答：科幻逐漸分成視覺文本與文學文本 所致。
二、北京科幻文學碩士班領航人吳岩，
2011年新著《科幻文學論綱》第一 章是〈作為下等文學的科幻小說〉，
是在面對主流文學的世界自認為不 光彩，有意消遣了科幻小說？還是 為科幻自卑叫屈？
答：傳統的科幻被認為通俗作品，只有 少數高雅科幻可以納入主流文學，
如《美麗新世界》、《一九八四》
等等。
三、科幻這樣不堪一提嗎？在美國，馮 內果自己寫了一大堆被認為是科幻 小說的作品，他為何不承認自己寫 的是科幻，不願貼上科幻標籤？被 改拍電影，獲得奧斯卡最佳男主角 的影片《落花流水春去》，原著《送 給爾吉儂的花束》，或其他傾向文 學的作品卻使用科幻元素，同樣迴 避「科幻」。臺灣近年的出版物，
不管翻譯或創作，很少標示「科 幻」兩字，彷彿科幻已飛入尋常百 姓家，成為傳統文學不再稀奇，也
十一個情況：解碼混沌錯亂的科幻思維
◎ 黃 海
（科幻小說家）這裡提出十個有趣問題，如果不是 對科幻非常有認知的人，等一一讀完 它，會覺得科幻如何令人暈頭轉向，顛 倒錯亂，一如科幻小說或電影，讓人感 染到難以理清的混沌不明：
∣放 大 鏡 ‧ 看 科 幻∣系列之一
一、本來討論科幻文學，科幻大會或 者華文社會任何一個科幻網站，
眾聲喧嘩，注意力和目光卻不知 不覺混雜著科幻電影、動畫、漫 畫、遊戲，正統的科幻小說甚至 被撂在一邊，逐漸少人談論，科 幻電影或科幻動漫畫成了注目焦 點。我參加過2011年成都科幻大 會，是為科幻小說作家舉辦「全 球華語星雲獎」大會，臺上是科 幻作家，臺下攝影機大半來自影 視媒體人，鏡頭焦點好像是與科 幻影視有關的活動，開幕典禮也 以真人阿凡達打扮出場，剪接視 效聲影俱佳的科幻影片做序幕。
科幻小說與影視媒體到底要怎樣 融合，還拿不準，科幻作家期待 作品被改拍影視節目是一定的，未 免懷疑要走的路太長，作品要搬 上影視為何只是縹緲的期待？
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文學工場
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放大鏡．看科幻無須以此引人注意。2012年八月，
九歌少兒文學獎頒獎上，當主持 人陳素芳向來賓介紹我為科幻作 家，我心意直喊，請不要扣我這 頂帽子，我也寫過傳統文學小說。
答：科幻一直被主流文學所漠視之故。
四、科幻也許庸俗不堪聞問，為何至 2012年，全世界最賣座的十五部 電影都是科幻奇幻，除了《鐵達 尼號》以外，這是怎麼回事？
答：嚴肅與娛樂的科幻有所不同，影 像科幻屬於大眾文化。
五、如果科幻也有美好的一面，為何 從來沒有科幻電影獲得奧斯卡最 佳影片？或最佳導演、最佳男女 主角？（除了1968年的文藝片《落 花流水春去》類科幻）真是這樣 的 嗎 ？ 包 括 最 著 名 的 經 典 名 片 《2001太空漫遊》、《銀翼殺手》，
它的原創性和精緻性都無與倫比，
前者僅獲奧斯卡最佳視效獎，後 者僅獲提名；至於2009聲勢浩大 的《阿凡達》僅獲視覺效果獎和 藝術指導獎；在未來的多少年，
科幻片躋身奧斯卡金像獎之列，
有沒有可能性？
答 ： 科 幻 電 影 不 被 主 流 文 化 所 認 同 （因為它的超現實），正如科幻
文學與主流文學的關係。
六 、 如 果 說 科 幻 難 以 登 大 雅 之 堂 ， 為 何 被 列 為 科 幻 小 說 的 威 廉 ． 高 汀 的 《 蒼 蠅 王 》 奪 得1983年 諾 貝 爾 文 學 獎 ？ 科 幻 小 說 之 林 增添了諾貝爾文學獎《蒼蠅王》
一書，如果將它與克拉克的小說 擺 在 一 起 去 品 評 ， 如 何 去 評 價 呢？《蒼蠅王》是優秀科幻嗎？
克 拉 克 或 萊 姆 的 作 品 能 問 鼎 諾 貝爾文學獎嗎？
答：科幻的核心是硬科幻（科學含量 多），逐漸往人文藝術靠近，當 作品與科幻核心距離愈遠，已屬 純文學作品，只能說是「泛科幻」
作品。
七、村上春樹的作品被認為是當前日 本呼聲最高的諾貝爾獎得獎人，
他的多部小說實際是科幻詩學的 變裝，優美的大眾文學，臺灣方 面也有類似科幻變身（或滲雜科 幻元素的文學作品，李敖《虛擬 的十七歲》、李潼《望天丘》、
賀景濱《去年在阿魯巴》、吳明 益 《 複 眼 人 》 、 伊 格 言 《 噬 夢 人》，都在主流文學陣營獲得聲 譽，卻不像是科幻小說為什麼？
答：理由同上，只能說是「泛科幻」
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作品。
八、科幻不是導向超現實或未來嗎？
電影當文本拿來研究，《史前一 萬年》、《人猿泰山》、《金 剛》，是否都可以納入科幻？
答：只要具備「超現實、合理化」兩 種元素的作品都可以列入科幻。
九、烏托邦小說或反烏托邦小說，理 所當然列入科幻之林，科幻小說 也 被 認 為 與 社 會 主 義 有 密 切 關 係，馬克思甚至也被列為重要的 科幻理論家（奇怪不？），有一 本2009年版的《紅色行星》文集 （Red Planets: Marxism and Science Fiction）就是探討這個，南斯拉夫 裔加拿大籍的著名科幻學者達科．
蘇恩文在他的著名科幻論著《科 幻小說變形記》中強調了這點，
1996年八月，臺灣文學殿堂的代 表 刊 物 《 中 外 文 學 》 「 科 幻 專 號」，紀大偉的論文〈色情烏邦：
「科幻」、「臺灣」、「同性戀」〉，
也提到了這點，科幻到底怎麼回事？
答：因為它靠近文學，甚至後現代文 學，又含有「超現實、合理化」
二種元素。
十、大師級的學者、作家，1900梁啟 超《新中國未來記》、1950年代
的 林 語 堂 《 奇 島 》 、1932老舍 《貓城記》都可為科幻小說，傳 聞老舍原來獲得1968年的諾貝爾 文學獎，因為早已自殺去世，諾 貝爾獎頒給日本川端康成，這樣 說來，科幻小說忽而高貴忽而汙 穢，怎麼去看待？
答：所有的文學本來就有雅俗之分，
科幻也不例外。
十一、為何中國大陸的科幻小說能以 硬科幻吸引眾多讀者，例如劉慈 欣《三體》帶來不同階層讀者的 矚目和好評，2011年七月，香港 《亞洲週刊》還以《三體》封面 為封面，放了江澤民照片，以大 標題「科幻衝擊中國」呈現，而 在臺灣，相關傾向硬科幻作品讀 者反映不熱烈，就算克拉克的作 品也沒好到哪裡，兩岸科幻的發 展，到底怎樣看待？
答：中國大陸科技理工人才統計約四 千萬人，比臺灣總人口多，太空 科學的發展可以和科幻的發展看 成同一指標。
總而言之，科幻有雅俗（也就是 嚴肅與娛樂）之分，也有視覺文本與 文字文本之分，目前傳統文化對影像 的偏愛造成以上的情況。
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