第二章 樂曲分析
第三節 第三樂章
2.3.2 樂句、音型動機與創作手法
此樂章因以卡農手法創作，所以各聲部織度清楚，單純看每一聲部都具有旋律性的 走向，偶爾集結成和弦，但隨即分散開來在樂曲當中流動，孰為主孰為輔，在各聲部之 間並沒有明顯的界限。在樂曲開始兩小節之內，每一大拍都有一個聲部以 I 級分解和弦 進入，順序為：第一小提琴－中提琴－第二小提琴－大提琴，明確並具節奏性地宣告聲 部的加入，此為主題樂句 1 之陳述（見【譜例十七】）。
【譜例十七】Mov. III, mm. 1 – 5
樂句 2 主要在第一及第二小提琴之間密接對唱，以音階下行模進四次造就源源不絕之流 動感（見【譜例十八】）。
【譜例十八】Mov. III, mm. 5 – 9
前導動機樂句 1－四聲部卡農
第一小提琴進入
中提琴進入 第二小提琴進入
大提琴進入
前導動機樂句 2－一、二小提琴對唱模進
第一小提琴
第二小提琴
樂句 3 則出現在此樂章中經常使用的助音音型，並同樣地建立明確的終止式續接獨奏樂 段（見【譜例十九】）。
【譜例十九】Mov. III, mm. 9 – 13
銜接於總奏完整的前導動機之後就是獨奏的現身，正如先前所述，第一次屬先現性 質，直到第二次出現才持續發展下去，與前導動機不同的是，緊接在樂句 1 之後的是帶 有助音音型模進上行的樂句 4，其功能除了發展 A 段讓音型張力更加豐富外，更具有轉 換調性色彩連接 B 段之要素。
B 段是一相當多變的段落，不斷在總奏的插入句與獨奏的樂句之間交互穿插演奏，
筆者先將插入句一一提出，比較每一次插入句之間的差異：
【譜例二十】Mov. III, mm. 34 – 38
前導動機樂句 3
助音音型
插入句 2 －取自樂句 1 開頭動機的二部卡農
大提琴進入
小提琴進入
【譜例二十一】Mov. III, mm. 53 – 59
【譜例二十二】Mov. III, mm. 68 – 72
【譜例二十三】Mov. III, mm. 76 – 80
插入句 3 －運用分解和弦模進下行
分解和弦
插入句 4 －使用來自樂句 3 之助音音型
助音音型
插入句 5 －連續音階上行之模進，連接 B 段至 A’段，轉回 D 小調
B♭： I
轉回 d： i V
i此外，夾在每一段插入句之中的就是獨奏部分長樂句的呈現，緊接在插入句 2 之後 的是樂句 5，樂句 5 更可以分成兩部份－第一部份從 mm. 38 至 mm. 43，其動機可追溯 至 mm. 15 獨奏部分單音重複三次的方式，獨奏與總奏之間依舊呈現卡農之形式，但彼 此相差四度，在交互對唱中模進三次，像是樂句 5 發展前的小序奏（見【譜例二十四】）。
【譜例二十四】Mov. III, mm. 38 – 43
第二部份從 mm. 43 至樂句結束 mm. 53，這部份獨奏與總奏分別進行著兩條個別獨
立的旋律線，獨奏部分因為不斷重複
的節奏形並模進，與總奏複雜的織度相較之下 單純許多；此外，至 mm. 46 處總奏部分直接採用樂句 2 之對唱音型，更加突顯獨奏為 總奏伴奏的因素，這正符合阿爾比諾尼寫作協奏曲時將兩者放在同等地位的手法。弦樂 的低音部在此段落中再度運用五度循環的手法下行，重複兩次 D－G－C－F－B－E－A 回到 D 音，讓音樂呈現一定的和聲走向至樂句末端（見【譜例二十五】）。
樂句 5 第一部分
來自 mm. 15 之動機
四度卡農
【譜例二十五】Mov. III, mm. 43 – 50
穿插在插入句 3 及插入句 4 之中的獨奏段落即為樂句 6，樂句 6 主要由十六分音符 構成，加上運用來自樂句 3 之助音音型，造就如水波般上下流動之效。最後，透過插入 句 5 的連接回到 A’段，將樂句 1 至樂句 3 再次呈現，並簡短地重複最後一句形成小尾 聲(Codetta)，再次強調結束之感。
2.3.3 調性安排
此樂章的調性依舊遵循著三段體式的架構安排，在呈示與再現的段落（A 與 A’段）
維持在主調，發展段落（B 段）則幾乎跟隨著獨奏與總奏之交替次數轉換，於是具有比 前兩樂章還複雜的轉調機制。但此樂曲屬於巴洛克前期之作品，所以終究脫離不了近
樂句 5 第二部分
五度循環
取自樂句 2 音型
－獨奏與總奏各為兩條獨立的旋律線
系調之框架，若以主調 D 小調為中心，近系調為
，在此樂章中調性之轉調則為 d－F－a－g－B♭－d，所以整體看來只是轉調次數較多，
但調性不同所產生的對比色彩則是有限的。
連接 A 段與 B 段的樂句 4，率先從主調轉入關係大調 F 調，但直到隨後的 B 段開 頭調性才真正穩定下來（見【譜例二十六】）。
【譜例二十六】Mov. III, mm. 27 – 29
進入樂句 5 之後，因為音型上不斷重複模進，讓調性又跟隨著音型發展趨向不穩 定，至 mm. 45 處開始由 F 大調轉向 A 小調，並在 mm. 53 處以終止式連接新的插入句 而確定調性。不過調性穩定為時短暫，隨即在 mm. 59 樂句 6 之前轉入不穩定的 G 小調 段落，連接在樂句 6 之後的插入句 4 又轉往關係大調 B♭調。B 段經過一連串短暫又連 續的轉調，最終以插入句 5 音階上行之模進轉回主調 D 小調，回歸穩定之段落，重回 樂曲之安定感（見以上【譜例二十三】）。
大調 C F B♭
小調 a d g