俄羅斯流行音樂產業之發展及其對國家形象與文化的影響 - 政大學術集成

‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 國立政治大學俄羅斯研究所. 碩士論文. Graduate Institute of Russian Studies. National Chengchi University. Master Thesis. 俄羅斯流行音樂產業之發展. 及其對國家形象與文化的影響. The Development of Russian Popular Music Industry and. Its Effects on National Image and Culture. 陳玟瑜. Wen-Yu Chen. 指導教授：林永芳博士. Yung-Fang Lin, Ph. D.. 中華民國一〇八年七月. July, 2019. . DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. I. 謝辭. 最為感謝的莫過於指導教授林永芳博士，永芳老師深厚的學術知識與涵養，在. 每次的討論與修改過程，給予犀利的建議與鼓勵信任。感激老師的悉心指導，讓我. 有信心完成論文。. 非常榮幸由俄羅斯文化相關領域專家陳美芬教授與陳家韡助理教授擔任口試. 委員，兩位老師對俄國文化社會與媒體生態的豐富知識，給予我寶貴的意見與指. 正，十分感激。. 感謝鈺茹、毓莊助教貼心的協助，總是溫柔、親切幫助我面對課業與生活上的. 難題；俄研所的學長姐、同學與學弟妹，感謝你們在學習道路上的陪伴。另外，謝. 謝薛健吾助理教授，老師扎實的研究方法，於我在論文撰寫過程以及邏輯推導上受. 益良多。. 感恩斯語所與傳播所的師長同學，接受外所身分的我參與課程，為我開啟不同. 的視野。其中，特別感謝鄢定嘉副教授鼓勵我選擇研究所一途以及劉昌德教授在文. 化研究上批判而嚴謹的典範，兩位是影響我甚深的導師。除此之外，謝謝在俄結交. 的摯友 Zhanel 不吝協助我修訂本文之譯文。. 謝謝 Yaya 老師在碩士生涯帶領我認識瑜珈，引導我身心靈的成長，平衡學業. 與生活，Namaste。. 感謝所有在音樂道路上相遇的貴人，帶給我許多想法與啟發，這本論文的構想. 多虧有這些寶貴的靈光。. 最後，感謝我的家人一直以來的付出與包容。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. II. 摘要. 面對近年國內外文化意識抬頭，文化產業成為形塑軟實力的重要資源，也為各. 國政府更加重視。流行音樂產業作為文化產業的核心之一，釐清一國流行音樂產業. 的發展除有助於深入不同音樂市場，從中找出利弊當作借鏡；更能透過流行音樂產. 業作為個案探索一國家文化影響力的展現，並影響國內文化的發展潮流。因而，本. 文透過軟實力度量及相關國際指標，思考俄羅斯流行音樂產業的發展進程，以及如. 何體現對外國家形象與對內文化之影響。. 俄羅斯流行音樂產業確實在國家形象的塑造及其文化上扮演著重要的角色。. 研究發現有三：第一，在俄國國家與民間同是流行音樂產業之推手，政府在政策上. 明訂目標計劃、編列預算與補助款，相關組織部門結構完整；產業表現具有發展潛. 力，音樂節與唱片公司多元多樣。第二，流行音樂產業對外展現吸引力，尤其在鄰. 近國家地區、僑民所在地、俄語使用人口眾多地區以及俄國人熱門旅遊地區等具有. 相對顯著之正面影響；第三，流行音樂產業對內在文化認同、次文化與文化符碼的. 形塑發揮作用，流行音樂在文化傳承與外界交流中持續融合異變，對於文化認同情. 感與身分歸屬產生影響，多樣面貌帶起次文化的潮流，在時裝、言語和思想上形塑. 特定風格，並透過歌詞與現場演出的形式，進一步轉化為影響人們行動的能量。. . 關鍵字：流行音樂、音樂產業、文化產業、國家形象、軟實力、俄羅斯文化。. . DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. III. Abstract. With the rise of cultural awareness in recent years, cultural industries have become. one of the most significant soft power resources; governments have paid more attention. to them. Since popular music industry is one of the core cultural industries, observing and. learning from its development not only can penetrate music markets in different countries,. but can explore its cultural influence of a country at home and abroad. Hence, the research. focuses on the development of Russian music industry and its effect on national image. and culture through soft power metrics and relevant international indexes.. The findings of this research suggest the notion that popular music industry plays. an important role in national image formation and its culture. First, both the public and. private sectors are committed to developing the popular music industry in Russia. The. government has clearly defined goals, setting up the budget and subsidies. Relevant. government agencies are in a comprehensive way. There is huge potential in the industry.. Music festivals and record labels diversify the business. Second, Russian popular music. has relatively more attractive in neighboring countries, areas where Russian immigrants. live, regions where Russian is widely spoken, and the popular tourist countries of Russian.. Third, popular music has the effect on cultural identity, subculture and cultural codes in. Russia. It integrates traditional and modern, internal and external elements, and. strengthen cultural identity and attribution. Besides, it involves subcultures, which deeply. affect people’s clothing style, language and thought. Furthermore, it further influences. action through lyrics and live performances.. Keywords: Popular Music, Music Industry, Cultural Industry, National Image, Soft. Power, Russian Culture.. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. IV. 目錄. 第一章緒論 .......................................................................................... 1. 第一節研究動機與目的 ................................................................................... 1. 第二節文獻回顧 ............................................................................................... 4. 第三節名詞界定、研究範圍與研究限制 ..................................................... 11. 第四節研究途徑與研究方法 ......................................................................... 13. 第五節章節安排 ............................................................................................. 15. 第二章俄羅斯流行音樂發展 ............................................................ 17. 第一節俄羅斯流行音樂產業進程 ................................................................. 18. 第二節政府在流行音樂產業扮演的角色 ..................................................... 35. 第三節流行音樂產業特色 ............................................................................. 40. 第四節小結 ..................................................................................................... 48. 第三章俄羅斯流行音樂產業對國家形象的影響 ............................ 50. 第一節俄羅斯國家形象的變化 ..................................................................... 51. 第二節國家形象的評量與指標 ..................................................................... 59. 第三節評量俄羅斯流行音樂對國家形象的影響 ......................................... 67. 第四節小結 ..................................................................................................... 74. 第四章俄羅斯流行音樂產業對文化的影響 .................................... 76. 第一節俄羅斯流行音樂產業對文化認同的影響 ......................................... 77. 第二節流行音樂產業衍生的次文化潮流 ..................................................... 83. 第三節流行音樂形塑的文化符碼 ................................................................. 92. 第四節小結 ..................................................................................................... 99. 第五章結論 ...................................................................................... 100. 第一節研究發現 ........................................................................................... 100. 第二節後續研究建議 ................................................................................... 102. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. V. 參考文獻 ............................................................................................... 104. 附錄 1 俄羅斯大型流行音樂節列表（按類型） ............................ 123. 附錄 2 音樂 TV 獎歷年得獎藝人 ..................................................... 127. 附錄 3 音樂 TV 獎歷年最佳專輯 ..................................................... 128. 附錄 4 2018 年俄羅斯音樂 TV 獎得獎者該年度海外演出場次 .... 129. 附錄 5 2016-2018 年音樂 TV 獎得獎者在 Spotify 上聽眾來自地區131. 附錄 6 俄羅斯音樂 TV 年度流行音樂獎歷年最佳專輯發行資訊 . 133. 附錄 7 1991-2018 年嘻哈流行詞彙前 15 名 .................................... 138. . DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. VI. 圖目錄. 圖 2 - 1 維爾金斯基本人於專輯《情歌》（Песни любви）封面 ........................ 19. 圖 2 - 2 伽里契使用七弦吉他 ................................................................................. 21. 圖 2 - 3 俄羅斯流氓 ................................................................................................. 25. 圖 2 - 4 阿爾巴特街上奧庫札瓦的紀念雕像 ......................................................... 27. 圖 2 - 5 旋律唱片公司標誌 ..................................................................................... 28. 圖 2 - 6 普加喬娃 ..................................................................................................... 29. 圖 2 - 7 流行樂團「水彩畫」 ................................................................................. 29. 圖 2 - 8 崔與電影樂團海報合影 ............................................................................. 32. 圖 2 - 9 里昂惕夫（分別攝於 1982 年與 1992 年） ............................................. 34. 圖 2 - 10 俄羅斯音樂產業政府機關組織結構 ....................................................... 40. 圖 2 - 11 2016 年俄羅斯音樂市場分佈 .................................................................. 41. 圖 2 - 12 2017 年在俄羅斯最多訂閱人數的串流音樂服務平台 .......................... 42. 圖 2 - 13 在俄羅斯舉辦之音樂節類型分布 ........................................................... 44. 圖 2 - 14 2010 年各類型音樂發行比例 .................................................................. 48. 圖 3 - 1 2005 年至 2012 年世界對俄羅斯之看法 .................................................. 57. 圖 3 - 2 克里米亞危機後各地區對俄羅斯的好感度 ............................................. 58. 圖 3 - 3 全球一般大眾對俄羅斯之看法 ................................................................. 59. 圖 3 - 4 「全球軟實力研究報告」測量軟實力之度量指標 ................................. 64. 圖 3 - 5 音樂 TV 公司.............................................................................................. 67. 圖 3 - 6 2018 年音樂 TV 獎得獎者該年度海外音樂活動地點與次數................. 71. 圖 4 - 1 旋律唱片以四季為主題進行經典歌曲重新發行 ..................................... 78. 圖 4 - 2 「祖國母親在召喚」政治宣傳畫 ............................................................. 82. 圖 4 - 3 Oxxxymiron 代言運動品牌銳步 ............................................................... 87. 圖 4 - 4 2018 年黑星服飾在俄羅斯時裝周展示 .................................................... 87. 圖 4 - 5 1991-2018 年嘻哈流行詞........................................................................... 88. 圖 4 - 6 2012 年 3 月普丁與提瑪蒂在競選晚宴上合影 ........................................ 91. 圖 4 - 7 2011 年 12 月 24 日「捍衛公正投票」遊行 ............................................ 95. 圖 4 - 8 暴動小貓的龐克祈禱 ................................................................................. 98. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. VII. 表目錄. 表 1 - 1 海斯蒙德夫的核心文化產業與周邊文化產業 ........................................... 6. 表 1 - 2 俄羅斯的文化（創意）產業 ....................................................................... 7. 表 2 - 1 使用串流平台收聽音樂占總收聽音樂人口之比例 ................................. 42. 表 2 - 2 俄羅斯前五大音樂節列表 ......................................................................... 44. 表 2 - 3 俄羅斯前十大之音樂品牌 ......................................................................... 46. 表 3 - 1 權力的行為光譜與作用方式 ..................................................................... 60. 表 3 - 2 「新興市場的軟實力指數」中測量軟實力之指標 ................................. 62. 表 3 - 3 俄羅斯歷年歐洲歌唱大賽得獎紀錄 ......................................................... 70. 表 3 - 4 2016-2018 年音樂 TV 獎得獎者在 Spotify 上聽眾來自地區 ................. 72. 表 3 - 5 2016 年俄羅斯及全球重要音樂市場 ........................................................ 73. 表 4 - 1 2017 年富比士俄羅斯最富有音樂名人排行 ............................................ 85. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 1. 第一章緒論. 本文旨在探討俄羅斯流行音樂產業對俄羅斯國家形象與文化的影響。首先，描. 述俄羅斯流行音樂產業的發展概況以及國際潮流下政府與民間的新思維與因應對. 策；再次，評估流行音樂在經濟、政治與文化領域對俄羅斯對外國家形象的影響成. 效，並以流行音樂產業對文化認同、次文化潮流與文化符碼形塑三個層面衝擊，檢. 視對內文化的影響。. 本章分五節論述，第一節為研究動機與目的；第二節為文獻回顧，把本篇論文. 的主要文獻分為國家形象、文化產業、流行音樂產業與俄羅斯對外文化政策探討；. 第三節為名詞界定、研究範圍、限制；第四節為研究途徑與方法，最後是章節安排。. 第一節研究動機與目的. 隨著時代變遷，構成國家實力的資源開始改變，面對全球化、資訊化、民主化. 時代的來臨，國家之間的關係也跟著出現調整與變動，文化資產的影響力躍升國際. 舞台，不容小覷。國際上聯合國教科文組織（UNESCO）在 1980 年代便開始推動. 「全球文化統計框架」（UNESCO Framework for Cultural Statistics，簡稱 FCS）以. 及「文化發展指標」（UNESCO Culture for Development Indicators，簡稱 CDIS），文. 化產業遂成為國家整體經濟和社會發展的指標，而由文化與經濟併合成「文化經. 濟」（Cultural economy）也成為新趨勢，1對國家發展政策的作用逐漸上升。. 1 Paul Du Gay and Michael Pryke, eds. Cultural economy: cultural analysis and commercial life. (London: Sage, 2002), p. 6.. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 2. 在廣泛文化類型中，提取出音樂領域，可以發現音樂是文化生活中不可或缺的. 部分。尤其，在生產技術和科技的日新月異與全球化的推波助瀾下，人們生活所得. 與休閒時間提升，行政院的調查也指出，隨著全球化的急遽發展與數位化帶來的影. 響，讓音樂創作者與聽眾間產生更多互動空間和可能，流行音樂更是首當其衝。. 俄羅斯位居歐亞地理樞紐，涵括多元文化的傳統背景，承襲了悠久的歷史脈. 絡，自成一格，具有相當的獨特性，並在各方領域發光發熱。文化串連俄羅斯人的. 生活動脈。社群媒體東正教之音（Православие.ФМ）在 2016 年公布的民調顯示出，. 有高達 75%的俄羅斯人以俄羅斯文化與藝術為傲，僅次於俄羅斯歷史（85%）與運. 動（77%）。2俄羅斯擁有全世界第 12 大的音樂市場，尤其是在數位音樂市場上更. 是成長快速。3國際唱片業交流基金會（International Federation of the Phonographic. Industry，簡稱 IFPI）2017 年度報告書指出，隨著進入數位時代，串流（Streaming）. 音樂的興起讓俄羅斯音樂能見度大升；4從世界音樂產業龍頭的角度來看，2018 年. 華納音樂（Warner Music）的副總裁里斯（John Rees）更是提到：「截至目前為止，. 我們尚只碰觸到廣大俄羅斯市場的冰山一角，但自 2017 年社群媒體 VKontakte（簡. 稱VK）推出授權音樂平台服務，很大程度的幫助付費串流諸如Apple Music、Yandex. 與音樂平台《聲音》（Звук）5等深入俄羅斯市場」；索尼音樂（Sony Music）總裁庫. 克（Dennis Kooker）也強調：「俄羅斯將會是極為有趣的市場，VK 曾經是最猖狂. 的版權侵權者之一，現在卻反過來成了積極推動授權音樂的貢獻方」。6多方說詞都. 2 А. Сегеда. Инфографика: религия, патриотизм и традиционные ценности в нашей жизни.. [Электрон. ресурс] – Режим доступа: https://pravoslavie.fm/interested/infografika-religiya-patriotizm-i-. tradicionnie-cennosti-v-nashey-jizni/ (Дата обращения: 10. 10. 2018) 3 Kwon Ki Bae and Kim Sei Il et al. “The present situation and challenges of the Russian music industry:. centered on the digital sound sources.” Cross-cultural studies, 50 (Seoul: 2018), p. 395. 4 IFPI eds. Global music report 2017: annual state of the industry (London: International Federation of. the Phonographic Industry, 2017), p. 21. 5 音樂平台《聲音》（Звук）為俄羅斯最大的線上音樂服務平台之一，2011 年創立於莫斯科，服. 務對象為俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、摩爾多瓦、哈薩克、吉爾吉斯、塔吉克、土庫曼、烏茲別. 克、格魯吉亞、亞美尼亞與亞塞拜然地區使用者，2017 年被 Apple 評選為 App Store 年度精選應. 用程式。 6 IFPI eds. Global music report 2018: annual state of the industry (London: International Federation of. the Phonographic Industry, 2018), p. 25.. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 3. 申明俄羅斯音樂產業的潛力和可能的影響力。. 全球面對流行音樂產業的轉型，在不同的國家因應不同的人情風貌、時勢法律. 等發展出各自變異的方式，成功的例子不勝枚舉，也宣告著過去由西方主導的流行. 音樂開始變動，例如 2000 年以來風靡全世界快速擴散影響甚深的韓國流行音樂：. 韓國流行音樂大受歡迎，為韓國商品打入國際市場增加機會，7韓國大眾文化的盛. 行，為韓國塑造積極正面的國家形象，也帶來其他國家對韓國印象的改變。可以看. 到音樂產業蘊含的潛力與龐大商機，進一步導致對外文化政策和一國文化影響力. 的展現。本文思考流行音樂產業的發展，流行音樂中體現的俄羅斯價值如何對國家. 形象與文化造成影響。根據上述動機，主要探討：. (一) 俄羅斯流行音樂的發展進程以及國際潮流下流行音樂產業與政府如何擘劃. 經營？. (二) 俄羅斯流行音樂產業為俄羅斯形塑了怎樣的國家形象？達成了何種程度的. 成效？. (三) 俄羅斯流行音樂產業對文化認同、次文化與文化符碼塑造產生什麼樣的影. 響？. 本文首先說明俄羅斯流行音樂產業的背景和概況，了解其發展脈絡，並聚焦在. 國際潮流，檢視流行音樂產業現況，民間和政府如何因應全球化與數位化的衝擊；. 然後從產業經濟發展與文化領域評估其對外國家形象的消長，對內檢視對俄羅斯. 文化的影響。. 7 周翎、游越，〈文化外交與國家形象的塑造〉，《雲南行政學院學報》第 2 期（雲南，2012 年），. 頁 141。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 4. 第二節文獻回顧. 一、國家形象. 國家形象（National image）的建構是近年熱門的討論議題。美國學者伯爾丁. （Kenneth E. Boulding）認為，國家形象是一個國家在發展過程中所產生的自我認. 知以及國際社會中其他國家對於該國的認知兩個面向的結合，8揭示國家形象對國. 家在國際間影響力的重要性。. 法國學者巴柔（Daniel-Henri Pageaux）則認為，國家形象是他國人民對一個國. 家的一種文化印象，這種印象有可能不是這個國家真正現實，9也就是說，不同文. 化領域、文化產業，可能形塑出不同面貌的國家形象。. 兩篇文獻表明文化與國家形象之間具有重要的關係，隨著資訊越趨流通，全球. 化急遽發展，以政治、經濟、軍事等硬實力（Hard power）主宰國際舞台的狀況已. 經發生變化，全球化競爭日益激烈下，文化傳播成為建構國家形象的手段。. 二、文化產業. 學界和國際間對文化產業並沒有統一的定義，美國商業分析師常使用「娛樂產. 業」一詞；歐洲的政策領域較盛行使用「創意產業」；「媒體產業」與文化產業的交. 互使用也相當常見，10在各國對文化產業的定義下，而有不同產業項目的選擇，這. 些產業項目集合成文化產業。. 8 Kenneth E. Boulding. The image: knowledge in life and society (Ann Arbor: University of Michigan. Press, 1956), p. 423. 9 周翎、游越，〈文化外交與國家形象的塑造〉，《雲南行政學院學報》第 2 期，頁 140。 10 David Hesmondhalgh 著，《文化產業分析（The cultural industries）》（廖珮君譯）（台北市：韋伯. 文化國際，2008 年），頁 16。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 5. 本研究主要參考二位英國學者威廉斯（Raymond Williams）以及海斯蒙德夫. （David Hesmondhalgh）的定義，再對照俄羅斯政策上的劃定作為文獻參考之依據。. 威廉斯將文化產業一詞定義為「社會秩序溝通、再製、體驗及探索的表意系統. （Signifying system）」；11而海斯蒙德夫將結論闡釋為「文化產業是與社會意義產製. （The production of social meaning）直接相關的機制」，因此，在其專書《文化產業. 分析》（The cultural industries）12中，文化產業的定義將電視、廣播、電影、報紙、. 雜誌、書籍出版、錄音與音樂出版產業、廣告及表演藝術等媒體取向的產業納入其. 範圍，共通點在皆是與閱聽人溝通，以創造出產品，功能性的目標在此則不是重點。. 整理出將「以工業化的方式來產製文本，並加以流通」之產業歸類為「核心文化產. 業」與「再製這些文本所運用半工業或是非工業」的「周邊文化產業」（見表 1-1），. 從下面表格中，除了音樂產業被明確列為核心產業，也能發現所有這些核心文化產. 業互動頻繁、經由各種錯綜復雜的方式相互連結成一個產製體系，音樂產業與其他. 產業間密不可分的互動關係。. . 11 Raymond Williams. Culture (London: Fontana, 1981), p. 13. 12 David Hesmondhalgh 著，《文化產業分析》，頁 16。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 6. 表 1 - 1 海斯蒙德夫的核心文化產業與周邊文化產業. 核心文化產業. 項目內容. 廣告及行銷與其他文化產業相比，廣告的功能性元素較為顯著；其. 目標在於行銷各項產品。廣告產業非常重視文本創作，. 且相當仰賴符號創作者來創造廣告作品。. 廣播產業包括廣播及電視產業。亦涵蓋較新的有線、衛星及數位. 等新科技型態。. 電影產業各種影片傳佈類型如：錄影帶、DVD、或電視影片等。. 網際網路產業包括網站創作及入口網站提供者。. 音樂產業包括錄音（以音樂為主，但一般聲音的錄製亦算在內）、. 出版（印製唱片、音樂作品版權及所有權管理）以及現場. 表演。. 印刷及電子出版產業包括書籍、光碟、線上資料庫、資訊服務、雜誌及報紙。. 電腦遊戲產業包括遊戲內容、遊戲開發等。. 周邊文化產業. 項目內容. 運動如足球或棒球等公開展示的運動，類似現場表演。. 消費性電子／. 文化產業硬體. 消費性電子提供文本再製及傳送的管道，而硬體發展是. 了解文化產業變遷與延續的關鍵之一。. 軟體為了實現某些電腦用途，對功能性面向的重視遠超過設. 計的美學層次。. 流行時尚流行時尚是文化產業的「混合體」（Hybrid），是一個消費. 者商品的產業。之所以是特別案例，是因為高度混合功. 能性及象徵性的意義。. 資料來源：David Hesmondhalgh 著，《文化產業分析（The cultural industries）》（廖珮君譯）（台北市：. 韋伯文化國際，2008 年），頁 14-16。. 而文化產業（Культурные индустрии）在俄羅斯又可被稱為創意產業. （Творческие индустрии），官方文件中時常並列出現或交叉使用，指稱「在創意. 活動過程中創造經濟價值以及生產在市場上符合資本化條件的文化產品及展演活. 動的公司、組織和協會」，包含工業設計和時尚產業、音樂和電影、電視和電腦遊. 戲、畫廊商業、出版和書籍銷售、廣告及行銷等。從表 1-2 可以發現，俄國對文化. 產業的定義，併合了海斯蒙德夫的核心與周邊文化產業的概念，將流行時尚、物品. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 7. 設計等工藝活動涵蓋進來外，並無太大的差別，音樂產業亦被列為項目之一。. 表 1 - 2 俄羅斯的文化（創意）產業. 項目內容. 廣告及行銷廣告製作與媒體製作。. 影視動畫包括有線、衛星及數位等新科技型態。. 電影產業各種影片傳佈類型如：錄影帶、DVD、或電視影片等。. 網際網路產業包括所有形式之網路藝術（Net art）與網路文化（Net. culture）；網站創作、入口網站及其他形式網路社群的. 提供者。. 音樂產業包括錄音、音樂作品版權以及現場表演（ Live. performance）。. 印刷及電子出版產業書籍、光碟、線上資料庫與相關服務、. 雜誌及報紙，包括畫廊商業，出版和書籍銷售。. 其他類型教育娛樂、遊. 戲產業. 包括育樂產業（Edutainment）。. 時尚產業流行風尚。. 設計產業包括工業設計、工藝活動。. 資料來源：А. А. Васецкий и С. Э Зуев. Культурные индустрии как значимый фактор политики //. Власть. 2010. № 4. C.67; Указ Президента Российской Федерации. Об утверждении основ. государственной культурной политики. [Электрон. ресурс] – Режим доступа:. http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_172706/ (Дата обращения: 05. 11. 2018). 海斯蒙德夫進一步提出，「相較其他產業，文化產業所產製和流通的產品，將. 會影響我們對世界的認知」。13文化產業的重要性在於將這個世界的再現提供給大. 眾知曉，協助個人建構內在的、私人的生活，具有一定程度的影響力。此外，文化. 產業是促進經濟、社會及文化變遷的機制，能夠幫助釐清文化、社會、經濟之間的. 相互關係，14本書深入細膩探討文化產業的架構與變遷，為筆者對文化產業的概念. 與背景打下基礎。. 13 David Hesmondhalgh 著，《文化產業分析》，頁 3。 14 同上註，頁 7。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 8. 三、流行音樂產業. 音樂不僅是一項產業，更是擁有廣泛傳播效應的大眾媒介，也是聽覺意象，表. 達人們的思想感情與社會現實生活的一門藝術形式。進一步探究為核心產業的音. 樂產業，科技對音樂產業的助力已經在近年化為助力，當前全球流行音樂產業的現. 況，國際唱片業交流基金會的調查提供了許多數據及專業見解：統計指出，2015年，. 音樂產業收入繼 1998年來首次呈現正成長，數位收益（包含數位下載與線上串流）. 也在同年首度超越實體收益。2016 年，統計所有收有收入來源，15線上串流已超越. 數位下載，成為數位收益大宗。伴隨科技化、數位化的時代，音樂產業在結構上產. 生巨大的變化。2017年全球音樂產業整體收入約 173億美元，較 2016年增加 8.1%，. 為連續第三年增長，達到十年來新高，串流首次成為總體的主要營收。其中，排名. 前三名的國家分別是美國、日本與德國。16. 2011 年俄羅斯創意產業局（Агентство «Творческие индустрии»）發行的《俄. 羅斯創意產業的發展》（Творческие индустрии: российский профиль）17中，對俄. 羅斯創意產業（文化產業）有完整的描述，提供筆者在研究前，對俄羅斯文化產業，. 尤以音樂產業具全面性的認知，其中針對當時的音樂產業全貌也有整體性和趨勢. 的描述，俄羅斯音樂產業在當代的三項要點，第一，出口值大於進口值，顯示了文. 化輸出的可能；第二，俄羅斯音樂產業產值是被低估的：原因有二，2000 年代的. 盜版問題，以及海外藝人到俄表演雙方為節省成本而使用觀光簽證，顯示若單只從. 經濟方面評估流行音樂產業將低估其蘊含的潛力商機；第三，獨立音樂人收益往往. 無從列入估計，許多獨立唱片公司也不一定有立案或是一人公司，資料往往難以掌. 15 包含實體、數位、表演權和媒體同步收入。其中，數位分為數位下載與串流；表演權指涉的事. 公播、公演等；媒體同步收入則為用於電視廣告、電影、遊戲和品牌合作等的音樂授權。 16 IFPI eds. Global music report 2018: annual state of the industry, pp. 10-11. 17 Е. Зеленцова и Е. Мельвиль. Творческие индустрии: российский профиль. М.: Агентство. «Творческие индустрии», 2011.. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 9. 握，故從文化場域的角度來看，將音樂產業聚焦在評估大規模產製的流行音樂產業. 更為適切。綜觀來說，文化產業不能片面從產業經濟效益來解讀，應該回歸整個生. 產活動的核心，即體認人類主體的創意與知識所具備的無限潛能，確認這個潛能的. 開發與運用，能提供生活社會更好的發展。. 四、俄羅斯對外文化政策. 根據中國學者田剛健在〈普丁時期俄羅斯文化外交政策與國家形象塑造〉一文. 中指出，普丁執政期間，以愛國主義、強國意識、國家作用和社會團結作為四大支. 柱，採取以下方式形塑國家形象：第一，成立國家對外公關公司，專門制定國家形. 象塑造的規劃與政策；第二，設立專項部門和實施專題活動推廣俄羅斯語言文學，. 彰顯文化傳統資源優勢；第三，借助大眾傳媒平台傳播俄羅斯聲音，爭取文化國際. 話語權；第四，積極設立國際性議題和舉辦大型國際活動，提升俄羅斯聲譽。18文. 章深入淺出講述普丁時期的文化對外政策與國家形象相關議題，與本文研究範圍. 相合，為筆者建立了後共以來俄羅斯對外政策的具體形象，還有如何形塑國家形象. 有了清晰的輪廓，本文也延伸對俄羅斯對外文化政策的概念，聚焦在俄羅斯如何藉. 由流行音樂產業在文化傳播的脈絡下，提升文化影響力。. 俄羅斯官方認為，長期以來西方媒體將俄羅斯刻畫成霸道、邪惡、專制的極權. 國家，扭曲了俄羅斯的國家形象，也影響俄羅斯的國際交往。普丁在執政之初，反. 思俄羅斯的經濟、社會和文化發展，提出「新俄羅斯思想」（Новая российская идея）. 當中說明：「由於其地裡環境、政治局勢、經濟發展與文化特徵這些不可剝奪的特. 徵，俄羅斯將永遠作為一個偉大的國家。這些條件也在整個俄羅斯歷史中確定了俄. 羅斯人的心態和國家政策」；「儘管存在各種困難，政府仍將不遺餘力致力加強國家. 18 田剛健，〈普丁時期俄羅斯文化外交政策與國家形象塑造〉，《東北師大學報》，第 3 期（黑龍. 江，2016 年），頁 92-94。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 10. 對科學，教育，文化和醫療保健的支持。」19重新確立文化外交政策的核心理念。. 2014 年普丁批准的「俄羅斯國家文化政策基礎」（Основа государственной. культурной политики）也提到，「俄羅斯是一個文化偉大的國家，擁有巨大的文化. 遺產，擁有數百年的文化傳統和無窮無盡的創造潛力。」，確保俄羅斯文化帝國的. 地位；目標在「重視俄羅斯文化在世界文化中的寶貴地位和價值，塑造良好的國際. 形象」，成為俄羅斯文化建設發展遵循的基本準則。20普丁亦表明：「需要對俄羅斯. 文化的發展給予更多的關注」。21國家形象、國際地位除了傳統的經濟、軍事等因. 素作用以外，知識潛力、科學、教育發展和文化的吸引力也佔有越來越大的影響，. 俄羅斯的文化危機感加深，當前俄羅斯以提升文化實力為目標，以此樹立良好國家. 形象，實現國際戰略利益。. 依循國家政策，俄羅斯聯邦文化部（Министерство культуры РФ）依序提出三. 個階段的聯邦目標計劃（Федеральная Целевая Программа，簡稱 ФЦП）「俄羅斯. 文化（2001-2005 年）」（Культура России. (2001-2005 Годы)）、「俄羅斯文化（2006-. 2011 年）」（Культура России. (2006-2011 Годы)）、「俄羅斯文化（2012-2018 年）」. （Культура России. (2012-2018 Годы)），提出文化環境正成為當今的一個關鍵概念，. 文化精神對當代社會尤其重要，指出在俄羅斯社會成立俄羅斯文化的積極形象的. 重要性；22強化俄羅斯文化在國外地位，形成俄羅斯作為文化大國的形象，這是國. 家融入國際體系戰略的重要組成部分。23. 19 Президент Российской Федерации. Россия на рубеже тысячелетий. [Электрон. ресурс] – Режим. доступа: http://www.ng.ru/politics/1999-12-30/4_millenium.html (Дата обращения: 01. 11. 2018) 20 Президент Российской Федерации. «Об утверждении основ государственной культурной. политики»: <http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_172706/> (Дата обращения: 05. 11.. 2018) 21 劉英，〈俄羅斯文化的轉軌與啟示〉，《探索與爭鳴》，第 2 期（上海，2012 年），頁 64。 22 Министерство культуры Российской Федерации. Концепция федеральной целевой программы. "Культура России. (2012-2018 годы)". [Электрон. ресурс] – Режим доступа:. https://rg.ru/pril/65/68/74/209_ghu.doc (Дата обращения: 05. 11. 2018) 23 Министерство культуры Российской Федерации. Описание ФЦП "Культура России (2006-2011. годы)". [Электрон. ресурс] – Режим доступа: https://rg.ru/2005/12/20/culture-site-dok.html (Дата. обращения: 01. 11. 2018). DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 11. 第三節名詞界定、研究範圍與研究限制. 一、名詞界定. 流行音樂 vs. 流行樂：. 流行音樂（Популярные песни; Popular music）和流行樂（Попса; Pop music）. 在俄文、英文上皆各有不同指涉，但在一般中文翻譯並無特殊區分，本文統一翻譯. 如下：. 「流行音樂」一詞屬於中性集合詞彙。流行音樂從傳統民俗音樂衍生出來、. 被灌錄成唱片的歌謠或民謠；其次，它囊括了唱片工業為了消費市場所量產的「流. 行樂」；最後，它還有著多元樣貌，比如各種對抗流行樂的另類曲風——搖滾、龐. 克、電音等不同類型音樂。24. 流行音樂是 19 世紀下半葉，隨著現代工業文明興起，從中催生出的一種具. 有都市性、商業性和大眾性特徵的音樂文化體系。學者舒克爾（Roy Shuker）在整. 理多方對流行音樂的定義：術語——流行（Popular）在 1855 年被學者夏普爾. （William Chapple）在《舊時代之流行音樂》（Popular music of the olden times）使. 用，意指一般普羅大眾，25流行一詞本身就是一個當代意識的集合體，隨著 1920 年. 代收音機的普及，廣播音樂時代的來臨，流行音樂一詞開始流通使用，作為和古典. （Classical）音樂的區隔。26根據舒克爾整理出的定義，特徵有三：第一，流行代. 表吸引大眾；第二，流行音樂是擁有許多分支的主流之音，因而，並沒有特定曲風. 24 李明璁，《時代迴音: 記憶中的台灣流行音樂》（台北市：大塊文化，2015 年），頁 2-4。 25 Roy Shuker. Understanding popular music (New York: Routledge, 2013), pp. 3-7. 26 Howard Goodall 著，《音樂大歷史：從巴比倫到披頭四（The story of music）》（賴晉楷譯）（台. 北市：聯經出版，2015 年），頁 226-227。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 12. 的限制；第三，流行音樂同時包括音樂性、經濟性和社會性，也就是流行音樂具備. 聲音的組成、商業導向、能夠被消費者投入具有意識形態的情感意義。. 另一方面談及到「流行樂」，不同於流行音樂，在中譯專書《劍橋大學搖滾與. 流行樂讀本》（The Cambridge companion to pop and rock）編按部分即給予流行樂如. 下定義：「針對商業口味，特別炮製的次品，常用來作為搖滾、另類音樂等對立面」，. 27以便和流行音樂做出區分。流行樂一詞是曲風的代稱，和中性的流行音樂有所區. 隔。因應本文所探討的範疇，將採用前者之說法，並無設限在特定類型的音樂。本. 研究探討之音樂產業，和經濟發展、社會文化等息息相關，故統一使用「流行音樂」. 一詞來做敘述。. 二、研究範圍. 俄羅斯作為傳統文化大國，實際上擁有深厚的文化底蘊。然而，冷戰時期美蘇. 兩大勢力的對抗，俄羅斯的國家形象也隨著意識形態的競逐，被西方媒體形塑成邪. 惡帝國（Империя зла; Evil empire）。28蘇聯解體後，俄羅斯社會經歷碩大變動，政. 治腐敗、經濟衰弱，導致普丁執政前，陷入國家形象摔落和文化價值迷失的困境。. 從 2000 年普丁執政時期的開端，不僅作為千禧年的分水嶺，也是俄羅斯重視文化，. 重新建構國家形象與文化價值的重要開始。. 因而，本文思考流行音樂產業中體現出的俄羅斯國家形象與文化影響，以流行. 音樂產業領域上對國家形象的塑造建構與對文化的影響為核心主題，描述流行音. 樂產業發展，檢視民間與政府在音樂產業上如何因應面對外在的國際潮流，並將時. 間範圍聚焦在 2000 年普丁執政以來至今（2018 年）為止，俄羅斯流行音樂產業對. 27 Simon Frith, Will Straw and John Street 著，《劍橋大學搖滾與流行樂讀本（The Cambridge. companion to pop and rock）》（蔡佩君、張志宇譯）（台北市：商周出版，2005 年），頁 5。 28 Д.М. Безнадельных. Распад Советского Союза и имидж России в США (1991-1993 гг.) //. Дневник Ашпи. 2017. № 33. C. 41.. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 13. 國家形象的變化消長，以及對內文化的影響。. 三、研究限制. 限制上主要有以下兩點：第一，避免觀察角度的偏頗。目前台灣關於從文化產. 業出發，探討對國家形象及文化領域的研究較少，理論建構上也以西方為主，需注. 意在觀點與視角的採用，減少偏頗非客觀的視角來詮釋俄羅斯之案例；第二，流行. 音樂產業不管對台灣亦或俄羅斯都還屬於裂變中的產業。迄今的調查研究尚無法. 跟上市場反應的速度，故加上對報導等內容分析作為輔助，期能更貼近現況。. 第四節研究途徑與研究方法. 一、研究途徑. 研究途徑乃研究者對於研究對象的研究，是從哪一層次為出發點、著眼點、入. 手處，進行觀察、歸納、分類與分析，行為途徑具有技術上與理論上的雙重意義；. 其技術上的意義是指政治學的研究採取嚴格的科學方法，如數理分析、邏輯、調查、. 訪談等；其理論的意義在建立理論架構，用有系統的方法去分析或解釋人類的政治. 行為。29研究途徑是選擇問題與相關資料的標準，本文試圖從俄羅斯流行音樂產業. 的發展以及其對國家形象與文化之間的互動關聯性為出發點，分析流行音樂產業. 在俄羅斯扮演什麼樣的角色，故採用政治傳播（Political communication）研究途徑。. 政治傳播是個跨政治學與傳播學兩個學門的研究領域。英國傳播學者麥克納. 爾（Brian McNair）將政治傳播定義為:「關於政治有目的之傳播，包括政治人物. 29 朱浤源，《撰寫博碩士論文實戰手冊》（台北市：正中書局，1999 年），頁 182-186。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 14. 與政治行為者達到特定目的所採取的各種形式的傳播，選民和專欄作家等非政治. 人物對政治人物所作的傳播，媒體有關政治人物及活動、評論等的傳播」。30無論. 是一般民眾或者是政治專家，都會受到媒體的影響，進一步對行為產生改變，將. 流行音樂產業作為媒體對政治過程影響的特性在政治傳播的途徑中被視為主要探. 討的主題，故本文以「流行音樂產業」主軸，以政治傳播途徑觀察俄羅斯流行音. 樂產業的發展，歸納並分析它加強或弱化了國家形象，以及回頭檢視如何對文化. 造成影響。. 二、研究方法. 當代文化研究強調對通俗文化的分析、詮釋和理解，認為通俗大眾形式的文化. 是有其意義的，包括通俗文化在內，將所有文化面向加以政治化。31為釐清俄羅斯. 流行音樂產業的發展對國家形象的影響，雙方之間的連結，達成了何種成效，如何. 因應國際潮流。本文依照此脈絡，採取多重研究方法進行資料蒐集，分為四個部分，. 詳細分述如下：. (一) 歷史研究法. 系統性蒐集及客觀評鑑與過去發生之事件相關的資料，以考驗事件的因果與. 趨勢，提出客觀的描述與解釋，進而解釋現況或預測未來的一種歷程。為凝聚問題. 意識，本文使用歷史研究法，蒐集爬梳文化影響力與文化產業相關之文獻資料，聚. 焦到國家形象、文化政策與流行音樂產業的關係，鑑往知來，回顧演進歷程，描述. 俄羅斯流行音樂產業之進程。. 30 Brain McNair. An introduction to political communication (London: Routledge Press, 5th ed. 2011), p.. 4. 31 David Wilton 著，《文化研究入門：生活體驗與實踐（Introducing cultural studies: learning through. practice）》（駱盈森譯）（新北市：韋伯文化國際出版，2010），頁 343。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 15. (二) 文獻分析法. 針對所研究主題作文獻之探討，依照過往文獻，歸納抽取出適宜的國家形象之. 指標，作為研究基礎；彙整俄羅斯音樂產業相關的統計資料，評估俄羅斯流行音樂. 產業文化影響力之表現。. (三) 內容分析法. 對於傳播媒介的訊息作客觀而有系統的量化及描述，例如以報章雜誌、書籍、. 信札、日記、自傳、小說、歌詞、筆記、備忘錄或電視節目、廣播內容等資料的內. 容進行客觀和系統性的分析，可用來發現史料與當代資料中的相關事實。流行音樂. 作為文化的載體，如何再影響文化本身，除了整理相關研究、文獻，亦會著重在媒. 體簡報與官方資料等的蒐集，檢視對文化認同、次文化潮流與形塑文化符碼的影. 響，分析政府與民間如何調整政策來因應現況。. 第五節章節安排. 本篇論文共為五大章，分別探討：. 第一章「緒論」，闡明本文研究議題的特色和重要性，依序為研究動機與目的、. 文獻回顧、名詞界定、研究範圍、限制、途徑與方法等。詳述研究動機、問題意識，. 然後蒐集、消化文獻資料並加以歸類和解釋；時空聚焦在 2000 年普丁上任總統之. 俄羅斯，主題與研究範圍為俄羅斯流行音樂產業對國家形象與文化影響的消長，流. 行音樂產業作為文化產業對於國家形象影響力之展現，對外的影響以及面對外來. 衝擊的因應。此章節針對相關重要名詞做出界定。並在經過研究途徑與研究方法的. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 16. 輔助與釐清，提出本文研究目的意義與價值。. 第二章「俄羅斯流行音樂產業發展」，描述俄羅斯流行音樂進程、特色，歸納. 列舉音樂品牌與政府扮演之角色，產業現況部份分別描述政府如何擘劃與政策之. 轉變與民間流行音樂產業在國際潮流以及針對全球化與數位化的衝擊下的新思維，. 為研究主題賦予較清晰之輪廓面貌。. 第三章「俄羅斯流行音樂產業對國家形象的影響」，描述俄羅斯國家形象的變. 化，以軟實力作為方向，根據過往文獻從產業經濟發展與文化領域中提出作為國家. 形象評量之指標，測量流行音樂對於塑造俄羅斯國家形象的影響力。. 第四章「俄羅斯流行音樂產業對文化的影響」，音樂是文化的載體，從前章評. 估對外國家形象的建構，本章節側重觀察流行音樂產業如何對俄羅斯本身文化造. 成可能的影響，透過檢視對對文化認同的影響、衍生出的次文化以及文化符碼中的. 流行音樂等三個面向，討論流行音樂產業對文化本身可能造成的影響。. 第五章「結論」，呈現研究結果，整合各章節的研究結論，統整解釋與重點，. 提出可能的研究發現和研究中面臨的限制，呼應初始的研究目的，最後提出後續研. 究建議。. . DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 17. 第二章俄羅斯流行音樂發展. 俄羅斯語言學家利哈喬夫（Дмитрий Лихачёв）說：「文化是一個宏大整體現象. 的展現，文化使居住在一個特定的空間的人們，從簡單的人們凝聚成為一個國家、. 一個民族」。32流行音樂的發展跟基於傳統民俗音樂演變衍生，長久以來，音樂與. 俄羅斯人的社會生活一直有著密切關係。流行音樂從 20 世紀以來的蓬勃發展，在. 不同階段都引發關切與討論，我們熟知西方 1920年代的蓋希文（George Gershwin）；. 1930 年的阿姆斯壯（Louis Amstrong）；1960 年代的巴布狄倫（Bob Dylan）和披頭. 四（The Beatles）；1970 年代的汪達（Stevie Wonder），1980 年代的麥可傑克森. （Michael Jackson）；1990 年代的王子（Prince），33以及當代的紅髮愛德（Ed Sheeran）. 和 U2；34然而，從蘇聯時期以來，流行音樂在俄羅斯亦人才輩出，不僅可以看到就. 算是冷戰期間，俄羅斯和西方在文化上的持續影響和交流，同時發展出自己的特. 色，誕生了不少極具象徵意義的代表性歌手：1960 年代的皮耶哈（Эдита Пьеха）；. 1970 年代的普加喬娃（Алла Пугачёва）；1980 年代的維克多崔（Виктор Цой）；. 1990 年代的安東諾夫（Юрий Антонов）；35到當代舉世熟知的 t.A.T.u.和更近期攻. 佔各國流行音樂排行的「白銀組合」（Серебро）等，證明俄羅斯除了固有深厚的古. 典音樂文化，在流行音樂上也不遑多讓。. 以下以歷史脈絡觀察蘇聯時期、轉型時期和當今俄羅斯流行音樂走向；當代在. 歐美流行音樂的衝擊之下，俄羅斯流行音樂如何突破重圍，政府又在音樂產業扮演. 什麼樣的角色以及進實行了哪些政策；以及音樂產業特色，討論產業現況與趨勢，. 32 Д. С. Лихачев. Культура как целостная среда. // Новый мир. 1994. № 8. C. 3-8. 33 Simon Frith, Will Straw and John Street 著，《劍橋大學搖滾樂與流行樂讀本》，頁 226, 227, 231。 34 Pollstar eds. 2018 year-end top 100 worldwide tours (CA: Pollstar, 2018), p. 1; Pollstar eds. 2017. year-end top 100 worldwide tours (CA: Pollstar, 2017), p. 1. 35 貝文力，《轉型時期的俄羅斯文化藝術》，（上海：人民出版社，2012 年），頁 127-131。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 18. 議題將聚焦在數位時代和全球化國際潮流下如何發掘新的契機，最後為本章小結。. 第一節俄羅斯流行音樂產業進程. 20 世紀俄羅斯文化經歷了兩次較大的衝擊，分別是十月革命蘇聯成立時期與. 蘇聯解體，伴隨著思想的激盪演化，俄羅斯文化不僅受到社會內在力量的影響，也. 和歐美、世界其他的文化擦撞出閃亮的火花：過去蘇聯時期的流行音樂受到官方與. 意識型態的主導控制，一定程度限縮了流行音樂的發展，然而，除了被政府接受的. 流行音樂以外，禁忌效應下，民間的交流讓流行音樂發展出更多不一樣的面貌，在. 地下大紅大紫。背負著時代的記號，年輕世代將音樂視為喉舌，表達他們的叛逆、. 夢想和需要，成為引導想像的工具。. 一、蘇聯時期的俄羅斯流行音樂. 蘇聯時期流行音樂進程可以分為三個階段，以下將按照時序、進行描述研究。. (一) 1920-1940 年代：流行音樂的發展時期. 1917 年共產革命後，隨著蘇聯政府成立，對俄羅斯的音樂的發展造成了根本. 性的影響，輔以因應 1920 年代以來科技發展和國際潮流，廣播科技刺激了全世界. 對新聲音的渴望，流行音樂的大爆炸是一個輝煌且積極的現象，36為俄羅斯音樂帶. 來嶄新的面貌。1920 年代古典音樂和流行音樂的分野逐漸明顯，同時，藝術文化. 受到 1910 年代以來前衛派（Avant-garde）潮流的影響，表現形式越趨多元嶄新。. 這時期雖還無發展出特定成熟的曲風，但仍出現不少膾炙人口的音樂，最有名的歌. 曲像是分別於 1925 年由采列捷利（Тамара Церетели）和 1926 年身兼前衛詩人、. 演員、作曲家和歌手的維爾金斯基（Александр Вертинский）演唱的〈在漫漫長路. 36 Simon Frith, Will Straw and John Street 著，《劍橋大學搖滾樂與流行樂讀本》，頁 5。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 19. 上〉（Дорогой Длинною），37另一方面，流行音樂受西方的影響，爵士樂在 1920 年. 代由帕勒納訶（Валентин Парнах）被引進俄羅斯，隨著稍後 30 年代的電影《快樂. 的人們》（Весёлые ребята）被發揚而廣為人知，在 40-50 年代成熟並轉化為蘇聯特. 有的風格。38. 圖 2 - 1 維爾金斯基本人於專輯《情歌》（Песни любви）封面. 資料來源：. Discogs: <https://www.discogs.com/Александр-Вертинский-Песни-Любви/release/4849579>. 1930 年代歌曲（Песня）成為大眾音樂文化中最受歡迎的形式，經濟的發展帶. 動了大眾文化發展的空間，在當時最出名的大眾音樂以杜納耶夫斯基（Исаак. Дунаевский）所作的電影歌曲為首，像是〈歡樂之風〉（Песня о весёлом ветре）. 39、〈祖國之歌〉（Песня о Родине）40和〈伏爾加之歌〉（Песня о Волге）41。. 二次大戰期間最為聞名的戰爭歌曲（Военные песни）是 1939 年布拉特爾. （Матвей Блантер）所作的〈卡秋莎〉（Катюша），描寫蘇聯士兵送行的愛情歌曲. 37 該曲在 1968 年由霍普金（Mary Hopkin）演唱，麥卡錫（Paul McCarthy）製作成英文版〈往日. 時光〉（Those Were The Days）在英國獲得廣大迴響，奪得排行榜冠軍。Alexey Timofeychev. “7. legendary Russian songs people sing all over the world.” Russian Beyond 5 Oct. 2017. 20 Dec. 2018. <https://www.rbth.com/arts/326326-7-legendary-russian-songs> 38 Ф. М. Шак. Советский джаз как феномен массовой культуры // Вестник АГУ. 2015. № 3 (164).. C.170-178. 39 出自電影《格蘭特船長的兒女》（Дети капитана Гранта）。 40 出自電影《大馬戲團》（Цирк）。 41 出自電影《伏爾加伏爾加》（Волга-Волга）。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 20. 與 1943 年完成的〈在靠近前線的森林裡〉（В лесу прифронтовом）這樣的抒情曲；. 也有許多描述打倒法西斯，保衛祖國的愛國歌曲（Патриотические песни），例如. 〈神聖的戰爭〉（Священная война）等。42歌曲陪伴俄羅斯人度過這段艱困的時期。. (二) 1950-1980 年代：彈唱歌曲（Авторские песни）、舞台音樂（Эстрада）與蘇聯. 搖滾樂. 戰爭結束後，隨著 1953 年 3 月 5 日史達林逝世，蘇聯社會的氛圍正邁向解凍. 的變化，43原本嚴格的思想控制有所減弱，促成文化創作上更關注人的內心世界、. 個人生活和人文主義價值的爭辯，再加上國際潮流氛圍，促成了 1960 年代後流行. 音樂的蓬勃發展。60 年代，西方、尤以美國為首的民謠、搖滾等流行音樂被引入. 俄羅斯，讓流行音樂在管制下，依然發展變異出絢爛的面貌，44以下列舉描述這個. 時期最具特色的流行音樂，分別為民間由詩歌、民謠發展而成的彈唱音樂；官方. （Официальное）認可的舞台歌手、流行樂團；以及從地下到主流的非官方（Не. официальное）搖滾樂。. 俄羅斯彈唱歌曲起源於 1950 年代末 60 年代初政權交替之際，在 60 年代起開. 始盛行，至今仍然是相當流行的曲風。專屬蘇聯社會氛圍變化下激盪出的新興產. 物，輔以音樂調性上亦和其他國家有所區隔，造就了獨一無二的面貌，俄羅斯彈唱. 歌曲也被稱為是「俄羅斯的香頌」，其先驅和代表伽里契（Александр Галич）下了. 這樣的定義：「彈唱歌曲，就是可以拿來唱的詩歌」。45從與民俗音樂的聯繫來看，. 彈唱歌曲在塑造社會形象具關鍵作用，這種詩歌式的風格方向，就是根基於時代風. 潮和大事記而流變。4620 世紀 50 年代，蘇聯當局對文化的控制、審查，關切反映. 42 А. Л. Кузнецов. Из истории русской культуры. М.: Рус. яз. Курсы, 2009. С. 95. 43 解凍時期約莫 10 年的期間，至布里茲涅夫 1964 年 10 月 14 日上台，進入停滯時期。 44 Sabrina P. Ramet. Rocking the state: rock music and politics in Eastern Europe and Russia (New York:. Routledge, 1994), pp. 183-184. 45 Александр Галич: «… это стихи, которые поётся». 46 И.Б. Ничипоров. Авторская песня 1950-1970-х гг. в русской поэтической традиции: творческие. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 21. 社會情緒的藝術作品，為杜絕這些新的藝術潮流和隨之而來的包括政治思想等，與. 官方意識形態對立的西方思想滲透進蘇聯社會，檢察機關積極尋找並消除非官方. 之異己思想的任何表現。47另一方面，解凍的政策促成年輕世代在往後的 1960 年. 代，詩歌語言在年輕的讀者間得到廣大的迴響，彈唱詩、彈唱音樂遂掀起新一波的. 潮流，彈唱歌手自行譜曲、演唱的的創作形式越趨繁榮，反映解凍時期新的一代對. 真誠、坦率的嚮往，也讓彈唱歌手（Бард）48成為 60 年代人物的代表典型。49自彈. 自唱的曲風非俄國才有，但在俄國卻發展出它獨特的風格；歌曲為了呈現浪漫的感. 覺，往往是用小調寫成，特別的地方在於常常使用七弦的俄羅斯吉他來伴奏。即便. 後來使用六弦吉他的音樂人，也會維持使用七弦吉他的方式來調音 open G50，非一. 般六弦慣用的標準調音 Em7/add1151。. 圖 2 - 2 伽里契使用七弦吉他. 圖片來源：РИА Новости: <https://ria.ru/culture/20081020/153530992.html>. индивидуальности, жанрово-стилевые поиски, литературные связи. Кандидатская диссертация.. ЕКБ., 2008. // Уральский государственный педагогический университ. URL:. http://elar.uspu.ru/bitstream/uspu/277/1/aref00286.pdf 47 張健華，〈「解凍」抑或「堅冰」：赫魯雪夫時期蘇聯的書報檢查制度〉《國立政治大學歷史學. 報》，第 4 期（台北市，2013 年 11 月），頁 135-182。 48 Бард 一詞起源於中世紀的吟遊詩人，在 1960 年代時被彈唱音樂的粉絲拿來專指演唱這樣子音. 樂的音樂家。 49 張健華，〈「解凍」抑或「堅冰」：赫魯雪夫時期蘇聯的書報檢查制度〉《國立政治大學歷史學. 報》，第 4 期，頁 129。 50 俄羅斯七弦吉他：D–G–B–D–G–B–D；六弦吉他中的 open G 調音：G–G–D–G–B–D 51 E–A–D–G–B–E。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 22. 1960 年代中期，布里茲涅夫提出了發達社會主義，隨著經濟發展公共住宅被. 獨門獨戶的免費公寓住宅取代，導致了日常生活的個性化，交際圈縮小到根據興趣. 分別的私人聚會，比起以往公共住宅和公共廚房的交際方式，變得更自由，能進行. 相互信任地交談。這樣形式的交際場合成為彈唱音樂表演場域的背景條件之一。另. 一方面，60 年代布里茲涅夫執政時期，政治陷入停滯階段，當局表現出無能力、. 也不願意就國家今後發展道路問題和社會進行公開的對話，52官僚政治、老人政治. 的風期瀰漫也影響到了知識界、文化界。解凍的情緒發展成對現制度警示性的批判. 態度，造成私下出版品的範圍持續擴大，儘管有嚴格的檢查制度，但直至 70-80 年. 代，文藝生活依然是鮮明、內容豐富的，彈唱音樂在這個時期更加大眾化，受到各. 個階層的熱烈迴響歡迎。. 詩歌是最能成功逃脫審查的表達形式之一。歌詞常常觸及到日常的生活，讓它. 在蘇聯時期的俄羅斯社會的各個階層流行起來，基調是對蘇聯生活、當局的諷刺。. 彈唱歌手拒絕了社會主義現實主義和社會主義意識形態的理論，在音樂中做了更. 個人更私人的情感表達。最一開始彈唱音樂是在大學生間流行開來，像是維茲博爾. （Юрий Визбор）、金（Юлий Ким）、雅庫舍娃（Ада Якушева）等。起初，他們. 的歌詞歌頌浪漫主義和生活中美麗事物的浪漫曲如〈夜間漫遊〉（Вечер бродит）、. 〈你是我的呼吸〉（Ты-моё дыхание）等，這些特質當時的蘇聯社會單調乏味的氣. 氛中，對於年輕男女間是非常渴望的。. 彈唱音樂依照主題有許多不同類型，其一為「旅行歌曲」。史達林死後，自由. 往來遠遠地超出了擁擠的城市住宅，道路交通成為 60 年代明顯的象徵，整個城市. 彷彿都動起來，從事探索未知領域和征服高空的人們——墾荒者、地質工作者、飛. 行員、領航員被大眾推崇，旅行、選擇那些難以到達的地方，像是原始森林、凍土. 帶、高山等等，也越加盛行，尤其到布里茲涅夫的停滯時期，旅行和極限運動、獨. 52 張健華，〈「解凍」抑或「堅冰」：赫魯雪夫時期蘇聯的書報檢查制度〉《國立政治大學歷史學. 報》，第 4 期，頁 205。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 23. 木舟、泛舟和溯溪，成為年輕世代逃避現實的方法。旅行歌曲，表達在這些和大自. 然搏鬥為生活目標的人們戰勝困難的時刻，還有過程中從事者們生理和心理上的. 衝突，這一主題的音樂也較被官方所接受。詩人戈羅德尼茨基（Александр. Городницкий）本業即是地質學家、海洋學家，50 年代參與過北極地的探勘，也寫. 下了許多這樣類型的彈唱歌曲，如〈極地飛行員之歌〉（Песня полярных летчиков）. 和〈季克西灣〉（Бухта Тикси）。. 其二，為「政治歌曲」。對政權的批評成為 20 世紀 60 年代歌手創作的重要部. 分。政治歌曲是批判性地認識現實的一種形式，但是往往被冠上「反蘇聯. （Aнтисоветизм）」的罪名，這樣的歌曲在當時是牴觸法律的53。最著名的，莫過. 於伽里契，本業為劇作家，從 50 年代發跡，很快的變成為家喻戶曉的人物，同時. 也開始創作和表演越來越批評蘇聯政府的歌曲。例如，〈彼得堡浪漫曲〉. （Петербургский романс）：. 我高喊著：「暴君！」 И я восклицал: «Тираны!» . 我頌揚榮耀自由， И я прославлял свободу, . 就在那激昂的演說之下 под пламенные тирады.. 我們喝水般的飲著葡萄酒54 Мы пили вино, как воду.. 政府開始禁止他的公開音樂會表演；出版商被告知不能印製他的歌詞，國營唱. 片公司拒絕發行他的唱片。55從受人尊敬的蘇聯劇作家很快變成異議人士。1974 年，. 他被迫離開蘇聯，輾轉到挪威、德國、法國，三年後逝世於巴黎。56伽里契的彈唱. 歌曲禁令在其去世多年仍保持不變。另一方面，如果歌詞立場指向支持共產主義思. 53 刑法第 58 條（58-я статья）是俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國在 1926 年公布的刑法條文之. 一，通常被稱為第 58 號條款。觸犯該條款的行為被認為是「反革命罪行」。 54 歌詞中文部分為筆者自行翻譯（及其後）。 55 V. Shumov. “Protest songs in Russia: a sign of democratic society.” Russian Beyond. 20 Sep. 2013. 24 Dec. 2018. <https://www.rbth.com/arts/2013/09/20/protest_songs_in_russia_a_sign_of_democratic_society_29999.ht. ml> 56 Е. Меньшенина. «Когда я вернусь». История жизни Александра Галича. [Электрон. ресурс] –. Режим доступа: http://www.aif.ru/culture/person/kogda_ya_vernus_istoriya_zhizni_aleksandra_galicha. (Дата обращения: 24. 12. 2018). DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 24. 維、或是打倒資本主義、法西斯主義等，官方態度是支持的。. 其三，是「反叛歌曲」（Блатная песня），起源可以追溯到 19 世紀的俄羅斯，. 在 20 世紀初期發揚。57反叛歌曲主題在反英雄（Антигерой）和彰顯城市浪漫，反. 映舊俄羅斯社會面對變革分裂動盪的背景。20 世紀 30 年代後，古拉格（ГУЛаг）. 58的出現，影響了新的反叛歌曲，這些歌中的很多都與無辜的人有關，他們不是真. 正的罪犯，卻被送到勞改營，一些文字和歌曲和實際上就是在營地中創作的。在赫. 魯曉夫解凍期間，許多人從營地釋放，這些文字音樂得以流出。一些彈唱詩人也演. 唱這些匿名的作品，那時，這些歌曲獲得了更多的反壓迫鬥爭的象徵意義，並影響. 到後續抗議歌曲（Песня протеста）的發展。59第一首最著名的反蘇聯匿名歌曲〈瓦. 尼諾港口〉（Ванинский порт），約作於 1940 年代中後期，描繪了這些流放地的場. 景和這些被捕之人內心的糾葛：. 綿延五百公里的泰卡林 Пятьсот километров — тайга.. 狂暴野獸就潛伏在這裡 В тайге этой дикие звери.. 車子也開不進來這個蠻荒之地 Машины не ходят туда. . 只有四處徘徊駐足的鹿兒 Бредут, спотыкаясь, олени.. 在這裡壞血病和死亡結交 Тут смерть подружилась с цингой,. 醫務所擁擠的令人窒息 набиты битком лазареты.. 這個春天也我依舊徒然地 Напрасно и этой весной,. 等待著摯愛的消息 я жду от любимой ответа.. 另外，還有像羅森鮑姆（Александр Розенбаум）這樣的彈唱詩人，寫了許多. 關於流氓、黑手黨等幽默式的反叛歌曲，例如，〈停下來〉（Гоп-стоп）60一曲，歌. 57 Philip Ewell. “'Sing Vasya, sing!': Vasya Oblomov’s rap trios as political satire in Putin’s Russia”,. Music and politics, 7(2) (MI: 2013), pp.1-2 58 古拉格為「勞動營管理總局」簡稱，1918-1960 年期間，是蘇聯的國家政治保衛總局、內務人. 民委員部的分支部門，執行勞改、扣留等職務。這些營房被囚人士中包括不同類型的罪犯，日後. 成為鎮壓反對蘇聯異見人士的工具，被囚禁人士數以百萬計。 59 V. Shumov. “Protest songs in Russia: a sign of democratic society.” Russian Beyond. 20 Sep. 2013. 24 Dec. 2018. <https://www.rbth.com/arts/2013/09/20/protest_songs_in_russia_a_sign_of_democratic_society_29999.ht. ml> 60 「停下來」（Гоп-стоп）為俄羅斯俚語，源於俄羅斯流氓（Гопники）的次文化，會在街上攔住. 路人，像其討煙，甚至是劫走手機、錢包等之行為。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 25. 詞如下：. 喂給我停下來 Гоп-стоп, . 我們從角落走了出來 мы подошли из-за угла. . 喂給我停下來 Гоп-стоп, . 你身上帶了太多東西了 ты много на себя взяла. . 現在要把它們還回去已經太遲了 Теперь расплачиваться поздно. . 看看星星 Посмотри на звёзды. . 在那夜空 Посмотри на это небо. . 用那對尚且清醒的雙眼 Взглядом, бля, тверёзым, . 看看這片星海 посмотри на это море –. 因為將是你最後一次看到了 видишь это всё в последний раз.. 圖 2 - 3 俄羅斯流氓. 圖片來源： The Russian point of view: <https://ruspov.wordpress.com/2014/10/27/gopniks-and-. squatting/>. 其他有更多關於地方、生活的歌曲，它們記錄蘇聯時期社會面貌，尤以描寫生. 活環境最為普遍，像是 50 年代後期的住房問題，城市裡有許多家庭幾十年居住在. 公共住房，不論一家人口多少，都擠在一個房間，61維索茨基（Владимир Высоцкий）. 61 1962 年，城市居民數量（約 1 億 1120 萬人）在俄羅斯歷史上首次超過農村居民數量（約 1 億. 860 萬人），公共宿舍和公共住宅已無法負荷城市過多的人口。為了因應流入城市的人口，赫魯雪. 夫在 1956-1964 年開始了住房革命，大量興建低成本、易建造，卻不甚美觀的版房式公寓，或稱. 赫魯雪夫樓（Хрущёвка）。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 26. 62的〈童年歌謠曲〉（Баллада о детстве）就生動描述了籠罩在這樣環境的氛圍：. 大家都過的平等、過的簡樸 Все жили вровень, скромно так: . 共用一條走廊 система коридорная. . 三十八間房 На тридцать восемь комнаток,. 總共一個公用衛浴 всего одна уборная. . 這裡冷得發寒牙齒打顫 Здесь зуб на зуб не попадал, . 小棉被也不保暖 не грела телогреечка. . 在這裡我確實明白了 Здесь я доподлинно узнал, . 一個戈比，值多少錢 почем она, копеечка. . 也有許多關於莫斯科等主要城市，特別是著名的旅遊區，諸如阿爾巴特街。歌. 曲使用簡樸的語言；或者採用了更具象徵意義的方法，透過比喻和象徵主義的方式. 表達了他們對生活的看法。例如奧庫札瓦的（Булат Окуджава）〈阿爾巴特之歌〉. （Песенка об Арбате）：. 像河水一樣流淌 Ты течешь, как река.. 街名何其怪異 Странное название!. 而柏油路如河水般清澈 И прозрачен асфальт, как в реке вода. . 啊，阿爾巴特，我的阿爾巴特街啊 Ах, Арбат, мой Арбат, . 你是我的信仰寄托 ты — мое призвание. . 你是我的歡樂也是不幸 Ты — и радость моя, и моя беда. . 這首歌傳遍了莫斯科的每個角落，在知識份子間掀起廣大的波瀾，從城市，再. 深入隱喻蘇聯社會的風雨和人生浮沉。現在，在舊阿爾巴特街上，也樹立了彈唱詩. 人的雕像。. . 62 维索茨基（1938-1980）：同時身為演員，活躍於 20 世紀 70 年代，作品最成功大眾化的维索茨. 基，擅長透過簡單明瞭的隱喻幽默再現蘇連現實，這些隱喻所包含的意涵又是大眾能淺而易懂的. 社會潛台詞，维索茨基不僅再現了一種思維方式，而且還再現了繼承 60 年代人接班人的形象，. 對很多人而言，喜歡维索茨基的作品，儼然成為公民自我表現的一種形式，是對生活和思想上一. 種被動的反抗。他的詩在詩人在世時，並沒有出版，就連他的表演的錄音帶數量也是有限的。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 27. 圖 2 - 4 阿爾巴特街上奧庫札瓦的紀念雕像. 圖片來源：Прогулки по Москве: <https://liveinmsk.ru/places/a-459.html>. 總結來說，從官方的觀點看來，由歌手自己譜寫、演唱的歌曲是不存在的，所. 以彈唱音樂的表演地點通常是在住宅裡、戶外進行或是同好間互相交流；另外，考. 慮到具有政治性質的歌曲，若是在歌詞中表達出政治立場等之彈唱詩人，實際上很. 少被允許錄製自己的音樂，大多透過錄音帶偷偷錄製在音樂會上表演製作成的非. 正式唱片發行（Магнитиздат），63形成自行發行（Самиздат）和國家出版中心發行. （Госиздат）的分野。64. 除了彈唱音樂，隨著 1964 年布里茲涅夫執政，開始了停滯時期，國家在意識. 形態上再次強化了書報檢查制度（Цензура），65也導致舞台音樂的興起。舞台歌手. 63 J. M. Daughtry. “Sonic samizdat: situating unofficial recording in the post-Stalinist Soviet Union”,. Poetics Today, 30(1) (North Carolina: 2009), pp. 27-65. 64 B. Ramm. “The writers who defied Soviet censors.” BBC News. 24 July 2017. 24 Dec. 2018. <http://www.bbc.com/culture/story/20170724-the-writers-who-defied-soviet-censors> 65 Ю. С. Ребцев 著，《千年俄羅斯：10 至 20 世紀的藝術生活與風情習俗》（張冰、王加興譯）（北. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 28. （Эстрадные певцы）和流行樂團（ВИА）66是 1960 年代依循政策分針管理下產生. 的，指的是官方認可的流行音樂表演者，可以在電視節目、電台等作演出於，70 年. 代到達巔峰，在 80 年代後，有些隨著社會越趨開放逐漸沒落；其他則發展出個人. 特色，有為數眾多的支持者。67. 舞台歌手和蘇聯的流行樂團不拘性別，結合了蘇聯傳統民謠的元素與西方 60. 年代的流行、民謠、搖滾樂等潮流，68加上民俗樂器，音樂的風格不拘，隨著不同. 的歌手、流行樂團有不同的樣貌，共通點是以年輕導向、闔家觀賞、且受到官方認. 可的主流音樂，具有較高的娛樂性，但無損其文化價值；主題圍繞在懷舊思鄉、愛. 情、歡喜等日常生活情感，或是愛國情懷。並皆由當時唯一的國營的音樂品牌旋律. 唱片公司（Мелодия）69發行。. 圖 2 - 5 旋律唱片公司標誌. 資料來源：Мелодия: < https://melody.su/>. 其中，仍不乏長紅和遠播馳名的歌手。從歌舞片一炮而紅轉為歌手的普加喬. 京：三聯書店，2007 年），頁 312。 66 流行樂團（Вокально-Инструментальный Ансамбль; Vocal-Instrumental-Ensemble）之縮寫。在. 蘇聯時期和樂團（Музыкальная группа）意義相通；在當代則專指蘇聯時期的這些流行、民謠、. 搖滾樂團。 67 Г. Ю. Квятковский. Биография музыканта советского ВИА: предварительные итоги. // Русская. рок-поэзия: текст и контекст. 2016. № 16. C.21. 68 搖滾樂在 60 年代被引進俄羅斯，而官方認可的 ВИА 雖然在風格上雜揉了爵士、搖滾樂等元. 素，但是往往會避免和西方意識形態產生掛鉤，而避免使用相關字詞在樂團名稱、歌詞等。 69 Мелодия 意為「旋律」（Melody），創始自 1964 年，全名為「All-Union Gramophone Record. Firm of the USSR Ministry of Culture Melodiya」（蘇聯全文化音樂錄音機構）。. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 29. 娃，其音樂以流行為基底雜揉了吉普賽與傳統俄羅斯民族音樂，擁有極高知名度的. 普加喬娃不僅在唱片銷售量創下紀錄，更是被授予人民藝術家（Народный артист）. 的稱號；70著名的流行樂團則有像是 1970 年代的雅拉（ВИА Ялла）、拉達（ВИА. Лада）和水彩畫（ВИА Акварели）。. 圖 2 - 6 普加喬娃. 資料來源：Вокруг ТВ: <https://vokrug.tv/pic/news/e/d/c/a/edcaf88e61857d40f7ffa0fca1be8828.jpg>. 圖 2 - 7 流行樂團「水彩畫」. 資料來源：Novozybkov.Ru: < http://www.novozybkov.ru/retroscope/archives/522>. 70 Alison Smale. “A superstar evokes a superpower; in Diva's voice, adoring fans hear echoes of Soviet. days.” New York Times. 28 Feb. 2000. 20 Jan. 2019. <https://www.nytimes.com/2000/02/28/nyregion/superstar-evokes-superpower-diva-s-voice-adoring-fans-. hear-echoes-soviet-days.html?scp=5&sq=pugacheva&st=cse>. DOI:10.6814/NCCU201900792. ‧ 國. 立政治大. 學 ‧. N a. t io na l Chengch i U. ni ve. rs i t. y. 30. 相對於官方認可的流行樂團，非官方的蘇聯搖滾音樂有著更深厚的影響。搖滾. 樂一開始被蘇聯官方認定為西方墮落的象徵，赫魯雪夫在位時雖為解凍時期，仍維. 持一定程度的保守與箝制。赫魯雪夫曾表示「不喜歡爵士樂與搖滾樂」，他認為「接. 受這樣�