图书基本信息
书名：<<电视编导概论>>
13位ISBN编号：9787542630711 10位ISBN编号：7542630717 出版时间：2009-6
出版时间：上海三联出版社 作者：颜纯钧
页数：261
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内容概要
《电视编导概论》是关于介绍电视编导的专著，书中具体包括了：从形象思维到视听思维、寻找 和落实采访线索、“预结构”的基本元素、现场调度的构成、距离的选择与运用、有效控制和综合运 用等内容。
《电视编导概论》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
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书籍目录
第一章 绪论电视编导概述一、概念辨析二、灵魂与统帅三、编导素养（一）新闻经验（二）文化积 淀（三）社交能力（四）艺术技术第二章 思维方式第一节 视听思维一、从形象思维到视听思维二
、语言思维和视听思维三、视听思维的展开第二节 蒙太奇思维一、蒙太奇思维的含义二、叙事的蒙 太奇思维三、表现的蒙太奇思维第三节 造型思维一、造型意识二、造型与特征强化三、造型思维及 其运用第三章 题材运作第一节 选题策划一、题材选择二、价值判断三、可行性研究（一）意识形 态管制（二）受众意识（三）时机四、题材处理（一）主题猜想（二）角度的切入（三）表现的方式 五、策划案的写作（一）文体特征（二）策划案的结构第二节 消减不确定性一、资讯收集二、采访
（一）案头工作（二）寻找和落实采访线索（三）采访前的准备（四）现场的观察与感受（五）人性 化态度（六）提问题的艺术三、“踩点”（一）题材与地点（二）感受现场（三）确定场景第四章 预结构第一节 什么叫“预结构”第二节 “预结构”的基本元素一、主题和意念二、时空形式（一
）时间（二）空间（三）人物三、组织方式（一）组织方式的特性（二）清理思路（三）结构诸要素
（四）文案式结构第五章 现场调度第一节 什么是现场调度第二节 现场调度的构成一、场景二、
人物三、摄像机第三节 自主意识一、时空观念二、实现节 目构思三、观察、推测与想象四、控制 与指挥第六章 拍摄方案第一节 现场呈现一、要素镜头二、关键镜头三、景物镜头第二节 拍摄方 式一、摆拍二、抓拍三、抢拍四、秘拍五、情景再现第七章 镜头设计第一节 距离一、远景镜头二
、全景镜头三、中景镜头四、近景镜头五、特写镜头六、距离的选择与运用第二节 运动一、推镜头 二、拉镜头三、摇镜头四、移镜头五、跟镜头六、运动镜头的结合运用第三节 焦距一、标准焦距镜 头二、长焦距镜头三、短焦距镜头四、变焦距镜头第四节 角度和视点一、角度（一）平视镜头（二
）俯视镜头（三）仰视镜头二、视点（一）客观镜头（二）主观镜头第五节 有效控制和综合运用一
、选择、处理和组织二、表情达意的目的三、节 奏、形态与风格第八章 后期制作第一节 后期编 辑概述一、编导的能力（一）技术的层面（二）技巧的层面（三）功能的层面二、后期编辑的要旨（
一）有限还原（二）受众本位（三）整体效应第二节 后期编辑的基本要求一、电视编辑与电影剪辑 二、电影剪辑（一）什么叫剪辑（二）剪辑点三、流畅的要求四、中断与连续的统（一）解说词的组 织功能（二）思路的形成第三节 镜头连接一、单个镜头的选择与处理（一）镜头的长度（二）起幅 和落幅二、自动连接三、寻找连接的可能（一）增补镜头（二）共同性四、运用技巧五、镜头连接的 创造性六、镜头连接的表现性第四节 声音合成一、声音：新的维度二、声画关系三、声音的三种形 式（一）人声（二）音响（三）音乐四、混响关系
章节摘录
二、采访 对题材对象的不确定性消减，除了资讯的收集——即借助文献与资料之外，还有一 个更经常被编导采用的方式，这就是采访。
采访，是从事新闻报道不可或缺的重要工作手段，是新闻工作者必须具备的基本功。
采访在电视节目制作中的作用，在于它是除了资讯的收集之外，另一个接近和了解报道对象的基本方 式，因此也成为保证节目制作成功的关键环节。
采访的目的同样是为了接近和了解报道对象，逐步缩小问题空间，为最终节目的成功制作准备条件。
纸质媒体和电子媒体的报道都缺少不了采访，然而二者之间仍有不小的区别。
它表现在： 其一，电子媒介的采访除了是一种工作手段之外，还是一种报道形式。
像新闻调查、新闻访谈等，采访本身已经成为一种节目形态；采访不仅仅是搜集资料，而且更把采访 的过程直接呈现给观众，让观众从直接的采访过程中获得更为感性的印象和认识。
这些由画面与声音共同完成的直观效果，是纸质媒体的采访不可能具备的。
其二，电子媒介的采访过程更加复杂，不仅需要以文字记录的采访，而且需要以现场画面和同期 声记录的采访。
现场画面和同期声的资料在未来的报道中成为基本的信息形态，观众不仅仅从画面了解文字信息，而 且感受画面，包括现场空间、情绪氛围、光影效果等等。
有学者把它称为“视点的亲历性”。
有时候，采访与拍摄是无法绝然分开的：或者通过拍摄来进行采访，或者采访时先拍摄下来，在后期 剪辑时才构思文稿。
其三，电子媒介的采访形式也更加丰富多样，比如演播厅访谈、出镜采访、电话采访、隐性采访
、随机采访等。
采访的最大困难表现在它是一种和人打交道的活动；而且几乎可以肯定，和采访者打交道的那些 人，基本上都是陌生人。
没有一个电视编导有可能只和自己熟悉的人打交道.本来，和人打交道就比和物打交道要难得多，和一 个自己完全陌生的人打交道，那就更是难上加难了。
而采访还不是一般的和陌生人打交道，不是向陌生人间路或者与陌生人同席而坐，而是要陌生人主动 地和自愿地向你提供信息或资料，并且配合你的似乎没完没了的发问——即便这样的发问影响他的生 活、引起他的不快、刺激他的神经、触及他的灵魂。
在世界上，就像没有两条河是完全一样的，同样也没有两个人是完全一样的。
与某个陌生人打交道的经验，不能原样照搬，运用到与另一个陌生人打交道之上。
比如，在采访时，究竟如何做记录呢？
一种是当面拿出录音机或采访本做记录，但有时这样做却会引起被采访者的警惕或不快，就会把原本 融洽的气氛破坏了。
有一次两个女记者采访电影演员周里京，当问及《女足9号》在广东清远发生的事件（某个狗仔队记 者纠缠摄制组，提了许多不该问的问题而导致冲突）时，女记者马上掏出录音机递给周里京。
周里京一看到录音机马上说，你要录音那就没法谈，断然拒绝采访。
因为广东清远事件此时已经导致媒体与演员的冲突，当周里京意识到他的话将被记录在案，是否对自 己有利没有把握时，他就要考虑了。
相反的，有的采访者在录音机面前马上意识到自己所说的每一句话都很重要，都成了宝贵的资料，便 会很兴奋；如果不录音，不记录，他又会认为你对他说的话一点不重视，以为自己受不到尊重，因而 也会影响情绪。
这就是与陌生人打交道的难处。
这里，又涉及到所谓不确定性的问题。
换一句通俗的话说，就是你不知道他是怎样一个人，你和他之间彼此有太多的不确定性，你和他彼此 陌生因而缺少交流的感情基础，以及知识、文化、思想等方面的基础。
在有太多的不确定性之时，出于人际交往的成规与经验，彼此是很难有深入的交流的，更谈不上获取
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信息了。
几乎每次的采访，记者都要面对陌生人。
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《电视编导概论》获“福建师范大学陈德仁出版基金”资助。
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