年我从莫斯科留学归国,即到北京电影学院任教,这部书的出版既是30多年教学和理论研究的成 果,也是我设计实践的积累。
书稿的成形是在多年教学讲稿的基础上整理、提炼、加工出来的。
我也是属于美术师寇洪烈先生讲的“作而不爱述”的那种,因此,这本书在不少方面都得到同行朋友 的热情支持才得以坚持写下去并终于完成这个“历史任务”。
美术系的同事们王洪海、王砚晋、杨纲、何宝通、宋洪荣、韩刚、刘晓清等,美术师朋友们:寇洪烈
、仲永清、钱运选、杨占家、屠居华、邵瑞刚、刘宜、王继贤等,都给予了热情支持,有的提供图样 资料、有的提供照片、有的提出宝贵意见,使我深为感动并衷心感谢!
介绍美术师的设计离不开“图”,设计图是美术师构思的结晶,书中不少图是前苏联著名电影美术家
、莫斯科电影制片厂总美术师、全苏电影学院教授、我的恩师A.鲍格丹诺夫在我1987年第二次访苏 时,为了我出书专门搜集到的珍贵的资料,这其中包括电影《战争与和平》、《镜子》、《安德烈・
卢勃寥夫》、《太阳系》、《去看看!
》、《荒地之春》、《雁南飞》等的设计图。
另外一位俄罗斯美术大师米亚斯尼柯夫也提供很多帮助。
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媒体关注与评论
这部关于影视美术的专著是作者四十多年教学经验的结晶,是对影片造型学术研究的重要成果。
本书对于电影美术的功能、特性、作用、发展的正确认识和评估,对于发展和繁荣电影美术事业有积 极的指导意义。
——中国电影家协会主席、著名导演 李前宽 作者历经数十年的教学研讨和创作 实践,积累了丰富的教学经验,在不断完善电影美术专业教材的同时,对电影艺术、造型艺术的电影 美学观念等学术理论进行了大胆、有益的探索。
——著名电影美术家、八一电影制片厂总美术师、中国电影美术学会名誉会长 寇洪烈 本书是一部全面阐述影视造型的指导性读物,有很高的学术价值。
随着社会的发展,造型艺术的拓宽和多元化,影视美术设计将有越来越广阔的发展空间。
——著名画家、北京电影学院教授、原中国美术家协会书记处书记 葛维墨
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编辑推荐
《影视美术设计(修订版)》由中国传媒大学出版社出版。
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