‧小提琴演奏家蕭姆斯基 第一樂章
開頭是♪=60-66，以較快的速度感來演奏，快速音群演奏迅速，掌控在拍點上，展現 出霸氣。第8小節以♪=40的速度，演奏得更壯大且具有延展性，有如君王降臨般。蕭姆斯 基在裝飾音上是以本音開始，較長結尾句由上方音開始（第13小節第三拍）。第11小節 第一和弦是以由下往上再回到低音來演奏。第20小節此段落演奏得較為彈性速度，起伏 大，即興拉奏的成份居多。從第42小節開始，是非常寧靜的段落( molto tranquillo)，速度 較為流動與彈性，以沒有抖音的方式演奏，加上同指指法移位產生的滑音，好像在訴說 心事，非常動人。第57小節稍稍往前推至再現。第61小節和弦更加重份量，以2+2來演 奏，經過擴張回到原速，莊嚴的唱完最後一句主題。
第二樂章
在開始前加入兩次固定動機的演奏，撥奏以♩=60的速度來進行，較為流動。第7、8 小節音量與音域擴張時，適度的放慢來強調聲響效果。在第11小節撥奏完後，停留了較
長的時間來延展情緒，接著才以運弓方式演奏。在此段落較少音色及速度上的變化，是 以大段落的演奏方式來鋪成。第21小節開始轉換為更有豐富情感的音色來歌唱著，形成 對比。第29小節以席姆版演奏下聲部為兩個四分音符。第31小節以♩=60-63向前邁進，以 近正常速度來演奏琶音，不會特意強調每個固定動機，演奏得較行雲流水，淡淡地訴說 著往事情懷，充滿想像空間的詮釋。第35小節的第三拍第五音，以席姆版演奏G音。在 演奏最後一音時，演奏海勒版的A音，完整重現了固定動機。
第三樂章
以♩=116-120來演奏，在演奏上是以樂句線條來詮釋，分弓時多以跳弓來搭配強弱起 伏。第12小節以擴大、漸強和漸慢來增加戲劇性，在第12接13小節之間稍作停頓來做強 調，第13小節接14小節亦同，極具效果。第23小節以分弓( détaché) 的方式演奏來加大份 量。第24小節，以♩=46的速度來演奏，比起第一樂章更加流動些。第34、35小節以兩拍 來演奏，把二、三拍減半音值變為一拍。第51小節沒有較大速度上的改變，但演奏較為 即興生動活潑。第65小節第四個音將G音改為E音來演奏，有非常輝煌燦爛的結尾。
‧小提琴演奏家 齊瑪曼
第一樂章
開頭的第1小節和第8小節，以♪=56-60速度來演奏，較規律往前進的想法來拉奏前四 個小節，在第四小節做些許漸慢，擴張到最高點，接下來第5小節以迅速的方式做跨弦琶 音下行，有下墜感，直到第6小節第三拍後半拍，以拉長低音的方式把速度轉慢下來，擴 張至第7小節最後一個音後，停頓較長的時間，才進入第八小節♪=40的速度。第8小節第 二拍的附點音型，在演奏第一拍時會抽弓離弦增加效果。第11小節第一拍和弦以由上往
下的方式演奏，第13小節亦同，在演奏和弦上是較迅速並且具份量感來詮釋。第14小節 以席姆版將音色音量稍作改變，較柔和些。第20小節演奏在指板以柔和的音色來詮釋寧 靜感，在語法的變化上也較為豐富，單純性與情感性的音色對比明顯。進入第27小節，
以較規律的速度來行進；之後第41小節將第二拍後半拍與第三拍後半拍的音連成一個音 來演奏 。第42小節開始是非常寧靜的樂段( molto tranquillo) ，此段落是以沒有抖音的方 式來演奏出寧靜感，使用了滑指音色來詮釋，速度上較規律，沒有太多的彈性速度。第 61小節的和弦拉法鏗鏘有力，每一個音符都具有深刻感，最後回到主題，莊嚴雄偉的結 束。
第二樂章
速度在♩=46-50，以較緩慢的速度來撥奏，音量與音色的變化層次感豐富。第11小節 停留的時間更長些，接近兩拍以上，接著才進入拉奏樂段。在第17、18小節第一拍拉長 上方音演奏七度與十度雙音（伊撒意在譜上標示在後半拍只需演奏單音）。第29小節以 席姆版演奏，下方各為四分音符。第31小節以♩=50的速度演奏，以弓速來強調琶音音型 裡的固定動機，而不是以速度改變來詮釋。第35小節的第三拍第五音以席姆版演奏G音，
最後兩小節分解和弦是以較緩慢的分解來拉奏，最後一音以席姆版的D音來演奏。
第三樂章
以♩=126-132速度演奏，較為快速。分弓與跳弓的區別明顯，速度快卻顯得輕鬆，且 顆粒清晰。第13、14小節音樂處理的戲劇性極佳，音量音色氣氛轉換層次大。第19小節 至第23小節擴張的換弦雙音段落，演奏得熱情澎湃，令人血脈噴張。第24小節以約♩=46-50的速度演奏，比第一樂章再往前些，並使用充分的抖音來營造華麗輝煌的氣氛。第49
小節以漸快的方式預告下一樂段的來臨。第51小節前一個音做延長記號後，以♩=144的 速度，更快的加速音樂的前進感。第59小節從此處開始漸慢，擴大到最後輝煌的結束。
‧小提琴演奏家 卡瓦寇斯 第一樂章
卡瓦寇斯以較為連貫性的想法來處理第一個段落。第4小節透過些許的漸慢來強調 高音的張力。第8小節十六分音符約50-54的速度，以正拍的音較強調與拉長的方式來拉 奏，增加延展性，拉長音樂的線條。所有的裝飾音卡瓦寇斯都以本音開始。第11小節第 一個和弦以三條弦同時發音，再留下低聲部的方式來演奏。第20小節此處較有詩意、較 為彈性，增加了起伏與音色變化，豐富緩慢的歌唱著。第27小節像跨弦琶音音型一樣，
以較延展的方式來演奏，也會以拉長音值來強調重音的語氣。第41小節加重第二拍和弦 來做前一段的結尾，接下來三個音以下上下來演奏，做出漸弱的效果，進入下一個樂段。
演奏寧靜的樂段( molto tranquillo) 時，無論是情緒、音色或句法都非常吸引人，以淡淡 哀愁之感，優美的拉著二聲部旋律。第61小節第二拍後半拍開始的三和弦，以較前進的 速度演奏。在第63小節拉長最後一音進入尾奏。
第二樂章
以♩=52-54的速度演奏，撥弦速度上沒有明顯的變動，只有樂句之間的呼吸感與小小 彈性。第11小節撥奏完銜接拉奏的感覺較為流暢，開始拉奏的樂段音色極為優美。第21、
22小節以分解和弦演奏出巴洛克式風格，運用較多的弓速，沒有使用抖音來詮釋。第29 小節以席姆版來演奏下聲部的兩個四分音符。第31小節開始的六連音琶音音型，演奏前 三音為圓滑奏，後三音些許的分開長斷奏。第35小節的第三拍第五音以席姆版演奏G音。
在整個段落會將固定動機加長來突顯，最後四小節時間的掌控氛圍極佳，放慢腳步，慢 慢的歌唱著，最後一音以席姆版演奏為D音。
第三樂章
演奏速度為♩=112-116。十六分音符的持續音( tenuto) 和跳音( staccato)，在分弓奏與 斷奏發音上較少區別，而是以音量的大小與大樂句的連貫來處理，沒有一絲絲的違和感。
第24小節中段以♩=54-58，較快的速度前進，演奏出輝煌感，不像第一樂章那麼緩慢。第 36、37小節以漸慢漸弱的方式，進入再現音色掌控得相當優雅。第51小節速度稍稍加快 至♩=120-124，音樂表現得更輕快，在一連串擴張後，做漸強漸慢。在第63小節標註稍慢 的術語( piu lento)，以較流動的速度演奏出華麗感，速度大約是♩=76-80的速度。
‧小提琴演奏家 巴拉提 第一樂章
從1小節至第8小節開始的序奏是以宏偉的聲響與力度來演奏，張力一直持續到第4 小節的最高音C，之後第五小節以較穩定的速度演奏，第6小節些許的加快，第7小節漸 慢下來，處理得較為寬廣。第8小節以十六分音符約在60-63的速度，較緩慢莊嚴的演奏 方式。第10、12、14小節的顫音是由上方音開始（符合巴洛克的顫音方式—基本由上方 音開始，遇到前一音是上方音時，即從本音開始）。第11小節的第一拍和弦以由上至下 拉奏來強調旋律。在第16、18小節和第19小節的第一個顫音都是由本音開始，第二個顫 音為上方音開始。第8小節至第19小節是以較縱向的方式來演奏，強調和弦的聲響。第20 小節非常輕地以沒有抖音方式，演奏較乾淨的巴洛克式拉法，之後在第22小節做出較有
抖音富有情感的對比，完全依照伊撒意之標示。第33小節以G弦演奏前兩拍，更能表現 出G弦的厚度與力度。第61小節以較為悲壯的情緒來演奏，一直持續至最後一個音。
第二樂章
第1小節至第11小節大約以♩=60的速度來撥奏，沒有太多的彈性速度，在較規律的 速度上往前進。從第11小節第三拍開始，拉奏在靠近指板的位置，音色轉換豐富。巴洛 克式拉法與情感拉法穿插交織著，更能傳達樂句線條的美。第29小節是以海勒版來演奏 下聲部為附點四分音符與八分音符。第30小節至第42小節在跨弦琶音的段落，清楚的唱 出四個音的動機。第35小節第三拍第五音演奏席姆版的G音。在第41、42小節做出較多 的減速漸慢，但還是維持在寂靜的氛圍中，直到最後一個撥弦音，演奏海勒版為A音，
完整的重現了固定動機。
第三樂章
以♩=126-132的速度演奏，非常快速的演奏著，顆粒清晰，分弓與跳弓分明，右手
控制力極佳；自第19小節開始稍微放慢速度來演奏雙音樂段，增加節奏感。第24小節中 段回歸像第一樂章較巴洛克式的風格來演奏，明顯的以弓速變化來製造音樂的流動性。
第51小節雖標註piu animato ma poco，但沒有明顯的加快速度。第60小節特別加重第二 音來強調節奏，在一連串第二樂章動機的堆疊下華麗的結束。