第二章 京劇行當、唱腔、板式概述
第一節 京劇行當概述
關於「行當」一詞之意，《京劇知識詞典》寫到：「行當是中國戲曲特有的表 演體制，歷史上叫做 ＂腳色＂、＂部色 ＂，後稱 ＂腳色行當＂，或＂角色行當＂，
通稱＂行當＂，簡稱＂行＂，如＂生行＂、＂旦行＂……。」15而在「腳色行當」
一詞解釋，《京劇知識詞典》也寫到：「…在戲曲中，將扮演人物劃分為藝術化、
規範化的性格類行，或是帶有性格色彩的表演程式的分類系統，在戲曲史上稱為 腳色、部色；崑曲稱為家門，亦稱腳色；通稱行當，簡稱行。」16
只要劇中之男性角色以淨臉妝扮（即臉部素淨，無塗抹臉譜之意）的，都屬 由上述可知，
「行當」一詞即為角色類別之意。
京劇在行當上之劃分，主要承襲了崑曲、徽、漢等劇種後而衍變而來的。一 般認為，皮、黃合腔之初，行當之分類繼承了傳統的生、旦、淨、末、外、丑、
雜、上手、下手和流行等「十門腳色」。而後隨著劇本主題的變革，與表演程式 的豐富等因素，使得在腳色分類上，在行當方面有了由繁入簡的現象，直到現在 京劇之行當主要是分成生、旦、淨、丑這四大行類，其中又可再細分成多個小項
，以下分別簡述之。
一、生行
15 吳同賓、周亞勛主編，《京劇知識詞典》（天津：天津人民出版社，2007），1。
16 同註 15。
於生行之範疇，一般依照年齡、社會地位、性格等的不同，可分為老生（或稱鬚
武生
表 2 旦行分類及其概述
三、淨行
詼諧逗趣之角色，其社會地位可以從販夫走卒到帝王將相，在性格方面，可以是
在分工繁多的京劇行當之中，《黑頭與花旦》此曲選用了以唱工見長的黑頭
演唱中注重「味、情、字」，強調演唱中的「氣度、氣魄、氣勢」。
淨腔基腔與生腔相同，曲調上，淨腔多用西皮與二黃，較少使用反西皮與反 二簧，而在板式上較常使用的有導板、原板、流水、二六、快板、散板及搖板，
較少使用字少腔多的慢板及快三眼。淨的拖腔一般腔幅較短，唱腔上二黃是運用 最多加腔拖腔的腔系，一般淨腔的旋律是較平直少裝飾，用音較簡單樸實，粗獷 與豪放是為其唱腔特點，常用音域較狹窄，音程的跳動大，常有六度、八度的跳 進，是為淨腔特色。
（二）花旦
京劇花旦是為旦行的一支，主要多是扮演性格活潑爽朗、天真爛漫、輕盈伶 俐的少女，這種性格類型的角色，大多是以丫環為多。「花旦」一詞早在元雜劇 裡頭就出現了，但當時花旦在雜劇裡扮演的多半是妓女一類的角色，經過戲曲藝 術的發展後，花旦才成為了聰明伶俐的少女角色之稱呼。除了開朗活潑的少女 外，屬未婚小姑娘的「閨門旦」、個性屬嬌憨嘻笑的「玩笑旦」、性格較為潑辣的
「潑辣旦」、在劇中敢於動手殺人的「刺殺旦」及指扮演鄉村少女的「小旦」等，
上至將軍、公主，下至小販、漁家女，都屬於花旦的範疇，由此可知，花旦所囊 括的角色也十分廣泛的。
舞台上的花旦，為了能表現人物開朗活潑、敏捷伶俐的性格，在服裝上大多 著短衣裳，或裙子、裙襖，或褲子、褲襖。穿著褲裝時，會配以坎肩、19
19 坎肩，又名背心，是一種無袖的服裝，長坎肩稱大坎肩，短坎肩稱小坎肩。
飯單（即
圍兜）、腰巾，有時也穿繡著花樣色彩鮮艷的長衫類服飾。
在上述之分類中，其中又以「閨門旦」被認為最能展現花旦行當的風格及藝 術典型，其主要扮演的角色是為天真爛漫、純潔可愛的少女。表演身段以玲瓏活 潑，富於舞蹈性為旨趣。唸白以京白為主，唱腔則編種西皮，而少用二黃。在表 演上，早年傳統的花旦注重唸白及做工，要求口齒清晰、做工細膩，較不講究唱 工，但後隨著京劇之發展，花旦之唱工也開始漸漸受到重視。花旦要求嗓音要清 秀甜美，唱唸主要是以小嗓為主，由於扮演角色類型繁雜，因此唱腔也相對的豐 富多樣，在板式的運用上也是為旦行中最為豐富的，除了西皮、二黃、南梆子，
四平調外，花旦也常常演唱一些從其他地方戲曲移植於京劇的曲調，或者一些雜 腔小調，以豐富角色之形象。