第二樂章樂曲分析

一、曲式大綱：Adagio non troppo，4/4 拍，B 大調。

【表3-4-1 第二樂章樂曲結構】

結束句 mm. 92~96

3（mm. 100-102）

2（mm. 103-104）

B 大調

唱出對題（譜例3-4-1）。由於第一個樂句 a 是從升 F 音（屬音）下行級進至升 B 音上，因此讓原本屬於明亮B 大調的樂句，帶著哀傷憂愁的疑問語法；而下一個 也從升F 音出發的樂句 a’，則在句尾回到 B 大調的主音上，似是對上一個小樂句 的回應。

【譜例3-4-1a 第二樂章呈示部第一主題】

【譜例3-4-1b 第二樂章呈示部第一主題】

mm. 3~5 以樂句 b 接續樂句 c 的吟唱，管樂聲部不僅在四度音程的範圍，以塊 狀和弦的形式進行下行音階的和聲伴奏，也再次將調性穩定於B 大調；尤其 m. 4 第一拍僅剩大提琴的獨奏旋律，強調了四度音程的動機，更讓聽者清楚主音之所 在。mm. 6~8 樂句 d 以綿密的型態延展著，而出現在第二拍與第四拍的和弦伴奏，

暫時讓聽者舒緩了濃稠的情緒。mm. 8~9 主旋律中兩次的大跳音程，將第一主題的

樂句頂點勾勒了出來。mm. 10~12 的樂句張力似乎趨於緩和，但木管聲部的上行半

【譜例3-4-2a 第二樂章呈示部第二主題】

【譜例3-4-2b 呈示部第二主題】

mm. 33~34 在大提琴輕巧的分解和弦撥奏聲中，布拉姆斯運用長笛與雙簧管這 兩種木管樂器，與第一主題的大提琴音色形成對比；搖擺似的掛留切分音節奏，

讓人沉醉在夢幻月光下。mm. 35~36 單簧管承接第二主題，並在旋律線條上做了小

幅度的擴張。mm. 37~40 加入了第二小提琴及中提琴來支撐塊狀和聲，主弦律也轉 由第一小提琴呈現樂句c 之變形；在小心翼翼的漸強聲中，m. 39 第一拍似乎不願 承受更多的情緒，瞬間回到弱（p）的力度，並擷取樂句 a 的片段來接續旋律，大 提琴也用拉奏（arco.）做出樂句 a 的倒影；這樣內斂壓抑的音樂表達，比起直接敘 述的情感更加深刻人心，細膩地潛進聽者心靈。m. 40 中提琴聲部接續大提琴的尾 音，繼續奏出反向樂句a；而長笛聲部也接續小提琴的尾音，先吹奏出樂句 a 的片 斷旋律，並在第一小提琴回聲般地重覆了一次。mm. 41~42 更積極的分解和弦撥奏 型態加速了音樂的流動性，主弦律回到與第二主題開頭相同的升F 大調和弦，且 力度逐漸增強；mm. 42 第四拍的八度上揚音程，將樂念帶至第二主題樂段的頂點，

此時也加入法國號來壯大聲勢。m. 43 在大提琴樂句 a 的倒影中，上半部弦樂的主 旋律音量急速弱下，連接至m. 44 若有似無的安靜輕巧，而法國號也以第三小拍靈 巧的斷奏與之應和。

mm. 45~48 簡短的結束句（譜例 3-4-3）出現在第一大拍的休止之後，主旋律 以樂句a 的音階型態呈現四度動機，研究者發現：此樂句隨後以第一樂章的動機 X 延續，這顯示出與第一樂章之相關性。mm. 45~46 由全體弦樂合奏，讓聲響恢復單 一色彩的澄淨；mm. 47~48 再次重複了此旋律，增加的木管聲部不僅豐富了和聲織 度，且逐漸增強的樂勢，也將聽者引進慷慨激動的發展部。

【譜例3-4-3 第二樂章呈示部結束句】

（二）發展部（mm. 49~67）

發展部第一部分的主旋律可說是承接呈示部結束句的旋律而來，且根據這個 線條發展出的四度音程變形，成為了對題，進而形成賦格型態（譜例3-4-4）。

【譜例3-4-4 第二樂章發展部第一部分】

mm. 49~50 在管樂第一拍清脆的塊狀和弦鳴響中，低音部弦樂之對題以突破重

【譜例3-4-5a 第二樂章第 57~61 小節】

【譜例3-4-5b 第二樂章第 57~61 小節】

mm. 57~58 小提琴在 G 大調上柔美地拉奏出樂句 a，同時間巴松管聲部也出現 了對題，而長笛與雙簧管所呈現的發展部對題片段，保持了發展部的整體性。mm.

59 樂念趨為激動，在兩個大拍中運用音階與半音階的音型瞬間漸強，讓樂勢再一

次爆發於第三大拍，這頗有呼應第一部分m. 54 高潮處的餘韻。mm. 60~61 與 mm.

二主題中所出現的撥奏之分解和弦，與以伴奏，布拉姆斯如此的精心設計，讓第 一主題與第二主題完美地融合在一起。

【譜例3-4-6a 第二樂章再現部】

【譜例3-4-6b 第二樂章再現部】

mm. 70~72 銅管聲部運用四度音程的動機，以塊狀和聲優雅溫暖的出現後，小 提琴纖細地呈現出樂句c 之變形。接著，在巴松管與法國號共同組成的兩個琶音，

調性巧妙地轉進E 大調。mm. 73~76 小提琴繼續演奏出第一主題之樂句 d，單簧管

與下半部弦樂以琶音音型不停地對唱著，這樣一來一往的伴奏形式，讓音樂充滿

聲部間層遞；定音鼓的加入讓一小節內就製造出的漸強漸落，波動地更加明顯。

m. 94 連續三次的動機 X 將樂勢攀升至頂點，mm. 95~96 布拉姆斯運用分解和弦的 下行音型與減少配器的手法，逐漸潛靜樂勢。

（四）尾奏（mm. 97~104）

尾奏的拍號又回到了4/4 拍。mm. 97 第一拍再一次徹底的靜止後，第一小提 琴微弱地回應出前一小節句尾之嘆息音型（譜例3-4-7）。mm. 98~99 讓整個樂章得 以前後呼應，長笛與雙簧管聲部唱出與呈示部完全相同的第一主題，巴松管聲部 也如預料般地唱出對題；但在法國號以三連音所呈現的同音反覆，似乎伏藏著一 種沉悶的脈動。

mm. 100~101 第一小提琴與大提琴以模進的形式分別表現主題及對題的片 段，音量漸強後在m. 101 所出現的二次突強（sf），隱含著一種不甘心結束的衝動，

低音提琴也轉由撥奏呼應此情緒上的躍動；定音鼓承接法國號的三連音音型，穩 定了節奏的基本脈動。m. 102 的主題片段由單簧管取而代之，定音鼓更藉由三連 音中的第一個八分休止符，達到漸慢的效果。m. 103 第一拍只剩單簧管在導音上 憂鬱地迴響著，第二拍後隨即奏出B 大調主和弦。m. 104 全體優雅圓容地在延長 記號中，結束本樂章。

【譜例3-4-7 第二樂章尾奏】