發展變奏的探討

自海頓、莫札特以來，作曲家就以短小的動機發展來建構樂曲形式，而貝多 芬更將此手法靈活發展，將其組合變化到極致。布拉姆斯身為「古典主義樂派」

的傳人，自然也運用這樣的動機發展手法，並比貝多芬更加複雜、創新，荀貝格

（Arnold Schoenberg）將此手法稱為「發展變奏」（developing variation）。

根據荀貝格在《風格與樂念》（Style and Idea）一書中的解釋，將「發展變奏」

定義為：

一、第一樂章

樂曲開始所呈現的三個基本動機，緊緊扣住全曲。研究者沿用弗理雪（Walter Frisch）的分析，⁴⁵命名為動機X、動機 Y 與動機 Z（譜例 3-2-1）。

（一）動機X：在大提琴與低音提琴聲部，以三個相鄰交替音 D-#C-D 並往下四度 連接到A 音（A 音不一定包含在動機 X 中）。

（二）動機Y：法國號聲部之分解三和弦 #F-A’-A。

（三）動機Z：木管聲部之上行音階。

【譜例3-2-1 三個基本動機】

45 Frisch, Brahms: The Four Symphonies, 68.

插句A 的旋律，是由基本動機發展而來；運用動機 X 之變形、動機 Y 之變形 與反向動機Z 組合而成（譜例 3-2-2）。

【譜例3-2-2 第一樂章插句 A 之發展變奏】

第二主題是運用動機X 之變形、動機 Y 之變形與反向動機 Z 組合而成（譜例 3-2-3）。

【譜例3-2-3 第一樂章第二主題之發展變奏】

二、第二樂章

此樂章是根據第一主題素材，段落接著段落逐步發展而成。此主題以「發展 變奏」的方式開展，大部分的小樂句雖都源自於樂句a 的下行音階音型，但亦可 看出第一樂章基本動機的輪廓。研究者亦沿用弗理雪的分析，命名為樂句a、樂句 b、樂句 c、樂句 d、樂句 e 與樂句 f（譜例 3-2-4）。⁴⁶

（一）樂句a：下行音階（具反向動機 Z 之輪廓）。

（二）樂句b：上行四度音程 + 樂句 a 之變形。

（三）樂句c：分解和弦（具動機 Y 之輪廓）+ 上行四度音程

（四）樂句d：樂句 a 之變形。

（五）樂句e：大跳音程，根據上行四度音程所做的發展。

（六）樂句f：樂句 a 之變形。

【譜例3-2-4 第二樂章第一主題之發展變奏】

第二主題可明顯看出第一主題小樂句的輪廓，是由樂句c 之增值與樂句 a 之變 形組合而成（譜例3-2-5）。

【譜例3-2-5 第二樂章第二主題之發展變奏】

三、第三樂章

根據第一樂章基本動機所發展的A 段主題，運用反向動機 X 之變形、動機 Y 之節奏變形與反向動機Z 之節奏變形組合而成（譜例 3-2-6）。

【譜例3-2-6 第三樂章 A 段主題之發展變奏】

B 段主題是由 A 段主題變奏而成，不同的曲速、拍號、節奏、句法及表情術 語，展現出樂段的對比個性（譜例3-2-7）。

【譜例3-2-7 第三樂章 B 段主題之發展變奏】

四、第四樂章

第一主題運用動機X 之變形、動機 Y 之變形與反向動機 Z 之減值組合而成（譜 例3-2-8）。

【譜例3-2-8 第四樂章第一主題之發展變奏】

第二主題是運用反向動機X 之變形、反向動機 Z 與動機 Y 之變形組合而成（譜 例3-2-9）。

【譜例3-2-9 第四樂章第二主題之發展變奏】

概觀而言，每個樂章都與基本動機有著程度上深淺的關連，沒有一個樂章是 獨立發展的；此交響曲不僅印證了布拉姆斯在傳統中求創新的積極個性，也顯示 出將變奏形式發展至淋漓盡致的境界。