‧小提琴演奏家 蕭姆斯基 第一樂章
演奏速度約為♩=100-120，以較即興的方式來演奏，速度變化較大，開頭呈現出強烈 的聲響對比。第1、2小節和第6、7小節都是以分弓( détaché) 的方式來做詮釋。第10小節 以頓弓方式來銜接至下一個小節。第13、18和19小節同樣也是以分弓來演奏。第20小節 為末日經出現的段落，蕭姆斯基把速度加快增加了緊張感。到了第29、30小節音樂再度 紓緩下來。第54小節又開始了另一波起伏，一樣以加快的方式增加戲劇性。第64小節至 第69小節，末日經主題音與伴奏音之間的強弱對比，掌控極佳。第74小節至第80小節以 較為即興的方式快速滾動著，使音樂有擴張的效果。接著第81、82小節又以飛快的速度 演奏
♩
=132，最後以華麗的風格來表現上行琶音推至高音來結束，全曲演奏充滿了戲劇 性。第二樂章
以♪=84演奏，速度較為流動，裝上弱音器，以溫柔又帶點熱情的味道來詮釋，層次 分明。第17小節至第23小節是最吸引人的樂段，以更豐富的抖音來傳達哀傷憂愁感，將 音樂推向高點後再慢慢的沉澱下來；第23小節的長音以延長手法來處理，接著以較為彈 性的速度來演奏最後的末日經的樂段，蕭姆斯基沒有加任何的抖音，以弓速來歌唱著，
使人心情沉靜下來。
第三樂章
演奏速度為♩=66，以較快且富有即興的手法來撥奏。第8小節有如豎琴般的聲響音 色，稍稍做停留後才演奏主題的尾句。變奏一以較單純的音色歌唱著單聲部旋律，四小 節後以充滿情感的抖音來唱著二聲部，做出對比，速度富有彈性，並隨著旋律起伏做變 化。變奏二的旋律搭配著持續低音，呈現出空靈感，在最後第26小節第二拍的兩個八分 音符，以滑音下行來做表情處裡。第三變奏以較緩慢的速度，溫柔地以兩聲部歌唱著，
帶著淡淡的憂傷感。變奏五以富有即興的方式來演奏，速度較有流動感。第六變奏以♩=76
的速度，快速的演奏有著圓滑線條的三十二分音符。前一個變奏像是小溪流般呢喃地唱 著，在變奏六轉換了曲風，改以河流的湍急感來呈現，不斷的流動，迅速往下衝擊。第 65小節以♩=63的速度，自由拉奏著主題，充滿了雄偉開闊感。
第四樂章
以♩=90的速度演奏，充滿狂野的演奏氣勢，開頭充滿了憤怒感，好似要把空氣給撕 裂般的聲響。第11、12小節與第14小節至第17小節，帶有重音的十六分音符，使用弓根 在琴上敲打著，充滿了爆發力。第27小節以♩=100的速度演奏，以極快速且宏亮的聲音來 演奏末日經主題。第41小節開始近橋奏的樂段，像是遠方傳來的吵雜聲窸窣著，與正常 發音的音色形成對比。到了第48小節，以驚天動地的聲響來表達憤怒，隨即馬上又回到 寂靜感，反覆的來回數次增加戲劇張力，蕭姆斯基在力度上有極佳的掌控力。第79小節 以激昂的琴聲回到再現部，使人情緒沸騰，弓在琴弦上產生極大的摩擦聲。第92小節以
♩=120加快速度奏著末日經，之前不斷的抗爭與爆發的憤怒感終於得到解放。
‧小提琴演奏家 齊瑪曼 第一樂章
以♩=120的速度演奏。第1小節輕巧地使用跳弓奏著巴赫的主題。第3小節以較狂暴 的聲響做出音樂對比，以慢到快的方式來詮釋；第6小節至第9小節使用相同的手法來演 奏；第10小節以飛躍跳弓進入下一個段落，小聲的分弓十六分音符，以跳弓的方式演奏，
當漸強時自然的轉換成分弓( détaché) 奏法。第20小節至第30小節是末日經的主題段落，
以較短的方式來演奏，像是跟著節奏起舞般跳躍著。第39小節十度分解和弦，以漸強的 方式將音樂帶到較強烈的情緒，力度維持了三個小節，隨即又漸弱下來。第70小節特意 在第二拍第三個音滑音至泛音A，增加效果。第74小節以♩=80的速度演奏，較慢較寬廣 的演奏著快速琶音音型，將末日經主題清楚的強調出來，最後再以快速琶音衝上最後的 高音。
第二樂章
演奏速度為♩=60，以沉穩的速度慢慢的歌唱著，音色優美卻又帶點哀傷感。第7小節 開始使用較多的滑音，做出表情與音色變化。第12小節特別把G弦的厚度音色表現出來。
在第17小節將氣氛慢慢的堆疊到第19小節，淒美的唱出高音旋律，之後逐漸緩和下來。
接續的第24小節以極緩慢♩=46的速度，輕聲細語的拉奏著末日經主題，最後五音以帶有 抖音較有感情的拉奏，與末日經沒有抖音樂段的音色形成對比。
第三樂章
演奏速度♩=40，主題以緩慢的撥奏方式呈現，強弱起伏非常清晰。第8小節特意以較 強烈與輕柔的對比聲響來強調。變奏一以乾淨清純的音色來拉奏著前四個小節，第14小
節至第18小節再以富有表情的抖音來唱著二聲部對句，形成對比。第二變奏速度又加快 些，以♩=90的速度拉奏，較流動感的旋律，搭配著持續低音，愉快的歌唱著。在第23小
節至第25小節，以漸強來增加共鳴聲響。第三變奏速度約♩=60，以較快速幅度小的抖音 與較豐富的滑指色彩來詮釋，較自由的演奏方式。變奏四約為♩=80的速度，改變速度來
演奏出快速的半音階，富有流動感，在兩聲部之間，末日經的主題依舊清晰的穿透出來，
可以看出演奏者的功力極佳。變奏五以約♩=100的速度演奏，快速的六連音以掛留切分 的弓法奏出不安感，左右手協調性絲毫沒有受到速度的影響，掌控力佳。變奏六速度為
♩=80，更快速地演奏三十二分音符，左手手指飛快的跑動著，來回穿插在不同弦之間，
高低起伏，最後衝向極高音E音。第65小節主題再現，以♩=36的速度，莊嚴、沉重的拉 奏著最後的和弦音。
第四樂章
演奏速度為♩=80，快速而大幅度的抖音音色，立刻傳達出憤怒感，充滿戲劇性張力。
第10、11小節以較短而重的跳弓方式來強調重音，層層堆疊，不斷累積的憤怒感，像似 在尋找出口。第27小節的末日經主題段出現，刻意放慢了腳步，以♩=66的速度踏著沉重 的步伐。到了第32小節至第39小節，緊接著以更強烈且放慢的氣氛來強調出憤怒感，充 滿了戲劇感。特別吸引人的是，在演奏第34、35小節的十度音程雙音樂句時，就像是巨 大尖銳的聲響劃過天際。第41小節在一陣寂靜後，以極輕的近橋奏來與前段做出對比，
這也是最具有強烈對比與戲劇張力的樂段，不斷的累積情緒與能量，直到再現部強烈震 撼力的聲響再度響起。第92小節末日經的主題以♩=100的速度，將音樂擴張堆疊，將強烈 的憤怒感表達出來。
‧小提琴演奏家 卡瓦寇斯 第一樂章
以♩=126的速度演奏，在前十個小節處以極大的音量對比來演奏。第3小節至第5小
節運用強烈的運弓來處理，拉出延展性與爆發力。第10小節以輕盈的飛躍跳弓來連接下 一個段落。第20小節末日經主題出現的地方，以重音強調來突顯主題，帶有重量感。接 著在第22小節至第23小節以圓滑奏換弦輕聲地做呼喚，重音強調的旋律依然清晰可見，
形成對比。第31、32小節巴赫的主題以極弱的方式來演奏，輕輕觸碰著弦。第35小節至 第42小節以相同旋律的速度繞弦，從小聲慢慢擴張至強烈感。第54小節至第56小節使用 較小的跳弓來擦弦。在第58、59小節強烈的漸強時，可聽到弓毛貼弦的摩擦聲，增加了 音樂的緊張性。到了第62小節才紓緩下來。第74至80小節跨越四條弦的琶音段落，以♩
=72的速度強烈演奏著，加重弓壓來強調主題音，把G弦的厚度與共鳴呈現出來。第66小 節至第77小節轉換至E弦的高音強調，之後再回到低音。到了第80小節漸慢下來，最後 一句以簡潔有力的方式來做結尾。
第二樂章
以約♪=69-72的速度演奏，加上弱音器後琴音更顯得溫暖，柔聲的唱著旋律。第1小 節至第6小節中低音聲部的對唱，演奏在G弦上時的音色相當吸引人，帶有一點空間感的 共鳴，溫暖人心。第7小節至第11小節轉換至中高音域，E弦的旋律充滿憂傷感，使人的 心都糾結在一起。第17小節開始推向高點，不是用強烈的手法來演奏，而是淡淡擴張增 加音色的亮度，沒有施加壓力的運弓方式，獨具一格。第23小節最後的長音以延長較久 的方式處理，來引導末日經的樂句結尾。末日經以約♩=54的速度緩慢規律的唱著，直到 最後一個長音。
第三樂章
以約♩=52-56來演奏，主題的撥奏溫柔且有共鳴，層次分明。第8小節刻意的放慢速 度，強調最後一個分解和弦聲響，特意暫停的手法，使音樂停留在空氣中，之後再接下 一小節便極具意境。變奏一以淡淡的情緒來歌唱著，音色非常優美。第二變奏稍微加快 速度至♩=60，配合著持續低音溫暖人心。第三變奏速度再度回到♩=50，較緩慢的唱著，
帶著一絲絲憂愁感。第四變奏最後一個音用漸強的方式來處理，沒有選擇以突強( sf ) 做 強調。變奏五和變奏六以淡淡的拉法做出對比，加快了速度至♩=60，強烈快速的跑動著，
忽高忽低，聲音迴盪在耳邊。第65小節以飽滿的音量，雄偉的演奏著，在最後一小節，
以全部下弓一次三條弦的方式，來演奏出輝煌感。
第四樂章
演奏速度在♩=66-69，充滿著濃厚的戲劇性張力，強烈的演奏手法，速度轉慢些，增
加了沉重感，以弓根充滿爆發力的拉奏和弦音。接著在第27小節持續以較強烈的方式演 奏末日經樂段，充滿個人獨特性的演奏性格。第41小節以較快的速度來演奏，大約在
♩=100的速度上；近橋奏與正常發音的對比，帶來一些緊張感。第48小節以極大落差的音
量來增加對比與戲劇性。第79小節的樂段比一開始要流動許多，以約♩=92的速度進行，
但強烈程度依舊保持著。第92小節開始末日經段，速度轉換較大，漸慢到約♩=76，來增 加張力，一路擴張到第95小節。到了第96小節，速度轉快到♩=100，增加了音樂的華麗感。
但強烈程度依舊保持著。第92小節開始末日經段，速度轉換較大，漸慢到約♩=76，來增 加張力，一路擴張到第95小節。到了第96小節，速度轉快到♩=100，增加了音樂的華麗感。