《黑頭與花旦》段落四之譜例

譜例 16 《黑頭與花旦》段落四之譜例

其中以唱腔素材寫作之部分，是以 2 / 4 拍記譜，而運用此拍號之板式主要 為原板及回籠，由於此段旋律篇幅較短，性質偏向第三段及第五段之銜接段落，

因此在板式功能上，筆者認為較偏向主要作為導板與其他板式之橋樑的回籠，而

不是以大篇幅唱段為主的原板。

段落五，作者在譜上標註了「節奏自由」之速度提示，而運用無板無眼之記 譜主要是為導板、散板及搖板，導板主要是用於綜合板式之第一唱句，因此介於 樂曲中段的段落五可判斷不是為導板；而散板及搖板之分別可從其伴奏型態判 斷，此段落五是為二胡獨奏樂段，伴奏全數休息，因此可判斷不是為搖板，因此 筆者推斷，此段落五之板式是為散板。

段落六是為樂隊演奏之京劇風格樂段，此段雖非唱腔或其過門之旋律，但依 照板式之拍號、速度及功能來判斷，此段拍號記為 4 / 4 拍，因此僅可能為慢板 或快三眼，在速度上記為 = 48，是為慢板之速度，而其置於唱段之節尾，因此 筆者判斷此段為慢板之收束過門。

段落七至段落十是為南梆子唱段，南梆子運用之板式僅有原板及導板，從功 能看來此四段皆非導板，因此可判斷為南梆子原板唱段。段落十一，在板式上作 曲家已在此段一開頭標記了「搖板」之提示，且從其「緊打慢唱」之伴奏型態更 可確定搖板之特性。段落十二是為二胡華彩樂段，由其無板無眼之節拍及無伴奏 之獨奏型態可判斷，此段屬於散板之板式。段落十三是為第一段之再現，在拍號、

速度上皆與第一段相同，因此筆者認為此段板式應同段落一，屬快三眼。

段落十四至段落十七，作曲家在段落十四開始便標記了「快板」之提示，其 拍號記為 1 / 4 拍，速度記為 =160，從上點判斷，以 1 / 4 記譜僅有流水板及快 板，而 =160 之速度對於流水板顯得過快，因此筆者認為此段是為快板，其中段

落十五及段落十六雖然拍號換成了以 2 / 4 記譜，但由於其速度不變，與以 2 / 4 記譜之原板及回籠之速度不符，因此筆者判斷此兩段之板式是為快板。

於段落十八前兩節（第 298 小節）開始，拍號轉換為無板無眼，由其無伴奏 之伴奏型態及樂曲曲尾之位置來看，此段筆者判斷為散板。尾聲部分，是從第

307 小節開始至結束，此段尾聲在拍號、速度及功能上，是屬於以京劇風格所創 作的器樂曲尾聲之寫作手法，因此較無法以京劇唱腔之板式來劃分，因此此段尾 聲，筆者並無將其判斷為何種板式，僅以尾聲記之，其散板與尾聲之劃分，見譜 例 17。

譜例 17 《黑頭與花旦》段落十八之譜例

由上述可知，《黑頭與花旦》整首樂曲之板式變化相當豐富，作曲家運用了 京劇板式可混合運用之特性，靈活的運用了這些節拍、速度及功能皆不同之板 式，使整首樂曲聽起來不僅變化多端，也有一定的戲劇性存在。

三、唱腔分析

《黑頭與花旦》全曲其中二胡主奏之旋律大多是運用京劇唱腔來改編創作，

其中主要運用了淨腔之二黃唱段、花旦之南梆子唱段及花旦之西皮唱段，以下筆 者將樂譜及筆者推測作曲家所運用之唱段，作譜例上的比較與分析。

樂曲從段落一之最後（第 19 小節第四拍後起）開始進入唱腔之樂段，此兩 個半小節是為二黃生腔唱腔之起腔過門，此段起腔過門並非單純是為一種板式及 唱腔之起腔過門，趙 咏山在這段過門中，融合了二黃三眼（包括快三眼即慢三眼，

此二板式之分析可參考上述第二點之板式分析）以及與二黃定調相同的四平調之 起腔過門，譜例 18 是三者之比較。

譜例 18 四平調及二黃生腔三眼之過門及《黑頭與花旦》第 20 小節至 22 小節