第四章 南越王墓玉器的藝術性
壹、造型與紋飾
漢代尚有幾種玉器紋飾極富特點：第一種是用手工刻出的陰刻細線，線條 細若游絲，彎曲有度，構圖極其準確，但若斷若續，鑑定家稱之為「跳刀」，
因為一條細線不是一刀刻成，而是彈跳前行；筆者認為這種線條是用所謂「昆 吾刀」划出，也就是漢代已有硬度更高且更為簡便的玉雕工具，此種紋飾在玉 璧、玉人、玉珮飾、玉劍飾上大量出現，有時還配以極小的細線刻圈，是識別 漢玉的重要標誌（圖版Ⅳ－1﹏圖版Ⅳ－2）；第二是玉獸、玉鳥身上飾有一種 細陰刻短平行線，線端有一道縱向的弧線，或在羽端、腿彎處飾以放射形短陰 刻線（圖版Ⅳ－3）；第三種所謂的「漢八刀」，線條粗而準確，用簡單的幾刀 勾出玉翁仲的外形（圖版Ⅳ－4），因此而得名。這種手法還用於玉握（玉豬）、
玉帶鉤等器物（註93）。
由上述可見，此時玉器工藝已達到一定的水準，玉器不再是神祕的宮廷廟 宇才會出現的物品，而是已意識到將玉器當作隨身攜帶、收藏甚至是生活的物 品。因此漢代玉器不但內容豐富、題材廣泛，既有對神仙世界的期盼，也有對 現實社會的描繪。而且在藝術表現手法上，總結了戰國時代以來的傳統工藝技 巧，其雕塑藝術的成熟度，可見其放棄了從前以扁平片狀為造形的手法，而是
註 93：同註 82，頁 104－105。
高浮雕與圓雕作品明顯增加（圖版Ⅳ－5）。
南越王墓出土玉器之紋飾以幾何紋和動物紋最多，試簡介如下。
（一） 幾何紋
弦紋 最常見於玉璧內外緣處，多數是刻有一道陰線；亦有沿著線紋一側加
工打磨成凸起的斜棱，作為圖紋的邊框界限；或作勾邊使器形輪廓顯得寬平（圖 版Ⅳ－6）。
寬帶紋 由兩條弦紋突出，有的當中打磨成圓弧面，作為內外兩區的中間紋 飾（圖版Ⅳ－7）。
綯紋 在寬帶紋上的密排平行斜線紋，在有三區紋飾的玉璧中常位於中區的 位置；少數則作為邊飾；亦有些玉環以此紋飾作為主紋（圖版Ⅳ－8）。
斜網格紋 出現不多，均作為一種紋樣的填充（圖版Ⅳ－9）。
雲紋 在所有玉器幾乎所有器型都有雲紋為飾，是使用最廣泛的紋飾。有作 為主紋單獨使用（圖版Ⅳ－10）；也有些是主紋的烘托補白（圖版Ⅳ－11）；而 最引人注目的是裝飾用玉的玉角杯，它突破常規將龍紋與雲紋組合，以龍紋為 主紋，將線刻的一個小龍頭安排在玉杯口緣下方著地處一不明顯地方，軀体由 淺浮雕至高浮雕，直到玉杯的末尾即角尖處轉為鏤空圓雕手法，雕出一片很厚 的迴環圓卷的雲層，使繞著器身卷纏的龍紋軀体從這片翻動的雲層中穿越出 來，為一前所未見、鬼斧神工的藝術品（圖版Ⅳ－12）。
渦紋 多見於小璧上，多與其它紋飾組合，少見單獨以渦紋為飾的作品（圖 版Ⅳ－13）。
游絲紋 大多出現在獸面的鬍鬚或形成蝶形玉飾圖案的組合，線紋特別纖細
（圖版Ⅳ－14）。筆者推測以一般圓形砣子的琢玉工具是無法雕出如此的細 紋，應該是當時已有類似傳說中「昆吾刀」的高度硬度之琢玉工具。
蒲紋 為戰國時代以來玉器上的特殊紋樣，由斜向井字形四條平行直線的上 下方再加二條平行的直線，構成排列有序的六角形網眼，每個網眼中都形成一 個六角形的扁平點（圖版Ⅳ－15）。在漢代玉器中少見單獨使用蒲紋為飾的器 件。南越王墓玉器中多在蒲紋網眼的六角形扁平點上刻上渦紋（圖版Ⅳ－16）；
或是在網眼中形成一個凸起的穀紋（圖版Ⅳ－17）。
穀紋 為乳丁狀的凸起紋飾（圖版Ⅳ－18），多與上述的蒲紋共同組合。
凸起渦紋 即帶「芽」的穀紋（圖版Ⅳ－19），在春秋戰國時期的玉器中已 很流行，到了漢代更是璧、環、璜、玉劍飾等常見的紋飾。
勾連紋 在南越王墓中常見以直線將二至三個雲紋、穀紋或凸起渦紋勾連起 來，形成有規則的縱式或橫式的排列，這種紋飾在玉劍飾中最常見（圖版Ⅳ－
20）。但南越王墓玉器中有特殊的例子：一是一塊勾連穀紋璧用二根弧線將三 個穀點連起來，但不連底線，形成一個「品」字形的穀紋組合（圖版Ⅳ－21）；
另一是分為二區的玉璧，內區為蒲紋與穀紋的組合，外區為勾連狀的穀紋（圖 版Ⅳ－22）；還有成勾連狀的雲紋劍格（圖版Ⅳ－23）。三者均為漢代玉器上的 特例。
花瓣紋 南越王墓出土玉器以花為紋飾的器件共有 8 件，這批帶有植物紋樣 的玉器分見於裝飾用玉和日用之玉中，其特點是全以花為構圖的主題（圖版Ⅳ
－24），有的將花蕾作為器件的主体造型，而瓣數不同的各種花朵，有的作為 主体，有的作為主紋，有的作為分區紋飾，有的在多樣組合中作為間隔作用，
也有的作為空間的補白。一般來說花朵的構圖靈活，位置安排得宜，與其它以 線紋為主的紋飾圖案完全不同。就目前的考古發掘所見，漢代以前的玉器紋飾 尚未見有植物紋樣出現。筆者認為應是南越文化與海外文化相互交流影響下的 產物。最明顯的例子是南越王墓出土的圓形銀盒，其器身與器蓋均用錘打方式 壓出蒜瓣形花紋（圖版Ⅳ－25）。從器体造型與紋飾來看，並不同於中國傳統 作風。一般認為錘打壓制金銀器的起源於波斯文化。與此銀盒同為蒜瓣形花紋 的金銀器皿在西方多有發現。故其花瓣紋的來源可能與當時的海上交通線有 關。
（二） 動物紋
獸面紋 又稱鋪首紋。出土玉具劍飾中常以淺浮雕獸面紋為主紋裝飾，都是 圖案化的構圖。其中一件獸面鋪首浮雕精緻完美，還運用了鏤空技法表現出鋪 首的立体效果（圖版Ⅳ－26）。
龍紋 多數飾於玉璧內區或外區，為有繁有簡的圖案化紋飾，軀体多向兩側 分開，龍頭都是長頭長吻有角，以區別於其它動物紋飾（圖版Ⅳ－27）。
虎紋 虎頭都作寬面短頭，有別於龍首（圖版Ⅳ－28）。
螭紋 亦有人稱為螭虎紋。筆者認為既與虎紋不同，故單獨稱為螭紋較為恰 當。其具体形象介於龍虎之間，為虎頭龍身的動物。玉具劍飾上常見此種紋飾
（圖版Ⅳ－29）。
尖嘴獸紋 其形象為尖嘴狹腮，兩足，似狐似狼。尖嘴是主要特色，身軀則 因構圖不同而有所改變（圖版Ⅳ－30）。
熊紋 此種動物紋飾多見於南越王墓出土之博山型銅瑟衲（圖版Ⅳ－31）， 玉器則僅見於玉劍飾（圖版Ⅳ－32）。
猴紋 僅見於玉具劍飾（圖版Ⅳ－33）。
犀紋 出土的一件犀形璜上可見其凸出吻部的角及粗大的身軀和短小的尾 巴，前後蹄均有三趾，耳後加有粗且彎的水牛長角，短尾下還拖有粗卷的龍尾
（圖版Ⅳ－34）。已集合了現實世界可見的犀、水牛以及想像世界的龍於一体。
牛紋 在南越王墓玉器中以牛為主紋的紋飾幾乎不見，僅有一塊玉璧上有 四個牛紋作為四組雙体龍紋的間隔（圖版Ⅳ－35）。
鳳紋 南越王墓出土玉器有許多以龍鳳紋為飾，凡屬龍鳳紋配合出現的紋 飾，龍必居中，鳳或雙鳳都處附屬的位置。從其玉器刻畫的鳳紋來看，原型應 是取鸚鵡為頭，以雉雞的彩羽為尾（圖版Ⅳ－36）。在裝飾用玉出現的數量較 多。
貳、功能
南越王墓出土玉器種類眾多，雖然依其功能可分為禮儀用玉、喪葬用玉、
裝飾用玉和日用器皿，但有為數不少的器件同時具備一種以上的功能。從出土 物整理後很明顯可見裝飾用玉與日用器皿多於禮儀用玉與喪葬用玉，顯示墓主 生前較有紀念、伴隨意義的玉器已由過去「禮天地」、「祭鬼神」之意味轉化成
「日常生活」、「現實人間」；玉器的製作用途由家國重器走向實際人生。這亦 是人類文明史上的一大轉變。
在討論南越王墓玉器的特殊性時，亦不能忽略當時周邊文化的影響力。在 內陸交通方面，南越趙氏政權十分重視與漢朝的關市貿易，充分利用秦軍統一 嶺南時開闢的「新道」，南越的珠璣、佳果等南方特產也常經由水陸路線或海 路遠銷中原內地。在南越北境的長沙國和東北邊的閩越國，與南越關係一向不 好，但並沒有因政治關係而斷絕往來。南越與巴蜀、西南夷也有商業往來。今 越南北部在南越時期是駱越人的聚居地，他們曾受南越國「役屬」，並在一段 時期內歸南越國管轄。在海外交通方面，漢代中國與東南亞、印度已有交通，
從南越王墓出土的有關海外實物資料的原產地來看，這條南海交通航線很可能 在南越國時期就已經開發了。因此，形成南越王墓玉器多采多姿風貌的動力，
是有相當多元的關係了。
