中國木構建築與卯榫傢俱之歷史演變脈絡探討

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(1)國立臺灣師範大學設計學系設計創作在職專班碩士論文. 中國木構建築與卯榫傢俱之歷史演變脈絡探討. A Exploration into the Historical Evolution of Chinese Wood-Framed Buildings and Mortise-Tenon Furniture. 指導教授：梁桂嘉研究生：方福明. 中華民國 106 年 6 月.

(2) 摘. 要. 法國詩人雨果：建築是「用石頭寫成的史書」，歌德：建築是「凝固的音樂」。西方人對建築的態度是永恆的「工藝品」。中國建築學者梁思成，在《中國建築史》一書中：金石書畫，素得士大夫重視愛護，各朝代對他們的愛護欣賞，並不在於文章詩詞之下，實為吾國文化精神悠久不斷原因，獨是建築，完全在匠師之手，藝術表現不自覺的，師承或演變之結果。中國營造學社成立後，梁思成開始在這個木構建築領域中，做深入的田野調查工作，為中國古建築學術研究工作之肇始。. 中國木構建築與傢俱，歷史演變，命運多舛，幾經峰迴路轉而新生，本文研究動機：在尋找建築與傢俱歷史變遷的生命軌跡脈動。從千年前西域月氏、吐蕃、回鶻等人，將宗教信仰、藝術文化，從犍陀羅、龜茲等途徑，經由河西走廊傳入中土，西來的藝術文化與傳統漢文化碰撞融合，東西方的藝術文化一同走進歷史的大融爐之中，為中原的漢文化建築藝術生命注入新血而展開新生，淬鍊出中國木構建築與傢俱獨特的藝術文化血脈。本文研究流程：實際的古都田野調查、專家探索性訪談、深入木構建築與傢俱於歷史的演變脈絡關聯研究、比較分析建築與傢俱形制、繪製傢俱卯榫基本分類與工法、發想創作設計出具體的作品，微型建築---藝術傢俱。. 建築是社會文化現象的綜合體，木構建築與傢俱在歷史演變脈絡：相互依存，互為表裡。《詩經小雅斯干》經中：「如鳥斯革，如翬斯飛」。形容木構建築宮殿的動態與靜態之美，建築之飛簷、舉折，如鳥之振翼、將飛之飛。在《含元殿賦》中形容：「聳大廈之奇傑，勢將頓而複飛」。因此本創作作品發想概念緣起，以中國木構建築藝術精神概念，斗拱卯榫構件、舉折飛簷為媒材，將古建築藝術內涵精神濃縮，承木構的技巧設計運用於本作品創作，傳達出對世間現象觀察的省思，隱喻世事如白雲倉狗、無常詭譎的變動現象，呈現出動中平衡之藝術創作實際成果。關鍵詞：中國營造學社、犍陀羅藝術、古建築 i.

(3) Abstract Architecture is described as “a history book written with stones” by French poet Hugo, and as “frozen music” by Goethe. For western scholars, architecture is an eternal “art craft”. As Chinese architecture scholar Liang Sicheng wrote in his book “A History of Chinese Architecture”, scholar-officials of all dynasties treasured epigraphy, calligraphy and painting to the same extent as they did toward essays and poems, which attributed to long-standing Chinese cultural spirit. The unique feature of architecture is that it is entirely created by the craftsman, and thus its artistic expression unconsciously reflected the succession of teachings from a master or the evolution. After the Institute for Research in Chinese Architecture (IRCA) was established, Liang Sicheng started to make in-depth fieldwork into the wooden architecture area, which is the beginning of academic researches on Chinese ancient architecture.. Chinese wooden architecture and furniture came to its revival after suffering so many adversities throughout his evolution history. The research purpose of this thesis is to seek the life pulse of architecture and furniture in its historic evolution. A millennium ago, Yuezhi, Tubo(Tibetan Empire), Uygur and other ethnic groups in Western Regions introduced their religions and art cultures into central mainland through countries like Gandhara and Kucha via Hexi Corridor. The western art cultures collided and fused with traditional Han cultures, with both melted in the oven of history, which injected new blood into the architecture art of Han culture in central mainland, contributed to its revival and quenched into the unique art culture of Chinese wooden architecture and furniture. The research process of this thesis is: field survey in ancient capitals, explorative interview on experts, in-depth study on the correlation between the historic evolution sequence of the wooden architecture and that of furniture, comparative analysis ii.

(4) of the shape and structure of architecture and that of furniture, draw the basic categorization and construction method of furniture mortise and tenon, innovative design of actual works, miniature architecture-artistic furniture. Architecture is a synthesis of social and cultural phenomena. The historic evolution sequence of wooden architecture and that of furniture have an interdependency and interaction relationship. In Chapter Sigan under Section of Minor odes of the kingdom in the Book of Songs, the poet used expression “ like the light and graceful bird wings” to describe the dynamic and static beauty of the wooden structure palace as the cornice and sloping roof are like the fluttering wings of the birds. In Ode to Hanyuan Temple, it described the wooden architecture as “the exquisite masterpiece of mansions with the flying vigor”. Therefore, the creation concept of this art work is originated from the artistic spirit of Chinese wooden structure. It used the bracket system, mortise and tenon components as well as the cornice and sloping roof as the medium, integrated the artistic connotation and spirit of ancient architecture and adopted the design techniques of bearers in its creation. This art work intends to convey the reflections after the observation on the phenomena in the world, with the metaphor that affairs of human life often change with impermanency and treacherousness, just like white clouds changing into grey dogs. It is an artistic creation that displays a balance in the dynamism.. Key Words: Institute for Research in Chinese Architecture (IRCA), Gandhara art, Ancient architecture. iii.

(5) 目錄摘要 .................................................................................................................................... i Abstract.................................................................................................................................. ii 目錄 ...................................................................................................................................... iv 表目錄 .................................................................................................................................. vi 圖目錄 ................................................................................................................................. vii 第一章緒論 ......................................................................................................................... 1 第一節. 研究背景與動機 ....................................................................................... 1. 第二節. 研究目標 ................................................................................................... 4. 第三節. 文獻評論 ................................................................................................... 5. 第四節. 研究範圍 ................................................................................................... 8. 第五節. 名詞釋義 ................................................................................................... 9. 第六節. 研究途徑 ................................................................................................. 12. 第七節. 研究流程圖 ............................................................................................. 14. 第二章文獻探討 ............................................................................................................... 15 第一節. 木結構卯榫之起源探究 ......................................................................... 15. 第二節. 木結構卯榫之發展時期 ......................................................................... 19. 第三節. 木結構卯榫之多元時期 ......................................................................... 38. 第四節. 木結構卯榫之全盛時期 ......................................................................... 56. 第三章研究方法與步驟 ................................................................................................... 77 第一節. 木構建築卯榫文獻研究 ......................................................................... 80. 第二節. 木構傢俱卯榫文獻研究 ......................................................................... 96. 第三節. 木構建築與傢俱歷史關鍵演變因素比較分析 ................................... 108. 第四節. 專家探索性訪談 ....................................................................................111. 第五節. 田野調查法 ........................................................................................... 116 iv.

(6) 第四章卯榫傢俱創作歷程與研究 ................................................................................. 129 第一節. 卯榫傢俱創作理念陳述 ....................................................................... 129. 第二節. 卯榫藝術傢俱創作發想概念草圖 ....................................................... 131. 第三節. 卯榫傢俱創作實作應用分析 ............................................................... 132. 第四節. 卯榫藝術傢俱創作媒材表現形式 ....................................................... 139. 第五節. 卯榫藝術傢俱創作展覽與發表 ........................................................... 143. 第五章結論與建議 ......................................................................................................... 150 參考文獻 ........................................................................................................................... 154. v.

(7) 表目錄表 1-1. 文獻分類表 ...................................................................................................... 5. 表 1-2. 中國建築演變發展時期彙整表 ...................................................................... 8. 表 1-3. 傢俱演變發展時期彙整表 .............................................................................. 9. 表 2-1. 魏晉南北朝石窟開鑒時間一覽表 ................................................................ 44. 表 2-2. 五代十國朝代演繹表 .................................................................................... 54. 表 2-3. 元代都城建城表 ............................................................................................ 65. 表 2-4. 明代北京建宮城表 ...................................................................................... 69. 表 2-5. 紅木類五屬/紫檀木八類之樹種名一覽表 ................................................... 75. 表 3-1. 研究步驟說明表 ............................................................................................ 77. 表 3-2. 東西方建築/材料應用比較表 ....................................................................... 80. 表 3-3. 中國建築木架構型式彙整表 ........................................................................ 82. 表 3-4. 宋代《營造法式》大木作要點簡述表 ........................................................ 88. 表 3-5. 傢俱演變發展時期一覽表 ............................................................................ 97. 表 3-6. 傢俱歷史演變發展 / 文化特徵表 ............................................................... 98. 表 3-7. 建築與傢俱歷史關鍵演變因素分析表 ...................................................... 109. vi.

(8) 圖目錄. 圖 1-1. 研究目標圖 ...................................................................................................... 4. 圖 1-2. 中國木構建築禮制象徵屋頂建制形制圖 .................................................... 10. 圖 1-3. 卯榫傢俱木構件單元及組合卯榫當代傢俱示意圖 .................................... 11. 圖 1-4. 卯榫藝術傢俱創作示意圖 ............................................................................ 12. 圖 1-5. 演化研究途徑 ................................................................................................ 13. 圖 1-6. 研究架構 ........................................................................................................ 14. 圖 2-1. 河姆渡木構架遺跡 ........................................................................................ 16. 圖 2-2. 農具骨耜 ........................................................................................................ 16. 圖 2-3. 中國浙江省河姆渡時期使用木構卯榫形式說明圖 .................................... 17. 圖 2-4. 中國浙江省河姆渡人飲用水井結構示意圖 ................................................ 17. 圖 2-5. 四方形房屋建築結構圖 ................................................................................ 18. 圖 2-6. 圓形房屋建築結構說明圖 ............................................................................ 18. 圖 2-7. 河南偃師西南方二里頭宮殿建築遺址復原示意圖 .................................. 19. 圖 2-8. 湖北黃波龍盤城宮殿建築遺址復原示意圖 ................................................ 19. 圖 2-9. 商代青銅器工具 ............................................................................................ 20. 圖 2-10. 商代饕餮紋板足懸鈴青銅俎 ...................................................................... 20. 圖 2-11 商代開始出現的青銅鋸 .............................................................................. 21 圖 2-12. 商代青銅建築構件 ...................................................................................... 21. 圖 2-13. 岐山宮殿甲組建築物遺址圖 ...................................................................... 22. 圖 2-14. 周原遺址各種手工具 .................................................................................. 22. 圖 2-15. 《三禮圖》中的周王城圖 .......................................................................... 23. 圖 2-16. 鎬京遺址內發現青銅刻刀片 ...................................................................... 23. 圖 2-17. 春秋戰國中期後齒耙具 .............................................................................. 24 vii.

(9) 圖 2-18. 戰國的銅斧 .................................................................................................. 24. 圖 2-19. 中國發現最早的建築設計圖－兆域圖 ...................................................... 25. 圖 2-20. 春秋時期建築青銅構件「釭」 .................................................................. 26. 圖 2-21. 戰國墓祭祀銅屋「伎樂銅屋」 .................................................................. 27. 圖 2-22. 銅錯金銀四龍四鳳方案 .............................................................................. 28. 圖 2-23. 春秋漆俎卯榫圖 .......................................................................................... 29. 圖 2-24. 湖北隨州擂鼓墩 .......................................................................................... 29. 圖 2-25. 戰國彩繪漆几 .............................................................................................. 29. 圖 2-26. 楚墓漆案 ...................................................................................................... 29. 圖 2-27. 夔紋瓦當 ...................................................................................................... 30. 圖 2-28. 陝西臨潼秦皇陵出土銅車馬 ...................................................................... 30. 圖 2-29. 樹枝雙獸紋半瓦當 ...................................................................................... 31. 圖 2-30. 鎏金銅合頁 .................................................................................................. 31. 圖 2-31. 陜西西安阿房宮遺址 .................................................................................. 32. 圖 2-32. 阿房宮屋頂古瓦 .......................................................................................... 32. 圖 2-33. 青銅構件 ...................................................................................................... 33. 圖 2-34. 青銅鋪首 ...................................................................................................... 33. 圖 2-35. 西漢都城長安長安城平面圖 ...................................................................... 34. 圖 2-36. 重慶市忠縣烏楊鎮烏楊石闕 ...................................................................... 35. 圖 2-37. 七層連閣式倉樓 .......................................................................................... 35. 圖 2-38. 講學畫像磚圖 .............................................................................................. 36. 圖 2-39. 宴飲圖 .......................................................................................................... 36. 圖 2-40. 陶樓明器 ...................................................................................................... 37. 圖 2-41. 綠釉陶六博俑 .............................................................................................. 37. 圖 2-42. 長沙垸漢墓出土漆案長几 .......................................................................... 37. 圖 2-43. 江蘇胡場墓出土漢漆案几 .......................................................................... 37 viii.

(10) 圖 2-44. 魏晉南北朝演進圖 ...................................................................................... 38. 圖 2-45. 犍陀羅藝術 .................................................................................................. 39. 圖 2-46. 河南塔嵩岳寺塔 .......................................................................................... 39. 圖 2-47. 建康宮城平面圖 .......................................................................................... 40. 圖 2-48. 西晉越窯青瓷 .............................................................................................. 40. 圖 2-49. 甘肅麥積山石窟 127 窟壁畫城圖（西魏） ............................................ 41. 圖 2-50. 山西九原崗墓城樓建築圖 .......................................................................... 41. 圖 2-51. 雲岡石窟第 12 窟 ........................................................................................ 43. 圖 2-52. 雲岡石窟第 9 窟 .......................................................................................... 43. 圖 2-53. 河南洛陽龍門石窟 ...................................................................................... 43. 圖 2-54. 龍門石窟九陽洞 .......................................................................................... 43. 圖 2-55. 麥積山石窟 .................................................................................................. 45. 圖 2-56. 炳靈寺石窟 .................................................................................................. 45. 圖 2-57. 雲岡石窟第 2 窟 .......................................................................................... 45. 圖 2-58. 莫高窟第 275 窟 .......................................................................................... 45. 圖 2-59. 隋大興城規畫平面圖 .................................................................................. 46. 圖 2-60. 隋代白塔 ...................................................................................................... 47. 圖 2-61. 河南博物院藏隋代陶樓明器 ...................................................................... 47. 圖 2-62. 隋代白瓷四環足盤 ...................................................................................... 47. 圖 2-63. 隋代白瓷圍棋盤 .......................................................................................... 47. 圖 2-64. 敦煌莫高窟第 148 窟彌勒經變圖 .............................................................. 48. 圖 2-65. 山西五臺山佛光寺 ...................................................................................... 49. 圖 2-66. 五臺山唐代建築南禪寺 .............................................................................. 50. 圖 2-67. 山西省長治天臺庵 ...................................................................................... 50. 圖 2-68. 開元寺鐘樓 .................................................................................................. 50. 圖 2-69. 西安慈恩寺大雁塔 ...................................................................................... 50 ix.

(11) 圖 2-70. 明皇納涼圖 .................................................................................................. 51. 圖 2-71. 周昉宮樂圖 .................................................................................................. 52. 圖 2-72. 維摩詰經變圖 .............................................................................................. 52. 圖 2-73. 中木畫紫檀几 .............................................................................................. 53. 圖 2-74. 扶手椅和靠背椅 .......................................................................................... 53. 圖 2-75. 敦煌晚唐 138 窟壁畫 .................................................................................. 53. 圖 2-76. 唐銀香案 ...................................................................................................... 53. 圖 2-77. 五代重屏會棋圖 .......................................................................................... 55. 圖 2-78. 五代的宮廷圖 .............................................................................................. 55. 圖 2-79. 北宋清明上河圖 I ........................................................................................ 57. 圖 2-80. 北宋清明上河圖 II....................................................................................... 57. 圖 2-81. 開寶寺開封鐵塔 .......................................................................................... 59. 圖 2-82. 山西應縣木塔 .............................................................................................. 59. 圖 2-83. 敦煌莫高窟第 444 窟屋檐 .......................................................................... 59. 圖 2-84. 山西省長治縣司馬鄉正覺寺 ...................................................................... 60. 圖 2-85. 寧波保國寺 .................................................................................................. 60. 圖 2-86. 山西省長治市平順縣大雲院 ...................................................................... 61. 圖 2-87. 宋代建築施工圖 .......................................................................................... 61. 圖 2-88. 《營造法式》示意 ...................................................................................... 61. 圖 2-89. 十八學士圖 .................................................................................................. 63. 圖 2-90. 聽琴圖 .......................................................................................................... 63. 圖 2-91. 江蘇孫四娘子墓出土靠背椅 ...................................................................... 64. 圖 2-92. 河北張文藻墓出土大木桌 .......................................................................... 64. 圖 2-93. 河北張文藻墓出土木盆架 .......................................................................... 64. 圖 2-94. 山西省道教永樂宮 ...................................................................................... 66. 圖 2-95. 木構真如寺 .................................................................................................. 66 x.

(12) 圖 2-96. 元墓出土釉裡紅瓷 ...................................................................................... 67. 圖 2-97. 元吳王張士誠父母合葬墓出土銀鏡架 ...................................................... 68. 圖 2-98. 《事林廣記》中木刻圖 .............................................................................. 68. 圖 2-99. 北京故宮 ...................................................................................................... 70. 圖 2-100. 太和殿 ........................................................................................................ 70. 圖 2-101. 太和殿內中央雕龍髹金寶座 .................................................................... 71. 圖 2-102. 太和殿內皇帝寶座上方木構卯榫八角藻井 .......................................... 71. 圖 2-103. 瞿曇寺 ........................................................................................................ 71. 圖 2-104. 塔爾寺 ........................................................................................................ 71. 圖 2-105. 南榆製成之明式傢俱 ................................................................................ 73. 圖 2-106. 黃花梨圓後背交椅 .................................................................................... 73. 圖 2-107. 黃花梨梅花式凳 ........................................................................................ 74. 圖 2-108. 紫檀裹腿羅鍋棖加霸王棖黑漆面書桌 .................................................. 74. 圖 2-109. 廣作傢俱 .................................................................................................... 76. 圖 2-110 乾隆紫檀雕夔龍紋床 ................................................................................ 76 圖 2-111 清式十二柱龍鳳架子床 ............................................................................ 76 圖 2-112 紫檀雕山水紋寶座 ....................................................................................... 76 圖 3-1. 研究方法流程圖 ............................................................................................ 79. 圖 3-2. 王城圖 ............................................................................................................ 81. 圖 3-3. 抬樑式木構架示意圖 .................................................................................... 83. 圖 3-4. 穿斗式式木構架示意圖 ................................................................................ 84. 圖 3-5. 井幹式木構架示意圖 .................................................................................... 85. 圖 3-6. 干欄式木構架示意圖 .................................................................................... 86. 圖 3-7. 宋《營造法式》殿堂大木作制度示意圖 I ................................................ 88. 圖 3-8. 宋《營造法式》廳堂大木作制度示意圖 II............................................... 88. 圖 3-9. 宋《營造法式》廳堂大木作制度示意圖 .................................................... 89 xi.

(13) 圖 3-10. 山西省佛宮寺高塔高塔式大木作制度示意圖 .......................................... 89. 圖 3-11. 宋《營造法式》佛光寺東大殿正立面圖 ................................................ 89. 圖 3-12. 宋《營造法式》佛光寺東大殿側立面圖 ................................................ 89. 圖 3-13. 《工程做法則例》大殿平面尺寸圖與立面尺寸營造圖 .......................... 90. 圖 3-14. 《工程做法则例》不同斗拱細節作法圖 .................................................. 90. 圖 3-15. 斗拱構件示意圖 I ........................................................................................ 91. 圖 3-16. 斗拱構件示意圖 II....................................................................................... 92. 圖 3-17. 唐代佛光寺斗栱 .......................................................................................... 94. 圖 3-18. 五代大雲院斗栱 .......................................................................................... 94. 圖 3-19. 宋代隆興摩尼殿斗栱 .................................................................................. 94. 圖 3-20. 遼代釋迦塔斗拱 .......................................................................................... 94. 圖 3-21. 金代山西平順龍門寺斗拱 .......................................................................... 95. 圖 3-22. 元代大同關帝廟斗拱 .................................................................................. 95. 圖 3-23. 明代紫禁城太和殿斗拱 .............................................................................. 95. 圖 3-24. 清代瀋陽故宮斗拱 ...................................................................................... 95. 圖 3-25. 靠背板之透雕龍紋玉片 .............................................................................. 99. 圖 3-26. 圈椅 .............................................................................................................. 99. 圖 3-27. 四出頭椅 ...................................................................................................... 99. 圖 3-28. 交椅 .............................................................................................................. 99. 圖 3-29. 無束腰羅鍋帳方桌 .................................................................................... 100. 圖 3-30. 三屏風獨板圍子羅漢床 ............................................................................ 100. 圖 3-31. 門圍子架子六柱床 .................................................................................... 100. 圖 3-32. 硬擠門圓角櫃 ............................................................................................ 100. 圖 3-33. 夾頭榫雲紋牙頭酒桌 ................................................................................ 101. 圖 3-34. 鏤雕花衣架 ................................................................................................ 101. 圖 3-35. 帶翹投素聯三櫥 ........................................................................................ 101 xii.

(14) 圖 3-36. 五足圓香几 ................................................................................................ 101. 圖 3-37. 丁字形接合榫 ............................................................................................ 102. 圖 3-38. 板條角接合 ................................................................................................ 102. 圖 3-39. 攢邊打槽裝板 ............................................................................................ 103. 圖 3-40. 鳩尾明榫角接合 ........................................................................................ 103. 圖 3-41. 厚板崁銀錠榫 ............................................................................................ 104. 圖 3-42. 薄板拼合 .................................................................................................... 104. 圖 3-43. 方材丁字形接合榫 .................................................................................... 105. 圖 3-44. 薄板拼合 .................................................................................................... 105. 圖 3-45. 直材交叉接合 ............................................................................................ 106. 圖 3-46. 條案的腿足與托子的結合 ........................................................................ 106. 圖 3-47. 無束腰杌凳腿足與凳面結合 .................................................................... 107. 圖 3-48. 夾頭榫結構 ................................................................................................ 107. 圖 3-49. 方材杈角榫 ................................................................................................ 110. 圖 3-50. 圓形材接合之楔釘榫 ................................................................................ 110. 圖 3-51. 河姆渡人木構卯榫和槽拼技術 .............................................................. 110. 圖 3-52. 田野調查與研究流程圖 ............................................................................ 118. 圖 3-53. 西安地區古蹟木構建築分布圖 ................................................................ 119. 圖 3-54. 唐代長安城木構建築流轉分佈圖-1 ......................................................... 120. 圖 3-55. 唐代長安城木構傢俱流轉分佈圖-2 ......................................................... 121. 圖 3-56. 西安市博物館古蹟建築分布圖 ................................................................ 122. 圖 3-57. 陝西歷史博物館 ........................................................................................ 123. 圖 3-58. 咸陽一號宮殿復原圖 ................................................................................ 123. 圖 3-59. 綠柚陶樓 .................................................................................................... 124. 圖 3-60. 鐵車具 ........................................................................................................ 124. 圖 3-61. 銅合頁 ........................................................................................................ 125 xiii.

(15) 圖 3-62. 三彩陶製錢櫃 ............................................................................................ 125. 圖 3-63. 蓮花紋方磚 ................................................................................................ 126. 圖 3-64. 銅矩尺 ........................................................................................................ 126. 圖 3-65. 西安大雁塔 ................................................................................................ 127. 圖 3-66. 西安大雁塔內部木造樓梯 ........................................................................ 127. 圖 3-67. 西安大雁塔西側門眉唐代建築石刻 ........................................................ 128. 圖 3-68. 西安大慈恩寺 ............................................................................................ 128. 圖 4-1. 創作理念陳述：「如翬斯飛，如鳥斯革」 ................................................ 130. 圖 4-2. 發想概念草圖-1 ........................................................................................... 131. 圖 4-3. 發想概念草圖-2 ........................................................................................... 131. 圖 4-4. 發想概念草圖-3 ........................................................................................... 131. 圖 4-5. 發想概念草圖-4 ........................................................................................... 131. 圖 4-6. 作品「藏」設計圖 ...................................................................................... 133. 圖 4-7. 作品「穩」設計圖 ...................................................................................... 135. 圖 4-8. 作品「翬」設計圖 ...................................................................................... 137. 圖 4-9. 施工圖-燕尾榫 ............................................................................................. 138. 圖 4-10. 施工圖-生鐵底座 ....................................................................................... 138. 圖 4-11 施工圖-預埋生鐵支點 ............................................................................... 138 圖 4-12. 施工圖-燕尾榫板底 ................................................................................... 138. 圖 4-13 施工圖-櫃體收邊 .......................................................................................... 138 圖 4-14. 實木抽屜 .................................................................................................... 138. 圖 4-15. 「藏」實際作品正面照 ............................................................................ 139. 圖 4-16. 「藏」實際作品側面照 ............................................................................ 139. 圖 4-17. 「穩」實際作品正面照 ............................................................................ 140. 圖 4-18. 「穩」實際作品ㄧ側面照 ........................................................................ 140. 圖 4-19. 「翬」實際作品正面照 ............................................................................ 141 xiv.

(16) 圖 4-20. 「翬」實際作品側面照 ............................................................................ 142. 圖 4-21. 國際文化創意週臺灣文創精品特展現場 1 ............................................. 144. 圖 4-22. 國際文化創意週臺灣文創精品特展現場 2 ............................................. 144. 圖 4-23. 國際文化創意週臺灣文創精品特展現場 3 ............................................. 145. 圖 4-24. 國際文化創意週臺灣文創精品特展現場 4 ............................................. 145. 圖 4-25. 臺灣師範大學 FACE TO FACE 工藝設計聯展現場 1 ........................... 146. 圖 4-26. 臺灣師範大學 FACE TO FACE 工藝設計聯展現場 2 ........................... 146. 圖 4-27. 臺灣師範大學 FACE TO FACE 工藝設計聯展現場 3 ........................... 147. 圖 4-28. 臺灣師範大學 FACE TO FACE 工藝設計聯展現場 4 ........................... 147. 圖 4-29 台灣藝術大學六十周年校慶校友工藝聯展現場 1 ................................... 148 圖 4-30 台灣藝術大學六十周年校慶校友工藝聯展現場 2 ................................... 148 圖 4-31 台灣藝術大學六十周年校慶校友工藝聯展現場 3 ................................... 149 圖 4-32 台灣藝術大學六十周年校慶校友工藝聯展現場 4 ................................... 149. xv.

(17) 第一章緒論本篇論文研究探討中國木構建築與傢俱卯榫之歷史演變脈絡，題目以建築與傢俱研究，創作成果以卯榫藝術傢俱作品呈現。本章說明：背景動機緣起、研究目標、研究範圍、文獻評論、名詞釋義、研究途徑、研究架構茲敘述內容整理如下。. 第一節. 研究背景與動機. 一、研究背景. 十九世紀西方工業讓機器快速取代手工業，英國思想家威廉•莫里斯：提出任何藝術都有其社會功能性，具備技巧和創造性，美感與實用之間並無裂痕的存在。莫里斯在提出工藝的價值後，仍無法挽回人們快步地擁抱工業及機械化的社會。當今是科技至上的時代，人類社會呈現著優劣方向的發展。優點：科技產品愈趨精緻化、擬人化、微細化，回到人性價值，提升到以人為本位的產品。缺點：冰冷、量產工業產品充斥，科技始終無法取代人性，藝術文化常淪為商業操作或附庸品。. 在後工業設計的時代，從建築到室內設計、工業設計、產品設計，依市場行為、經濟效益衡量下，設計產業仍是西方社會執牛耳的階段。近年來東方風格美感屢屢綻放出現，重獲西方社會的注意眼光，由西方人操刀設計的例證，從建築、室內設計、產品設計等。筆者在工作領域中，所接觸到的設計案例中來看。舉凡：飯店、百貨、精品店、公共藝術等等。西方人的概念思維突破了東方傳統文化包袱，因西方人看待東方元素時，詮釋能力清晰如同映照一面鏡子般，舉例：百貨公司內規劃以西方概念思維的設計案例：創新、活潑、多樣。店內的空間設計常見到卯榫工藝技巧的呈現，搭配著：木頭、鋼鐵、複合媒材來表現東西方元素融合的設計技巧。. 1.

(18) 以東方文化元素為新盈概念設計的趨勢下，於是東方文化元素應用於各個設計領域當中。探討木構建築與傢俱的起緣動機，鑑於筆者從事設計工作領域背景當中，室內空間設計都是以西方當代風格設計為主的環境，新盈蘊含東方文化元素的突破性設計將是未來的潮流走向，幾經醞釀思考、嘗試以東、西方文化、元素、特色、優點、兼容並蓄的設計構想作品。然而因學習後猶知不足，從而推動筆者對於木構建築與傢俱歷史演進探究之動機緣起，幾經學習努力嘗試後，終以西式的結構概念、力學技巧設計，規劃啟動作品傢俱「盈」，應用著西式的概念技術，設計內部結構技巧，外觀設計表現以傳統東方內斂、自然還原、圓滿氛圍，發想藝術性傢俱作品美感，幾經比賽評審後，幸獲東京大學丸之內博物館永久典藏。當代日本建築師隈研吾：在其建築設計理念的反思中，感悟商業至上、生活西化、社會變遷，加速傳統文化的消失，隈氏提倡就地取材、因地制宜地保留傳統、自然、還原木構建築的原始文化樣貌，這是否也是值得我們深思的課題呢 (隈研吾，2010 )。. 二、研究動機. 法國詩人雨果：建築是「用石頭寫成的史書」，歌德：建築是「凝固的音樂」。西方人對建築的態度是永恆的「工藝品」。維特魯威在著作建築十書中提到：堅固、實用、美觀是建築的三個重要原則 (維特魯威，1998 )。柏拉圖：「真、善、美」實為一脈相傳的哲理。民國初年中國建築學者梁思成，在清工部作法則例一書中的敘述：在歐洲各學派的建築中，除了當代盛行的鋼構建築、鋼筋水泥建築外，只有哥德式建築，運用過石拱卷作為構架，相當於卯榫構架或者石木構架，但是規模與單純中國古代建築木構架並不相同。漢•張衡《東京賦》：慕唐虞之茅茨。思夏後之卑室。東方人善應用自然材料，營屋造社、茅茨土階、肌理紋路、取材天然，東方人從順應天地、效法自然內斂的哲學觀，自然與西方建築哲學觀點理念大不相同，也可以說是一剛一柔的建築哲學。. 2.

(19) 中國古代木構建築與傢俱以木頭為材質，在經歷時間及歷史變遷、戰爭烽火、人為破壞後，當今所遺存的建築實物不多見，清末變法圖強、維新運動後，古蹟古建築的保護漸不受重視，洋務運動時迷信西方船堅利炮，深厚的歷史藝術文化底蘊的建築與傢俱，在 30 年代時古蹟古物、散佚海外、任其破敗，並不覺可惜。因此令人感嘆之餘，探討悠久歷史的中國木構建築與傢俱，為何匿跡在世界歷史的舞台?. 工業化社會的後遺症，人們心靈經歷焦慮、緊張、徬徨、失落，在社會上人們開始反思這些現象的背後因素，提出：樂療、慢活、反樸歸真。透過藝術文化的培養、充實心靈層面與生活樂趣。又因建築、傢俱所乘載的是歷史、藝術、文化、記憶、感情、溫度、信仰的精神生活載體。透過建築、傢俱所賦予的藝術、文化生活體驗，可以從中豐富我們的精神生活，改善工業社會帶來的不適感。舉台北北門旁高架道的拆遷為例，當清代的北城門，終於清楚的出現在人們眼前時，在周遭現代建築物的烘托下，環境顯然不夠協調與美觀，在網路媒體諸多嘲哄中，歷史、文化、藝術、記憶載體的建築物，便慢慢受到社會關注、重視、保護，這些都是可喜的文化覺醒現象，也是文化、藝術感染的張力。因此中國古代木構建築與傢俱，為何重新擄獲當代人，對歷史藝術文化現象的關注，以及如何來重新詮釋演繹它呢?. 木構卯榫工藝具有藝術感性、科學理性的因子。藝術感性：卯榫工藝是當今世上傢俱史，技巧最繁複、樣貌最多元的東方文化特色之一。在科學理性一面：不用一釘一鐵，木構建築與傢俱，因應物理現象熱漲、冷縮、地震、雨雪等因素，在卯榫與卯榫之間，緊扣牽繫的微妙平衡有趣現象，是耐人尋味的的科學。現存山西省應縣遼代所建釋迦塔，距今近千年歷史，是應用卯榫工法修築的純木作結構木塔，歷經千年而不倒。當今世界各地在提倡文化創造力、文化知識經濟的理念時，木構建築與卯榫傢俱工藝是傳統文化的寶貴資產，是非常值得探究的重要文化媒材。木構卯榫工藝所具備藝術與科學，為何是一門手工藝探討研究課題，以及創造藝術文化轉譯價值的最佳靈感泉源寶礦。 3.

(20) 綜合以上所述，本研究動機摘要以下三個重點： 1. 中國古代木構建築與傢俱，為什麼一度漸漸匿跡在世界建築歷史的舞台 ? 2. 中國古代木構建築與傢俱，為什麼重新擄獲當代人關注的東方元素視覺 ? 3. 中國古代木構建築與傢俱，木構卯榫工藝為什麼能兼具理性與感性因子 ?. 第二節. 研究目標. 本研究宗旨在探討木構建築及傢俱卯榫工藝的起源、歷史沿革樣式、時代地域風格之相關性及對歷史變遷的重要關鍵，並將中國歷史社會文化、東西方文明往來歷史文化影響，產生交流的情況予以文獻整理，提出外來文化影響，歷史演變時期之文獻探討，對當代的木構建築及傢俱卯榫工藝設計，作轉化創作之成果研究探討。本研究目標如圖 1-1 所示，共計三項研究重點，相互之間的關聯性茲列如下：一、. 探討木構建築及傢俱工藝的淵源、在歷史脈絡關鍵演變文獻整理。. 二、. 分析比較古建築及傢俱卯榫，大小木構件形式、名稱、圖樣文獻。. 三、. 以中國木構建築及傢俱工藝，轉化當代卯榫傢俱創作之實際成品。. 圖 1-1. 研究目標圖 4.

(21) 第三節. 文獻評論. 文獻評論對研究學習：從研讀文獻中穫得，從操作中研究思路方向。本節文獻評論如表 1-1 所示，區分為六大類順序如下：古籍文獻類、中文書籍類、外文書籍類、論文類、期刊類及網路類等，茲因文獻參考數量種類多樣，因在此大致區分歸類，每一類別選一位代表性作者及著作書名，簡述書中內容之摘要重點。表 1-1. 文獻分類表. 文獻評論書籍、論文、期刊 / 代表性 / 分類表序號. 文獻分類. 書籍名稱 / 論文期刊名稱. 作者. 一. 古籍文獻類周禮‧考工記. 不詳. 二. 中文書籍類中國建築史. 梁思成. 三. 外文書籍類中國建築史. 伊東忠太. 中國傳統木構造系統房屋之轉化-以筷意山水四. 論文類. 賴逸群居為例. 五. 期刊類. 卯榫結構在中國古代設計中應用. 張斐然. 六. 網路類. 香港百科. 不詳. 一、古籍文獻類. 本篇論文文獻探討內容，多次引用古籍摘要旁徵博引，從周禮‧考工記、韓非子‧五蠹、易經‧繫辭等等。除了根據朝代順序徵引外，對照古典書籍考證，也是在古籍文獻內容作探究。《考工記》是中國現存最早的關於手工業技術規範的文獻，出書於春秋戰國時期。根據學者郭沫若考證，《考工記》作者是齊國人。書內容將春秋戰國時期，從事六種職業的技術技工，分類詳述手工業的國家技術規範，文章內容包含，營建建築、梓人指木工類的技工。 5.

(22) 二、中文書籍類. 中國建築史作者梁思成，民國時期古建築研究學者，著手創立中國營造學社，擔任北京清華大學建築系系主任，梁思成所著作的《中國建築史》書中內容將中國木構建築，依朝代分時期介紹，書中在考察研究後建築實物圖片照片，佐引並繪製建築尺寸詳圖於書中，以宋代李誡《營造法式》、《清工部作法則例》內容重新繪圖整理，解釋給讀者，日後學者在著作《中國建築史》相關書籍方面大致相近此書敘述的方式。《中國建築史》書中內容對於藝術、人文方面較少在書中探討論述。梁思成在考察發現山西唐代佛光寺，及多處歷史古建實物，對後世古建築研究學者啟示，影響與貢獻非常深遠。. 三、外文書籍類. 中國建築史作者日本學者伊東忠太，日本著名建築史學家。帝國大學工科大學畢，並擔任教授，伊東一生致力研究日本傳統建築及亞洲建築，伊東於西元 1937 年著作《中國建築史》。如書中緒論所述，所謂中國建築之歷史從專由藝術方向觀察非由材料土木方面觀察，伊東所著作的《中國建築史》如書中內容重點在於歷史文化藝術角度，也有從西方人看待中國建築的方式提出論點，書中表格分類詳盡，從歷史演變中國建築史清楚了然，書後段附錄從宋代李誡《營造法式》大小木作文獻整理詳細說明。伊東所著《中國建築史》因年代關係照片資料解析不甚清晰，近年來建築史考證有更新的內容資料，包含照片資料，從事建築史考證，仍需從其他史料著作文獻獲取比對。. 6.

(23) 四、論文類. 引用中國傳統木構造系統房屋之轉化-以筷意山水居為例，台灣科技大學碩士論文作者賴逸群，從傳統木構造系統房屋轉譯當代風格設計，在古今文獻比對製表，分析契合房屋結構的構造原理，對於適應環境在地化實現可能性，提出房屋施作的理論數據，論文中作者自繪的平面施工圖，少些尺寸材質介紹輔助，製作房屋大型樣品屋令人印象深刻。. 五、期刊類. 西元 2014 年萬芳數據刊載，山東省濟南工藝美術學院張斐然所撰寫的「卯榫結構在中國古代設計中應用」一文提到：卯榫結構歷史比漢字還要早，卯榫結構在傢俱應用方式介紹、古代木構建築的卯榫結構介紹、卯榫結構的應用對於現代設計有什麼樣的啟發，內容介紹傢俱的特點及施作上卯榫結構分類和名詞，木構建築卯榫結構在抗震材料上多有著墨說明，建築物的藝術文化現象論述較缺乏。. 六、網路類. 在查詢年代、人物、事項經常使用，網路搜尋圖片、文獻資料確實是好幫手，在本論文的寫作上，較多從書籍文章、文獻作論文參考依據，網路文獻資料大都是對照查詢使用居多。有些網路資料出處、年代、作者經常不詳，網路資料關鍵字詞內文重複、拷貝、引用來源比例也很高。. 7.

(24) 第四節. 研究範圍. 本研究木構建築與傢俱卯榫工藝歷史演變脈絡探討，本文研究的年代範圍，除了新石器時代河姆渡、半坡遺址時期起源探究。內文範圍：從先秦時期開始至清代這段時期、木構建築及傢俱卯榫工藝歷史演變脈絡為主。西方工藝歷史、二十世紀當代部分，均不在本論文研究範圍之內。本文研究分兩大範疇：一、木構建築，(建築歷史區分：中原風格建築時期、東西方建築文化融合時期、漢化後建築文化成熟時期 )。二、傢俱卯榫工藝. (傢俱歷史區分：席坐時期、混坐時期、高坐時期 )。. 一、木構建築的範圍. 木構建築以歷史演變探討為主，較少涉及製作工法技巧等，歷史演變如表 1-2 可分為三個時期：一、先秦時期尤其缺乏木構建築實物，多以圖文文獻、青銅器文物做輔助工具探討；漢代時期多以漢闕、畫像磚、文物、史料輔助。二、魏晉南北朝磨捱石窟、壁畫、文物等輔助工具探討；三、宋之後多有具體實物木構建築、壁畫、文物等印證。明代以後木構建築工藝實物，為主要探討研究對象為範圍。. 表 1-2. 中國建築演變發展時期彙整表. 中原風格建築. 東西方建築文化融合. 漢化後建築文化成熟. 時期. 時期. 時期. 1.. 商周時期. 魏晉南北朝. 宋元時期. 2.. 春秋戰國. 隋唐時期. 明清時期. 3.. 秦漢時期. 五代十國. 民國時期. 項次. 8.

(25) 二、傢俱卯榫工藝的範圍. 傢俱演變發展如表 1-3 所示，同樣可以分為三個時期，分別為跪坐時期、混坐時期及高坐時期。傢俱卯榫工藝以造型演變探討為主，較少涉及製作工法技巧等，設定為探討起源、發展、成熟時期為主。造型演變在先秦跪坐時期由於缺乏具體實物，多以文獻、青銅器文物做輔助工具探討；漢代時期多以、墓葬壁畫、文物、史料輔助。魏晉南北朝混坐時期、石窟壁畫、文物等輔助工具探討；唐宋之後以石窟壁畫、宮廷畫、文物、墓葬實物等印證。明代以後實物傢俱卯榫工藝，為主要檢討工具為範圍。表 1-3. 傢俱演變發展時期彙整表. 項次. 席坐時期. 混坐時期. 高坐時期. 1.. 商周時期. 魏晉南北朝. 宋元時期. 2.. 春秋戰國. 隋唐時期. 明清時期. 3.. 秦漢時期. 五代十國. 民國時期. 第五節. 名詞釋義. 一、中國木構建築定義. 中國木構建築也是傳統木構造建築，指以木結構為主要建造方式。優點：抗震性佳、取材方便、施工速度快；缺點：容易火災、白蟻侵蝕、雨水腐化。中國木構建築形成發展至今，有將近七千年的歷史，因此各個朝代演變的建制規範，風格形式都有嚴格的要求與規定。中國木構建築，自古以來就是等級禮制尊卑的象徵，在封建制度時代，建築的規格從屋頂建造型，就可以區分建築物所代表的身分地位， 9.

(26) 屋頂建制形制如圖 1-2 所示，包括：懸山頂、硬山頂、廡殿頂、歇山頂等。中國由於幅員遼闊，各地區域、氣候條件、人文、地理、環境、各個區域都不相同，自古就有南方與北方，河西以東到沿海地區，形成了木構建築的風格派別，木構建築在用色、選料、線條、雕刻、裝飾物，用於建築物、包含在：殿宇、寺廟、祠壇、園林，陵寢：住宅表現風格派別。中國木構建築文化藝術對外也影響深遠，間接塑造整個東亞的木結構建築體系，早期來中國學習木結構建築體系，回國運用於當地的有：韓國、東南亞、琉球、日本等地區。中國木構建築影響後世的建築著作：有《考工記》、宋代李誡《營造法式》、清代《清工部工程做法則例》，《園冶》。古代著名建築師，有隋代宇文愷、宋代李誡、明代蒯祥、清代樣式雷等。. 1.懸山頂. 2.硬山頂. 3.廡殿頂. 4.歇山頂. 5.卷棚頂. 6.重檐頂 (本研究繪製整理). 圖 1-2. 中國木構建築禮制象徵屋頂建制形制圖. 10.

(27) 二、卯榫傢俱定義. 卯榫傢俱木構件單元及組合卯榫當代傢俱示意圖如圖 1-3 所示，卯榫的定義，在木構件中的凹入的位置稱之為卯，凸出的位置稱之為榫。榫卯結構，指兩個凹凸木構件組合後，成為最基本的榫卯結構，舉例：以一個的榫頭崁入另一個的卯眼之中，使兩個原始木構件單元，緊密的固定在一起。卯榫傢俱，指應用卯榫結構工法，組合而成的各類型傢俱。卯榫傢俱基本上材料的應用，大都以實木材料作法為主。本篇文章所探討的中國原始傢俱起源，在此稱作席坐時期、外來文化的輸入經過文化演變，影響了傢俱的樣貌，此時又稱混坐時期、最後傢俱逐漸走入大眾生活中，成熟發展為在地化、中國化，此時稱之為高坐時期。卯榫傢俱屬於工藝的範疇，兼具實用與藝術的結合品。中國自西漢後罷黜百家，獨尊儒術的政策，在中國文化當中，重道輕器、重仕輕技，因此卯榫傢俱研究方面的學問，一直未受重視和研究，至今尚無系統性的卯榫傢俱研究學問。本論文卯榫傢俱研究，分時期探討卯榫傢俱之演變與歷史脈絡探討，藉以卯榫藝術傢俱研究創作表現，卯榫傢俱能對於傳統文化有所貢獻。. 凹凸卯榫結構圖. 卯榫木構件單元. 卯榫當代傢俱. 卯榫當代明式傢俱 (本研究繪製整理). 圖 1-3. 卯榫傢俱木構件單元及組合卯榫當代傢俱示意圖. 11.

(28) 三、卯榫藝術傢俱創作定義. 卯榫與傢俱的說明，同前述之榫卯的定義，在此不再贅述。卯榫藝術傢俱創作如圖 1-4 所示，定義在卯榫傢俱的基礎上。在整篇論文研究探討的過程中發想思維，從中國木構建築、傢俱卯榫演變歷史之間脈絡、找尋最能代表東方藝術文化美學靈感來源、作為創作藝術傢俱作品的最佳呈現。由於創作卯榫藝術傢俱，在第四章會詳細論述卯榫藝術傢俱創作，在此僅做重點式的摘要說明。. 作者卯榫藝術傢俱. 作者卯榫藝術傢俱. 卯榫藝術傢俱創作. 創作細部. 作品展覽. 比賽評比 (本研究繪製整理). 圖 1-4. 第六節. 卯榫藝術傢俱創作示意圖. 研究途徑. 本節以演化研究途徑觀點著手，站在歷史角度為出發點，如圖 1-5 所示有兩個主要小途徑：1.客觀變遷 2.主觀變遷，從著眼點進行觀察、歸納、分析探討。觀察點從中國歷史的演變、變遷產生一連串的因果關係。分三種研究途徑，第一史學角度途徑探討，將中國歷史區分為三個時期：1.商、周前秦時期的中原本土漢文化 2. 魏、晉之後至宋、元為胡、漢融合文化 3.明、清之後的近代文明。第二文獻研究途徑探討，研究史學文獻以評鑑及證明印證歷史事件之真實，提出看待該事件之看法；史學文獻研究大多為第二手資料，也許仍會有失偏頗，透過多方面收集及實地田野 12.

(29) 考察、訪問在地學者專家，以求確認史實無誤。第三創作實驗途徑探討，針對從歷史文化形成的原始元素、外來文化藝術融合影響以及當代新東方元素轉譯後成果探討等三個變異因素進行解釋轉譯與分析。. (本研究繪製整理). 圖 1-5. 演化研究途徑. 13.

(30) 第七節. 研究流程圖相關文獻探討 1. 木構建築大木構件文獻性質歸納、分析 2. 傢俱卯榫類別文獻性質歸納、分析 3. 木構建築與傢俱歷史關鍵演變因素文獻. 根據文獻探討理論，進行木構建築與傢俱歷史關鍵演變因素探討，經田野調查、專家訪談、個案研究、創作發表. 田野調查. 專家訪談. 個案研究. 創作設計. 1.建築遷席流轉. 1.專家訪談大綱. 1.陝西歷史博館. 1.創作設計發想. 2.傢俱遷席流轉. 2.專家訪談建議. 2.西安大雁塔. 2.作品設計理念. 3.西安古蹟分布. 3.訪談內容分析. 3.西安慈恩寺. 3.發表與建議. 結果分析與綜合討論. 木構建築與傢俱研究過程、作品發表後具體建議. (本研究繪製表格). 圖 1-6. 研究架構 14.

(31) 第二章文獻探討據「易經‧繫辭」內容所載古人巢穴而居，聖人出世後，改變居住，建造樓房，以遮風避雨。「周禮‧考工記」商代版築法修建地基，石柱支撐房屋茅草屋頂。(潘谷西，1979)。卯榫結構演變背景研究，是一部中國木構造工藝史探討，也可說是梳理木構建築傢俱文化的變遷過程。英國建築學家安德魯.博伊德：在插圖本世紀建築史書中前言寫道：中國文化成長於本土新石器文化之上，不受外來干擾，而獨立發展成熟 (華夏藝匠，1982 )。中國新石器時期 (西元前 6000~前 2000 年) 全中國境內共約有 1 千餘處遺址，以黃河流域、長江流域新石器遺址文化最為豐富多元。. 第一節. 木結構卯榫之起源探究. 一、河姆度文化 , 遺址探究. 上古的時代，猛獸多而人民寡，蛇蟲猛禽極易傷人，有巢氏出世後，教育人民以建造高處樹木為巢居，以躲避猛獸的傷害，人民獲安居樂業而欣喜。上古時代木構為巢的時間相當久遠，根據考古資料顯示，最早發現人類使用木結構卯榫證據的時間地點於：西元 1973 年中國浙江省餘姚縣河姆度村，當地農民在開發墾沃當中，無意中發現一些人為的器物，更進一步的挖掘當中發現，有木結構卯榫干欄式建築遺物，如圖 2-1 所示。另外有陶器、骨器、角器、牙器、漆器等遺物出土。( 中國考古學，2010) 。河姆度文化屬長江流域，分布範圍於浙江杭州灣南岸平原地區至舟山群島，新石器時代最古老文化層，在挖掘的第四文化層，很大面積分布着稻榖、穀殼、稻稈、葉等堆積將近一米深，經考古專家鑑定後證實，迄今時間約七千多年。因此在遠古人類文化進程中，河姆度文化具有重要的貢獻 ( 張知恆 2000 )。. 15.

(32) 農業生產方面，在河姆度遺址考古中發現許多骨制遺物，圖 2-2 為河姆渡人的農耕生產工具骨耜。骨耜有點像現代的鏟子、圓鍬，用途在農地鬆土，河姆渡共出土 170 餘件，骨耜大都取自動物肩胛骨，經過加工打磨、切割、操作省力考慮，木柄上方呈 Y 或 T 型，方便施力，也因大量農耕工具骨耜的出土，六千多年前的河姆渡人，於此階段已開始使用了耜耕農業生產方式，並脫離刀耕火種的耕種時期，對史前人類進入農耕稻作文明階段，提供了重要的考古研究證據，河姆渡人使用耜耕農業生產工具，也是中國迄今發現最早的骨制農業生產用具 (桂建樺，2006 ) 。. 說明 : 圖片所示中國浙江省河姆渡發說明 : 骨耜有點像現代鏟子、圓鍬，用現的純木構架遺跡數量眾多，這些屬於途在農地鬆土，河姆渡共出土 170 餘干欄式高腳木構建築的基座，。. 件，骨耜大都取自動物肩胛骨，上安裝木柄上方呈 Y 或 T 型。. 圖 2-1. 河姆渡木構架遺跡. 圖 2-2. 農具骨耜 (本研究表格繪製). 16.

(33) 西元 1973 年到 1977 年當中，進行兩次河姆渡遺址探測、發掘工作，根據考古建築物方面，發現大量干欄式建築木構卯榫遺跡，考證出土有樑、柱、枋、板木頭構件，河姆渡時期使用木構卯榫如圖 2-3，大致有以下幾種形式歸納：1.燕尾榫、 2.樑頭榫 (兩種形式)、 3.雙凸榫、4.柱頭榫、5.柱根榫、6.企口榫、7.雙叉榫、8. 雙頭榫及 9.寬槽接合榫等 (陳振中，2008：37)。舉例：河姆渡人飲用的水井如圖 2-4 所示，以木結構呈「井」字形層層堆疊，木結構卯榫成熟的應用技術也在此呈現。因此在中國木構卯榫建築演進發展過程中，河姆渡遺址建築，提供了相當重要的資料佐證 (田中淡 1981)，也推翻了青銅器發明後，才有製作木構卯榫的說法。河姆度人使用干欄式木作建築，及用來防潮、防範野獸侵襲的卯榫技術，把中國卯榫結構的應用歷史，往前推進了 2000 多年. 說明：左圖卯榫幾種型式：1.樑頭榫 2. 說明：河姆渡水井結構，以木結構呈轉角柱榫 3.鏝頭榫 4.樑頭榫 5.插入欄杵「井」字形層層堆疊，木構卯榫結構的直欞方木 6.企口榫。. 也應用在不同地域文化中。. 圖 2-3. 圖 2-4. 中國浙江省河姆渡時期使用木構卯榫形式說明圖. 中國浙江省河姆渡人飲用水井結構示意圖 (本研究表格繪製). 17.

(34) 二、仰紹文化坡遺址木構. 仰紹文化時期各氏族部落，散居於黃河中游肥沃的農墾地帶從事農業生產，仰紹文化的母系氏族遺址，橧巢多散居於河流兩岸，或居住河流交匯的較高處。西元 1954 年在陝西省西安郊區發現，迄今大約 6000 餘年的新石器時代半坡村遺址，面積達 5 萬多平方米，大約有 45~50 座半穴居式房屋遺構，聚落遺址發現達十三處之多。半坡村遺址主要有兩種半穴居式房屋型式：一、四方形房屋建築結構，如圖 2-5 所示，面積大約 20 平方米亦有大型房屋結構達 40 平方米，地面淺穴式向下開挖約 50~80 厘米四周角落木柱結構，周圍細木柱排列捆紮成壁體，屋頂形狀木柱構成結合的四角攢尖頂，再建通風採光雙面坡式屋頂。二、圓形房屋建築結構，如圖 2-6 所示，直徑約 4~6 米同淺穴式向下開挖約 50~80 厘米周圍細木柱排列捆紮成圓形壁體，屋頂形狀木柱構成結合的圓錐尖頂，再建通風採光雙面坡式屋頂。. 說明：半穴式四方形建築，淺穴式向下說明：半穴式圓形建築，直徑約 4~6 開挖約 50~80 厘米，四周木柱結構，細木米，淺穴式向下開挖約 50~80 厘米，捆紮形壁體，屋頂型呈角攢尖頂。圖 2-5. 細木捆紮形壁體，屋頂型呈圓錐尖。. 四方形房屋建築結構圖. 圖 2-6. 圓形房屋建築結構說明圖 (本研究表格繪製). 18.

(35) 第二節. 木結構卯榫之發展時期. 一、商周、春秋戰國與文物（一）. 商代的宮殿遺址與青銅器工藝. 商代 (西元前 1700~前 1100 年) 以河南省北部及中部黃河一帶為中心，當今發掘出土的大約有：河南偃師縣尸鄉溝商城、偃師二里頭宮殿建築遺址(圖 2-7)、河南安陽小屯村殷墟遺址、湖北龍盤城建築遺址(圖 2-8)。舉二里頭一號宮殿建築遺址為例：二里頭遺址呈缺角長方形狀，東西長 108 米，南北長 100 米，此時建築已經大量應用成熟的夯土技術，各檐柱有二支支柱痕跡，檐柱與支撐屋檐的二支柱組成結構，但基壇因人為破壞因素無法考證 (田中淡，1981)，根據《周禮‧考工記》中記載，先秦宮殿仍屬茅茨土階，在二里頭遺址目前尚未發現瓦當屋頂構件。. 說明 : 河南偃師西南方二里頭宮殿建說明 : 湖北龍盤城宮殿建築遺址復原築遺址復原示意圖，此木構建築由回廊示意圖，此木構建築由回廊組成的臺式組成的建築遺址。圖 2-7. 建築遺址。. 河南偃師西南方二里頭宮殿. 圖 2-8. 建築遺址復原示意圖. 湖北黃波龍盤城宮殿建築遺址復原示意圖 (本研究表格繪製). 19.

(36) 商代是第一個有文字記載的王朝，有最早的象形文字文獻、甲骨卜辭等，多重佐證史實。商代也是中國古代青銅器發展史上的第一個高峰期，商代發現豐富的考古文物遺址，主要遺址有位於河南偃師二里頭文物遺址和商城遺址，以及河南鄭州的二里崗遺址，安陽的殷墟遺址等處。在殷墟多處遺址當中，已經發現的青銅器有：斧、鋸、錐、錛、鑿、刀等工具，如圖 2-9 所示；青銅器工藝製品精巧品種多樣，商朝有些青銅器形式功能，已經具有低矮型傢俱的原始雛型，例如：祭祀用：几、案、桌、箱、櫥、爼等 (董伯信，2004)。遼寧省義縣花樓村，出土了一件饕餮紋板足懸鈴青銅俎，如圖 2-10 所示，商王室祭祀禮儀制度、早期傢俱的雛型特徵，在考證上有文化性與政治性特徵 (胡文彥，2002)。. 說明 : 商代青銅器工具有：斧、鋸、錐、說明 : 商代饕餮紋板足懸鈴青銅俎，遼錛、鏟、鑿、刀等各種農、工業使用手寧省義縣花樓村出土，長 33.6 公分，工具。. 寬 17.7 公分，高 14.3 公分。圖 2-9. 商代青銅器工具. 圖 2-10. 商代饕餮紋板足懸鈴青銅俎 (本研究表格繪製). 20.

(37) 在商代木構建築遺址文物探勘中，位於四川省成都十二橋出土木構，遺留有較為完整的樑、懍、椽、柱、地樑等。這些木構件都有可辦識卯榫如下：1.閉口不透直榫、2. 閉口透直榫及 3.閉口透圓榫。在木構加工工具方面，商代開始出現青銅鋸，形式與石鋸、蚌鋸不同。商代銅鋸的出土數量並不多見。其中位於四川成都地區出土的商代青銅鋸，如圖 2-11 所示，長 60 於厘米寬 5.8 厘米，建築與傢俱大小木構件都能加工裁切割鋸。西元 1989 年，於河南省鄭州市石佛鄉出土金屬裝飾銅構件，如圖 2-12 所示，高 19 厘米、寬 18.8 厘米、深 16.3 厘米，此器為宮殿木樑前端的裝飾銅構件，是迄今發現最早商代青銅建築構件。木構件除卯榫接合之外，製作成型的銅構件裝飾器物，大致可分以下幾種接合方式，例如：膠結合、金屬鍗固結合，此外亦有單獨和多種結合方式 (陳振中，2008)。. 說明 : 西元 1989 年，於河南省鄭州市石說明 : 商代開始出現青銅鋸，形式與石佛鄉出土，此器為宮殿木樑前端的裝飾鋸、蚌鋸不同。鋸子的出土數量並不多構件，是迄今發現最早商代青銅建築構見，單面鋸齒型狀，為木構建築切割的件，高 19 釐米、寬 18.8 釐米、深 16.3 釐使用工具。米。圖 2-11. 商代開始出現的青銅鋸. 圖 2-12. 商代青銅建築構件 (本研究表格繪製). 21.

(38) （二）. 周原遺址文物寶庫. 周原遺址是西周最具象徵性的都城遺址，西元前 1100 年，西周中晚期由於內部動亂和戎族侵擾被迫廢址遂成廢墟。鳳雛甲組遺址由廂房和回廊組成的臺式宮殿建築遺址，於西元 1976 年掘出土，遺址中出土甚多建築材料，如板瓦、筒瓦、瓦當，如圖 2-13 所示，對於研究中國古代西周時期，建築形制、製作技術的發展演變，提供相當實際的歷史考證寶庫，對於學術研究價值有極崇高地位。周原遺址共出土三萬餘件珍貴文物，包含：卜骨和蔔甲、陶器、青銅器、窖藏青銅等器物。遺址也發現多處手工業作坊，如齊家村東制陶作坊、齊鎮東鑄銅作坊、雲塘村南的制骨作坊等。目前周原遺址手工作坊出土的工具有：銅斧、銅鑿、銅錛等各種手工製造業與農業生產用具，如圖 2-14 所示，這些文物的發現，對於研究西周時期青銅器的生產演進發展、社會經濟規模、手工藝技術研究考證，都具有重要的意義和價值。. 說明 : 陝西省岐山宮殿甲組建築物遺說明 : 周原遺址手工作坊製作的工址，圖示側剖圖復原圖，此木構建築，具：銅斧、銅鑿、銅錛等，各種農、工由回廊組成的臺式宮殿建築遺址。圖 2-13. 業使用手工具。. 岐山宮殿甲組建築物遺址圖. 圖 2-14. 周原遺址各種手工具 (本研究表格繪製). 22.

(39) （三）. 周代兩都城豐、鎬規劃設計. 西周王朝的兩個都城，周初起文王建都豐邑，武王建都鎬京今陝西省長安縣灃河兩岸。另建東都洛邑於河南洛陽，周王室採行分封式諸侯貴族統治制度，王朝統治期間共 872 年，都城鎬與洛邑遺址尚未發現明顯建築遺址，但根據 (周禮‧考工記) 中記載，中國最早的都城規劃設計周王城圖，如圖 2-15，王者居中“嚴謹對稱規劃原則：匠人營國，方九里，旁三門，國中九經九緯，經涂九軌，左祖右社，面朝後市 (劉敦禎，1985：37)。此周王城古制規劃佈局，延續至春秋戰國之後，例如：趙邯鄲、燕下都等遺址還可考證依據。在《尚書》、《史記》、《逸周書》、周代何尊銘文之中，誥文內容綜合商、周時期以政治為中心的思想規劃，對都城設計營建，具有明確的文獻記載。在鎬京遺址鑄銅作坊考古發現：有紅燒土塊，陶器、作坊使用等工具，及一端尖銳，另一端雙面帶刃的青銅刻刀(如圖 2-16)等證物。. 說明 : 周王城圖，“王者居中”嚴謹對說明 : 鎬京遺址內發現青銅刻刀，一稱規劃原則。經緯縱橫，九經九緯，東、端尖銳，另一端雙面帶刃，在殷墟遺南、西、北各三個門。圖 2-15. 址內的鑄銅作坊也曾發現。. 《三禮圖》中的周王城圖. 圖 2-16. 鎬京遺址內發現青銅刻刀片 (本研究表格繪製). 23.

(40) （四）. 春秋戰國農工業. 根據當今考古紀錄顯示，冶鐵技術最早發明、使用的國家是西亞地區西臺人，時間大約是在 (西元前 1400 年) 左右。中國到了春秋晚期 (西元前 500 年) 才開始廣泛使用鐵器 (張之恆，2000)。此時期各諸侯封地之間普遍使用鐵製工具，開始應用於農業、手工業、商業，已出土的鑄鐵實物有：鼎、削、鑿、錛、斧、齒耙等工具，如圖 2-17 齒耙具、圖 2-18 為戰國的銅斧，農業開始使用耕牛之後，隨著生產力的逐漸提高，社會經濟發展呈現出繁榮的景象，(董伯信， 2004：18) 因井田制度奴隸社會沒落，封建制度貴族私有田地興起，諸侯王國基於政治、軍事、生活享樂的需要，開始大量建造高台建築宮室 (潘谷西，1979)。. 說明 : 齒耙具春秋戰國中期以後，鐵製說明 : 戰國的銅斧，此件為三星堆文化農具已經在各諸侯封地之間普遍使所出土，上部為青銅器，下半部為玉用，到秦漢時農具已完全鐵器化。. 刃。玉刃部分較寬且厚實，刻有三星堆文化的人物紋飾。. 圖 2-17. 春秋戰國中期後齒耙具. 圖 2-18. 戰國的銅斧 (本研究表格繪製). 24.

(41) （五）. 戰國七雄城市建設發展. 戰國初期，列國相互兼併，戰國七雄態勢形成，史書記載：秦、齊、楚、燕、趙、魏、韓七國。《管子》《侈靡論》主張百姓無寶，以利為首，一上一下，為利所處，利然後通，通然後成國。此時七雄並爭，各國建立的都邑，競相高以奢麗，楚築奢華於前，趙築叢台於後，呈現大興土木的局面。(王鎮華，2001：36)。城市建設因此規模擴大發展，典型的城市實例有：一秦國都城雍城、二齊臨淄、三吳闔閭都城、四燕下都、五趙邯鄲、六魯城、七奄國淹城，(沈福煦，2001)。. 說明：河北平山戰國晚期中山國王墓出土《兆域圖》，鑲刻在銅版上的摹寫圖，標注建築名稱及尺寸，中國發現最早的建築設計圖。. (本研究資料整理). 圖 2-19. 中國發現最早的建築設計圖－兆域圖. 此時期諸統治的城市，工商業蓬勃發展，也是城市建設發展的高峰期。根據史書上的紀載：公元前 859 年前，齊献公開始以臨淄為都城，西元 221 年秦滅為止，齊國的都城臨淄居民曾高達七萬戶，常住人口五六十萬人以上，街道車軸相擊，人肩相摩，熱鬧非凡。《史記，蘇秦傳》(潘谷西，1979)。1926 年日本人開始勘查臨淄城遺址，1960 年代考古探掘得知，臨淄城遺址，南北長約 5 公里，東西寬約 4 公里，排水系統完整，手工作坊遺址分布密集，如冶鐵、鑄鐵、鑄錢、鍊銅發現共九處。先秦遺址中，臨淄城遺址保存最大、最完整的遺址之一。. 25.