第三章 驚奇的科幻世界
第一節 「三腳四部曲」的科幻時空
第三章 驚奇的科幻世界
科幻小說的迷人之處往往在於作者所搭建的科學奇幻世界，張子樟提到：科幻小說 是作家想像力與創造力發揮到極致的結晶品1。好的科幻作品不僅有新奇的「機關佈景」
2，也有吸引人的故事情節。科幻作家在合理的科學基礎上進行天馬行空的想像，他用
「科幻」包裝故事，將現世人生及社會的問題隱藏於故事之中。
「想像」的世界是吸引人的，不管是逃避或是築夢3，它都能給人帶來愉悅的感覺。
相較於成人，擁有活潑想像力的兒童特別容易接受幻想作品。而少年介於兒童與成人之 間，他已具備了理解故事中科學敘述的能力，而且也尚未完全脫離充滿想像力的兒童時 期，這也是為何除了特定的成年族群之外，少年是另一群科幻文學的喜好者。年輕人勇 於嘗試，對新奇的事物總是充滿興趣，科幻文學的的想像本質符合了他們心理發展階段 的喜好。
組成科幻世界的元素不外乎時、地、人、事、物。接下來就從時空安排、機器人與 外星人，以及科技使用這三個面向來分析「三腳四部曲」的科幻構成。
第一節 「三腳四部曲」的科幻時空
在文學中運用「時空幻想」可以帶領讀者暫時遠離現實之地，而遠離現實世界的方
1 參見張子樟：《白色山脈。推薦序》（台北：遠流出版社，2006 年）。
2 「機關佈景」指的是科幻小說中的奇幻因素，如：時光隧道、死光槍、機器人、月球旅行、潛水艇、外 星人……等等。參見張系國：〈陌生的美〉《科幻文學概論》（台北：五南圖書出版有限公司，2001 年），
頁 4。
3 想像力經常被人們譏諷為一種逃脫現實的自我封閉，是逃避主義的表現之ㄧ，但C．威爾遜在《夢想的 力量──文學和想像》一書中寫道：想像力不是逃避現實，而是一種相信夢想的力量。轉引自彭懿：《世 界幻想兒童文學》（台北：天衛文化圖書有限公司，1998 年），頁 28。
11、喬治．歐威爾的《一九八四》（1984, 1948）12。少年科幻小說中探討未來世界最有名 的應屬露薏絲．勞瑞（Loise Lowry）的《記憶傳授人》（The Giver, 1993）13，故事主角喬 納思是個即將邁入十二歲的少年，他住在一個完美社區，但這個看似美好的烏托邦，其 實箝制了一個人的未來及發展，喬納思後來覺醒，決定出走，他決定掌握自己人生的選 擇權。國內科幻作品談到未來世界的還有侯維玲的《二○九九》14及黃海的《大鼻國歷 險記》15等。
「三腳四部曲」的時間呈現方式不同於以上兩者，筆者稱之為「時空交錯」。時間 在文中並非影響故事發展的主軸，但是作者利用時間的變化，形塑了一個奇特的時空場 景。
首部曲《白色山脈》從主角威爾的第一人稱觀點描述之，故事從一開始就慢慢鋪陳
古今交錯的時空情境：
我住的村子裡有好幾個時鐘，除了教堂鐘塔上的那一個以外，另外還有五個。這
些時鐘可以告訴大家正確的時間，而我爸便擁有其中之ㄧ。……附近的大城市溫 徹斯特有個鐘錶匠，他總是騎著一匹慢吞吞的老馬，每年到我們村子裡來一次，幫我家的時鐘保養一番，上點油，調成正確的時間。……說實在的，我爸最寶貝 的東西不是時鐘，而是「手錶」，……平時收藏在一個上鎖的書桌抽屜，只有遇 上收穫日或是加冠日這樣的祭典才會帶出門。而且每隔三年他才把手錶拿給鐘錶 匠看看，這種時候，老爸都會守在一旁，盯著鐘錶匠工作。在我們村子裡，這可 是唯一一支手錶，也是附近幾個村子裡唯一的一支。鐘錶匠說，溫徹斯特城裡是 有幾支手錶，但狀況都沒有我們這支好。……這支錶作工十分精細。這支錶的錶
版社，1997 年）。
11 赫胥黎 原著，薛人望譯：《美麗新世界》（台北，智文出版社，2001 年）。
12 喬治‧歐威爾 原著，董樂山譯：《一九八四》（台北，智文出版社，2008 年）。
13 露薏絲．勞瑞, The Giver. 鄭榮珍譯：《記憶傳授人》（台北：東方出版社，2002 年）
14 侯維玲：《二o九九》（台北：九歌出版社，2000 年）
15 黃海：《大鼻國歷險記》（台北：洪健全教育文化兒童科幻系列，1988 年）
身是鋼做的，跟我們愛爾頓這裡的鐵工廠生產的任何產品比起來，實在堅固太 多；而且，手錶內部的接件既複雜又精巧，令人讚嘆不已。這支錶的正面印有「防 磁因家百錄」字樣，我們猜想，古時候製造這支錶的工匠，必定就叫這個名字。
（《白色山脈》，頁 23-25。）
故事的開始並沒有說明時間，從敘述中可以了解時鐘及手錶在威爾生活的時代被當作古 董珍藏品一般對待。14 世紀時發明了時鐘，16 世紀德國人發明手錶，「因家百錄」16是 手錶的防震器名稱，到了 1934 年之後才有。威爾因為不了解，所以以為「因家百錄」
是古時候工匠的名稱。手錶是目前我們生活中常用的計時器，然而在文中卻已成為「古 時候」的物品，可見故事中的場景應該是在「未來」。
文中另有一段藉由電力系統來呈述故事「未來性」的敘述，威爾這樣描寫他和傑克
的秘密基地：我把溼答答、髒兮兮的褲子和襯衫都換掉，再跟傑克一起折回廢墟那裡。沒有人
曉得廢墟中這些建築物以前是做什麼用的，我只知道有一個標誌讓我們很感興 趣，它是印在一塊破爛而且生鏽的金屬板上：危險勿近 六千六百伏特。我們完 全不知道「伏特」是什麼玩意兒，但是有「危險勿近」這種字眼，再加上看起來 很久遠、很古老，就讓人覺得很興奮。（《白色山脈》，頁 33。）
「伏特」指的是電壓，是我們現今仍然在使用的語詞。故事中的有著「六千六百伏特」
金屬板的建築物已經成為歷史遺跡，再一次強調了這個故事的場景是在未來。但是在那 個未來裏，威爾的父母在磨坊工作、人們的交通工具是騎馬，而且生活悠閒，這是我們
16 因家百錄（Incabloc）是一種瑞士製手錶防震器的商標名稱，因此「防磁因家百祿」是指手錶具有不受 磁性影響且防震的功能。而此處威爾以為「因家百祿」是人名。 參閱約翰．克里斯多夫,The White Mountains.
王心瑩譯：《白色山脈》（台北：遠流出版社，2006 年），頁 25。
所認知的「過去」生活。一個「過去」，發生在「未來」，究竟這是過去還是未來呢？
克里斯多夫將時間設定在未來，但場景卻是封建時代的英國。過去與未來結合，讓 人分不清究竟是過去還是未來。這樣的時空設置，不但沒有造成讀者的閱讀困難，反而 還有許多年輕讀者在寫給作者的信當中不斷提到：「這本書真正吸引我的地方在於，我 不知道自己到底身處過去還是未來。」17
時空錯置的時間安排方式起因於作者原想要寫一個有關「過去」的科幻故事
18，不過這樣的寫法也有它的意義存在。首先，讀者會漸漸忽略時間背景，轉而將注意力集中 在情節的發展上。分不清過去與未來又如何呢？還不如好好享受作者構築的奇幻世界及 精彩的故事情節。只要故事說得通，「時間」不是問題。另外，這樣的寫法對非科學背 景出身的科幻作家而言較容易發揮。有許多科幻作家本身都具有科學背景，科學背景有 助於他們合理建構故事中的未來場景或新穎的科技發明。如果科幻作家的科學知識不 足，對於「科學」元素的設計欠缺理論支持，這樣的設計將無法讓讀者「信以為真」， 那麼它將不符合前面所提到科幻寫作的原則之一：科幻的想像要建立在合理的科學基礎 上。欠缺科技討論或描寫並不會減低一本科幻小說的價值，如陳超明所言：其實「科幻」
常常只是提供一個想像的空間，作者要討論的常常是深藏內心的人性問題或現實的社會 問題19。
克里斯多夫所設計的場景是一個人類文明遭毀滅，因而退回到從前封建時代生活的 英國。既然回到過去，那麼他就不需要創造新穎的科技場景或物品，只要放入適當的科 幻元素就行，他可以將重點放在他所關心的人性及社會議題上。事實也證明：他書裡的 有些構想並非是獨創，但是乾淨俐落的風格加上按部就班開展的情節、豐富的想像力和 專業的敘述方式，使得三腳系列立刻受到兒童及評論家的推崇20。
17 約翰．克里斯多夫,The White Mountains. 王心瑩譯：《白色山脈》（台北：遠流出版社，2006 年），頁 14。
18 約翰．克里斯多夫：〈作者序〉《白色山脈》（台北：遠流出版社，2006 年）。
19 陳超明：〈奇幻與科幻之間──想像力出擊〉，《幼獅文藝》，78 卷 5 期總號 479，1993 年，頁 8。
20 參見約翰．洛威．湯森，謝瑤玲譯：《英語兒童文學史綱：小魯，2003 年》，頁 215。
二、空間科幻
空間即場景，少年科幻中的場景可粗分為「外太空」與「地球」兩大類。
在外太空的科幻場景往往是在外星球或星際間。就目前的科學發展來看，除了具備 專業能力的太空人之外，一般人是無法到外太空的，而現今地球上的太空人最遠也只能 登陸月球。外星球類的科幻小說就像是科學版的神化，作家在未知的浩瀚宇宙星球上編 織其富有想像力的科幻故事。
至於地球上的空間科幻則常利用「未來城市」呈現，這樣的場景最常出現在未來小 說或是烏托邦小說中。例如侯維玲的《二○九九》及露易絲．勞瑞的《記憶傳授人》即 為代表。
「三腳四部曲」的空間科幻呈現方式略不同於以上的外星科幻或是未來城市。作者 將外星球的場景搬到地球，他設計外星人在地球上建立他們的專屬生活區，用一個大防 護罩將他們與「有毒」的人類空氣做隔絕。
沒有人看過外星城堡，所以對於外星人城市的描寫倚賴作者無盡的想像力。地球人 尚未有能力到外星球生活，因此能到地球來的外星人想必較人類具有更高度的科技能 力，以及不同的生存條件。《金鉛之城》中提到外星人在地球的城堡：
在廢墟的盡頭，一個黯淡的金色大圓圈赫然矗立在灰色的地平線上，金色圓圈 上，罩著一個有如大氣泡的綠色水晶罩。外面的城牆有三腳的三倍高，看起來平 滑又堅固。整座城明明聳立於地表，感覺卻好像跟地面毫無關係。……我們距離
在廢墟的盡頭，一個黯淡的金色大圓圈赫然矗立在灰色的地平線上，金色圓圈 上，罩著一個有如大氣泡的綠色水晶罩。外面的城牆有三腳的三倍高，看起來平 滑又堅固。整座城明明聳立於地表，感覺卻好像跟地面毫無關係。……我們距離