第四號奏鳴曲第三樂章
第二節 第五號無伴奏小提琴奏鳴曲 題獻者 克里克布姆
‧學習與經歷
克里克布姆是位比利時小提琴家，1871年生於比利時維爾維斯( Verviers Hodimont)，
1947年逝世於布魯塞爾，除了伊撒意的學生外，也是一生他的摯友。除了這首奏鳴曲題 獻給他之外，蕭頌也將自己的弦樂四重奏題獻給克里克布姆。克里克布姆曾擔任伊撒意 弦樂四重奏的第二小提琴手，1897年時與大提琴家卡薩爾斯、小提琴家羅卡布納( José Rocabruna, 1879-1957)，67 以及中提琴家加列夫( Rafael Gálvez) 組成了自己的弦樂四重 奏。從西班牙巴賽隆納回到比利時列日音樂院任教，隨後轉至布魯塞爾音樂院任教，同 時也著手進行十八、十九世紀著名作曲家的小提琴協奏曲校訂工作。
‧音樂貢獻
序奏以完全五度音程開始，G 音持續延長五個小節，重複兩次相同的旋律，第 5 小 節停留在 G 大調 I 級上，一開始呈現五聲音階的氛圍，撥弦的效果營造出中國調式的色 彩。有趣的是，在多次反覆的聆聽下，導奏的色彩似乎是在模仿中國樂器洞簫的音色（【譜 例 103】）。
【譜例 103】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 1 小節至第 5 小節。
運用「曙光動機」加上增四度音程，添加了不協和與不穩定性，撥奏則是以五度 音程奏出，節奏動機與第六號奏鳴曲所使用的哈巴奈拉節奏相似，似乎已暗藏玄機在 其中。筆者認為伊撒意運用撥弦，以音值擴增的方式做出漸緩的效果（【譜例 104】）。
【譜例 104】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 6 小節至第 9 小節。
第 13 小節以裝飾音的音群來延展二次樂句發展，第 16 小節曙光的音型再以相同的 裝飾音為開頭，以上行音型慢慢爬升至由 B 音與 D 音構成的音程，三次的穩定調性之 後，經過半音音程的銜接，最終再回到低音的 B 音與 D 音的音程。第 21 小節伊撒意漏 寫了 3/4 拍號，相同的情況也在第二樂章第 10 小節，遺忘了 4/4 拍號，第 11 小節再加 入 5/4 拍（【譜例 100】）、（【譜例 105】）。
【譜例 105】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 11 小節至第 21 小節。
使用同音異名的方式轉調或銜接在作曲手法上是很常見的，伊撒意也常運用此手法，
例如第 28、29 小節，從 B 段開始，接續而來的就是九連音的分解和弦，以及運用四度 與五度音程交替，音程上方音以半音做變化，第 31、32 小節第三拍，兩句四度音程半 音下行都使用了低 1/4 的微分音，接下來第 34 小節，樂句仍舊以四度音程為主，並接入 第 35 小節主題的變化（【譜例 106】）。
【譜例 106】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 26 小節至第 34 小節。
主題片段搭配顫音使用，顫音以完全五度 D 音與 A 音以及 F 音與 C 音為主，第 38 小節的十二連音是依照第 34 小節的音程來拆解，第 39、40 小節為音群擴充句，加入了 半音和同音重複（【譜例 107】）。
【譜例 107】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 34 小節至第 40 小節。
伊撒意的轉調是自由的，在第 40 小節，結束和弦往上二度直接轉至 E 大調，之後 的連音依照前方的和弦做分解，值得探討的是伊撒意在和弦連接上的手法，透過下列的 譜例，能清楚地看出和弦之間的關係，都有半音的進行隱藏在其中（【譜例 108】）、（【譜 例 109】）。
【譜例 108】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 41 小節至第 45 小節。
【譜例 109】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 41 小節至第 45 小節之和聲進 行。
第 45 小節開始了一連串不規則的連音持續進行，連音在和聲運用上使用了大三、
小三、小七、減七、屬七、九和弦和十一和弦的分解，其中最特別的是第 47 小節五聲音 階的音群，G 調宮調式，非常特別的安排（【譜例 110】）。
【譜例 110】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 46 小節至第 51 小節。
主題在連音音群上方音以重音強調，連同撥奏的效果都有仿照，如第 46、48 小節 與第 52 小節。另外，從第 47 小節直到結尾，都以主音 G 為基礎來做三和弦、分解和弦 以及快速音群（【譜例 111】）。
【譜例 111】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 50 小節至第 55 小節。
尾奏經過大三、小三、大三的分解和弦後，運用主題音構成的十連音和三十二分音 符，持續 fff 力度直至結尾（【譜例 112】）。
【譜例 112】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第一樂章，第 56 小節至第 59 小節。
第二樂章 鄉村舞曲( Danse Rustique)，速度為帶有開玩笑似的中庸快板( Allegro giocoso molto moderato)，曲式為三段體。以下為第二樂章曲式架構構圖表（【表 16】）：
【表 16】第五號奏鳴曲第二樂章段落結構圖表
由 b 樂句帶出的抒情旋律樂段，接入節奏強烈的舞曲，第 11 小節至 13 小節整段的 節奏雖在 5/4 拍上，但由於切分拍和樂句的處理，造成了節拍的多樣性。三和弦與四和 弦的聲響效果讓整段和聲更加厚實。第 19 小節，c 樂句主題再次出現，以 4/4、6/4、5/4 來呈現（【譜例 114】）。
【譜例 114】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 9 小節至第 16 小節。
B 段的主題運用 b 樂句做變化，原先是建立在 5/4 拍上，此處則為 3/4 拍，這樣的 混合拍子，使樂句能有更多的發展性，不會備受限制。B 段的句型有可能來自 A 段的 b 樂句，也可能是第一樂章第 16 小節的動機，伊撒意的寫作手法很常運用在各個樂章上。
第 27 小節同樣的主題再現，但這次轉換到下聲部，第 29 小節以降半音方式在降 E-G-降 B 和弦上（原本是 E-G-B 和弦）轉變調性（【譜例 117】）。在 B 段中我們可發現伊撒意 運用許多巴洛克時期的裝飾音拉法，但又將奏法寫出，例如 第 25、26 小節、第 29、30 小節，這類型的音型，類似 漣音奏法，又譬如第 40 小節的 32 分音符下行，也可以 使用 迴音來表示（【譜例 115】）、（【譜例 116】）、（【譜例 117】）。
【譜例 115】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 22 小節至第 25 小節。
【譜例 116】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 26 小節與第 40 小節。
【譜例 117】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 22 小節至第 30 小節。
第 31 小節至第 34 小節的樂句如同 c 樂句，加入了音程，樂句拉長，但似乎與第一樂章 第 16、18 小節和第 20、21 小節句型也相仿，雖然音值、節拍以及和聲都改變得已看不 出原貌，但主體仍相似（【譜例 118】）。
【譜例 118】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 31 小節至第 34 小節。
銜接句以調式音階下行接入半音句型，下行模進的樂句再以上行接入加入了半音的 G 大調音階，伊撒意不斷地融合調式、半音和調性，自由地運用不受限制，並且也具有 融合性（【譜例 119】）。
【譜例 119】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 42 小節至第 44 小節。
C 段的主題出現了第一樂章主題，伊撒意在主題變形中加入了許多音程變化，每一次 主題的時值都不相同，以穿插的方式出現在音群當中，之後又接入與 B 段 b 樂句相同的 動機（【譜例 120】）。
【譜例 120】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 45 小節至第 53 小節。
第 55 小節採用第一樂章 B 段旋律，原本的九連音變成了更快速的十五連音，四度 與五度的音程轉變為分解音程（【譜例 121】）。
【譜例 121】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 55 小節至第 58 小節。
第 59 小節繼續採用 B-b 的旋律片段，主要音放在 A 音與 E 音完全五度音程上，第 61 小節將 A 音與 E 音保持在內聲部，經過一連串撥奏後，以 G 大調音階撥奏下行接入 再現部A’段（【譜例 122】）。
【譜例 122】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 59 小節至第 64 小節。
再現部 A’ 段雖然伊撒意沒有標註變奏曲，但旋律上的變化屬於變奏曲式，共有四 個變奏，旋律上還是以四度和五度音程構成，隨著速度上的改變，節拍越來越細且越迅 速（【譜例 123】）、（【譜例 124】）、（【譜例 125】）、（【譜例 126】）。
【譜例 123】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 65 小節至第 67 小節。
【譜例 124】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 75 小節至第 78 小節。
【譜例 125】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 88 小節至第 98 小節。
【譜例 126】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 109 小節至第 112 小節。
第一變奏主題完整出現後，接續的樂句片段都採用第一樂章所出現過的動機，第 73 小節運用完全五度分解音程，接著第 74 小節屬音持續出現並加上半音纏繞音型（【譜例 127】）。
【譜例 127】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 68 小節至第 77 小節。
第二變奏主題出現兩小節後，銜接的是 B-a 的旋律片段並加以變形，由上行四度做 模進，第 83 小節至第 86 小節又以四度下行匯入半音，同樣的五度音程雙音音階隨即在 後（【譜例 128】）。
【譜例 128】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 74 小節至第 92 小節。
第 91 小節為第三變奏，像似銜接樂段，五度音程持續被使用，固定為 D-A、A-E、
G-D、C-G 音程，第 99 小節主題片段出現在音程中。第 103 小節伊撒意將基本三個音從 三連音增加到一拍四個音、五連音和六連音，用節奏音型加快至第三變奏的快板速度
（【譜例 129】）。
【譜例 129】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 88 小節至第 92 小節
第四變奏快速地拉奏雙音，主題精簡，將樂句前與後句濃縮，之後六度雙音加入半 音變化銜接，A 音與 E 音五度音程保持，屬音 D 當作裝飾音，整個結尾令人聯想到第四 號奏鳴曲第二樂章的三個音頑固音型動機，不同的是 F 音須升高半音，持續的主音讓調 性確立在 G 大調上，整段結尾就一直持續在 G-D-A-E 半音或音程中，有趣的是，這四 音恰好就是小提琴的空弦音，最後伊撒意以十九連音 G 大調音階結束全曲（【譜例 130】）。
【譜 130】第五號無伴奏小提琴奏鳴曲第二樂章，第 109 小節至第 126 小節。
‧第五號無伴奏小提琴奏鳴曲音樂詮釋與技巧分析 第五號奏鳴曲第一樂章
第五號奏鳴曲像是在描寫日出的景象，是六首當中最具有印象派詩意的一首。從一 開始安靜的五度長音揭開序幕，天色漸漸轉亮，第 4、5 小節的左手撥弦預告著萬物漸 漸甦醒，像露珠滴落的聲音，為了表現出第 7 小節與第 9 小節、第 23、24 小節，要注 意好長音與左手撥弦的配合，左手不可影響到右手運弓的穩定性，而撥弦必須演奏出驚
第五號奏鳴曲像是在描寫日出的景象，是六首當中最具有印象派詩意的一首。從一 開始安靜的五度長音揭開序幕，天色漸漸轉亮，第 4、5 小節的左手撥弦預告著萬物漸 漸甦醒，像露珠滴落的聲音，為了表現出第 7 小節與第 9 小節、第 23、24 小節，要注 意好長音與左手撥弦的配合，左手不可影響到右手運弓的穩定性，而撥弦必須演奏出驚