第一章：魏拉•羅伯斯(Villa-Lobos)
第一節：生平簡介
他的作品兼具強烈的本土節奏與異國風味表達他對祖國的熱愛。維拉-羅伯 斯早年有很長一段時間是位巡迴旅行音樂家，他從街頭藝人身上,多次深入 巴西內陸的旅行所發現的巴西藝人民俗音樂中，探索出屬於自己的藝術。
1海特•魏拉-羅伯斯(Heitor Villa-Lobos)生於 1887 年 3 月 5 日，里約熱內盧，
巴西作曲家，也是二十世紀巴西音樂的重要指標。
2魏拉•羅伯斯的父親--盧奧•魏拉-羅伯斯(Raúl Villa-Lobos, 1862~1899)是國 家圖書館的職員，也是個業餘的音樂家，因此魏拉•羅伯斯從小就受父親的影響 而接觸音樂接受古典音樂的薰陶，也在父親的督促之下學習大提琴。幼兒時期的 魏拉•羅伯斯經常在家中聽到父親演奏或是吟唱一些音樂家的音樂作品，如華格 納(R.Wagner，1813~1883)、威爾第(G. Verdi，1813~1901)、梅耶貝爾(G. Meyerbeer，
1791~1864) 等，因此古典音樂對年幼的魏拉•羅伯斯並不陌生。
3年輕時，魏拉•羅伯斯對於巴西民謠中最常用的吉他產生興趣，因此常藉著
1 節錄自: Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列。(台北:智庫文 化，1996) 。
2 Gerard Behague,“Villa-Lobos, Heitor”The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed.. Stanley Sadie (London: Macmillan, 2001), Vol.26, 613.
3 Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列。(台北:智庫文化，
1996)，9。
吉他的演奏與里約街頭的音樂家交流，這些音樂家有：納札瑞(Ernesto Julio de
Nazare，1863~1934)、
4西阿輪瑟(Catulo da Paixao Cearense，1863~1946)、
5奈維 斯(Eduardo das Neves，1874~1919)、
6山度士(Joaquim Francisco dos Santos 別名 Quincas Laranjeiras-賴拉傑拉斯，1873~1935)、
7梅戴羅斯(Anacleto Augusto de Medeiros，1866~1907)、
8阿梅達(Irineu de Almeida，1873~1916)、
9剛札蓋 (Francisca ( Chiquinha) Hedwiges Gonzaga，1847~1935)等。
10在魏拉•羅伯斯的作 品中，經常出現巴西流行音樂的元素，就是來自這個時期的影響。
因父親早逝，為了維持家中生計，魏拉•羅伯斯曾在一些雜耍團、咖啡廳、
戲院或歌劇院的樂團，以演奏大提琴維生，這些經驗，讓他可以接觸到當時受到 歡迎的古典作曲家的音樂，進而影響了他的音樂風格。
11魏拉•羅伯斯目前所遺
4 李君豪譯，自學而成的巴西作曲家及鋼琴家。作品中最為著名的就是約 120 首的巴西風 探戈(Brasilian tango)，也是魏拉•羅伯斯的好友。
5 李君豪譯，巴西詩人。其詩作經常為當代巴西流行音樂作曲家所用，魏拉•羅伯斯 也曾 使用他的詩“借心”(Rasga o Coracao)在作品第十號鳩羅(Choros No. 10)之中。
6 李君豪譯，巴西流行音樂歌唱家及作曲家。是巴西二十世紀初最受歡迎的藝人，演唱時 彈奏彈奏吉他，除此之外也是諷刺詩作家。
7 李君豪譯，巴西流行音樂作曲家、吉他家及長笛家。
8 李君豪譯，巴西流行音樂作曲家。受教於 Conservatorio Imperial de Musica (即今日的里約 熱內盧聯邦大學音樂院- Musical School of Federal University of Rio de Janeiro)，能演奏許多樂器，包 含薩克斯風(saxphone)，並於 1896 年創立 Fire Fight Band，為第一任指揮。也曾使用西阿倫瑟的詩
“借心”來創作。
9 李君豪譯，巴西流行音樂作曲家及低音喇叭(ophicleide)演奏家，與梅戴羅斯共同創立 Fire Fight Band，在團中演奏低音喇叭及長號(trombone)，1904 年至 1905 年間，在 Cacaquinho de Ouro(一 家沙龍-saloon )與 Villa-lobos 及其他音樂家相遇。
10 李君豪譯，巴西流行音樂女作曲家及鋼琴家。來自富裕的家庭，為拿波里歐(Arthur Napoleao，巴西鋼琴家，1843~1925) 的學生，並於 1902、0904 及 1906 年訪歐演奏。Lisa M.
Peppercorn, The World of Villa-Lobos Picture and Document (Hants: Schloar Press,1996),36-37.
11 西方音樂家對魏拉•羅伯斯的影響將於第二章中探討。
留的最早的作品就是在這段期間(約 1899~1908 年)所寫作的。
121905 年至 1912 年期間，魏拉•羅伯斯曾多次探訪巴西北部及東北部、亞馬 遜、巴西中部及南部，包含了原始的熱帶叢林、偏遠地區、鄉村、印地安文化、
原住民人種等不同於巴西城市中的種種，旅途中亦收集了不少民謠以及最自然、
原始的聲音。其中亞馬遜河地區最令魏拉•羅伯斯印象深刻，我們可以在他的作 品中找到不少與亞馬遜有關的創作，如管絃作品《亞馬遜》(Amazonas, 1917)、 《悟 拉浦魯》(Uirapur
u, 1917)等。
131912 年，魏拉•羅伯斯與鋼琴手露西莉亞•奎瑪雷斯(Lucília Guimarães，
1886~1966)相識並於 1913 年 11 月結婚。與魏拉•羅伯斯相識時，當時的魏拉•
羅伯斯是位吉他及大提琴演奏者，而露西莉亞•奎瑪雷斯，是一位老師及鋼琴手。
露西莉亞•奎瑪雷斯對於魏拉•羅伯斯鋼琴作品的寫作有一定的影響。婚後，
露西莉亞•奎瑪雷斯鼓勵魏拉•羅伯斯試著將音樂的寫作方向由流行音樂轉為古 典音樂，於是魏拉•羅伯斯開始嘗試寫作一些鋼琴小品及室內樂作品。
1912 年至 1917 年，魏拉•羅伯斯開始了創作活躍期，在這段期間他創作了 約 100 首的作品，並且在 1915 年 11 月 13 日舉行第一場正式的音樂會。 與先前 幾場非正式的音樂會相較，此次音樂會的演出者除了魏拉•羅伯斯本人之外，還 有他的妻子及一位長笛家阿傑諾•班斯(Agenor Bens)，音樂會中的曲目，皆為魏 拉•羅伯斯的作品，包含了： 《為長笛，鋼琴大提琴的三重奏》(Trio for flute，piano
12 最早的作品：“美麗的誘惑者”(Os Sedutores)，給聲樂及鋼琴，寫於 1899 年.
13 “悟拉浦魯”(Uirapuru) 是一種生長在亞馬遜地區的鳥，以悅耳的叫聲聞名。
and cello)，及一些給鋼琴及大提琴的小品，一首鋼琴小品。
141917 至 1919 年間一系列以魏拉•羅伯斯作品為主的音樂會，幫助他在短時 間之內建立了聲望及地位，並成為 1922 年的“現代藝術週” (Week of Modern Art)活動中受邀的音樂家 ，
15使得魏拉•羅伯斯成為成為巴西音樂先鋒的指標。
1923 年至 1930 年，在巴西政府及朋友的支助下，魏拉•羅伯斯曾兩度離開 巴西到歐洲。第一次是 1923 年至 1924 年，第二次則是 1927 年至 1930 年，主要 的活動地在巴黎。此行魏拉•羅伯斯的主要目的並非是學習，而是讓歐洲的音樂 界認識他，在 1924 年、1927 年、1930 年分別舉行幾場大規模且十分成功的音樂 會，並贏得如阿圖•魯賓斯坦(Arthur Rubinstein，1887~1982)、弗洛杭•許米特 (Florent Schimitt，1870~1958)及樂評家龐尼耶赫(Prunières，1886~1942)、雷福倫 (Le Flem，1881~1984) 及克林格瑟(Klingsor)等人的讚賞。在巴黎期間，魏拉•
羅伯斯也結識了許多音樂家，包含拉威爾(M. Ravel，1875~1937)、丹第(V. D'Indy，
1851~1931)、法雅(M. de Falla，1876~1946)、史特拉溫斯基( I. Stravinsky，
1882~1971)、浦羅柯菲夫(S. Prokofiev，1891~1953)。此時，魏拉•羅伯斯開始與 在法國的米希格(Max Eschig)出版社簽約，並開始在法國出版樂譜。在第一次的 訪歐之行回國後，魏拉•羅伯斯深刻的體認自己在西方音樂界的定位，在西方的
14 Lisa M. Peppercorn, The World of Villa-Lobos Pictures and Documents (Hants: Schloar Press,1996),63.
15 The Week of Modern Art”是 1922 年 2 月 11 至 18 日在聖保羅( Sao Paulo )所舉行的活動，
在活動中邀了畫家、詩人及作曲家，在市立戲劇院( Municipal Theatre )中發表作品。活動的主要 推手是摩拉伊斯(Mario Raul de Morais)，是當時頗具影響力的詩人、評論家、音樂學家及公務員。
1920 年代，巴西開始發展現代主義( Modernisim )，“現代藝術週”即為這股風潮的重要指標。
音樂世界中，他是一位來自巴西的音樂家，也因此在創作上，開始大量的運用巴 西本土的音樂元素，包含樂曲的名稱及風格，使自己更明確展現巴西作曲家的獨 特性，因此在他第二次訪歐的音樂會節目單上，可以很清楚的看到這個轉變。
16兩次的歐洲之行，讓魏拉•羅伯斯對音樂的改革與自由形式有了更深遠的影響。
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1930 年回到巴西，在聖保羅籌組音樂會合約的同時，魏拉•羅伯斯受當時 的教育部長之邀，為當時學校音樂教育的狀況作演講，魏拉•羅伯斯認為自己的 音樂在巴西仍然受到誤解，因為大眾仍未接受足夠的教育來欣賞他的音樂，對音 樂教育的觀念，傾向藉由民族音樂，來喚醒人民的民族意識。
18同年，由法家 斯(Gètulio Vargas)所領導的新政府，強力的支持魏拉•羅伯斯的理念，自 1931 年起便邀請魏拉•羅伯斯擔任里約音樂及藝術教育總監 (The Superintendency of
Musical and Artistic Education for Rio) ，而這樣的改革風潮在 1937 年 11 月 10 日 新國家教育組織(Estado Novo)成立之後達到高峰。因此魏拉•羅伯斯被後世稱為 巴西音樂教育的鼻祖。為此，他發展出一套全新的音樂教育結構，藉由演唱一些
16 魏拉•羅伯斯第一次造訪歐洲時，演出曲目的選擇並未大膽的使用巴西題材大部分是以 歐洲傳統曲是為名的作品，如奏鳴曲、小提琴幻想曲等。第二次到歐洲，1927 年 10 月 24 日在 巴黎的音樂會中，演出的曲目有：第四號鳩羅曲(Choros no.4, 1925)，第二號鳩羅曲(Choros no.2, 1924)，第七號鳩羅曲(Choros no.7, 1924)，《野性的詩歌》(Rudepoeme, 1921~1926)，第八號鳩羅曲 (Choros no.8, 1925)，小夜曲(Serestas pour chant et orchestra, 1925)。曲目十分具有魏拉•羅伯斯個人 及巴西音樂特色。
17 Gerard Behague,“Villa-Lobos, Heitor”The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nded.. Stanley Sadie (London: Macmillan, 2001), Vol. 26, 613-15
18 Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列 。(台北:智庫文化，
1996)，95。
民俗曲調和安排大型合唱團演唱改編歌曲達到教育目的。
191942 年政府創辦了
“國家合唱音樂院”(Conservatorio Nacional de Canto Orfeonico)，
20魏拉•羅伯斯 聘任為指揮直至 1957 年，其影響更為擴大，甚至遍及全國。
1936 年，魏拉•羅伯斯與露西莉亞•奎瑪雷斯分離，與阿敏達(Arminda Neves d’Almeida, 1912~1985)共同生活。
21阿敏達對魏拉•羅伯斯往後 23 年(至魏 拉•羅伯斯去世)的音樂發展，一直到她去世為止，都有重要的貢獻，包括了在 1960 年成立魏拉•羅伯斯博物館
(Museu Villa-Lobos)。
22自 1944 年至 1945 年，第一次造訪美國之後，魏拉•羅伯斯便將自己的事業 推向國際，包含了與洛杉磯的詹森交響樂團(Janssen Symphony Orchestra)、波士 頓交響樂團(Boston Symphony Orchestra)、紐約交響樂團(New York Symphony
Orchestra)合作並指揮演出自己的作品，在美期間，也與其他的音樂家相識，如 托斯卡尼尼(A. Toscanini，1867~1957)、柯普蘭(A. Copland，1900~1990)、奧曼地 (E. Ormandy，1899~1985)、梅紐音(M. Menuhin，1916~)、艾林頓公爵(Duck Ellington，1899~1974)及班尼•固德曼(Benny Goodman，1909~1986)。維拉•羅 伯斯第一次造訪美國的最大收穫，就是躍升為國際知名的作曲家。在美國，各大
19 Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列 。(台北:智庫文化，
1996)，96。
20 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列書中，將 Conservatorio Nacional de Canto Orfeonico 翻譯為“國家音樂院”，筆者認為應譯為“國家合唱音樂院”。
21 1936 年魏拉•羅伯斯
與
露西莉亞•奎瑪雷斯分離，但露西莉亞•奎瑪雷斯仍是他法律上 的妻子。22 Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列 。(台北:智庫文化，
1996)，136。
樂團、大學爭相邀請他，作品也時常被演出、出版、錄音，與十八年前在巴黎及 巴西的狀況迥然不同。
231945 年，魏拉•羅伯斯返回巴西，協助創立巴西音樂院( Brazilian Academy of Music)。之後，在歐洲各地指揮並發表作品，直至 1948 年，因膀胱癌進入紐約 紀念醫院( Memorial Hospital )接受治療。自此之後，儘管健康惡化，維拉•羅伯 斯仍盡力推廣自己的音樂及寫作，在世界各地舉辦音樂會。在他 70 歲生日時，
紐約時報(New York Times) 表揚了魏拉•羅伯斯的貢獻，同時巴西教育及文化部 (The Ministry of Education and Culture) 也將 1957 年定為“魏拉•羅伯斯年”
(Villa-Lobos year)。
1959 年 11 月 17 日因健康惡化，逝世於故鄉-里約熱內盧。
24第二節：音樂訓練 ( Musical Training)
魏拉•羅伯斯是一位自學(Self-taught)而成的作曲家，並非正統學院出身。天 賦異秉的維拉•羅伯斯有關作曲方面的理論及常識，大多來自於幼年父親的教 導、學習樂器的過程，以及青年時期在樂團中演奏其他作曲家作品的經驗，在
23 Lisa Peppercorn, 李君豪譯，“維拉-羅伯斯” 偉大作曲家群像系列 。(台北:智庫文化，
1996。)，頁 114。
24 Gerard Behague,“Villa-Lobos, Heitor”The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nded.. Stanley Sadie (London: Macmillan, 2001), Vol. 26, 615
吸收了國外作曲家以及巴西當地的民謠素材之後，魏拉•羅伯斯嚐試性的開始 作曲，也受到了一些音樂院老師的注意，法蘭卡(Agnello Franca, 1875~1964) 便是其中之一。
25法蘭卡任教於國立里約熱內盧音樂院(Instituto Nacional de
Musica)，
26擔任和聲學教授。法蘭卡非常賞識魏拉•羅伯斯，並曾建議他進入 音樂院受正統的音樂訓練，希望對魏拉•羅伯斯有所幫助。魏拉•羅伯斯接受 了法蘭卡的意見，參加進入音樂院的考試，但因考試成績不佳，因此，魏拉•
羅伯斯終究沒能受正式的音樂訓練。1906~1907 年，魏拉•羅伯斯求教於法蘭 卡上他的私人課程。
第二位則是巴西作曲家布拉加 (Antonio Francisco Brag, 1868~1945)。
271913 至 1933 年期間，布拉加在里約熱內盧的“交響音樂會協會”(Sociedade de
Concertos Sinfonicos) 擔任指揮。除了教授指導魏拉•羅伯斯之外，布拉加也 大力的幫助他。1915 年，布拉加幫助當時還是樂團大提琴手的魏拉•羅伯斯，
演出作品，包含首演了管絃作品《弦樂個性組曲》(Suite Caracteruistica for Strings)，
28及於 1918 年首演交響詩《米拉米斯》 (Miremis)。
29布拉加的這些
25 李君豪譯，巴西作曲及教師，1897 年來到里約熱內盧，自 1904 年至 1943 年在國立里約 熱內盧音樂院任教。其著作《藝術的風格》(Arte de Modelar)被譯成法文出版，音樂作品亦時常被 巴西的樂團演奏。
26 國立里約熱內盧音樂院即現在的里約熱內盧聯邦大學音樂院。
27 李君豪譯，巴西作曲家，指揮家及教師。在國立里約熱內盧音樂院受音樂教育，1890 年 到巴黎隨馬斯奈(Messenet)學習，也曾前往德、義等國學習。
28 《弦樂個性組曲》完成於 1913 年，於 1915 年 7 月 31 日首演。
29 《米拉米斯》完成於 1916 年，於 1918 年 8 月 15 日首演。
舉動都對魏拉•羅伯斯在管絃樂曲的寫作及建立聲望有實質上的幫助。
30由於魏拉•羅伯斯並非受正統的音樂院教育出身，因此在魏拉•羅伯斯的作 品中，常有出乎人意料之外的寫作方法及音響效果，曲式題材的運用也都更為自 由，這是我們在看待魏拉•羅伯斯的作品時，所必須注意的。
30 Lisa M. Peppercorn, The World of Villa-Lobos Pictures and Documents (Hants: Schloar Press,1996),43.
