第二樂章

第二節 第二樂章

第二樂章為傳統的 A-B-A’三段體式(Ternary form)，不論在結構上、旋律線條上，

或是風格情感上，都脫離不了聲樂詠嘆調²⁴之影響。各樂段架構與調性以【表四】示之：

23 V 級接 I 級，V 級或 V需為原位，且 I 級之高音須停留在主音。

24 詠嘆調在歌劇中之功能並非敘事性質，而是引申劇情中某一階段的思想和情感部份。由亞歷山大．史 卡拉第系統化，成為義大利式的「反始詠嘆調」(Aria da capo)，表現出的形式即為 ABA’三段體式。通常 這樣的曲式代表的是兩種不同的情感(A－B)，在不平衡之後又歸於平靜(A’)。

Ritornello 3

－模進轉調

轉調音

轉回 d：i V

B： Iþ¼ V I

B 段轉回主調橋段

【表四】第二樂章曲式分析表－三段體式

2.2.1 樂曲架構與創作手法

從【表四】可知，阿爾比諾尼在主要樂段 A 之前還置入七小節的導入部，是抽取 樂句 1 分解和弦之伴奏音型稍加擴大而成。導入部之伴奏音型貫串全曲，在樂句 1 出現 時伴隨出現，加上於此樂章開頭處、連接第一次樂句 1 與第二次樂句 1 之橋段，以及在 樂章尾聲，總共重複出現次數達六次之多。（如【譜例十二】）

【譜例十二】Mov. II, mm. 1 – 7

樂句 1 以長音拉開歌唱般之線條，受到當時歌劇詠嘆調前導動機的影響，先讓主要 陳述樂段先現一小句，第二次出現時才持續深入發展。連接兩次樂句 1 的橋段即為導入 部伴奏，樂曲並於第二次出現的樂句 1 之後進入完整發展段落，緊接樂句 2、B 段之樂 句 3 至樂句 4，四個樂句一氣呵成，就像詠嘆調的旋律般連綿不絕，是當時器樂聲樂化 的標準展現。

貫串全曲之分解和弦伴奏

導入部

其中，樂句 2 是一串由和弦音構成的線條，前半部為一小節由一和弦組成，至 mm.

24 時轉為一拍一和弦，逐漸密集的和弦運用，將張力推至 A 段之頂點，緊接發展段落 B 段（見【譜例十三】）。

【譜例十三】Mov. II, mm. 21 – 26

B 段之樂句 3 主要建立在分解和弦音與長音交替之模進下降音型，樂句 4 音型更為 停滯，之後經過兩小節簡短的插入句稍作喘息之後再度返回 A’段。最後，樂曲結束前 重複的樂句 2，以及前後呼應的導入部，則被筆者歸為 Coda，作為 A’段結尾之延續。

整體而言，在結構的安排上極為規律工整，完全以詠嘆調形式作為創作第二樂章之藍本。

2.2.2 調性與和聲安排

此樂章在調性與和聲安排上是非常工整可預期的，A-B-A’三段體的調性即為 B♭-g-

B♭，僅止於關係大小調之間的轉換。唯有在調性轉換前會出現一調性不穩定段落，從

【譜例十四】可看出，A 段於樂句 2 時建立在 B♭大調 V 級之附屬和弦之上，以不同 的和聲色彩豐富段落音響，隨即進入另一主題段落。

樂句 2 和弦音音型

一小節一和弦 一拍一和弦

【譜例十四】Mov. II, mm. 21 – 26

B 段於樂句 3 時還未真正穩定調性，透過兩次模進之後，在 mm. 31 轉入關係小調 G 小調，並在接往樂句 4 開頭時達到調性之穩定（見【譜例十五】）。

【譜例十五】Mov. II, mm. 31 – 34

樂句 2 調性

B♭：vi iii I ii vii V I V I IV I V I

V 完全正格終止

B 段轉調處

B♭： ii V vii/vi vi ii

轉至 g：vii i iv V i 轉調音

調性穩定

同樣地，B 段回到 A’段之前又進入不穩定之段落，mm. 39 – 40 再度改變和聲色彩，

建立於 G 小調 V 級之附屬和弦之上，作為轉調之緩衝橋樑並增加樂曲音響張力，mm. 41 之後的 A’段，就一直維持在原調直到結束（見【譜例十六】）。

【譜例十六】Mov. II, mm. 38 – 41