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第三節 研究方法
筆者這次的創作主要在於表現回憶的感受，其內容取材自筆者的家人，形式 上則是根據回憶的特質，以不完整形像來表現。這樣的做法似乎頗為牽強，從表 面上來說親情的回憶與不完整形像並沒有多大的關聯，似乎僅是直接拿一個類似 的東西套用在自己的論述裡；然而，筆者覺得不完整形像在表達回憶內容的清晰 與模糊、著重與忽略的效果上仍舊有其可取之處，以作為回憶的一種詮釋，特將 之列為主要對象來探討。因此本文將就此一目的，一方面從回憶的特質來思考，
尋求相關的理論和見解；另一方面也探討觀看不完整形像的視覺心理，因為藝術 創作不單單只是創作者個人的創作行為，還包含觀者的參與活動，因此文中的一 部分論述將從觀者的角度討論觀者與作品的互動關係，以秉持相當的客觀性。
從第貳章開始，主要從觀者的角度出發，論述觀看的理論依據，包括：
第一節所要討論的是關於觀者在讀解不完整形像的心理學基礎，相關的理論 如一般心理學中所提及的「心理定向」1，以及格式塔心理學（Gestalt Psychology）
2中所論述的整體效應等。
第二節旨在分析藝術史中所運用的不完整形像及其所代表的意義。
第三節著重討論不完整形像的一些限制，不完整形像在閱讀時必須有其界 限，否則它將會產生多種讀解，將造成畫面的混亂。
第叁章主要從筆者創作中所運用的表現形式來探討，透過作品的表現，來分 析畫面構成的諸要素如何適切地應用在回憶內容的傳達中。
第一節著重分析作品中不完整形像的表現與回憶片段之呈現的關聯。
1 心理定向（mental set）是心理的一種暫時預備狀態，且隨時以某一特殊方式對刺激產生知覺或 反應。
2 格式塔是德文 Gestalt 的譯音，英文往往譯為 form（形式）或 shape（形狀），但它既不是指事 物的形狀，也不是藝術中所指的形式，中文一般將格式塔譯為”完形”，比較接近格式塔的原意。
參見《審美心裡描述》，滕守堯著，四川人民出版社，成都，2005，p.94。
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第二節著重分析作品中隱晦性效果的表現與回憶片段之呈現的關聯。
第三節是從畫面的結構的封閉性與開放性來探討畫內與畫外的關係，乃是針 對藝術作品的物理侷限性，亦即畫作邊框所造成的形像裁切，進一步與回憶的呈 現作相關的聯結。
第肆章是筆者對這次創作的一個較為深入的解析。分別從題材的選擇來說明 這次創作的主要內容；從光線和色彩的呈現來解析作品中形式運用和畫面效果之 間的關係；從構圖方面來探討畫面的結構及其與這次創作的主題－回憶的呈現－
之間的關聯。
