‧小提琴演奏家蕭姆斯基
在序奏同樣以較自由且彈性的速度來演奏，裡面充滿了音色變化與情感的流露，更 有豐富的細膩度。從第2小節開始的雙音樂段，以較多滑指的方式來移把位，產生滑音來 銜接，具有色彩。第9小節第二拍開始漸快，直到第10小節第三拍，放慢了速度來強調音
樂，之後第四、五拍又以漸快的方式進入下一小節，這樣的處理方式極具戲劇性。第12 小節富有華麗感的來演奏此羅馬尼亞舞曲之段落，強烈的重音強調和俐落的和弦拉奏方 式，而右手運弓果斷，具有震撼力。第27小節的和弦由上往下演奏來強調旋律。接著第 44小節以較快速且些許彈性的速度演奏，使音樂更流暢。在第62小節開始漸快，增加了 炫技感。第64、65小節第二、三拍以接近顫音( tr.) 的方式來演奏，增加緊張感。第69小 節至第75小節以原來的速度演奏，並沒有特意放慢速度。第76小節至第87小節同樣以較 為流暢的迅速感來詮釋。在第107小節以♪=120-132較快的速度來演奏，相當具有衝擊力 與刺激感，之後持續的加速來增加音樂張力，最快達到♪=150的速度；相較之下，最後 三小節的和弦沒有持續速度感的演奏，而是放慢下來強調出重量感，直至第127小節些 許的加速，做為結尾。
‧小提琴演奏家齊瑪曼
齊瑪曼在序曲的音色變化上更為豐富，演奏pp時弓在指版上且不使用抖音，使得色 彩相當吸引人，充滿了寂靜感。音量的差異性也詮釋得相當到位，富有層次感。在樂譜 上第二行的六和弦演奏方式較為特別，節奏以1+3+2由下往上演奏。第12小節的羅馬尼 亞舞曲演奏得較有節奏感些，附點節奏演奏較分開且短。第27小節和弦的演奏方式由上 到下來強調旋律。第34小節從較慢的速度來加快，相當符合伊撒意在樂譜上的標示。第 44小節以♪=100非常快的相同速度來演奏，絲毫沒有放慢，直到進入第56小節前才放慢 一些。從第72小節開始，速度變得緩慢許多，像似在歌唱著優美的旋律，緩緩訴說著。
第76小節此樂段是以較快的速度演奏 ；第91小節至第95小節非常具有戲劇性，把張力提 升到最高進入再現。再現段落演奏得更為寬廣且慢些。第107小節速度流暢但不至於飛 快，最後三小節的三和弦以極快的速度來詮釋，極具瀟灑的炫技感來做結尾。
‧小提琴演奏家 卡瓦寇斯
卡瓦寇斯在序奏的演奏上較為自由與彈性，以較大的長線條演奏，兩次甚弱( pp) 的 樂句都是以抖音的方式來詮釋，琴音較為乾淨且充滿詩意。第10小節在第四、五拍標註 彈性速度( rubato) 的地方，以正常節拍來演奏。第12小節進入羅馬尼亞舞曲時，在重音 與和弦的演奏上更具歌唱性，使用運弓的弓速來強調，帶著一份優雅的氣質，但仍然充 滿張力。接著第44小節以速度較為流暢的方式演奏，運弓與樂句的連貫性掌控極佳。第 76小節至87小節整段樂句演奏得較有詩意，不疾不徐的慢慢訴說著。第79小節以及第82 至第85小節，小音符裝飾音演奏得像正常拍點，速度較為緩慢，不像一般裝飾音會演奏 得迅速些。第93小節以較流暢固定的速度進入再現。第113小節至第124小節速度轉快 ( piu mosso) 的段落速度較快，甚至在第114小節至第117小節繼續加速，製造出炫技感。
第118小節些許的將速度拉回，到第119節至124小節，同樣以較快的速度把音樂張力推 向最高點，最後三小節是以俐落快速三和弦的演奏方式來結尾。
‧小提琴演奏家 巴拉提
開頭的序曲以較規律的節拍來進行，縱向的想法較多，較少圓滑( legato) 的感覺，
沒有太多的速度感或彈性變化，在音量的變化上掌控得宜。巴拉提在第11小節第一拍的 E音沒有上到D弦拉奏，並且改變了弓法，用較多分弓的方式來強調。進入第12小節在詮 釋上以寬廣的想法來演奏，速度不是太快，每個和弦都保持在強而飽滿的聲響上。第27 小節以漸弱的方式接入第28小節，音色變化非常富有感情。第34小節至第36小節在速度 上沒有明顯的漸快，而是在力度上做變化。第44小節開始，安靜的圓滑奏著快速音群，
可以清楚的聽到左手手指打在指板的聲音，雖然右手以非常輕柔圓滑的方式來處理，但 左手清晰度的掌控還是相當重要。第66小節從第二音開始的六度、十度音程組合，從較
慢的速度往前漸快來做效果。第91小節至第92小節第一個音以延展的方式加長來強調張 力；第107小節至第111小節是以跳弓的方式來演奏，顆粒清晰，至第111小節，漸強漸慢 時才以平弓拉奏。第113小節至第115小節特別強調拉長了第二拍第四音，與第三拍第一 音。運用這三小節的漸強推進，把最高點放置於第115小節相同位置的兩音後，進入尾 奏。第125小節第一拍雙音以分解方式演奏，之後的三和弦就以穩定的速度、飽滿的音量 來結尾。