◎ 採訪整理∕張毓軒
（《明道文藝》編輯）◎ 圖∕木趣設計 提供
專注淬煉品質，路，自然延伸─ ─ 訪木趣設計muf un 創辦人沈士傑
在湍急年代中，撫觸木作品的溫 潤質感，總能喚起久違的童心。凝望 木 趣 設 計 出 品 的 木 質 公 仔 ， 關 注 臺 灣動物和生態，臺灣黑熊、石虎、帝 雉 、 梅 花 鹿 …… 以 在 地 精 神 為 出 發 點，近十年的專注和投入，吸引收藏 家的目光，也獲得韓國和美國買家的 青睞。堅持一年琢磨一款動物木偶的 堅持，如何挺過2009年創業初期的挑 戰？
年輕，就該勇敢逐夢
回顧品牌創立緣起，沈士傑表 示 草 創 初 期 ， 對 品 牌 的 概 念 其 實 模 糊。就讀臺灣藝術大學工藝設計系夜 間部時期，沈士傑白天的工作環繞著 平面、廣告、網站設計；夥伴符麗娟 從事兒童插畫、電玩美術工作，倆人 並未料想到日後往工藝端發展。大學
就 讀 最 後 一 年 的 時 候 ， 朝 平 面 設 計 SOHO族方向努力，當時接觸了木工 藝，加上香港公仔設計師來臺交流。
這些設計師順利從平面轉型至立體設 計，給了沈士傑莫大鼓勵，讓他看見 另 一 種 可 能 ， 思 索 如 何 運 用 木 工 技 法，融合夥伴符麗娟所擅長的插畫設 計，將作品轉為立體角色。
綜觀當時公仔設計以雕塑、翻模 為主，沉思過後，沈士傑選擇以木質 工藝展現公仔特色，希望闢出一條獨 特的路徑。加上平日喜歡歐洲木偶，
如胡桃鉗等，亦欣賞丹麥木製玩具的 造型和質感，沈士傑和夥伴符麗娟在 畢業製作時，一口氣開發五款木作臺 灣動物，二至三款臺灣人偶。
在製作過程中，兩人發覺動物較 人偶造型來得多變，加上人偶著重面 貌、服裝、髮型，相形之下，動物公
仔設計似乎有更多發揮空間。在畢業 製作之後，恰有傳統木工廠欲轉型觀 光工廠，徵詢他合作設計木作文創商 品，當時年輕氣盛的兩人，憑藉著熱 情創立了品牌，並不知曉其後將投諸 數萬倍心力。
成立木趣設計mufun後，定調每 年 推 出 一 款 動 物 公 仔 ， 專 注 將 造 型 調整得更為商品化，並考量製作流程 是否順暢、成本是否合理，一年一年 地累積。沈士傑分享，原本只是單純 的夢想，有點不知天高地厚。後來回 想，2009年的競爭不若現今激烈，相 對來說，能在那時節創業是比較幸運 的。
原本羨慕知名品牌大放異彩，其 後了解原來需要投入數倍人力及行銷 資源，沈士傑體會到小眾品牌應腳踏 實地、逐步推陳出新，以時間換取空 間，慢慢累積品牌的歷史，讓人看見 它的成長脈絡。
木作，以溫潤出發
談及何以選擇木作？沈士傑說，
木製商品需要手工收尾，進行研磨和 組裝，比大量翻模製造的商品多了一 層手作痕跡。雖然木製品可能腐朽、
發霉，和金屬製品大不相同，木材有 溫度，予人溫暖之感。但要將造型做 得溫潤，得仰賴設計者的巧思，如何
將觸感琢磨得更加光滑。
木趣設計推出的動物公仔，以臺 灣特色物種為靈感，雖然造型融合了 北 歐 風 格 ， 趨 向 國 際 化 ， 擁 有 更 多 可能，但本質精神仍是從在地出發。
那麼，該如何發揚品牌精神？沈士傑 提醒「記得初衷」，無論風格如何轉 變，靈感若源自本土，則作品仍能呼 應在地精神。
把東西做好，就有機會拓展
新創品牌拓展據點，可以想見肩 上的壓力很沉。沈士傑回憶，一開始 商品種類有限，通路商持觀望保留態 度，考量的因素一是未來發展尚不可 知，二是陳列出來的氣勢薄弱，無法 自成系列。經過一兩年的累積，木趣 設計逐漸拓展產品線，在特殊通路展 售，間接吸引商業通路的青睞。站穩 腳步後，木趣設計並未主動向大型通 路商敲門，因為經驗告訴他們，主動 要求合作、能夠協商的空間有限；比
沈士傑專注設計品質。
明道文藝 476 17
16
文化長廊∣ 未來一直來，你所不知道的百工職人
◎ 採訪整理∕張毓軒
（《明道文藝》編輯）◎ 圖∕木趣設計 提供
專注淬煉品質，路，自然延伸─ ─ 訪木趣設計muf un 創辦人沈士傑
在湍急年代中，撫觸木作品的溫 潤質感，總能喚起久違的童心。凝望 木 趣 設 計 出 品 的 木 質 公 仔 ， 關 注 臺 灣動物和生態，臺灣黑熊、石虎、帝 雉 、 梅 花 鹿 …… 以 在 地 精 神 為 出 發 點，近十年的專注和投入，吸引收藏 家的目光，也獲得韓國和美國買家的 青睞。堅持一年琢磨一款動物木偶的 堅持，如何挺過2009年創業初期的挑 戰？
年輕，就該勇敢逐夢
回顧品牌創立緣起，沈士傑表 示 草 創 初 期 ， 對 品 牌 的 概 念 其 實 模 糊。就讀臺灣藝術大學工藝設計系夜 間部時期，沈士傑白天的工作環繞著 平面、廣告、網站設計；夥伴符麗娟 從事兒童插畫、電玩美術工作，倆人 並未料想到日後往工藝端發展。大學
就 讀 最 後 一 年 的 時 候 ， 朝 平 面 設 計 SOHO族方向努力，當時接觸了木工 藝，加上香港公仔設計師來臺交流。
這些設計師順利從平面轉型至立體設 計，給了沈士傑莫大鼓勵，讓他看見 另 一 種 可 能 ， 思 索 如 何 運 用 木 工 技 法，融合夥伴符麗娟所擅長的插畫設 計，將作品轉為立體角色。
綜觀當時公仔設計以雕塑、翻模 為主，沉思過後，沈士傑選擇以木質 工藝展現公仔特色，希望闢出一條獨 特的路徑。加上平日喜歡歐洲木偶，
如胡桃鉗等，亦欣賞丹麥木製玩具的 造型和質感，沈士傑和夥伴符麗娟在 畢業製作時，一口氣開發五款木作臺 灣動物，二至三款臺灣人偶。
在製作過程中，兩人發覺動物較 人偶造型來得多變，加上人偶著重面 貌、服裝、髮型，相形之下，動物公
仔設計似乎有更多發揮空間。在畢業 製作之後，恰有傳統木工廠欲轉型觀 光工廠，徵詢他合作設計木作文創商 品，當時年輕氣盛的兩人，憑藉著熱 情創立了品牌，並不知曉其後將投諸 數萬倍心力。
成立木趣設計mufun後，定調每 年 推 出 一 款 動 物 公 仔 ， 專 注 將 造 型 調整得更為商品化，並考量製作流程 是否順暢、成本是否合理，一年一年 地累積。沈士傑分享，原本只是單純 的夢想，有點不知天高地厚。後來回 想，2009年的競爭不若現今激烈，相 對來說，能在那時節創業是比較幸運 的。
原本羨慕知名品牌大放異彩，其 後了解原來需要投入數倍人力及行銷 資源，沈士傑體會到小眾品牌應腳踏 實地、逐步推陳出新，以時間換取空 間，慢慢累積品牌的歷史，讓人看見 它的成長脈絡。
木作，以溫潤出發
談及何以選擇木作？沈士傑說，
木製商品需要手工收尾，進行研磨和 組裝，比大量翻模製造的商品多了一 層手作痕跡。雖然木製品可能腐朽、
發霉，和金屬製品大不相同，木材有 溫度，予人溫暖之感。但要將造型做 得溫潤，得仰賴設計者的巧思，如何
將觸感琢磨得更加光滑。
木趣設計推出的動物公仔，以臺 灣特色物種為靈感，雖然造型融合了 北 歐 風 格 ， 趨 向 國 際 化 ， 擁 有 更 多 可能，但本質精神仍是從在地出發。
那麼，該如何發揚品牌精神？沈士傑 提醒「記得初衷」，無論風格如何轉 變，靈感若源自本土，則作品仍能呼 應在地精神。
把東西做好，就有機會拓展
新創品牌拓展據點，可以想見肩 上的壓力很沉。沈士傑回憶，一開始 商品種類有限，通路商持觀望保留態 度，考量的因素一是未來發展尚不可 知，二是陳列出來的氣勢薄弱，無法 自成系列。經過一兩年的累積，木趣 設計逐漸拓展產品線，在特殊通路展 售，間接吸引商業通路的青睞。站穩 腳步後，木趣設計並未主動向大型通 路商敲門，因為經驗告訴他們，主動 要求合作、能夠協商的空間有限；比
沈士傑專注設計品質。
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